李 曼，陳敏瑤

（重慶郵電大學(xué) 傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065）

電影敘事中的懸疑性，很大程度上取決于敘述視角的選擇。電影敘事只有明確了敘述人和敘述視角，才能確定敘述內(nèi)容及其與敘述主體之間的關(guān)系和架構(gòu)。隨著多重敘述視角的完整呈現(xiàn)，事件的全貌才能逐漸清晰，給觀眾留下思考空間。為了區(qū)別專門的視覺術(shù)語如視角、視點等，熱奈特在《敘述話語》中采用了“聚焦”一詞。根據(jù)敘述焦點對人物限制程度的不同，他把敘述視角分為零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。依據(jù)聚焦點的變化，他又進一步將內(nèi)聚焦型細分為固定式、不定式和多重式。

獲得“奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎”的影片《非常嫌疑犯》選擇不同的敘述視角，塑造了主角羅杰·金特（凱文·史派西飾）這位特別的犯罪嫌疑人的經(jīng)典形象，其敘事視角的運用可謂頗具匠心，既精彩地呈現(xiàn)出熱奈特提出的“聚焦”概念，又展現(xiàn)了多重敘事視角理論的顯著特征。影片從探員大衛(wèi)·庫揚對嫌疑人的詢問展開，后者將辦公室的一些無用信息連接起來，編造了一個情節(jié)錯綜復(fù)雜的故事，解釋了圣佩德羅港口的貨輪為何會發(fā)生爆炸事故。不同敘述視角在影片中的綜合運用，建構(gòu)起觀眾的多元認知與豐富的情感體驗，鑄成了獨特的電影藝術(shù)效果。

一、采用零聚焦型視角埋下伏筆

零聚焦型視角是“無所不知的敘述者的視角”，這樣客觀的敘述可以更好地還原事件真相。在《非常嫌疑犯》的敘述過程中，導(dǎo)演采用了零聚焦型視角的客觀鏡頭去展示真實情境，留下一些細節(jié)為故事最后的真相埋下伏筆、制造懸念。影片從圣佩德羅港口一艘貨船起火拉開序幕，運用零聚焦型視角作全景式地鳥瞰，不僅很好地還原了事件現(xiàn)場，也為事件真相埋下了伏筆。影片開始，船上一個身穿黑色大衣、佩戴金色手表的男人用金打火機點燃一支煙，與影片最后的跛腳金特離開警局前領(lǐng)取金手表、金打火機、一包香煙等私人物品形成對比，這種零聚焦型視角的敘述暗指了前后兩人是同一個人。在貨船起火后，纜繩和鋼梁的特寫鏡頭給了觀眾一個關(guān)鍵的信息：廢棄物背后沒有人。這與金特在被審問時說自己藏在纜繩后面相悖。敘述者在影片開頭就已經(jīng)用零聚焦型視角隱晦地告訴觀眾金特在說謊，正如他的臺詞“胡說八道，這完全是個陷阱”。

金特通過庫揚咖啡杯底部的字樣和墻上的一些具體信息講述故事，引導(dǎo)庫揚沉浸于自己的邏輯推理中。在后面的審問中，庫揚推斷出凱撒·索茲就是基頓的時候，金特暗自竊喜、眼神躲閃后又開始了委屈的表演，外表泣不成聲內(nèi)心卻心花怒放，這都是零聚焦型視角的表現(xiàn)，也讓觀眾懷疑的情緒自然積累。通過零聚焦型視角，我們還可以觀察到在襲擊護送寶石走私的警車上、從毒販手里搶走毒品以及在試圖威脅小林的犯罪過程中，都有金特在點煙或者熟練抽煙的鏡頭。因為凱撒·索茲在影片開頭也是熟練地點燃香煙，并拿香煙點燃纜繩引發(fā)貨船著火。敘述者像一個全能全知的上帝，以疏離的姿態(tài)冷眼俯視這一群滑稽的人物，便可向觀眾透露詐騙藝術(shù)家金特的演技，為最后揭開謎底做了鋪墊。

二、通過內(nèi)聚焦型固定式視角敘述故事

內(nèi)聚焦型視角是指“敘述者只說某個人物知道的情況”，即敘述者等于人物，其中的固定式是指焦點始終固定在一個人物身上。影片以主角羅杰·金特接受庫揚的審問為主線。敘述者選擇內(nèi)聚焦型固定式視角，將敘述視角聚焦在了金特身上，通過他的視角進行敘述，呈現(xiàn)他的主觀世界。從金特的個人視角展現(xiàn)他的所見所聞，是一種有著嚴格的視野限制的視角。

從六周前因一輛滿載槍支零件的卡車遭竊，麥克馬納斯、陶德哈克尼、芬斯特、基頓、金特五人被抓，到金特的跛腳、面部呆滯的表情以及看似無辜的講述，這些都成功地塑造了一個懦弱且殘疾的人物形象，讓觀眾對落難者產(chǎn)生了同情。在五人被關(guān)入監(jiān)獄后，剛開始的對話沒有金特鏡頭，金特僅是敘述者，通過他的敘述視角，讓觀眾對其他四人的身份和性格有了一定的了解。從庫揚進入審訊室開始，金特索要香煙和咖啡，點煙時金特故意裝作連打火機都控制不了，讓庫揚放松警惕，或者說是企圖引導(dǎo)庫揚認識一個手足殘疾、膽小怯懦、即將被保釋的金特。這種敘述視角賦予了觀眾一定程度上的視線自由，在故事的講述中充分發(fā)揮內(nèi)聚焦型固定式視角的限定性，制造懸疑和視覺盲區(qū)，使觀眾主動地加入敘述的空白填補，也更加隱匿地左右著觀眾對真相的尋找。

三、通過內(nèi)聚焦型多重式視角揭示真相

內(nèi)聚焦型多重式視角是指同一個事件從不同人物的視點被多次提及，有利于“充分敞開人物的內(nèi)心世界，淋漓盡致地表現(xiàn)人物激烈的內(nèi)心沖突和漫無邊際的思緒”?！读_生門》講述了一位武士的死被強盜、武士的妻子、死者的靈魂和砍柴人輪流講述的故事，熱奈特以此為例解釋了內(nèi)聚焦型多重式視角，即通過將視點在不同的人身上來回切換，運用多重視點聚焦同一件事，來分別揭示各自的心理感受?！斗浅Ｏ右煞浮吩诮沂菊嫦嗟倪^程中，運用了內(nèi)聚焦型多重式視角。影片從美國加利福尼亞州的圣佩德羅港口開始敘述，一艘貨船起火發(fā)生爆炸，船上三十多人被燒成黑炭，九千一百萬的毒品不翼而飛，只有兩個幸存者：一個奄奄一息的匈牙利黑手黨徒，一個躲在角落里的跛腳金特。場景也被分為兩個，一個是在醫(yī)院，一個是在警局。聯(lián)邦調(diào)查局探員貝爾在醫(yī)院等待昏迷不醒的幸存者，而海關(guān)探員庫揚則對金特進行了審問。為了尋求事件真相，影片采用多重式的內(nèi)聚焦型敘述視角，通過貝爾、庫揚、金特的視角讓觀眾主動參與文本重構(gòu)，揭示圣佩德羅港口貨船上的真相。

首先是將敘述焦點落在探員貝爾身上，船上幸存者除金特外，還有匈牙利黑手黨徒亞科許科瓦許。貝爾到醫(yī)院進行審問時得出了關(guān)鍵信息：凱撒·索茲，并對其進行肖像繪制。然后他又將焦點轉(zhuǎn)移到庫揚身上，庫揚多次打斷金特講話，自認為比金特聰明，自信可以從金特口中得知真相。通過他的視角我們可以看到跛腳金特的懦弱和無辜，庫揚在自以為是的邏輯中引導(dǎo)金特和觀眾，是基頓利用眾人殺人滅口，然后讓金特作為唯一的見證人證明自己被殺。影片隨后切換至金特的敘述視角，他有兩種狀態(tài)，一種是懦弱，向探員庫揚表達自己的恐懼和無能；一種是罪惡，就地取材“還原”現(xiàn)場，向觀眾和庫揚“坦白”敘述。兩位探員的視角和以金特為主的內(nèi)聚焦型視角不停切換，觀眾隨著人物的視角去“體驗”發(fā)生的一切，主動參與探究事實真相。影片敘述在不同人物視角中巧妙切換，還有插敘、倒敘、順敘等敘事手法交叉進行，埋下真相的伏筆，直到最后三分鐘，庫揚的目光不經(jīng)意地掃射了凌亂的屋子，咖啡杯掉落的瞬間，墻上的信息：史考基參加四重唱、加州人、赤腳、大胖子、瓜地馬拉煮咖啡以及咖啡杯底部的字樣。而此時金特那跛著的左腳和不好使的左手恢復(fù)了正常，還有從醫(yī)院發(fā)回來的傳真肖像都證明了金特就是凱撒·索茲。通過三個人的內(nèi)聚焦型多重式視角敘述發(fā)展，所有線索逐漸匯聚，最終揭示了真相。

四、采用外聚焦型視角回避主角身份

外聚焦型視角是指敘述者在文本中不充當(dāng)任何角色，從旁觀者的、最客觀的角度將真相呈現(xiàn)給觀眾。它是零聚焦“全知全能”視角的對立面，它的“不知性”使得文本作品富有懸念?！斗浅Ｏ右煞浮分械膭P撒·索茲是作為影片中被講述、被觀察、被懷疑的神秘人物存在的。對凱撒·索茲的描繪，導(dǎo)演有意采用了外聚焦型視角回避的方式，即幾乎沒有敘述者對他的主觀世界的內(nèi)聚焦，而是將他的形象置于其他人的眼中。在影片開始的時候，基頓看到了凱撒，頭戴黑色禮帽，身穿黑色大衣，左手上戴著金手表，手里有香煙和手槍，這是凱撒最初的神秘形象。在金特的敘述中，凱撒能夠知道他們五個主角的所有秘密，這在現(xiàn)實生活中是不可能的。在貨船上唯一可以指認凱撒的線人眼中，他對凱撒只有恐懼。在影片畫面中，此時的凱撒只有一個黑影，并沒有出現(xiàn)凱撒的任何信息，隨著一聲槍響，觀眾得知：凱撒殺了他。再比如探員庫揚，從未見過凱撒卻一直在對金特的審問中進行猜測。在金特的描述下，凱撒在庫揚眼中是智慧與能力并存、邪惡與犯罪共存的形象，根據(jù)對嫌疑犯的了解，他猜測是基頓。這一層神秘的面紗是在最后三分鐘揭開的。選擇這樣一種視角回避方式，也使得影片因凱撒·索茲的距離感和神秘感而為觀眾制造出精彩的懸念效果。

五、結(jié)語

《非常嫌疑犯》通過充分運用零聚焦型視角、內(nèi)聚焦型視角以及外聚焦型視角相結(jié)合的敘述視角，為影片文本構(gòu)建了一個立體且復(fù)雜的迷宮，產(chǎn)生了獨特的敘述效果。敘述視角在敘述文本中是連接敘述者和觀眾的重要媒介，對影片的敘述方式和效果十分重要，正如楊義先生所說：實在不應(yīng)該把視角看成細枝末節(jié)，它的功能在于可以展開一種獨特的視境。