戚 迪

（河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 451191）

《肖申克的救贖》改編自斯蒂芬·金的小說《肖申克的救贖》，該片主要介紹肖申克監(jiān)獄中發(fā)生的逃獄故事，肖申克監(jiān)獄強(qiáng)調(diào)高度紀(jì)律性，幫助罪犯改造，實質(zhì)上卻剝奪罪犯的人權(quán)，揭露了當(dāng)時美國法治黑暗，犯人任人踐踏的現(xiàn)象。電影《肖申克的救贖》通過諷刺手法展示了人性的黑暗和閃光點，給觀眾帶來了一場視聽盛宴。

一、《肖申克的救贖》的社會意義

《肖申克的救贖》的故事發(fā)生在美國20 世紀(jì)40～70 年代。當(dāng)時美國社會法治黑暗，犯人受人壓迫。在電影中，導(dǎo)演使用了大量諷刺敘事的手法，將人性的閃光點、黑暗面、救贖和自由呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾對人性進(jìn)行反思。《肖申克的救贖》中強(qiáng)調(diào)的救贖以及自由，都和自私、卑鄙以及迫害共生共存。電影以對立關(guān)系展示諷刺。監(jiān)獄作為懲治犯人的機(jī)構(gòu)，具有救贖教化犯人的職能，但事實上它充斥著暴力和犯罪。安迪沒有犯罪，但受到他人誣陷，被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，重獲自由之日遙遙無期，只有自我救贖才能改變現(xiàn)狀。安迪無辜獲罪是社會黑暗面的縮影，其對典獄長的反抗，與監(jiān)獄機(jī)制的對抗，都是對當(dāng)時黑暗社會背景的反抗，象征著對自由和希望的追逐。

影片一方面將主人公刻畫為一個崇高、神圣的英雄形象，另一方面也對這一形象進(jìn)行解構(gòu)，充斥著結(jié)構(gòu)悖論。這樣的主題也體現(xiàn)出《肖申克的救贖》復(fù)雜的內(nèi)涵，讓影片諷刺意味更加強(qiáng)烈。安迪憑借自己高超的智力水平、理智的情緒、堅持不懈的勇氣，成功逃獄，追求自己的自由和救贖，但仍然有很多“安迪”“湯米”沒有得到救贖和解脫，安迪的成功只是個體意義的成功，并非整體意義的救贖，更不是人類和社會意義上的救贖。在影片中，安迪是好萊塢傳統(tǒng)意義上的英雄，他讓觀眾短暫進(jìn)入夢幻童話中，同時，電影也拋出了諷刺的現(xiàn)實話題，讓觀眾進(jìn)行反思。

二、《肖申克的救贖》中諷刺藝術(shù)分析

《肖申克的救贖》是極具現(xiàn)代社會價值的電影，帶有強(qiáng)烈的反思性，更是諷刺當(dāng)時社會黑暗背景的經(jīng)典之作，其討論了真相、自由、希望等主題，值得人們賞析與反思。

（一）故事情節(jié)

《肖申克的救贖》的故事發(fā)生在1947 年，當(dāng)時美國正處于黑暗的社會背景下，電影對當(dāng)時的社會背景、司法體制進(jìn)行諷刺，也引導(dǎo)觀眾批判性看待自由、救贖等價值觀。對于觀眾來說，執(zhí)法者懲治罪犯，監(jiān)獄關(guān)押罪犯，都是公正和崇高的，但在電影中，監(jiān)獄成為關(guān)押無辜者的地方，將無辜者推向黑暗的深淵，這呈現(xiàn)了丑陋的社會現(xiàn)實，對觀眾的價值觀造成了巨大的沖擊。電影主人公安迪被指控殺害了妻子和她的情人，律師用漏洞百出的證據(jù)誣陷主人公安迪是殺人兇手，即便連殺人兇器也沒能找到，安迪仍然被定了罪。然后安迪從一個無辜受害者逐漸成為幫助監(jiān)獄長洗錢的犯罪者，代表正義的典獄長逼迫安迪通過犯罪方式救贖自己。整個故事體現(xiàn)出當(dāng)時社會的黑暗和法治制度的荒誕，讓觀眾感受到自由和犯罪的對立。

安迪入獄后無意中聽到獄警哈雷談?wù)摾^承遺產(chǎn)的問題。安迪大膽給哈雷獻(xiàn)計，對于瑞德等人來說，安迪的行為無疑是自尋死路，但安迪卻戲劇般地?fù)Q來了冰啤酒，讓同伴們第一次享受到自由的美好。湯米將殺害安迪妻子和她的情人的真正兇手告知安迪，安迪向諾頓提出重新調(diào)查自己案件的要求，看似迎來了光明和希望，但典獄長諾頓立即殺害了湯米，澆滅了安迪的希望。這一情節(jié)讓觀眾唏噓不已，作為典獄長的諾頓為了自己的利益肆意扼殺生命，傷害無辜的人，即便知道安迪無辜也仍然選擇掩埋真相，讓安迪出獄的希望付諸東流。這一諷刺手法無疑給觀眾當(dāng)頭一棒，讓希望、自由和黑暗形成了鮮明的對比。諾頓對于“三姐妹”的變態(tài)違法行徑視若無睹，一再縱容，但對于威脅到自己利益的湯米則狠下殺手，獄警們可以根據(jù)自己的喜好隨意暴打罪犯，甚至打死他們，生命如塵埃般卑微，在嚴(yán)肅的監(jiān)獄中法律形同虛設(shè)。對于罪犯而言，監(jiān)獄不僅禁錮了身體，更壓迫了靈魂，典獄長等人以法律名義管理約束犯人，背地里卻干盡殺人滅口、違法犯罪的勾當(dāng)，二者形成了鮮明的對比，對黑暗制度進(jìn)行諷刺和抨擊。

（二）人物設(shè)定

主人公安迪在入獄前是一名青年銀行家，擁有著較高的社會地位。進(jìn)入監(jiān)獄服刑期間，他依靠專業(yè)知識，成為獄友的導(dǎo)師和理財師。電影通過鏡頭特寫展示安迪冷靜理智的表情，凸顯主人公堅毅理智的性格特點，最終他憑借著清醒的頭腦和聰明才智，獲得了自由。電影通過主人公安迪的形象對監(jiān)獄長陰毒、愚蠢、貪婪的嘴臉進(jìn)行諷刺。

在安迪進(jìn)入肖申克監(jiān)獄之前，瑞德已經(jīng)在肖申克監(jiān)獄度過了20 年。電影第一個畫面用黑暗的色彩營造壓抑的氛圍，用高機(jī)位展示著五個西裝革履的審判員，諷刺了官員們道貌岸然的形象，通過鏡頭的推動，又諷刺著官員們掌握著他人的自由。瑞德進(jìn)入法庭后惴惴不安，手腳不知道放在哪里。20年來，瑞德已經(jīng)習(xí)慣了監(jiān)獄體制化的生活。假釋請求被官員們駁回后，瑞德能夠在同伴面前快速轉(zhuǎn)換情緒，以一種更加沉穩(wěn)、理智的情緒對待這一結(jié)果。瑞德的監(jiān)獄生活看似游刃有余，但實際上也諷刺了監(jiān)獄機(jī)制下罪犯的麻木心態(tài)，他喪失了對未來生活的希望。

影片對典獄長諾頓的刻畫也充滿了諷刺意味，在人前他是幫助罪犯改造的救贖者，在人后卻是唯利是圖，中飽私囊的壓榨者，充分展現(xiàn)了戲劇性沖突和矛盾。影片以戲劇化的手法敘事，以救贖者自居的諾頓最終獲得了法律制裁，而安迪和瑞德卻通過自己的努力和反抗，獲得了自由和希望。典獄長出鏡畫面以暗調(diào)為主，拍攝囚犯時是逆光，拍攝典獄長時是仰拍，囚犯們籠罩在陰影中，諷刺著他們生活在地獄里。典獄長諾頓手捧圣經(jīng)，口口聲聲喚著上帝，冷漠馴化罪犯，這諷刺著典獄長虛偽的嘴臉。

湯米是安迪的幫扶對象，在監(jiān)獄中跟著安迪讀書學(xué)習(xí)，點燃了湯米對于未來人生的希望。導(dǎo)演通過鏡頭語言展示了一個坦誠幽默的湯米，讓陽光大男孩的形象浮現(xiàn)在觀眾眼前，但很快他因受到典獄長迫害而死亡，這無疑是對典獄長、監(jiān)獄黑暗制度的諷刺。

（三）鏡頭畫面

電影大量的鏡頭畫面體現(xiàn)出反諷意味，電影整體以灰暗顏色為主，只有影片結(jié)尾部分，安迪獲得了自由，色調(diào)變?yōu)槊髁令伾?。藍(lán)色的大海，藍(lán)色的天空，都象征著自由和希望。影片通過大量鏡頭語言呼應(yīng)著劇情，如在影片中多次出現(xiàn)的小手槌。小手槌是安迪和瑞德第一次接觸的原因，安迪拿到小手槌后在墻上刻字，墻皮脫落，也給安迪逃獄埋下伏筆。最開始安迪使用小手槌雕刻國際象棋，在影片結(jié)束后觀眾才知道這是越獄工具。雖然影片中沒有安迪掘洞的鏡頭畫面，但通過小手槌的暗示，觀眾已經(jīng)知曉安迪克服了怎樣的困難和挑戰(zhàn)。小手槌也對應(yīng)著對監(jiān)獄體制的反抗，對惡勢力的抨擊。安迪成功逃獄后，小手槌代表著反抗黑暗的成功，是一種自由、希望的象征，也是安迪救贖自己的信念象征。鏡頭語言用安迪的經(jīng)歷展示追求自由和救贖的過程，諷刺了當(dāng)時黑暗的社會。此外，安迪第二次找瑞德拿到了海華絲海報，遮擋洞口，躲避獄警檢查。但直到影片最后，典獄長向海報扔石頭才為觀眾指出了安迪的自由之路。電影通過鏡頭語言諷刺典獄長的所作所為，通過符號化的畫面展示著安迪的精神力量。

典獄長諾頓是影片的重要反面人物，電影用大量畫面暗示了諾頓對于《圣經(jīng)》的崇尚，墻上的畫布、書籍等多個畫面呼應(yīng)著《圣經(jīng)》，但崇尚《圣經(jīng)》的諾頓卻做著黑暗的勾當(dāng)，這成了電影最鮮明的諷刺點。

罪犯布魯克斯出獄后，由于無法適應(yīng)監(jiān)獄外的生活而自殺。他習(xí)慣了監(jiān)獄的生活，面對著監(jiān)獄外的車水馬龍，他感到恐懼，最后只能選擇自殺來解脫。畫面暗黑的色調(diào)暗示著他們這類人受到當(dāng)時社會體制的迫害，諷刺著當(dāng)時美國監(jiān)獄體制馴服著人們，讓人們的心靈麻痹，逐漸成為體制的依賴者，淪為體制背景下的犧牲品。鏡頭語言壓抑克制，讓影片的悲劇色彩蔓延開來。

在電影中，大巴車載著囚犯進(jìn)入監(jiān)獄中，不斷向人群靠近，將主人公安迪的壓抑情緒展開。在電影中，大巴車為白色，代表著無辜，而罪犯身處于灰藍(lán)色環(huán)境中，灰藍(lán)色代表著抑郁、昏暗的環(huán)境。電影通過鏡頭語言將觀眾帶入氛圍中，用大面積的灰藍(lán)色強(qiáng)調(diào)主人公的憂郁感，這和安迪的希望形成了鮮明的對比。主人公每次善舉都存在暖色系的光線，代表著自由和希望，這和監(jiān)獄中的灰暗顏色形成了鮮明的對比。當(dāng)安迪換來了冰啤酒后，他將自己關(guān)在辦公室里，播放歌劇音樂。所有人全身心投入歌劇音樂背景中，觀眾甚至可以在罪犯的臉上看到充滿生機(jī)的表情。瑞德將安迪形容為美麗的鳥兒，飛進(jìn)了囚籠，讓墻壁消失無蹤。至少在此刻人們都感受到了自由。暖色調(diào)給人帶來生機(jī)和希望，和以往監(jiān)獄內(nèi)的環(huán)境和氛圍形成鮮明的對比。所有關(guān)于典獄長暴力、黑暗勾當(dāng)?shù)漠嬅娑际褂没野瞪{(diào)，諷刺著典獄長的行為和監(jiān)獄背景，明暗色調(diào)對比更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，從而感受到自由和希望的美好。在電影中，任何微弱的希望都顯得彌足珍貴。

（四）臺詞語言

聲音是電影中的重要元素，很多對話、旁白都能影響劇情發(fā)展。在《肖申克的救贖》中，很多臺詞語言也能體現(xiàn)出反諷意味。典獄長諾頓想要利用安迪洗錢，殺了唯一了解安迪案件真相的人，還將其偽裝成越獄被殺。但他在演講中卻強(qiáng)調(diào)讓犯人恢復(fù)道德，追逐光明等，其言論完全脫離行為。他本質(zhì)上是一個唯利是圖，自私自利，目無法紀(jì)的人，卻在演講中呼吁城市光明。虛偽的語言也體現(xiàn)出電影對于社會陰暗面和法治制度的批判和反思。安迪被叫到諾頓辦公室時，辦公室墻壁畫布上寫著“主的審判迅速降臨”，但諾頓卻想利用安迪幫自己獲取利益，這也諷刺了諾頓的卑鄙行徑。諾頓實施了外役法案，讓囚犯在監(jiān)獄外勞作，為社會作貢獻(xiàn)，但諾頓卻利用這項法案獲得經(jīng)濟(jì)收益。他在演講中強(qiáng)調(diào)，服刑人員參與公共服務(wù)，是一場有意義的、進(jìn)步的、真正的改造，看似崇高的意義背后是貪婪的欲望。影片中承包商為了爭取生意，通過賄賂方式取悅諾頓，“嘗嘗我太太為您烤制的餡餅，再考慮一下?！碧枚手赜灭W餅掩蓋賄賂，通過語言臺詞諷刺追求私利的諾頓。

瑞德服刑多年，對于假釋失望以后，他抱著玩世不恭的心態(tài)對待監(jiān)獄生活。從他和安迪的對話中，我們可以看出，他深諳人性，了解監(jiān)獄里的潛規(guī)則，對未來喪失希望，永遠(yuǎn)保持著輕描淡寫的態(tài)度。瑞德說話語調(diào)平淡，更多的是對監(jiān)獄生活的麻木，度過多年煉獄生活后，他早已不再關(guān)心有罪無罪這樣的話題，更像是一個旁觀者，戲謔地看待監(jiān)獄的一切。在最后一次假釋中，瑞德甚至用反諷語調(diào)和法官對話，宣泄著自己對于監(jiān)獄制度和潛規(guī)則的不滿。

綜上所述，《肖申克的救贖》使用了大量諷刺敘事的手法，講述了主人公追逐自由和希望的故事。影片中，主人公安迪用自己的智力、堅持、理智對抗監(jiān)獄制度，諷刺了當(dāng)時黑暗的社會背景和監(jiān)獄制度，對諾頓等人卑鄙、暴力的行為進(jìn)行諷刺。影片通過鏡頭語言、故事情節(jié)、臺詞語言、人物設(shè)定等進(jìn)行對比，讓諷刺點得到凸顯，刻畫了反抗監(jiān)獄制度、追求自由和救贖的主題。