蘇愛榮

《革命畫報(bào)》是黃埔軍校早期為開展政治教育而發(fā)行的唯一一種以漫畫為主要宣傳形式的革命刊物，由畫家梁鼎銘、梁又銘兄弟二人先后擔(dān)任主編。1926年5月初創(chuàng)刊的《革命畫報(bào)》，通過漫畫藝術(shù)手法，以圖像化視角形態(tài)，從不同角度積極宣傳國民革命，具有鮮明的時(shí)代特征和強(qiáng)烈的革命性，是黃埔軍校宣傳國民革命的重要陣地，對(duì)引導(dǎo)民眾開展反帝反封建斗爭起到了積極作用，在革命報(bào)刊史上占有特殊的地位。1927年國民黨廣東當(dāng)局在廣州發(fā)動(dòng)“四一五”反革命政變后，《革命畫報(bào)》也隨即喪失了革命性，淪為國民黨右派的宣傳工具。

《革命畫報(bào)》是研究黃埔軍校的重要資料，但在早期黃埔軍校出版物中，對(duì)《革命畫報(bào)》卻少有提及。由于缺少史料記錄，學(xué)界對(duì)《革命畫報(bào)》的研究一直是空白，直到20世紀(jì)90年代，隨著少量幾期《革命畫報(bào)》刊物在社會(huì)上出現(xiàn)，才有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行初步研究，但鮮有進(jìn)展。近期，《革命畫報(bào)》主編梁又銘之子梁政均先生將其父精心珍藏的《革命畫報(bào)》第1期至第60期捐贈(zèng)給廣東革命歷史博物館，為進(jìn)一步研究《革命畫報(bào)》提供了有利條件。根據(jù)目前發(fā)現(xiàn)的60期《革命畫報(bào)》，早期研究囿于資料，有些觀點(diǎn)還值得商榷，有些問題也需要進(jìn)一步探討。本文試通過對(duì)第1期至第60期《革命畫報(bào)》進(jìn)行梳理和初步探討，盡可能厘清《革命畫報(bào)》的真實(shí)情況，為研究國民革命及黃埔軍校提供參考。

一、《革命畫報(bào)》的出版和發(fā)行

《革命畫報(bào)》創(chuàng)刊于1926年5月初，由黃埔軍校政治部宣傳科負(fù)責(zé)編輯出版。創(chuàng)辦《革命畫報(bào)》，一方面是黃埔軍校開展政治教育的需要，同時(shí)也與擔(dān)任畫報(bào)主編的梁鼎銘個(gè)人有直接關(guān)系。

1926年3月，黃埔軍校為集中統(tǒng)一培育軍事政治人才，改名為國民革命軍中央軍事政治學(xué)校，進(jìn)一步充實(shí)和豐富政治教育內(nèi)容，軍校政治部制定《中央軍事政治學(xué)校政治教育大綱》，規(guī)定政治教育課程，“對(duì)于學(xué)生除授以下級(jí)干部必需的軍事學(xué)識(shí)之外，復(fù)授以政治教育，使明了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、歷史及主義、黨綱、政策等。即不僅知道槍是怎么放法，而且知道槍要向什么人放。”同時(shí)，為擴(kuò)大政治宣傳，軍校政治部還大量出版報(bào)刊、雜志等，面向校內(nèi)外發(fā)行。這一時(shí)期，因受“五卅”反帝怒潮的影響，許多美術(shù)界人士開始投身到革命行列。在上海美術(shù)界已嶄露頭角的畫家梁鼎銘毅然辭去賴以維持生計(jì)的英美煙草公司待遇優(yōu)厚的工作，于1926年1月從上海來到當(dāng)時(shí)國民革命的中心廣州。不久，通過時(shí)任黃埔軍校少校副官陳希曾引見，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)黃埔軍校校長蔣介石。梁鼎銘即向蔣表示：“我以八年余之苦學(xué)得歷史畫之專長，今愿以所長報(bào)效革命，先為宣傳工作，它日期望展我歷史畫之能。”蔣介石對(duì)梁鼎銘的才學(xué)和志向極為欣賞，遂邀其到黃埔軍校政治部工作，委任為政治教官。梁鼎銘從此投身革命，在政治部從事宣傳工作，期望通過自己的美術(shù)專長報(bào)效革命，遂為軍校創(chuàng)辦《革命畫報(bào)》，并擔(dān)任主編。

《革命畫報(bào)》是一種報(bào)紙型的單張畫報(bào)，四開大小，單面石印。每周出版一期，每期一張四版，每版一圖或多圖，配有簡短的文字說明。除第38期“二七特刊”為彩色印刷外，其他各期均為深淺不一的紅、藍(lán)、綠、褐等單色印刷。第1期至第48期，刊頭位于第一版上方，刊頭漫畫和文字橫排。從第49期開始，刊頭改到第一版的右側(cè)，刊頭畫面和文字也改為豎排。《革命畫報(bào)》還有一種類似雜志型的合訂本，16開大小。學(xué)界有觀點(diǎn)認(rèn)為，《革命畫報(bào)》是“每期16開橫排四版”，應(yīng)該就是受這種合訂本的影響。

《革命畫報(bào)》除特刊外，第1期至第49期逢星期五出版，從第50期開始，改為星期六出版。因第1期上的出版時(shí)間為“中華民國十五年五月”，沒有寫具體日期或星期幾，故具體創(chuàng)刊日期不詳。目前有學(xué)者認(rèn)為，《革命畫報(bào)》創(chuàng)刊于5月5日，但因文章沒有注明資料來源，故不知此日期從何而來。第2期是“五九特刊”，是在事件紀(jì)念日當(dāng)日即5月9日出版，由此推斷，《革命畫報(bào)》的創(chuàng)刊日期是在5月1日至8日之間。如果按照后面逢星期五出版的周期推算，創(chuàng)刊日期應(yīng)該是5月7日。目前所見到的最晚一期是第60期，出版時(shí)間是1927年7月16日。第60期以后是否還有出版？出版了多少期？目前因史料不足，尚無法得知。第60期出版時(shí)，正是汪精衛(wèi)發(fā)動(dòng)“七一五”反革命政變的第二天，該期畫報(bào)仍然刊登有征稿啟事和收稿地址，并沒有說明要?？?。這至少表明，在第60期出版時(shí)，政治部宣傳科還沒有?？?jì)劃。第60期出版后，主編梁又銘仍在政治部宣傳科工作了一段時(shí)間，但他也只保存了60期。或許因某種原因，《革命畫報(bào)》在第60期出版后突然停刊，最終答案還有待學(xué)界進(jìn)一步探討。

《革命畫報(bào)》作為黃埔軍校的政治宣傳刊物，肩負(fù)著對(duì)黃埔學(xué)生進(jìn)行人生觀和世界觀教育的重任和使命?！陡锩媹?bào)》站在時(shí)代的高度，以抨擊時(shí)弊，倡導(dǎo)反帝反封建的國民革命為宗旨，積極為國民革命進(jìn)行宣傳和動(dòng)員工作。它將文化藝術(shù)和時(shí)政形勢(shì)結(jié)合起來，將黃埔軍校的政治教育與社會(huì)問題結(jié)合起來，充分發(fā)揮漫畫藝術(shù)在宣傳工作中的優(yōu)勢(shì)，通過比喻、夸張、象征、變形等手法，從不同角度宣傳國民革命，引導(dǎo)輿論導(dǎo)向，直接為政治教育和政治宣傳服務(wù)。第1期創(chuàng)刊號(hào)，刊頭漫畫生動(dòng)地描繪了幾位或端槍或策馬的革命軍戰(zhàn)士冒著敵人的炮火沖鋒前進(jìn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，畫面開宗明義，主題鮮明，革命色彩極為濃烈。該期的《工農(nóng)商學(xué)兵大聯(lián)合》《資本家吸飲工人血汗之伎倆》《革命尚未成功，同志仍須努力》等幾幅漫畫，也充滿了時(shí)代特征，反映了《革命畫報(bào)》的革命精神。《革命畫報(bào)》的這種時(shí)代特征和革命性一直持續(xù)到第48期。從第49期開始，由于國民黨右派叛變革命，《革命畫報(bào)》的宣傳內(nèi)容和導(dǎo)向發(fā)生了重大變化，喪失了革命色彩。

《革命畫報(bào)》每逢重要?dú)v史事件或重大政治事件紀(jì)念日等都出版一期特刊，這是它的一大特色。從第1期到第60期，先后出版了“五九特刊”“五卅特刊”“十月革命九周年紀(jì)念特刊”和“反日出兵華北特刊”等19期特刊。這些特刊所選取的重大事件，都與宣傳國民革命有關(guān)。由于重大歷史事件和政治事件本身就受到社會(huì)的廣泛關(guān)注，《革命畫報(bào)》在事件紀(jì)念日當(dāng)天以特刊的形式進(jìn)行報(bào)道和宣傳，更能引起人們的重視，可極大地提升宣傳效果，達(dá)到更好地宣傳國民革命的目的。

《革命畫報(bào)》面向校內(nèi)外發(fā)行,但因缺乏史料記錄，具體發(fā)行詳情未知。廣東革命歷史博物館出版的《黃埔軍校史料》（1924-1927）一書中，曾講到1926年軍校改組后，“大量出版日?qǐng)?bào)、期刊、?？媹?bào)等刊物，向校內(nèi)外發(fā)行，不斷擴(kuò)大政治影響”。該書收錄的黃埔軍校政治部發(fā)布的《政治部〈1927年〉四月二十日至五月三十一日政治工作報(bào)告》中，對(duì)這一時(shí)期政治部發(fā)行出版物的情況作了統(tǒng)計(jì)，其中《黃埔日刊》和《革命畫報(bào)》的發(fā)行量分別為“每日發(fā)行日刊四萬”“每周發(fā)行畫報(bào)四萬”?！饵S埔日刊》是黃埔軍校的機(jī)關(guān)報(bào)，也是該校發(fā)行量最大的刊物，它的日發(fā)行量是四萬份。同一時(shí)期，在上海出版的通俗畫報(bào)《良友》，是“民國時(shí)期號(hào)稱發(fā)行量最多、發(fā)行地區(qū)最廣”的雜志，它在鼎盛時(shí)期的銷售量最高也不過是4萬多份，說明“四萬份”在當(dāng)時(shí)已是一個(gè)比較大的發(fā)行量?！陡锩媹?bào)》能達(dá)到每周四萬份的發(fā)行佳績，足以證明其影響力，也反映了在當(dāng)時(shí)中國教育水平低下的情況下,《革命畫報(bào)》這一漫畫形式的刊物所具有的獨(dú)特宣傳優(yōu)勢(shì)。

二、《革命畫報(bào)》的主編和撰稿人

《革命畫報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)，主編為梁鼎銘。梁鼎銘（1898-1959），原名協(xié)榮，出生于上海，祖籍廣東順德。家中有兄弟姐妹6人，梁鼎銘排行第四，下面還有雙胞胎弟弟梁又銘和梁中銘。梁鼎銘自幼喜愛繪畫，早年學(xué)習(xí)西畫，后改學(xué)中國畫，擅長歷史畫。1915年進(jìn)入南洋測(cè)繪學(xué)校，1917年為生計(jì)進(jìn)入上海英美煙草公司廣告部擔(dān)任美術(shù)宣傳設(shè)計(jì)，從事月份牌年畫創(chuàng)作。1925年3月上海天化藝術(shù)會(huì)成立，梁鼎銘被選為會(huì)務(wù)總主任。1926年1月，受“五卅”反帝斗爭影響，從上海來到廣州開個(gè)人畫展。后經(jīng)陳希曾引見，進(jìn)入黃埔軍校工作，3月19日擔(dān)任政治部上尉宣傳科員，別名“乙乙”。5月初，在軍校創(chuàng)辦《革命畫報(bào)》，開展宣傳工作，6月2日升任《革命畫報(bào)》少校主編。同年秋，梁鼎銘又在廣州近郊大石頭黃氏宗祠設(shè)立畫室，費(fèi)時(shí)半年創(chuàng)作油畫《沙基血跡》圖。1927年4月，擔(dān)任國民革命軍總司令部政治部中校藝術(shù)股長，投身北伐，由弟弟梁又銘接任《革命畫報(bào)》主編。

梁又銘（1906-1984），又寫作“佑銘”，原名協(xié)文，畢業(yè)于上海華童公學(xué)。自幼受梁鼎銘影響，也喜歡繪畫，并跟隨梁鼎銘學(xué)習(xí)繪畫。他擅長人物畫和漫畫，尤以鋼筆漫畫見長，曾供職于上海藝海美術(shù)公司和天化藝術(shù)會(huì)。1926年應(yīng)梁鼎銘之召，赴廣州報(bào)考黃埔軍校。蔣介石深知宣傳工作的重要性，也了解梁氏兄弟擅長繪畫，認(rèn)為以其繪畫專長進(jìn)行宣傳工作，比拿槍桿子更能發(fā)揮作用，遂于1926年7月委任梁又銘為中央軍事政治學(xué)校政治部中尉繪畫員。梁又銘從此以畫筆作武器，投身革命，在政治部從事《革命畫報(bào)》的編輯和宣傳工作，9月又擔(dān)任政治部宣傳科編纂股中尉繪畫員，1927年接替梁鼎銘主編《革命畫報(bào)》，10月升職為政治部宣傳科編纂股上尉繪畫員。

梁氏兄弟將自己的革命抱負(fù)付諸于《革命畫報(bào)》的出版，以敏銳的政治觸角引領(lǐng)《革命畫報(bào)》的宣傳導(dǎo)向。他們以畫筆作武器，把自己對(duì)時(shí)政和社會(huì)問題的解讀濃縮于一幅幅漫畫中，對(duì)《革命畫報(bào)》的出版以及宣傳國民革命起到了積極作用。他們既是主編，也是主要撰稿人?！陡锩媹?bào)》的每幅作品旁邊都署有撰稿人的名字，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，作品最多的是梁鼎銘，60期畫報(bào)中，絕大多數(shù)期中都有他的作品，而且經(jīng)常是一期畫報(bào)中有多幅作品。他經(jīng)常用“鼎”“名”“銘”“鼎銘”“乙乙”等名字署名，其中使用“乙乙”署名的次數(shù)最多。其次是梁又銘，他常用“又銘”署名，也有少數(shù)幾期用筆名“光郎”署名。從第10期開始，梁又銘的作品基本上也是期期可見。梁氏兄弟的作品主題鮮明，通俗易懂，且視覺沖擊力極強(qiáng)，如描述帝國主義和封建軍閥的形象時(shí)常用夸張、變形等手法，人物面目猙獰恐怖，或者直接用兇猛的動(dòng)物代替。讀者通過這些形象直觀的畫面，可以從中受到啟迪，引起共鳴和思考。這對(duì)宣傳國民革命、喚起民眾開展反帝反封建斗爭起了積極作用。由于梁又銘曾師承梁鼎銘，也使得《革命畫報(bào)》能夠保持前后基本一致的繪畫風(fēng)格。

除梁氏兄弟外，“西玲”和“工人”兩個(gè)署名也出現(xiàn)的比較多。西玲，原名陳西玲，時(shí)年22歲，籍貫廣東，畢業(yè)于嶺南大學(xué)，職別為黃埔軍校第五期政治部繪畫員。西玲也是畫報(bào)編輯人員，和梁又銘是同事。在黃埔軍校早期出版物中，“西玲”的名字也經(jīng)常出現(xiàn)在美術(shù)編輯人員名單中?！肮と恕钡氖鹈麘?yīng)為化名，無從考證，因其署名形式和梁氏兄弟相似，筆者推測(cè)，“工人”也應(yīng)該是宣傳科畫報(bào)編輯人員。

此外，《革命畫報(bào)》撰稿人中還有20多人是校內(nèi)外的投稿人。他們主要以黃埔軍校教職員、學(xué)生為主，有少數(shù)是校外人員。他們投稿的數(shù)量不等，署名情況也不一樣，如“張炎撰意”“李鄴來稿”“陳家炳（第37團(tuán)第三連連長）”“入伍生一團(tuán)一營一連學(xué)生尹沛霖來稿”“圣一三離校學(xué)生撰意 ”等。這些投稿人的名字，有些在《黃埔軍校同學(xué)錄》中有記載，有些則無從考證。

三、《革命畫報(bào)》對(duì)國民革命的宣傳和導(dǎo)向

《革命畫報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)，中國社會(huì)正處于急劇動(dòng)蕩時(shí)期，帝國主義列強(qiáng)利用政治、經(jīng)濟(jì)等手段，支持和操控著中國的大小軍閥為各自的利益互相混戰(zhàn)，給中國人民帶來了深重災(zāi)難。在北洋軍閥統(tǒng)治的中國北方，帝國主義與封建軍閥的雙重壓迫，使廣大民眾生活在水深火熱之中。而在南方，自1924年實(shí)現(xiàn)國共合作后，廣州已成為國民革命的中心，國共兩黨合作開展的以“打倒列強(qiáng)除軍閥”為主要目標(biāo)的國民革命運(yùn)動(dòng)正在轟轟烈烈地進(jìn)行中。為配合和推動(dòng)國民革命運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，《革命畫報(bào)》創(chuàng)刊后，即不遺余力地為國民革命進(jìn)行宣傳和動(dòng)員工作，積極為國民革命提供強(qiáng)有力的輿論支持。縱觀60期《革命畫報(bào)》，其對(duì)國民革命的宣傳及輿論導(dǎo)向主要集中于以下幾方面：

（1）深刻揭露和抨擊帝國主義的罪行和封建軍閥的黑暗統(tǒng)治，號(hào)召民眾團(tuán)結(jié)起來，共同開展反帝反封建斗爭。為引導(dǎo)民眾認(rèn)識(shí)開展國民革命的必要性和緊迫性，《革命畫報(bào)》通過大量的篇幅，從不同角度將帝國主義和北洋軍閥的罪行一一揭示出來，教育民眾認(rèn)識(shí)帝國主義侵略和北洋軍閥黑暗統(tǒng)治給中國人民帶來的深重災(zāi)難，向民眾宣傳國民革命要取得成功，必須將帝國主義和封建軍閥都打倒不可，呼吁民眾聯(lián)合起來，共同開展反帝反封建斗爭。一方面，《革命畫報(bào)》將歷史和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，猛烈抨擊以英、日為首的帝國主義列強(qiáng)推行“炮艦”政策，以武力為后盾對(duì)中國進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文化侵略的罪行以及勾結(jié)封建軍閥、殘害中國人民暴行。如系列漫畫《不平等條約中之辛丑條約》，通過描繪自《南京條約》到《辛丑條約》等每一個(gè)不平等條約簽訂后，中國人民遭受殘害的程度，形象地揭示出帝國主義列強(qiáng)通過不平等條約一步步把中國淪為半殖民地半封建社會(huì)的過程，突出簽訂《辛丑條約》使中國再也無抵抗帝國主義的能力，呼吁民眾為取消不平等條約而斗爭。另一方面，《革命畫報(bào)》還通過大量血淋淋的事實(shí)，深刻揭露封建軍閥的殘暴統(tǒng)治以及勾結(jié)帝國主義列強(qiáng)，鎮(zhèn)壓革命、奴役廣大人民的罪行。如系列漫畫《一年來國內(nèi)軍閥的狀況》，通過12幅漫畫抨擊一年來軍閥的暴行，如“三月段賊祺瑞大殺學(xué)生”“五月葉開鑫出兵蹂躪人民”等。《革命畫報(bào)》對(duì)帝國主義和封建軍閥的揭露和抨擊，大大激發(fā)了民眾開展反帝反封建斗爭的積極性和主動(dòng)性，對(duì)推動(dòng)國民革命的發(fā)展起到了宣傳和動(dòng)員作用。

（2）積極宣傳孫中山的新三民主義思想，呼吁民眾為實(shí)現(xiàn)三民主義而斗爭。1924年，孫中山在共產(chǎn)國際和中國共產(chǎn)黨的幫助下，總結(jié)以往革命教訓(xùn)，對(duì)三民主義重新進(jìn)行解釋，從而將舊三民主義發(fā)展為新三民主義，同時(shí)提出“聯(lián)俄”“聯(lián)共”“扶助農(nóng)工”的三大政策。新三民主義是國共兩黨合作的政治基礎(chǔ)，對(duì)推動(dòng)國民革命的發(fā)展起到了重要作用?！陡锩媹?bào)》將新三民主義作為國民革命的最終目標(biāo)和國家建設(shè)的方向，通過宣傳新三民主義吸納更多的人民群眾參加國民革命?！陡锩媹?bào)》第15期至17期連續(xù)三期刊登介紹三民主義的漫畫，宣傳實(shí)行三民主義的原因和目的等?！翱偫韺?shí)行民權(quán)主義，就是使人民實(shí)行管理人民的事?！薄叭嗣竦纳畋毁Y本家所操縱，以致農(nóng)民無田可耕，工人無工可做，所以總理要實(shí)行民生主義?！碧?hào)召民眾用三民主義掃除帝國主義和封建軍閥在中國的統(tǒng)治。同時(shí)，《革命畫報(bào)》對(duì)違背三民主義的國家主義者進(jìn)行尖銳批判，認(rèn)為國家主義者“不主張聯(lián)合世界上以平等待我之民族，共同奮斗”“是狹義的思想者所做”。此外，《革命畫報(bào)》還把“三大政策”作為實(shí)現(xiàn)三民主義的重要途徑加以宣傳。如在“十月革命九周年紀(jì)念特刊”中明確提出：“蘇俄不但是打倒自己的帝國主義，并且是扶助被壓迫民族，向各帝國主義進(jìn)攻的先鋒，中國是被壓迫民族之一，所以應(yīng)該聯(lián)合起來奮斗?！薄陡锩媹?bào)》呼吁全世界一切革命勢(shì)力團(tuán)結(jié)起來，同時(shí)告誡：“總理的信徒，不應(yīng)該把總理的主義當(dāng)作一本教堂里的圣經(jīng)，應(yīng)該照總理所指示的道路去實(shí)行?！薄陡锩媹?bào)》還積極宣傳“扶助農(nóng)工”政策，指出：“總理要實(shí)現(xiàn)民生主義，就必要扶助農(nóng)工階級(jí)……做平均地權(quán)，節(jié)制資本的工作?！薄陡锩媹?bào)》的這些宣傳，增強(qiáng)了民眾對(duì)三民主義和“三大政策”的理解，對(duì)凝聚革命力量，共同開展國民革命起到了保證作用。

（3）大力宣傳和報(bào)道北伐戰(zhàn)爭，呼吁和動(dòng)員民眾支援北伐。北伐戰(zhàn)爭是國共兩黨合作開展的以推翻帝國主義和北洋軍閥統(tǒng)治、統(tǒng)一中國為目的的革命戰(zhàn)爭，是國民革命的具體行動(dòng)和重要組成部分?！陡锩媹?bào)》出版一年多的時(shí)間內(nèi)，正是北伐戰(zhàn)爭開始和勝利進(jìn)軍之時(shí)。為配合和支援北伐戰(zhàn)爭，《革命畫報(bào)》積極宣傳和報(bào)道北伐。1926年5月，葉挺獨(dú)立團(tuán)作為北伐先遣隊(duì)，先行由粵入湘，由此拉開了北伐戰(zhàn)爭的序幕?！陡锩媹?bào)》立即進(jìn)行聲援，5月30日，呼吁民眾“團(tuán)結(jié)起來，協(xié)助北伐軍，肅清一切軍閥，打倒帝國主義”?！陡锩媹?bào)》專門開辟《北伐軍》專欄，詳細(xì)介紹北伐軍和北伐的目的，向民眾宣傳北伐軍是正義之師，“是為全中國被壓迫民眾的解放而奮斗的先鋒隊(duì)”，北伐的目的是“打倒帝國主義和軍閥，為人民要求解放”，號(hào)召民眾支持北伐，完成國民革命。北伐戰(zhàn)爭開始后，《革命畫報(bào)》及時(shí)報(bào)道北伐軍進(jìn)軍情況，熱情謳歌北伐軍將士作戰(zhàn)勇敢和不怕犧牲的精神。如漫畫《一個(gè)人打一百個(gè)人》（第21期）、《北伐軍攻武昌城之勇敢》（第22期）等。同時(shí)，對(duì)社會(huì)各界特別省港罷工工人對(duì)北伐戰(zhàn)爭的支援大加贊揚(yáng)，努力引導(dǎo)民眾支援北伐戰(zhàn)爭?！陡锩媹?bào)》對(duì)北伐戰(zhàn)爭的宣傳報(bào)道，為北伐戰(zhàn)爭提供了強(qiáng)大的輿論支持，對(duì)動(dòng)員和鼓勵(lì)廣大民眾支持北伐以及推動(dòng)北伐戰(zhàn)爭的勝利進(jìn)軍起到了十分重要的作用。

（4）呼吁被壓迫民族和被壓迫階級(jí)聯(lián)合起來，相互支援，共同開展反對(duì)帝國主義的斗爭。為爭取國內(nèi)外革命力量對(duì)國民革命的支持和援助，《革命畫報(bào)》刊登大量反映各國工人運(yùn)動(dòng)相互支援、被壓迫民族和被壓迫階級(jí)聯(lián)合起來，共同開展反對(duì)帝國主義斗爭的漫畫，呼吁聯(lián)合起來打敗共同的敵人帝國主義?！陡锩媹?bào)》提出，西方列強(qiáng)用炮艦轟開了閉關(guān)自守的封建主義的大門，將世界分為被壓迫階級(jí)和壓迫階級(jí)兩大營壘，西方無產(chǎn)階級(jí)和東方被壓迫民族都是被壓迫階級(jí)，應(yīng)該聯(lián)合起來，共同開展反帝斗爭?！陡锩媹?bào)》通過大量的事實(shí)分析和揭露帝國主義列強(qiáng)相互勾結(jié)，鎮(zhèn)壓各國工人運(yùn)動(dòng)、壓迫和奴役世界被壓迫民族和被壓迫階級(jí)的罪行，宣傳帝國主義列強(qiáng)是各國工人階級(jí)和被壓迫民族、被壓迫階級(jí)的共同敵人?！陡锩媹?bào)》還稱贊十月革命“使西方無產(chǎn)階級(jí)有了大本營，而且做了世界革命的總參謀部”，并“打倒了中國的一個(gè)強(qiáng)橫的敵人——舊俄帝國主義”，教育引導(dǎo)民眾認(rèn)識(shí)中國國民革命和世界革命的關(guān)系，使民眾認(rèn)識(shí)到國民革命要取得最后的勝利，必須聯(lián)合被壓迫民族和被壓迫階級(jí)，共同反對(duì)帝國主義?！陡锩媹?bào)》的這些宣傳，對(duì)爭取國內(nèi)外革命力量對(duì)國民革命的支持起到了動(dòng)員作用。

四、廣州“四一五”政變后的《革命畫報(bào)》

《革命畫報(bào)》從第1期到第60期，出版時(shí)間持續(xù)有一年零兩個(gè)多月。期間，由于國民黨右派叛變革命，國共兩黨由合作走向分裂?！陡锩媹?bào)》創(chuàng)刊前，以蔣介石為首的國民黨右派制造的旨在排擠和打擊共產(chǎn)黨的“中山艦事件”已經(jīng)發(fā)生?！陡锩媹?bào)》創(chuàng)刊不久，蔣介石又在國民黨二屆二中全會(huì)上拋出了所謂“整理黨務(wù)案”，迫使共產(chǎn)黨員退出國民黨中央領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。政治形勢(shì)的變化也影響了《革命畫報(bào)》的宣傳導(dǎo)向。即使具有濃厚革命色彩的前48期，其宣傳內(nèi)容也主要集中在揭露帝國主義和封建軍閥的罪行，宣傳三民主義及北伐戰(zhàn)爭等方面，而對(duì)中國共產(chǎn)黨則只字未提，采取了回避態(tài)度。1927年4月15日，國民黨廣東當(dāng)局發(fā)動(dòng)了“四一五”反動(dòng)政變，大批共產(chǎn)黨員和革命群眾被逮捕和屠殺，許多革命書刊被查封。第二天，《革命畫報(bào)》第48期出版，由于來不及改版，該期畫報(bào)仍然保持著和前面各期一致的宣傳導(dǎo)向。4月18日，黃埔軍校當(dāng)局亦進(jìn)行反共“清黨”，軍校政治部工作大部分陷于停頓，《革命畫報(bào)》的出版也因此受到很大影響，畫報(bào)停刊一周，推遲到4月29日才出版第49期，同時(shí)大幅度改版。黃埔軍校政治部在后來發(fā)布的《政治部〈1927年〉四月二十日至五月三十一日政治工作報(bào)告》中，曾提到“編畫報(bào)六期”，但實(shí)際上只有五期。從第49期開始，《革命畫報(bào)》大肆宣傳反共“清黨”，喪失了原來的革命立場(chǎng)，從一份宣傳革命的刊物淪為國民黨右派的反動(dòng)宣傳工具，原有的革命色彩喪失殆盡。

[1]楊其綱：《本校之概況》?！饵S埔日刊》1927年3月1日第3版。

[2][18]鄭雅文：《梁鼎銘昆仲繪畫之研究》。中國臺(tái)灣佛光人文社會(huì)學(xué)院2005年碩士畢業(yè)論文，第5-6頁。（梁政均先生提供）

[3]袁章授、樓子芳：《新發(fā)現(xiàn)的黃埔軍校〈革命畫報(bào)〉》。《杭州大學(xué)學(xué)院》1990年第3期，第56頁。

[4]《革命畫報(bào)》第50期刊頭登載的時(shí)間是“民國十六年五月七日”“星期五”，但實(shí)際上5月7日是星期六（日歷時(shí)間），說明刊物上有一個(gè)時(shí)間是錯(cuò)誤的。筆者結(jié)合當(dāng)期畫報(bào)中有兩版內(nèi)容都是抨擊5月7日日本強(qiáng)迫袁世凱簽訂“二十一條”的情況判斷，“星期五”應(yīng)該是筆誤，正確時(shí)間應(yīng)該是“星期六”。

[5][6][32]廣東革命歷史博物館編：《黃埔軍校史料（1924-1927）》。廣東人民出版社，第6、440頁，1985。

[7]李崗：《梁氏三兄弟的黃埔情緣》?！饵S埔》2017年第3期，第71頁。

[8]《天化藝術(shù)會(huì)開幕預(yù)誌》，《申報(bào)》1925年3月14日。關(guān)于天化藝術(shù)社成立時(shí)間，學(xué)界分別有1921年、1923年、1924年、1925年等多種觀點(diǎn)。筆者依據(jù)《申報(bào)》報(bào)道，采用1925年說。

[9][11]王天從：《戰(zhàn)畫大師梁鼎銘》。臺(tái)北《中華日?qǐng)?bào)》1972年2月29日至3月19日。轉(zhuǎn)引自陳佩佩：《梁鼎銘（1898—1959）大陸時(shí)期西畫創(chuàng)作研究》。中國臺(tái)灣“中央大學(xué)”藝術(shù)學(xué)研究所2006年碩士論文，第168頁。（梁政均先生提供）

[10][19]湖南省檔案館校編：《黃埔軍校同學(xué)錄》。湖南人民出版社，第71、151頁，1989。

[12]梁鼎銘：《自傳》。1953年3月16日寫于臺(tái)北。轉(zhuǎn)引自陳佩佩《梁鼎銘（1898—1959）大陸時(shí)期西畫創(chuàng)作研究》，第207頁。

[13]關(guān)于梁鼎銘接任主編的時(shí)間，未見史料記錄。目前學(xué)界中分別有1926年、1926年9月和1927年之說，但都沒有注明資料來源。筆者認(rèn)為，1927年4月梁鼎銘調(diào)任新職后，梁又銘接任畫報(bào)主編較為合理。從畫報(bào)上的作品署名看，梁鼎銘的漫畫作品出現(xiàn)的最后時(shí)間是1927年4月29日，這也從側(cè)面反映出梁鼎銘主編《革命畫報(bào)》的最后時(shí)間。

[14][15][16][17]《國民革命軍中央軍事政治學(xué)校委任狀》（1926年7月、9月、10月），廣東革命歷史博物館藏品。

[20]梁又銘：《一年來國內(nèi)軍閥的狀況》?！陡锩媹?bào)》第34期，1927年1月1日。

[21]梁鼎銘：《民權(quán)主義》?！陡锩媹?bào)》第16期，1926年8月20日。

[22][27]梁鼎銘：《民生主義》?！陡锩媹?bào)》第17期，1926年8月27日。

[23]梁鼎銘：《反國家主義》。《革命畫報(bào)》第24期，1926年10月15日。

[24]《革命畫報(bào)》在宣傳“三大政策”時(shí)，明確提出“聯(lián)俄”和“扶助農(nóng)工”并積極宣傳，但卻沒有明確提出“聯(lián)共”。其有關(guān)“聯(lián)共”的宣傳，僅從其宣傳“革命力量聯(lián)合起來”等相關(guān)內(nèi)容中體現(xiàn)。

[25]梁又銘：《本黨聯(lián)俄政策萬歲》?！陡锩媹?bào)》第27期，1926年11月7日。

[26]梁鼎銘：《民族民權(quán)民生》?！陡锩媹?bào)》第43期，1927年3月12日。

[28]梁鼎銘：《北伐軍》?！陡锩媹?bào)》第8期，1926年6月24日。

[29]梁鼎銘：《北伐軍》?！陡锩媹?bào)》第11期，1926年7月16日。

[30]梁鼎銘：《兩個(gè)大營壘》?！陡锩媹?bào)》第27期，1926年11月7日。

[31]梁又銘：《俄國革命，打倒了中國的一個(gè)強(qiáng)橫的敵人》?！陡锩媹?bào)》第27期，1926年11月7日。