曹月華

（云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500）

一、關(guān)于《推銷員之死》的文獻(xiàn)綜述

《推銷員之死》是阿瑟·米勒創(chuàng)作的一部關(guān)于美國大蕭條時(shí)期精神危機(jī)和社會(huì)問題的作品。它講述了經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期普通人被“美國夢”支配的悲劇故事。劇目講述了一個(gè)悲慘的推銷員在自殺前兩天的所思所想，生動(dòng)地展現(xiàn)了推銷員威利的悲慘人生。1979 年梅紹武最先翻譯了這部劇作并且傳播到了中國，在中國的戲劇界引起了極大的關(guān)注。在劉榮新和曹禺的力邀下，米勒兩次來到中國親自指導(dǎo)他的戲劇《推銷員之死》。它在中國的演出非常成功，在國內(nèi)引發(fā)了一場討論。隨著《推銷員之死》演出的成功，國內(nèi)學(xué)者們寫出了大量的研究文獻(xiàn)，一種是對整體的研究，從宏觀上研究阿瑟·米勒的著作，研究他劇作的藝術(shù)手法和思想特征，另一種是對個(gè)別劇本的研究，研究主要在《推銷員之死》上，研究了它的表現(xiàn)手法、美學(xué)價(jià)值和悲劇內(nèi)涵。例如，王勇的《新穎的時(shí)空處理和心理描寫》肯定了《推銷員之死》舞臺(tái)上刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)的方法和倒敘手法；郭繼德的《阿瑟·密勒的戲劇觀》研究了米勒戲劇的理論方法。

1979-1989 年這一時(shí)期對《推銷員之死》的研究主題較為單一，重點(diǎn)主要圍繞該劇在美國引起的巨大爭議或觀劇感受進(jìn)行展開，對該劇的表現(xiàn)主義特征沒有進(jìn)行深入的研究?！霸?990-2000 年，這一時(shí)期我國戲劇家研究的重點(diǎn)投向了語言特點(diǎn)、異化主題、現(xiàn)實(shí)主義和悲劇根源，同時(shí)，對表現(xiàn)主義的研究也逐漸深入”。20 世紀(jì)末，中美兩國關(guān)系空前活躍，越來越多的中國學(xué)者去研究美國的名作。所以，中國學(xué)者對《推銷員之死》的研究也更有熱情。中國學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫的文獻(xiàn)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)研究顯示，在2001年至2021年，以“推銷員之死”為主題檢索到的論文有739 篇，隨著論文數(shù)量的不斷增加，研究的深度和廣度也隨之改變。對人物形象的研究也拓展到了女性上，運(yùn)用女性主義和性別研究來探討劇中的女性形象。在這一時(shí)期，國內(nèi)學(xué)者們研究米勒和他的劇作的主要方式是比較研究，例如：在吳戈的《中國夢與美國夢——〈狗兒爺涅槃〉與〈推銷員之死〉》里，他把《推銷員之死》與劉錦云的《狗兒爺涅槃》進(jìn)行了對比，兩個(gè)作品在反映國家社會(huì)歷史和普通人的悲劇上有相似之處。學(xué)者們對《推銷員之死》的研究視野更加多元化。期刊論文的研究范圍也包括了《推銷員之死》中的猶太性、存在主義、教子方式、理想主義、美國社會(huì)、象征主義、文化詩學(xué)、敘事功能、父子關(guān)系、生態(tài)批評等方面。碩士學(xué)位論文的研究也包括了時(shí)間結(jié)構(gòu)、父親身份和心理分析、主題、對白的語言分析、釋意派理論和轉(zhuǎn)喻認(rèn)知研究、關(guān)聯(lián)理論、目的論、功能主義、操縱論、譯本研究等。雖然這一時(shí)期學(xué)者們對米勒的作品研究進(jìn)步巨大，但關(guān)于表現(xiàn)主義的研究發(fā)展卻很緩慢。

《推銷員之死》中表現(xiàn)主義藝術(shù)手法的運(yùn)用是該劇成功的一個(gè)重要因素，關(guān)鍵學(xué)者也注重對其表現(xiàn)主義特征的研究，洪增流、張玉紅的《評〈推銷員之死〉中的表現(xiàn)主義》認(rèn)為該劇對表現(xiàn)主義的運(yùn)用，是有別于其他戲劇的關(guān)鍵，《推銷員之死》使用了莎士比亞的《李爾王》的“多重自我”的表現(xiàn)方法，“以對‘自我’的多層次復(fù)雜結(jié)構(gòu)的分析，在舞臺(tái)上重現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，從而使觀眾可以‘看到主人公’的內(nèi)心激戰(zhàn)”。姜岳斌的《戲劇舞臺(tái)上的意識(shí)流形象——〈推銷員之死〉的心理外化藝術(shù)及其他》認(rèn)為“以表現(xiàn)主義的手法深刻揭示了威利作為一個(gè)被現(xiàn)代美國生活擠壓至精神崩潰的小人物的典型心理特征”。盡管有大量的對《推銷員之死》的表現(xiàn)主義特征的研究，但其中很少有專門從表現(xiàn)主義的視角出發(fā)進(jìn)行討論的文章。

二、《推銷員之死》中表現(xiàn)主義的運(yùn)用

（一）運(yùn)用內(nèi)心幻覺

《推銷員之死》中有兩條敘事線索，一條講述威利在現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生的事情，時(shí)間從威利自殺的前一天晚上一直到威利的葬禮；另一條講述威利內(nèi)心的幻象，時(shí)間跨越十五年。講述現(xiàn)實(shí)世界的敘事線索為主線，在特殊的節(jié)點(diǎn)穿插進(jìn)威利的內(nèi)心幻覺，意味著在現(xiàn)實(shí)主義的戲劇中穿插表現(xiàn)主義，這樣能豐富《推銷員之死》的戲劇結(jié)構(gòu)，也增強(qiáng)了這個(gè)戲的戲劇張力。

《推銷員之死》中威利共出現(xiàn)六次內(nèi)心幻象，每次幻象都對現(xiàn)實(shí)生活里發(fā)生的真實(shí)事件有推動(dòng)作用。本和“某夫人”只出現(xiàn)在威利的幻象中，這兩個(gè)人也是讓威利最痛苦的兩個(gè)部分。威利向往本的生活，本有著在西部闖蕩的氣概，也是成功的“美國夢”的典范，威利想要本指點(diǎn)他成功，所以，在威利的六次內(nèi)心幻象中，本出現(xiàn)了四次。在戲劇的第一幕，威利與鄰居打牌，鄰居為威利推薦了一份工作，但威利感覺到自己的“自尊”受到了傷害，這時(shí)威利出現(xiàn)了第一次幻象，本出現(xiàn)了，此后，一旦威利情緒低落，本這個(gè)幻象就會(huì)出現(xiàn)，并且威利還會(huì)和本說話討論。本的第二次出現(xiàn)是在威利被老板解雇后，威利產(chǎn)生了巨大的挫敗感，與本商量怎樣獲得成功和怎樣教育孩子。本的第三次出現(xiàn)是在威利從餐廳回到家后，威利感到了無比的絕望，他在幻象里告訴本他想要以自殺的方式去獲取保險(xiǎn)金，但同時(shí)也害怕這一計(jì)劃不能成功，更害怕有人叫他膽小鬼。本的第四次出現(xiàn)是在威利和比夫吵架后，他發(fā)現(xiàn)了兒子對自己的愛，這讓他受到了很大的感動(dòng)，并相信比夫?qū)λ怯懈星榈?，這堅(jiān)定了他自殺的想法，并且告訴本自殺是唯一成功的方法?；孟笫潜憩F(xiàn)主義較為重要的技巧之一，本這一幻象是威利內(nèi)心深藏的發(fā)財(cái)夢，也是他內(nèi)心對生活的掙扎，他一邊深深地陷入現(xiàn)實(shí)對他的打擊中，一邊無比懺悔地與自己對話，內(nèi)心幻象是威利心靈外化的一種方式。

（二）往事再現(xiàn)

“某夫人”雖然只在幻象里出現(xiàn)了兩次，但也是威利的一大痛苦，與“某夫人”的感情是威利對家庭的背叛。在演出的過程中，觀眾可以聽到舞臺(tái)上會(huì)時(shí)不時(shí)傳來一個(gè)女人的笑聲，這就是“某夫人”，在第一幕中，威利在和補(bǔ)襪子的妻子琳達(dá)聊天，“某夫人”第一次出現(xiàn)了?！皬陌堤巶鱽硪粋€(gè)女人的笑聲，威利并不轉(zhuǎn)身，但在琳達(dá)念白時(shí)笑聲始終貫穿著。音樂聲仿佛從窗簾后面?zhèn)鱽?，在屋子的左方?？梢噪[約地看到某夫人在穿衣服……”在劇本的開頭，作者沒有特地說明“某夫人”為什么會(huì)出現(xiàn)，但隨著情節(jié)的后續(xù)發(fā)展我們就會(huì)知道原因，這里為了解釋父子矛盾出現(xiàn)的原因采用了倒敘的方式。

米勒對內(nèi)心幻象和往事再現(xiàn)等敘事手段運(yùn)用得十分嫻熟，他采用表現(xiàn)主義的手法來交代戲劇的背景與人物關(guān)系，將威利在生活中的苦痛和掙扎，將過去、現(xiàn)狀和未來的設(shè)想交織起來，活生生地呈現(xiàn)給觀眾。

三、舞臺(tái)設(shè)計(jì)的運(yùn)用

（一）舞臺(tái)燈光和背景音樂的運(yùn)用

威利的現(xiàn)實(shí)事件和內(nèi)心幻象同時(shí)發(fā)生，在這樣的表現(xiàn)主義的敘事過程中，米勒沒有用頻繁地拉幕閉幕或切換背景布局的方式，而是用燈光來進(jìn)行舞臺(tái)換場，劃分表演區(qū)，向觀眾傳達(dá)他的戲劇意圖。巧妙的燈光運(yùn)用使這部劇的劇情流暢地展開。

《推銷員之死》中，在戲劇開場時(shí)，我們看到的場景是威利從外面回到了家里，他與琳達(dá)交談了起來，這時(shí)比夫和哈皮所在的二樓的房間還是黑的，燈光打在威利和琳達(dá)的身上，將觀眾的注意力也集中到他們的身上，但當(dāng)威利說完話時(shí)，比夫與哈皮所在的地方燈光逐漸亮起來了。比夫和哈皮在床上“欠起身來，傾聽著”，說明兩人之前是睡眠的狀態(tài)，這很自然地讓兩人“上場了”，兩人交談一會(huì)兒后，燈光滅了，說明兩人交談完了，在交談完之前，威利就出現(xiàn)在漆黑的廚房里，接著伴隨著他的自言自語，燈光逐漸亮起來，觀眾的注意力又集中在威利的身上，在威利和琳達(dá)交談時(shí)，“某夫人”的笑聲傳了出來，威利走到舞臺(tái)左邊后，燈光漸漸亮起，“某夫人”從窗簾后走了出來，并在威利的內(nèi)心幻象中與威利對話，而后，琳達(dá)的笑聲響了起來，“某夫人”不見了，廚房的燈光再次亮起來，琳達(dá)坐在原地，時(shí)間又回到了現(xiàn)在，內(nèi)心幻象和現(xiàn)實(shí)的切換是由燈光的明滅變化和威利在舞臺(tái)上的位置變換來決定的。像威利的哥哥本等，這些人的登場是由燈光、音樂和表演區(qū)的變換來實(shí)現(xiàn)的。這一技巧將威利與人物間的矛盾和他內(nèi)心的想法暴露在觀眾面前。

燈光顏色的運(yùn)用也值得研究。在威利入場前，他的房子和舞臺(tái)呈現(xiàn)暗青色，是由頂燈在布景上投射出青色的光完成的，周圍地區(qū)呈現(xiàn)出橘紅色，威利的家在又暗又冷的顏色中，暗示出一家蕭條的情況，周圍的橘紅色暗示出資本主義的洶涌發(fā)展，兩個(gè)反差很大的燈光顏色暗示了威利與社會(huì)的格格不入，也暗示了他的家與四周公寓大樓的差異，他注定成為“美國夢”的犧牲品。當(dāng)琳達(dá)說出最后一句臺(tái)詞：“自由了……自由了”時(shí)，威利四周的高層建筑變得很清晰，導(dǎo)演用燈光再次升華主題，向觀眾表明，威利最終成為資本主義社會(huì)的犧牲品。

（二）舞臺(tái)節(jié)奏的運(yùn)用

《推銷員之死》注重的不是單一的外部事件發(fā)生的過程，更加注重人物內(nèi)心的心理活動(dòng)。阿瑟·米勒在整部戲里穿插進(jìn)威利的潛意識(shí)和心理沖突，并通過寫威利的恍惚、沉思、自言自語，還有出現(xiàn)的笛聲、笑聲，使舞臺(tái)時(shí)空自然地閃回、過渡和再現(xiàn)。作者一共設(shè)置了六個(gè)場景轉(zhuǎn)換。按照人物情緒和心理活動(dòng)進(jìn)行銜接和轉(zhuǎn)換，這種意識(shí)流的創(chuàng)作技巧，不僅能讓作者更靈活地對劇情情節(jié)進(jìn)行安排，還能讓這部劇的情節(jié)更加跌宕起伏，更有創(chuàng)造性，把威利一家的矛盾、隔閡和危機(jī)生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者和觀眾面前。阿瑟·米勒的這種表現(xiàn)主義手法不僅形象地描述出了威利的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，還在心理描述的基礎(chǔ)上揭示了社會(huì)存在的問題，《推銷員之死》這一戲劇，其所想要表達(dá)的思想是對虛假的“美國夢”進(jìn)行批判，作品中那些被“美國夢”所控制的人們，不管是物質(zhì)生活還是精神世界都處在貧困的狀態(tài)里，在傳達(dá)這一思想時(shí)，阿瑟·米勒使用了表現(xiàn)主義，因?yàn)閷埲痰默F(xiàn)實(shí)生活和美好的幻象進(jìn)行對比后，就能更清楚地發(fā)現(xiàn)威利是因?yàn)檫@個(gè)才變得更加絕望，可悲的是威利還沒有認(rèn)清“美國夢”的虛妄，他始終認(rèn)為“美國夢”可以實(shí)現(xiàn)。

四、典型人物塑造的運(yùn)用

（一）執(zhí)著、愧疚的失敗者

威利的身份是一名父親，他的兒子比夫曾經(jīng)是他的希望，但現(xiàn)實(shí)卻殘酷地顯示，比夫和他一樣失敗，在這一情形下，威利變得更加憤怒、失落和絕望。盡管如此，威利仍然認(rèn)為只要用自殺的方式騙取保險(xiǎn)金就能夠幫助比夫，為他兒子贏得發(fā)展的資金。威利在兒子的培養(yǎng)上花費(fèi)了很多的努力和心血，但他很多對于孩子的教育理念和方法是不正確的。而且，威利的出軌行為讓比夫受到了打擊，這也讓威利感到了愧疚。

（二）自負(fù)的夢想者

這部劇之所以能夠引起非常多的人的共鳴，是因?yàn)橥脑庥鍪敲绹似毡榈脑庥觯⑶?，這部劇里感染美國民眾的不僅僅是威利的事業(yè)心、使命感，還有他具備普通人都有的缺點(diǎn)，兒子提醒他，他只不過是個(gè)推銷員，他一直生活在自己編的謊言里，只是他不愿意承認(rèn)而已。他向往本描述的布滿鉆石的非洲森林、父親的吹笛聲、錯(cuò)過的阿拉斯加，他一直在找發(fā)財(cái)?shù)姆椒?，他向幻象中的本尋求發(fā)財(cái)?shù)膸椭允贾两K不會(huì)明白，他所處的現(xiàn)實(shí)世界是殘酷的，原始森林里的狡詐、陰險(xiǎn)和現(xiàn)實(shí)世界一樣，他不明白，所以他一直在幻象中尋求本的指引，最后，威利在想要發(fā)財(cái)?shù)膹?qiáng)烈沖動(dòng)下，用自殺換取了保險(xiǎn)金，他被金錢迷住了雙眼，他完全被金錢控制住了。阿瑟·米勒筆下類型化的人物形象是以被“美國夢”支配著的現(xiàn)實(shí)里的人物為原型而塑造的。

五、演員走位的運(yùn)用

《推銷員之死》里面演員的走位設(shè)計(jì)十分獨(dú)特。在威利的幻象中，他從家去埃貝茲體育場的軌跡是“穿過廚房的墻線，自右屋下”。隨著女人的笑聲不斷地出現(xiàn)，燈光逐漸亮起，“某夫人”第一次上場的走位是通過穿墻直接進(jìn)入臥室的，第二次出場也是如此。在劇本開頭的舞臺(tái)提示里交代了演員的走位規(guī)律：“每當(dāng)戲發(fā)生在現(xiàn)在時(shí)，演員都嚴(yán)格地按照想象中的墻行動(dòng)，只能通過左邊的門進(jìn)入這所房子。但是當(dāng)戲發(fā)生在過去時(shí)，這些局限就都打破了，劇中人物就從屋中‘透’過墻直接出入臺(tái)前表演區(qū)?！睂ψ呶华?dú)特的運(yùn)用，反映出了劇作家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，即便威利的現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心幻象混在了一起，也能夠讓觀眾明確地區(qū)分出來哪些是現(xiàn)實(shí)生活哪些是內(nèi)心幻象，讓觀眾清晰地參與到劇情中來。這種“穿墻而過”在現(xiàn)實(shí)中是不存在的，這意味著威利的內(nèi)心幻象是不真實(shí)的，這樣的運(yùn)動(dòng)方式也是人體行動(dòng)中最便捷的，有利于體現(xiàn)出劇中人物的迫切心理。例如，威利帶著迫切和激動(dòng)的心情去看比夫的比賽；“某夫人”穿墻直接進(jìn)入臥室能夠影響到威利的心情，迅速對威利產(chǎn)生影響。

六、總結(jié)

阿瑟·米勒作為美國著名的戲劇家，他在《推銷員之死》中對表現(xiàn)主義的運(yùn)用非常巧妙，用內(nèi)心幻象、往事再現(xiàn)等手法呈現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)，將舞臺(tái)的音樂與燈光等多種技巧結(jié)合展現(xiàn)時(shí)空變換和人物心理變換，配合典型的人物塑造，以及對走位細(xì)節(jié)的獨(dú)特運(yùn)用，使得《推銷員之死》取得極高的藝術(shù)成就，成為戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)的典范。

注釋：

①劉芳考：《淺析〈推銷員之死〉中的表現(xiàn)主義技巧》，現(xiàn)代交際，2018 年第3 期。

②洪增流，張玉紅：《評〈推銷員之死〉中的表現(xiàn)主義》，外國文學(xué)，1999 年第6 期。

③蔣武斌：《戲劇舞臺(tái)上的意識(shí)流形象——〈推銷員之死〉的心理外化藝術(shù)及其他》，外國文學(xué)研究，2001年第2期。

④阿瑟·米勒：《推銷員之死》，英若誠譯，上海譯文出版社，2018 年，第12 頁。

⑤阿瑟·米勒：《推銷員之死》，英若誠譯，上海譯文出版社，2018 年，第7 頁。

⑥阿瑟·米勒：《推銷員之死》，英若誠譯，上海譯文出版社，2018 年，第372 頁。

⑦阿瑟·米勒：《推銷員之死》，英若誠譯，上海譯文出版社，2018 年，第4 頁。