孔堯震

（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 商丘 476000）

作為一門傳統(tǒng)表演藝術(shù)形式的聲樂演唱，需要表演藝術(shù)者掌握高超的發(fā)聲技巧，配合適當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)，才能實(shí)現(xiàn)完美的藝術(shù)表現(xiàn)。目前我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展隨著科技時代的到來而加快，科學(xué)技術(shù)改變了聲樂表演的舞臺、形式甚至內(nèi)容，因此需要更加專業(yè)的發(fā)聲技巧，通過發(fā)聲部位、呼吸方式以及音準(zhǔn)等的調(diào)整，更好地與藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行融合，展示令人驚嘆的聲樂演唱效果。

一、發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)融合的重要性

聲樂表演利用聲帶發(fā)聲，其中呼吸是發(fā)聲的動力源泉，演唱者需要熟練掌握正確的呼吸方式，加強(qiáng)對聲音的良好控制，注意發(fā)聲的技巧，使人體中多個共鳴器官相互配合，產(chǎn)生明亮動人的音色。

要想在聲樂演唱中打動聲樂欣賞者，就要通過演唱讓欣賞者產(chǎn)生情感共鳴。只有完美的演唱技巧但是沒有情感注入的表演是難以打動欣賞者的，對于表演者來說也不是真正成功的表演。在聲樂表演中的藝術(shù)表現(xiàn)，是指借助表演將作品中蘊(yùn)含的情感和內(nèi)容表達(dá)出來，傳達(dá)給欣賞者。要想實(shí)現(xiàn)很好的藝術(shù)表現(xiàn)，需要表演者深刻研究歌曲的詞與曲，甚至創(chuàng)作背景和作者要表達(dá)的中心思想，把握作品的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，進(jìn)而借助相關(guān)的聲樂技巧和自己獨(dú)特的情感表達(dá)的方式對作品進(jìn)行演唱，真正使演唱聲入人心。

聲樂演唱者要在聲樂演唱中表現(xiàn)高超的藝術(shù)性，演員需要從聲樂作品本身出發(fā)，了解作品的感情基調(diào)，同時重視聲樂發(fā)聲技巧和藝術(shù)情感的表現(xiàn)，才能完整掌握聲樂演唱的意蘊(yùn)，呈現(xiàn)出令欣賞者滿意的表演效果。在具體的演唱中，對于聲音的控制至關(guān)重要，表演者要從發(fā)聲部位、呼吸策略以及音準(zhǔn)等方面加以考慮，在平時的練習(xí)中注意將這些發(fā)聲的練習(xí)與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合，避免出現(xiàn)單獨(dú)強(qiáng)調(diào)一方面的情況，通過發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)高度的融合使聲樂演出的特色更加突出和鮮明。

二、聲樂表演中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

從原始社會開始，人們通過音樂來表達(dá)對生活的感想，不同地區(qū)的人們因此創(chuàng)作出了各具特色的音樂作品，音樂成為了人們生活中很重要的部分。一方面，隨著社會的進(jìn)步，聲樂演唱逐漸成為一種高端的藝術(shù)表現(xiàn)形式，演唱者通過音樂節(jié)奏與韻律、音色、速度等，將作品中的情感和內(nèi)心的情緒表達(dá)出來，因此可以說聲樂表演中的藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達(dá)是提高發(fā)聲技巧的目的和宗旨所在，利用聲樂表演來豐富人們的娛樂生活，抒發(fā)人們的情感，是聲樂表演的目標(biāo)。另一方面，在聲樂表演中，能夠通過聲樂技巧的提升實(shí)現(xiàn)更完美的藝術(shù)表現(xiàn)。聲樂技巧成為藝術(shù)表現(xiàn)的一種手段，表演者通過演唱中音色、音調(diào)等的變化實(shí)現(xiàn)不同的情感表達(dá)，有時也利用聲音的高度實(shí)現(xiàn)作品不同部分的差異化表達(dá)，形成高低起伏、內(nèi)容豐富的演唱作品，更好地將情感傳達(dá)給欣賞者。另外不同的欣賞者對聲樂演唱的體會和感知不同，演唱者需要明確藝術(shù)表現(xiàn)和情感的傳達(dá)是表演的宗旨，要形成自己對作品的理解和表達(dá)，努力利用技巧的提升去深化對藝術(shù)的表現(xiàn)，相信能夠引起更多欣賞者的共鳴。

三、更好將發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)融合的具體途徑

（一）通過分析把握演唱作品的情感和內(nèi)涵

演唱者在正式演唱前對演唱歌曲有深刻而完整的理解對于呈現(xiàn)完美的演出來說至關(guān)重要。作品的詞曲所表達(dá)的內(nèi)容和具有的藝術(shù)風(fēng)格是一首歌的靈魂所在，演唱者的任務(wù)就在于通過演唱將這種作品內(nèi)部蘊(yùn)含的情感和風(fēng)格表達(dá)出來，并且順利讓欣賞者接受，產(chǎn)生一定的共鳴。因此前期對作品和歌曲的分析和研究非常關(guān)鍵，演唱者首先應(yīng)該自己研讀歌詞，查找歌曲創(chuàng)作的背景故事，了解歌曲創(chuàng)作的時間地點(diǎn)以及人物關(guān)系，掌握作者創(chuàng)作之初要表達(dá)的內(nèi)涵。在這個過程中，有時演唱者本身會先于欣賞者對作品產(chǎn)生共鳴，也可能會對歌曲產(chǎn)生更多與作者不同的感悟與體會。例如我國優(yōu)秀的聲樂作品《紅梅贊》是聲樂藝術(shù)家閻肅為《江姐》創(chuàng)作的主題曲，取自小說《紅巖》，描述了以江姐為代表的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人和敵人進(jìn)行英勇斗爭的故事。所以在演唱中，整首歌曲都采用相對高昂激蕩的節(jié)奏進(jìn)行演唱，配之以婉轉(zhuǎn)的節(jié)奏，使紅梅美好又堅(jiān)韌的樣子在欣賞者腦海中展現(xiàn)，象征著優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人光輝的形象。另外演唱者在正式表演之前要進(jìn)行多次的試唱和練習(xí)，感受歌曲演唱過程中節(jié)奏與韻律的練習(xí)，結(jié)合表演的舞臺等調(diào)整演唱的細(xì)節(jié)，力求展現(xiàn)完美的表演。

（二）訓(xùn)練發(fā)聲部位的靈活切換，實(shí)現(xiàn)更好的藝術(shù)表現(xiàn)

發(fā)聲部位的切換在聲樂演唱中有十分重要的作用。一般來說，在聲樂表演中存在著鼻腔共鳴和腹腔共鳴兩種不同發(fā)聲部位的發(fā)聲方法，兩種不同的發(fā)聲部位產(chǎn)生的聲音也不同，在通俗唱法下被廣泛使用的是鼻腔共鳴，而使用腹腔發(fā)聲的方法通常是在重低音領(lǐng)域。對不同的歌曲需要選擇不同的發(fā)聲部位，甚至在同一首歌曲的不同部分，也需要演唱者能夠靈活切換發(fā)聲部位，只有根據(jù)歌曲的韻律和節(jié)奏控制發(fā)聲部位的使用，才能夠發(fā)出不同音準(zhǔn)，不同音調(diào)的聲音，呈現(xiàn)出流暢豐富的演出效果。另外在演唱過程中，也要根據(jù)歌曲的基調(diào)和藝術(shù)表現(xiàn)來對發(fā)聲部位進(jìn)行調(diào)整，例如歌曲的基調(diào)是悲傷時，應(yīng)該使用腹腔發(fā)聲。演唱者應(yīng)該將藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)聲部位結(jié)合考慮，以實(shí)現(xiàn)更好的表演。

（三）制定合理的呼吸策略實(shí)現(xiàn)完美的藝術(shù)表現(xiàn)

在聲樂表演中，呼吸節(jié)奏的控制對于演出效果的呈現(xiàn)也至關(guān)重要。需要針對不同的聲樂歌曲制定合適的整體呼吸策略，實(shí)現(xiàn)在歌曲的演唱中，通過不同的呼吸節(jié)奏實(shí)現(xiàn)對情感的階段性表達(dá)。呼吸策略需要和作品要表達(dá)的整體情感基調(diào)相吻合，需要在作品的不同階段使用不同的呼吸方法，另外也要將呼吸策略與演唱者的形體表現(xiàn)相結(jié)合呈現(xiàn)完整和諧的表演。

首先，演唱者在對作品要表達(dá)的情感和內(nèi)涵確定之后，要根據(jù)整體歌曲基調(diào)制定整體的呼吸策略。對作品的情感層次、節(jié)奏層次加以考慮進(jìn)行呼吸規(guī)劃，例如在舒緩的歌曲部分，使用長呼吸的方式進(jìn)行抒情，在激動或者急促的部分，使用短呼吸來表示，通過不同的呼吸方式展現(xiàn)不同的情緒和情感。再比如很多聲樂作品都會像文學(xué)作品一樣采用不同的情感表達(dá)方式，比喻或者欲揚(yáng)先抑等等，呼吸策略也要根據(jù)表達(dá)方式的改變進(jìn)行切換，以實(shí)現(xiàn)更好的藝術(shù)效果。另外，演唱者需要控制自己的形體，以配合呼吸策略的調(diào)整，因?yàn)樵谑褂貌煌暮粑绞綍r，演唱者的形體會產(chǎn)生不同的變化，通過形體的變化也能夠向欣賞者傳遞不同的情感，形體和呼吸方式改變帶來的聲音的變化會同時影響作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果，演唱者要努力實(shí)現(xiàn)三者之間的平衡，提升演唱的水平和質(zhì)量。

（四）調(diào)整發(fā)聲的音準(zhǔn)和頻率，實(shí)現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)的完美融合

在聲樂演唱中，演唱者還要根據(jù)具體作品的不同調(diào)整發(fā)聲的音準(zhǔn)和發(fā)聲頻率，將其與歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合。一是要保證演唱過程中的音調(diào)準(zhǔn)確，避免在演唱過程中出現(xiàn)跑調(diào)、丟音等情況，影響到整體音樂的表達(dá)。在具體的演唱過程中，有時候需要演唱者進(jìn)行滑音處理，這時候保持發(fā)聲的音準(zhǔn)也能使滑音更加流暢。在歌曲的咬字上，演唱者也要重視咬字的清晰準(zhǔn)確，因?yàn)楦柙~的表達(dá)對演唱整體來說是很重要的，很多作者將情感蘊(yùn)含在歌詞當(dāng)中，富有深意的歌詞需要由演唱者準(zhǔn)確地傳達(dá)給欣賞者，才能提升情感的表達(dá)和接受。另外，在有些注重情感表達(dá)的歌曲演唱中，要適當(dāng)放松咬字的處理，可以采用一些模糊音、連字等方式來加強(qiáng)對情感的表達(dá)。比如在一些民族歌曲的演唱中，更加注重音調(diào)和音律，而歌詞實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容較少，還有很多的語氣詞或者方言的吟唱，那就要根據(jù)實(shí)際的情況調(diào)整演唱的音準(zhǔn)。最后，演唱者還要注意自己發(fā)聲頻率的控制，將音準(zhǔn)和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行不斷的融合嘗試，充分利用自己發(fā)聲的技巧實(shí)現(xiàn)聲樂演唱中更好的藝術(shù)表現(xiàn)。

四、結(jié)束語

綜上所述，在聲樂演唱中，只有將藝術(shù)表現(xiàn)與發(fā)聲技巧更好地進(jìn)行融合，重視技巧對于情感表達(dá)的提升，調(diào)整發(fā)聲的方法，才能提升聲樂演唱的效果。表演者要通過不斷的嘗試尋找最適合自己的表演方法，將理論與實(shí)踐結(jié)合，促進(jìn)聲樂演唱藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。