席 楠

（佳木斯大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154002 ）

古箏又名瑤箏、漢箏，是我國(guó)傳統(tǒng)漢民族樂(lè)器，它音域?qū)拸V、聲音優(yōu)美、演奏技巧豐富、表現(xiàn)力較強(qiáng)，深受民眾喜愛(ài)。古箏音樂(lè)佳作較多，如《漁舟唱晚》《出水蓮》《寒鴉戲水》《井岡山上太陽(yáng)紅》等，不僅有古風(fēng)之美，還能融入紅色文化、現(xiàn)代文化，使古箏樂(lè)曲更具新時(shí)代賞評(píng)價(jià)值?！稌造F》由王中山先生所創(chuàng)，屬于現(xiàn)代獨(dú)奏古箏曲，此曲演奏難度較大且構(gòu)思獨(dú)特，深受演奏者及聽眾喜愛(ài)。《曉霧》溫婉且詩(shī)情畫意，用音樂(lè)語(yǔ)言描寫了京城的曉霧、紫禁城的角樓、什剎海的煙柳、霧靄里的京韻等動(dòng)人場(chǎng)景，作品巧用京劇元素，強(qiáng)化本曲主題，快板樂(lè)段彈奏速度極快，充分突出樂(lè)器特性?！稌造F》是古箏曲“新”與“舊”的碰撞，是古箏曲創(chuàng)作的成功探索，具有賞析意義?；诖耍瑸樘嵘殴~曲演奏水平，提升演奏者的音樂(lè)修養(yǎng)，助推箏樂(lè)發(fā)展，探析《曉霧》的演奏技法及創(chuàng)作風(fēng)格顯得尤為重要。

一、古箏曲《曉霧》創(chuàng)作背景

（一）王中山簡(jiǎn)介

王中山是河南南陽(yáng)人，是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授，自幼學(xué)習(xí)古箏，河南箏曲基礎(chǔ)深厚，代表作品有《漢江韻》《彝族舞曲》《水墨》等，其作品涉及改編、獨(dú)奏、雙箏伴奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式。王中山曾師從趙曼琴（古箏演奏家），趙曼琴提出“快速指序技法”，能用“快彈”代替“慢彈”，使古箏演奏技法有較大突破。通過(guò)學(xué)習(xí)實(shí)踐，王中山掌握了“快速指序技法”精髓，這成為他今后藝術(shù)創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。演奏技法創(chuàng)新是器樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)新最為顯著及直接的表現(xiàn)，王中山致力于研究創(chuàng)新演奏技法，使古箏作品演奏難度系數(shù)不斷增大?！稌造F》在彈奏中用左手使用“快速指序技法”，這是對(duì)《慶豐年》（趙玉齋）中左手彈奏技法變革的又一次突破。在彈奏中，《曉霧》借鑒琵琶的“輪指”，使古箏音色更為松弛、靈動(dòng)，本曲多次用到“輪指”，使樂(lè)曲更為柔美。

（二）創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

《曉霧》主要描寫什剎海在清晨的薄霧籠罩下蘇醒過(guò)來(lái)，街道車水馬龍，后海花園京韻繚繞，古老的京劇藝術(shù)成為北京靚麗的風(fēng)景線，傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞，充分體現(xiàn)出北京這座國(guó)際化都市的包容性，這深深觸動(dòng)作者，成為本曲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。中國(guó)京劇歷史悠久，京劇獨(dú)特魅力滲入古箏樂(lè)曲，賦予后者生機(jī)活力?！稌造F》依托京劇《賣水》曲牌創(chuàng)作而來(lái)，《賣水》音樂(lè)素材出現(xiàn)在本曲各個(gè)段落并予以延展。為更好展現(xiàn)京劇魅力，本曲立足主題音樂(lè)素材，在京劇“字”“氣”“勁”“味”基礎(chǔ)上五次變奏發(fā)展，盡顯京劇韻味。本曲是古箏音樂(lè)創(chuàng)作的成功嘗試，在新時(shí)代審美體系下靈活運(yùn)用傳統(tǒng)文化素材，使古箏樂(lè)曲更具藝術(shù)性及感染力。

二、古箏曲《曉霧》音樂(lè)結(jié)構(gòu)

本曲為復(fù)合樂(lè)段主題變奏曲式結(jié)構(gòu)。散板為1-27 小節(jié)，慢板為28-45 小節(jié)，中板為46-116 小節(jié)，快板為117-281小節(jié)，尾聲為282-301 小節(jié)。引子部分為1-18 小節(jié)，a 為19-27 小 節(jié)，a1 為28-45 小 節(jié)，46-52 小 節(jié) 為a1 到a2 的連接部分，a2 為52-61 小節(jié)，61-103 小節(jié)為a2 到a3 之間的插段，a3 為104-116 小節(jié)，a4 為117-148 小節(jié)，148-205 小節(jié)是a4 到a5 之間的插段，a5 為206-223 小節(jié)，a5到尾聲之間的插段為224-281 小節(jié)。

散板段由a 及引子材料構(gòu)成，從G 宮調(diào)式開始并發(fā)展到D 宮調(diào)式結(jié)束，十六分音均勻規(guī)整切入，二度環(huán)繞模式上下行穩(wěn)定演進(jìn)。7 小節(jié)處左手第一次展示京劇特色樂(lè)匯材料，9 小節(jié)處用高八度的方式再現(xiàn)主題材料。19 小節(jié)處右手旋律聲部第一次演奏主題材料a，緊跟四個(gè)八度模進(jìn)，旋律隨之推向高潮而后歸位于主音，同時(shí)巧妙銜接慢板樂(lè)段。慢板段由a1 構(gòu)成，依托主題材料進(jìn)行一次變奏，繼續(xù)延展旋律聲部，節(jié)拍用二四拍替代四四拍，在31 小節(jié)處應(yīng)用五度模進(jìn)處理主題材料。中板段由連接部分、a2、a3 及插段構(gòu)成，依托主題材料進(jìn)行二次變奏，和聲織體及旋律聲部變厚，通過(guò)彈奏、輪奏結(jié)合的方式拓充主題材料，低聲部伴奏豐富，在更加緊張的狀態(tài)下推進(jìn)主題音調(diào)。a3 是在a 的基礎(chǔ)上針對(duì)主題材料進(jìn)行三次變奏，逐漸轉(zhuǎn)為高聲部，在主音上結(jié)束?？彀宥斡蒩4、a5 及插段構(gòu)成，a4 是對(duì)主題材料的四次變奏，用二四拍替代四四拍，在演奏中使用拍擊琴盒、刮奏止音、掃弦、拍擊琴盒側(cè)面等諸多技法，旨在豐富主題材料，達(dá)到拓展變奏空間的目的。此種演奏技法實(shí)則模仿京劇伴奏樂(lè)器風(fēng)格，在本曲中凸顯京劇意蘊(yùn)。a5 為主題材料末次變奏，在此次變奏中演奏者用到“雙聲部復(fù)調(diào)”處理模進(jìn)，主題材料低聲部、旋律聲部交替出現(xiàn)，京劇《賣水》旋律再現(xiàn)，在古箏樂(lè)曲創(chuàng)設(shè)基礎(chǔ)上予以拓展。第五次變奏及插段后的散板段由尾聲部分構(gòu)成，樂(lè)曲再現(xiàn)引子材料中的一部分，在“梆子聲”中全曲完結(jié)。

三、古箏曲《曉霧》演奏技法

在現(xiàn)代審美觀念改變及藝術(shù)文化交融背景下，古箏在音樂(lè)界乃至國(guó)際上的地位攀升，古箏音樂(lè)作品創(chuàng)新成為發(fā)展動(dòng)能，有關(guān)作品深受社會(huì)各界關(guān)注，古箏音樂(lè)更加追求音響效果，豐富演奏技法，使古箏曲能與時(shí)俱進(jìn)?！稌造F》演奏技法上較為豐富，能為新時(shí)代古箏樂(lè)曲創(chuàng)編給予支持。

（一）快速指序重音時(shí)隱時(shí)現(xiàn)

在演奏古箏樂(lè)曲進(jìn)程中快速指序?qū)κ种釜?dú)立性提出更高要求，演奏者需處理好連續(xù)、過(guò)弦、運(yùn)指、變化指序之間的關(guān)系。《曉霧》自引子部分開始就使用十六分音，彈奏需注意既要連貫協(xié)調(diào)又要避免過(guò)于規(guī)整，賦予節(jié)奏條理性及靈動(dòng)性，保障樂(lè)曲依托漸變的線條型旋律得到發(fā)展。例如，第1 小節(jié)彈奏用到不規(guī)則的重音演奏方式。旋律線條依托二度模式進(jìn)行并上下環(huán)繞，重音在5、#4、3 及#4 上，此種均衡模進(jìn)并帶有音色差別的音效旨在描寫薄霧中角樓時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景。彈奏前需注意肩部、手臂要自然下垂，手腕放松，手指微彎，手指指尖在彈奏中觸弦，觸弦不可過(guò)深，以免影響音色，用“離弦摸彈”的形式演奏。在此過(guò)程中使用提彈法，手指撥弦后琴弦上的義甲要離開，指尖朝掌心方向延展，通過(guò)提彈減少一部分雜音?！懊棥笔侵冈谘葑嘀惺种阜容^小，要主動(dòng)發(fā)力，在氣息驅(qū)動(dòng)下猶如撫弦般彈出旋律音，此時(shí)不能讓手掌的幅度過(guò)大，如翻轉(zhuǎn)、跳動(dòng)等，手掌保持穩(wěn)定，確保旋律、氣息統(tǒng)一和諧。本曲第三部分在演奏雙聲部旋律時(shí)用到“復(fù)調(diào)”彈奏，這亦是本曲亮點(diǎn)之一，此樂(lè)段變奏建立在主題音調(diào)前提下，旨在把樂(lè)曲主題發(fā)展至高潮，在演奏中雙手均用到“快速指序技法”，旋律快速發(fā)展時(shí)伴有重音轉(zhuǎn)換，需要演奏者雙手力度、速度保持一致，在平穩(wěn)的狀態(tài)下增強(qiáng)樂(lè)曲張力?？焖僦感蛟趶椬嘀袖秩颈本┒际袩狒[的生活氣氛，加入重音提升本曲表現(xiàn)力，使之旋律性更強(qiáng)，賦予音樂(lè)激昂熱烈之感。

（二）左手止音抑揚(yáng)頓挫

止音是指為使古箏發(fā)聲干凈，人為制止琴弦振動(dòng)發(fā)聲的演奏方式。止音方法較多，如手掌止音、按壓止音、義甲正面止音等?！稌造F》中止音技巧用到多次，例如在右手彈奏中左手小指?jìng)?cè)面通過(guò)按壓止音，還用刮奏止音，在上下刮奏中左手迅速止音，旨在發(fā)出空靈、短促的聲音。刮奏止音賦予本曲京劇色彩。值得注意的是止音需先彈奏后用按壓琴弦的方式達(dá)到琴弦停止振動(dòng)的目的，彈奏與按壓不能同時(shí)進(jìn)行，二者出現(xiàn)的時(shí)間應(yīng)協(xié)調(diào)好。運(yùn)用止音能使樂(lè)曲格外清晰干凈，節(jié)奏更有抑揚(yáng)頓挫之感，渲染歡快、空靈氣氛，使樂(lè)曲更具感染力。

（三）輪指在旋律中穿插自由

在古箏演奏中輪指主要分為短輪、長(zhǎng)輪兩種，其中長(zhǎng)輪彈法要求無(wú)名指、中指、食指以及大指按照彈奏順序及時(shí)值要求保持手指高密度、來(lái)回、持續(xù)彈奏；短輪彈法則要求中指、食指、大指按照順序依次彈弦。本曲輪指技法應(yīng)用多次，既有借鑒“搖指”的持續(xù)長(zhǎng)輪，又有三指輪，使本曲輕盈悅耳、柔和細(xì)膩，樂(lè)曲音效更為悠揚(yáng)。在應(yīng)用輪指演奏時(shí)需要注意手腕、肩部狀態(tài)松弛，輪指彈奏需均衡平穩(wěn)，手指是發(fā)力點(diǎn)，彈奏要保障力量灌注到指尖，要求旋律點(diǎn)與線結(jié)合，避免出現(xiàn)搶拍、拖拍現(xiàn)象，拉開樂(lè)曲層次，提高樂(lè)曲靈動(dòng)性。在應(yīng)用“反輪技法”時(shí)要求彈奏過(guò)程中小指、無(wú)名指及中指、食指位于琴盒上有順序地向外彈敲，此技法的應(yīng)用與《西域隨想》華彩段落演奏模式相似，在本曲中該技法應(yīng)用靈感源自京劇中的打擊樂(lè)伴奏。《曉霧》中輪指出現(xiàn)次數(shù)較多，主要集中在中板段，典型表現(xiàn)形式有兩種：一是注重突出音色的清脆明亮；二是突出強(qiáng)調(diào)后半拍重音加強(qiáng)的作用。輪指使樂(lè)曲具有顆粒感，與“搖指”相比，輪指音色更加靈動(dòng)，增添柔美之感。

（四）靈活運(yùn)用特殊音效

《曉霧》自問(wèn)世起，關(guān)于它的熱議與研究不斷，主要因?yàn)槠湟魳?lè)結(jié)構(gòu)巧妙、音樂(lè)張力較大。再者，本曲中京劇元素的完美融合，使京劇意蘊(yùn)更加鮮活。作者通過(guò)積極創(chuàng)新演奏技法，發(fā)現(xiàn)了諸多新的音效。例如，本曲融入能表現(xiàn)京腔格調(diào)的音效：擦奏、反輪、長(zhǎng)輪、拍板等，賦予本曲新鮮感，帶給聽眾無(wú)限遐想。

綜上所述，本文圍繞《曉霧》創(chuàng)作背景以及演奏技法、創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，從“字”“氣”“勁”“味”四大方面出發(fā)著重解析本曲與京劇的融合關(guān)系，揭示古箏、京劇交融發(fā)展的必然性。在此基礎(chǔ)上，基于《曉霧》的成功，思考箏樂(lè)未來(lái)的發(fā)展，認(rèn)為傳統(tǒng)、現(xiàn)代融合是古箏音樂(lè)發(fā)展主流，在運(yùn)用新音響的前提下借助箏樂(lè)抒發(fā)思想感情，同時(shí)誕生更多彈奏技法，增強(qiáng)古箏音樂(lè)感染力。古箏創(chuàng)作風(fēng)格將不斷豐富，演奏技法、創(chuàng)作素材、創(chuàng)編思路將更為多元，作曲家需在學(xué)習(xí)進(jìn)取、刻苦鉆研的過(guò)程中挖掘古箏無(wú)限潛能，提升專業(yè)素養(yǎng)，對(duì)美有更加深刻的領(lǐng)悟，以古箏為藝術(shù)載體，讓傳統(tǒng)文化在國(guó)際舞臺(tái)上大放異彩。