謝麗莎

（東莞理工學(xué)院 城市學(xué)院，廣東 東莞 523000）

針對上述特征，本課題以十年東莞音樂劇作品為研究對象，分別從六個章節(jié)闡述其多元特征：

一、中國音樂劇及東莞音樂劇創(chuàng)作概述：本章主要分為兩個部分對中國音樂劇創(chuàng)作以及東莞音樂劇創(chuàng)作歷史進(jìn)程進(jìn)行梳理。1.對黎錦暉兒童歌舞劇至21世紀(jì)以來的歌劇作品進(jìn)行梳理。2.對東莞音樂劇創(chuàng)作萌發(fā)期、嘗試期、質(zhì)變期三個階段進(jìn)行總結(jié)。

二、東莞音樂劇創(chuàng)作民族化特征。東莞音樂劇創(chuàng)作過程中，立足于本民族音樂文化土壤，從題材、表演、舞美等方面進(jìn)行民族化嘗試。題材方面主要是以東莞重大歷史事實(shí)，以及以表現(xiàn)東莞人民實(shí)際生活為主。音樂表演民族化、音樂結(jié)構(gòu)民族化、音樂旋律民族化、舞美民族化等方面都吸收借鑒戲曲、民歌等民族音樂精華。

三、東莞音樂劇創(chuàng)作的創(chuàng)新性。傳承與創(chuàng)新并行造就了東莞音樂劇的持續(xù)發(fā)展之路。這其中，創(chuàng)新性主要表現(xiàn)在對傳統(tǒng)音調(diào)的重新演繹，例如對其進(jìn)行搖滾化、時尚化新編，或者是將國內(nèi)外多種音樂元素進(jìn)行混合搭配。創(chuàng)新性特征表現(xiàn)還指表演形式的創(chuàng)新、古典劇本的今日新解以及其他形式創(chuàng)新等方面。這些創(chuàng)新追求打破了我國音樂劇原本的傳統(tǒng)發(fā)展模式，成為東莞音樂劇創(chuàng)作的原動力。

四、東莞音樂劇的產(chǎn)業(yè)化特征。東莞音樂劇創(chuàng)作自開始就實(shí)行“五合一”模式的產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)，即“政府扶持、企業(yè)承辦、項(xiàng)目辦團(tuán)、原先運(yùn)作、指標(biāo)監(jiān)管”，與市場接軌、自負(fù)盈虧等措施與音樂劇創(chuàng)作相關(guān)的劇本、團(tuán)隊(duì)建構(gòu)、運(yùn)營機(jī)制等都體現(xiàn)著產(chǎn)業(yè)化特征。

五、東莞音樂劇創(chuàng)作的國際化特征。主要包括創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的國際化、音樂劇內(nèi)容制作的國際化，以及通過參加各個國際大獎、國內(nèi)外巡演、駐演等形式，舉辦東莞國際音樂劇節(jié)等國際化的會議，擴(kuò)大東莞音樂劇創(chuàng)作的國際化影響。

東莞音樂劇創(chuàng)作建議及展望。本課題對東莞音樂劇創(chuàng)作特征進(jìn)行歸納總結(jié)，在學(xué)習(xí)以往經(jīng)驗(yàn)的同時提出一些建議和展望，以期為東莞音樂劇的繁榮發(fā)展略盡綿薄之力。（一）尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律及其成長周期。（二）加強(qiáng)市場營銷策略，準(zhǔn)確定位受眾。（三）聯(lián)合企業(yè)贊助宣傳，邀請學(xué)者專家共獻(xiàn)策。（四）培養(yǎng)本土創(chuàng)作表演團(tuán)隊(duì)、學(xué)習(xí)國外創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

一、中國音樂劇及東莞音樂劇創(chuàng)作概述

（一）中國音樂劇創(chuàng)作概述

中國音樂劇萌芽于20 世紀(jì)初期，經(jīng)歷了幾十年的摸索、沉寂以及初步探索，21 世紀(jì)開始得到迅速發(fā)展，尤其在本土化、現(xiàn)代化、世界化的發(fā)展方面都有著新的突破。與此同時，音樂劇創(chuàng)作的區(qū)域性特征尤為突出，這也是音樂劇在中國發(fā)展所體現(xiàn)的新特征。

（二）東莞音樂劇創(chuàng)作概述

東莞音樂劇在2007 年-2017 年十年的發(fā)展過程中，呈現(xiàn)出由少到多、由單一到多元、由貼牌到原創(chuàng)、由量變到質(zhì)變的發(fā)展特征。因此，本文按照東莞音樂劇創(chuàng)作的時間、數(shù)量、影響、經(jīng)驗(yàn)積累以及成熟創(chuàng)新程度等要素，將其分為初創(chuàng)期、起步期以及質(zhì)變期三個階段。

二、東莞音樂劇創(chuàng)作民族化特征

（一）題材民族化

1.本土題材

東莞音樂劇本土題材選擇上，一方面是以重大歷史事件為內(nèi)容，一方面是以表現(xiàn)本土人民實(shí)際生活為內(nèi)容。前者以《虎門銷煙》為代表，后者以《鋼的琴》為代表。除了將東莞本土的歷史題材搬上舞臺，還以東莞打工人群為主體，創(chuàng)作了表現(xiàn)工人們美好追求的《鋼的琴》，這部劇題材不僅具備接地氣、群眾化、時代化等特點(diǎn)，還弘揚(yáng)了為東莞制造業(yè)作出貢獻(xiàn)工人們的可貴精神，得到了觀眾們的好評，巡演百余場，還獲得了政府文化最高獎項(xiàng)“文華獎”優(yōu)秀劇目獎。

2.現(xiàn)代題材

現(xiàn)代題材作品是東莞音樂劇創(chuàng)作數(shù)量最多的題材。這類題材大都具有時代意義，符合觀眾們的審美需求。因此，此類作品主要是根據(jù)大家所熟悉的人物或事件進(jìn)行創(chuàng)作。

3.夢幻題材

夢幻題材音樂劇主要是指對經(jīng)典的神話故事、童話故事進(jìn)行改編的作品，如《聶小倩與寧采臣》《海的女兒》《蝶》等都屬于此類題材范圍。

（二）音樂表演民族化

1.音樂結(jié)構(gòu)民族化

音樂劇是來自西方的音樂形式，20 世紀(jì)上半葉在中國生根發(fā)芽，于90 年代以后走向蓬勃發(fā)展之路。在中國音樂劇創(chuàng)作探索的過程中，不可避免地要學(xué)習(xí)借鑒西方音樂劇的整體結(jié)構(gòu)安排，與此同時，也要借鑒中國千百年來音樂戲曲、說唱等綜合藝術(shù)的結(jié)構(gòu)精髓。而從整體的安排來看，采用中國人熟悉的散慢中快散結(jié)構(gòu)，符合中國人的審美需求。因此，這部作品既通俗易懂，在結(jié)構(gòu)安排上又借鑒戲曲程式手法，中西融合相得益彰。

2.音樂旋律民族化

音樂是音樂劇的靈魂，其中包括了能夠概括劇目主旨、人物性格的主題式的音樂以及大量預(yù)示劇情、連接故事情節(jié)、烘托氣氛的場景音樂。前者多配以歌詞，由各個角色進(jìn)行演唱，后者多以片段式的旋律為其特點(diǎn)。這些旋律可以是主題曲旋律，也可以是新創(chuàng)編的其他旋律。在東莞市音樂劇的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)們十分注重音樂的民族身份。

3.表演動作的民族化

音樂劇中的表演動作主要指舞蹈動作以及演唱、表現(xiàn)劇情所需要的其他動作。動作的民族化可以體現(xiàn)在民族舞蹈動作的運(yùn)用、改編上。如音樂劇《鋼的琴》中大量運(yùn)用中國民間舞蹈動作，以膠州秧歌以及東北風(fēng)格民間舞蹈動作為核心，伴隨特色的民間歌舞鼓點(diǎn)，凸顯了人物的幽默性格特征。秧歌舞蹈動作并不是原樣地運(yùn)用于音樂劇中，而是進(jìn)行了重新編創(chuàng)，與劇中所要塑造的工人們性格以及劇情起伏發(fā)展相貼合。

三、東莞音樂劇創(chuàng)作的創(chuàng)新性

（一）傳統(tǒng)音調(diào)新演繹、多種元素混合

音樂劇《愛上鄧麗君》中共演唱了鄧麗君生前二十幾首經(jīng)典歌曲，如《小路》《月亮代表我的心》《初戀的地方》《我只在乎你》《甜蜜蜜》等，這些歌曲在音樂劇中的重現(xiàn)演繹，主要是通過改編來配合劇情的跌宕起伏以及人物的喜怒哀樂需求完成的。而與注重傳統(tǒng)與時尚相結(jié)合的創(chuàng)作理念不同的是，在舞蹈的編配方面，音樂劇更多的是將多種元素運(yùn)用在一起，加入拉丁舞蹈和國標(biāo)舞蹈的元素，形式更豐富、更時尚，為音樂的重新編曲和配器等都提供了很大的空間。

（二）表演形式的創(chuàng)新

音樂劇與戲曲藝術(shù)不同，沒有固定的程式要求。尤其在追求藝術(shù)創(chuàng)新的創(chuàng)作前提下，表演形式與音樂元素運(yùn)用、古典文學(xué)腳本采用等方面相比，更具有創(chuàng)新性。如音樂劇《王二的長征》講述的是一個人在長征過程中的種種經(jīng)歷，幫助其逐漸成熟、成長，與以往表現(xiàn)長征歷史事件以及紅軍群體的音樂藝術(shù)不同，這部作品打破了純粹的“歌頌”體表現(xiàn)形式，將視角集中在一個小人物身上，通過這個人物表現(xiàn)長征不僅改變了中國命運(yùn)和世界格局，還轉(zhuǎn)變了人們的信念、人生目標(biāo)。

（三）古典劇本的今日新解

東莞所創(chuàng)作的音樂劇中，很多是運(yùn)用古典文學(xué)作品、傳奇故事為腳本進(jìn)行創(chuàng)作。然而，作曲家對這些家喻戶曉的經(jīng)典劇目并沒有照搬照用，而為了迎合創(chuàng)新及現(xiàn)代審美口味，對其進(jìn)行重新建構(gòu)。如被譽(yù)為中國第一部具有傳統(tǒng)風(fēng)格特色的世界級音樂劇巨作《蝶》，其劇本是來自被譽(yù)為中國羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇故事“梁?！薄Ｖ匀〔挠谶@部作品，是因?yàn)橹袊^眾對這個故事十分熟悉，而愛情也是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。然而，編劇關(guān)山在改編過程中又創(chuàng)造了豐富大膽的情節(jié)，增添了更多傳統(tǒng)劇情所沒有的新奇想法。

四、東莞音樂劇的產(chǎn)業(yè)化特征

“音樂劇藝術(shù)是朝陽藝術(shù)，音樂劇產(chǎn)業(yè)是朝陽產(chǎn)業(yè)，這是以美國百老匯和倫敦西區(qū)百年輝煌為代表的世界音樂劇產(chǎn)業(yè)界業(yè)已充分證明的事實(shí)，同時也是我國音樂劇界最近30 年來，經(jīng)正反兩方面的豐富經(jīng)驗(yàn)反復(fù)驗(yàn)證才得出的一個普遍共識?！睎|莞音樂劇創(chuàng)作在十年發(fā)展過程中，自開始便意識到音樂劇發(fā)展的最終歸宿是產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。通過一部部優(yōu)秀作品的問世，逐漸摸索經(jīng)驗(yàn)，向著成熟的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展做出諸多有益嘗試。然而，與其他文化產(chǎn)業(yè)一樣，音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展也是由多環(huán)節(jié)、多指標(biāo)、多領(lǐng)域、多因素組成的，它們之間靠相互配合構(gòu)成一個完整的發(fā)展鏈條。

五、東莞音樂劇創(chuàng)作的國際化特征

（一）東莞音樂劇團(tuán)隊(duì)國際化

1.國際音樂劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)初次引進(jìn)

東莞音樂劇立足于本土發(fā)展，匯集國內(nèi)外優(yōu)秀資源，開創(chuàng)具有地方運(yùn)營特色的中國音樂劇發(fā)展之路。音樂劇是西方后工業(yè)時代的文化產(chǎn)物，以美國百老匯為代表的音樂劇已經(jīng)成為世界音樂劇發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。他們成功的創(chuàng)作及運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)值得我們學(xué)習(xí)。因此，在發(fā)展之初，東莞音樂劇創(chuàng)作便開始向國際學(xué)習(xí)、借鑒，引進(jìn)國外的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)展我們本土的音樂劇藝術(shù)。而中國第一個全部引進(jìn)國際化音樂劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的正是東莞。

2.音樂劇的國際團(tuán)隊(duì)引進(jìn)常態(tài)化

有了音樂劇《蝶》的國際化團(tuán)隊(duì)引進(jìn)的成功案例，在接下來的發(fā)展過程中，東莞音樂劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的國際化慢慢變成了常態(tài)。如音樂劇《王牌游戲》是一個將魔術(shù)引入音樂劇劇情表演的創(chuàng)新作品，為了有更好的舞臺效果，請來荷蘭魔術(shù)大師海爾·庫伯擔(dān)任指導(dǎo)。作為世界頂級的手彩魔術(shù)師，他不僅在魔術(shù)表演上獨(dú)樹一幟，而且在魔術(shù)手法上不斷創(chuàng)新，如開創(chuàng)“黑色魔術(shù)藝術(shù)”等。

音樂劇發(fā)展過程中，國際化團(tuán)隊(duì)運(yùn)用在中國音樂劇乃至亞洲音樂劇創(chuàng)作都是走在前列的。

（二）東莞音樂劇制作內(nèi)容的國際化

1.音畫設(shè)計(jì)的國際化

音樂劇藝術(shù)是一種注重視覺和聽覺美感的藝術(shù)形式。從視覺角度而言，舞美造型以及服裝、燈光，包括道具和舞蹈等所有能夠給人們視覺帶來美感享受的元素都包括在內(nèi)。從聽覺角度上來說，主要指的音樂劇中的主題曲、插曲、背景音樂以及所有為了烘托氣氛的聲音。東莞音樂劇創(chuàng)作國際化特征，包括了視覺與聽覺的國際化打造。

2.創(chuàng)作機(jī)制國際化

國際化的音樂劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的引進(jìn)，同時為東莞音樂劇創(chuàng)作帶來國際化的新制作機(jī)制，這是東莞音樂劇乃至中國音樂劇能夠快速發(fā)展、成長的重要經(jīng)驗(yàn)。音樂劇《蝶》作為第一個引進(jìn)國際化團(tuán)隊(duì)的作品，也是最先在中國音樂劇中引進(jìn)專業(yè)的劇本醫(yī)生參與創(chuàng)作的作品。

（三）東莞音樂劇創(chuàng)作的國際化影響

1.多獎項(xiàng)與好口碑

音樂劇《愛上鄧麗君》在香港首演，先后獲得第五屆韓國大邱國際音樂劇節(jié)DIMF 特別大獎、第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目特別獎。2011 年7 月16 日，《三毛流浪記》在北京保利劇院首演，目前已巡演超百場，先后獲得第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目特別獎、廣東省第八屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”。東莞音樂劇的第五部佳作《鋼的琴》作為東莞音樂劇創(chuàng)作的成功典范之作，由東莞市委宣傳部、東莞市文化廣電新聞出版局以及北京保利劇院管理公司等聯(lián)合打造。獲得了政府文化最高獎項(xiàng)“文華獎”優(yōu)秀劇目獎，并同時獲得“文化音樂獎”“舞臺美術(shù)獎”等4 個獎項(xiàng)，成為廣東省獲獎最多的劇目。此后，《媽媽再愛我一次》《王二的長征》《聶小倩與寧采臣》《下一個出口，望牛墩》《蔬菜總動員》《海的女兒》《??！鼓嶺》《青蛙遠(yuǎn)征隊(duì)》（中國首部原創(chuàng)兒童主演音樂?。ⅰ痘㈤T銷煙》等也都獲得良好口碑。

2.巡演與音樂劇節(jié)

東莞音樂劇獲得各種獎項(xiàng)，其在國內(nèi)外慢慢占據(jù)一定的位置，然而，每當(dāng)一部精良佳作創(chuàng)作后，還要通過國內(nèi)外的百余次巡演讓各地觀眾都能領(lǐng)略到東莞原創(chuàng)音樂劇的藝術(shù)魅力。這是其拓展國際影響的主要途徑。尤其一些國際化制作的作品以及獲得國內(nèi)外大獎的作品都會進(jìn)行國外巡演活動，以進(jìn)一步擴(kuò)大它的影響力。

東莞音樂劇不僅僅在創(chuàng)作國際化上下功夫，建設(shè)了配備國際一流設(shè)備的玉蘭劇院，形成了幾個與國際企業(yè)合作的文化產(chǎn)業(yè)基地。此外，還將國內(nèi)外音樂劇專家、表演家等請到東莞來，作為東莞音樂劇創(chuàng)作國際化的重要舉措。