王洪明

（無(wú)錫市錫劇院有限責(zé)任公司 江蘇 無(wú)錫 214000）

舞臺(tái)監(jiān)督是劇組中的一個(gè)職務(wù)，在演出過(guò)程中負(fù)責(zé)掌握舞臺(tái)藝術(shù)各部門的總體組織、協(xié)調(diào)、管理。據(jù)記載，在宋、元時(shí)代的演出中就有了相當(dāng)于這一職務(wù)的“引戲”。在古代歐洲演出中，也有這種人員。后來(lái)，便稱之為“舞臺(tái)監(jiān)督”或“舞臺(tái)管理”。舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)于整場(chǎng)演出質(zhì)量發(fā)揮了直接的、決定性的作用，能夠保證演出的藝術(shù)完整性。長(zhǎng)期以來(lái)，世界舞臺(tái)表演藝術(shù)的不斷發(fā)展讓各類演出活動(dòng)的門類和樣式更加豐富多彩，同時(shí)，科技的進(jìn)步，舞臺(tái)燈光、機(jī)械的出現(xiàn)也為舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)帶來(lái)了極大的拓展和豐富，故而舞臺(tái)監(jiān)督這一職位也就體現(xiàn)得越來(lái)越重要。

在演出中，舞臺(tái)監(jiān)督擁有絕對(duì)權(quán)威，劇組所有人員均應(yīng)服從舞臺(tái)監(jiān)督的指揮，舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)于演出起著決定性的影響與作用，一言以蔽之，舞臺(tái)監(jiān)督的工作就是保證舞臺(tái)上發(fā)生的一切都按照計(jì)劃有條不紊地進(jìn)行，以保證演出質(zhì)量。舞臺(tái)監(jiān)督是“總指揮長(zhǎng)”，需要掌控每個(gè)細(xì)致入微的環(huán)節(jié)，即便是發(fā)生了意外也要靈活應(yīng)變、立即化解，因?yàn)樾枰崆皽?zhǔn)備第二套、第三套方案。一位優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督就像齒輪之間的潤(rùn)滑油，全劇組即便忘了他的存在，他也會(huì)把所有細(xì)節(jié)安排得非常順利和妥帖，這是舞臺(tái)監(jiān)督的最高境界。其實(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督門檻并不高，有的舞臺(tái)監(jiān)督就是由工作經(jīng)驗(yàn)豐富的演員轉(zhuǎn)崗擔(dān)任，首先要對(duì)劇目十分熟悉了解，有一定的聲腔基礎(chǔ)，也需要一些技術(shù)基礎(chǔ)，如：能使用比例尺、會(huì)做工作表、會(huì)喊指令等。但這都是基本技能，舞臺(tái)監(jiān)督的更高境界在于責(zé)任心、情商、職業(yè)特質(zhì)以及職業(yè)狀態(tài)。

在演出中，布景、道具、燈光的變化非常復(fù)雜，與表演、音樂(lè)的配合需要十分精準(zhǔn)，各部門人員散落在劇場(chǎng)的各個(gè)位置，難以彼此照應(yīng)。因此作為舞臺(tái)管理的核心，舞臺(tái)監(jiān)督需要具備舞臺(tái)美術(shù)方面的知識(shí)，如布景、道具、服裝、舞臺(tái)燈光等，在實(shí)際操作中，合理科學(xué)地進(jìn)行舞臺(tái)調(diào)度管理，同時(shí)有助于舞臺(tái)監(jiān)督處理排練以及演出中有可能出現(xiàn)的意外情況。舞臺(tái)監(jiān)督還須具備相關(guān)的舞臺(tái)知識(shí)，熟悉舞臺(tái)平面圖、各種吊桿和燈光位置、舞臺(tái)機(jī)械等，對(duì)舞臺(tái)相關(guān)技術(shù)指標(biāo)了如指掌。同時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督還應(yīng)組織舞臺(tái)技術(shù)管理、演出劇目的舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)。和音響師一同參與，收集與各自專業(yè)設(shè)計(jì)相關(guān)的資料和指標(biāo)。

我從事錫劇事業(yè)三十多年，有超過(guò)一半的時(shí)間擔(dān)任舞臺(tái)監(jiān)督工作，事無(wú)巨細(xì)，其中幾多辛勞，幾多感慨，幾多收獲，縈繞我心中揮之不去。

一、完善制度，保障演出有序

隨著舞臺(tái)監(jiān)督工作的漸漸深入，我慢慢感覺(jué)到演出管理的紀(jì)律和制度在執(zhí)行時(shí)，存在著時(shí)緊時(shí)松的現(xiàn)象，還有一些約定俗成的規(guī)矩和習(xí)慣的彈性太大，造成演出制度在執(zhí)行時(shí)剛性不強(qiáng)，以及處理和協(xié)調(diào)演出中某些交叉職能和矛盾時(shí)職責(zé)不明，甚至無(wú)章可循，致使某些事故在追責(zé)處罰時(shí)容易引起爭(zhēng)論。與此同時(shí)，新技術(shù)的運(yùn)用，演出事故中的某些“設(shè)備”因素成為推諉的借口，無(wú)從下手處罰……這些現(xiàn)象讓我看到了演出制度和紀(jì)律存有缺失，致使管理難以準(zhǔn)確到位，讓我感到了完善演出制度，強(qiáng)化演出紀(jì)律的迫切性，面對(duì)新技術(shù)不斷運(yùn)用于舞臺(tái)后演出管理的新問(wèn)題，也只有依靠演出制度和紀(jì)律的完善，才有出路。于是，我著手修訂新的演出管理制度：一是梳理劇院原有的各項(xiàng)演出制度，刪去一些不適應(yīng)當(dāng)下演出環(huán)境的條款，比如后臺(tái)點(diǎn)名制度。由于現(xiàn)在的接送演出占很大比例，這就需要對(duì)乘車點(diǎn)名制度，做必要的補(bǔ)充和完善，以適應(yīng)新情況和新環(huán)境。二是將演出中人們約定俗成的好規(guī)矩、好習(xí)慣，以制度形式固定下來(lái)，讓無(wú)形的規(guī)范轉(zhuǎn)化為有形的制度。三是將一些界限不清，容易產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)的現(xiàn)象一一厘清，然后分門別類、劃定范圍、明確責(zé)任、分明獎(jiǎng)懲，形成了涵蓋演出前準(zhǔn)備、檢查驗(yàn)收、開(kāi)場(chǎng)、崗位職責(zé)、演出事故記載及公示獎(jiǎng)懲、安全保障等全流程的演出制度。以“演出情況記載表”“演出事故記載表”“演出事故獎(jiǎng)懲記載表”為主要輔助手段，有效地保障演出有序進(jìn)行。對(duì)演員演出質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)督，記錄每場(chǎng)演出出現(xiàn)的問(wèn)題。完善劇團(tuán)管理，規(guī)范演員日常行為規(guī)范，做好日?？记?，與演員多溝通、多交流，確保演員日常生活正常運(yùn)轉(zhuǎn)，做好后勤保障。

二、苦干巧干，提高工作效率

新劇目彩排前，布景遷換排練是一個(gè)必不可少的過(guò)程，也是一個(gè)容易讓人疲勞和產(chǎn)生怨言的環(huán)節(jié)，很多矛盾在此時(shí)發(fā)生，有時(shí)還會(huì)發(fā)展到比較尖銳的程度，原因在于此過(guò)程的事務(wù)十分繁瑣，工作量不僅大而且還反反復(fù)復(fù)交叉重疊，一句話，就是疲勞讓人難以冷靜、容易沖動(dòng)，每一次遷換排練結(jié)束，我總有如釋重負(fù)的感覺(jué)。如何讓這個(gè)過(guò)程減少摩擦，減少不必要的工作量，提高工作效率，一度成了我的心結(jié)。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，我認(rèn)為可以將樂(lè)隊(duì)從排練遷換的環(huán)節(jié)中撤出，用幕間音錄音取代現(xiàn)場(chǎng)伴奏。這種想法萌生后，便在腦海中不斷推演，用錄音取而代之的可能性和可持續(xù)性，越推演越覺(jué)得可行，越覺(jué)得有信心，現(xiàn)場(chǎng)伴奏與錄音的節(jié)奏是一致的，而且錄音能約束節(jié)奏的伸縮空間，更準(zhǔn)時(shí)地遷換，打消遷換來(lái)不及就要求加長(zhǎng)幕間音樂(lè)的依賴性，鞭策大家集中精力全神貫注去“搶景”。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的排練，演員和演奏人員身體和精神上的壓力都很大，十分疲憊，將他們從遷換排練中解放出來(lái)，給他們喘口氣的空隙，無(wú)疑十分有利于他們獲取新的能量，更好地去完成新戲的首演。音響人員在排練遷換時(shí)也是一個(gè)空檔期，有時(shí)間去操作放音工作，也可以讓他們?cè)黾訉?duì)戲的熟悉度……顯然，這是一個(gè)有利于多方的良策。所以，我便將這個(gè)想法與相關(guān)人員交流，得到了幾乎一致的認(rèn)同。于是，我滿懷信心地向領(lǐng)導(dǎo)提出了這個(gè)建議，獲得了嘗試的機(jī)會(huì)。試驗(yàn)下來(lái)的結(jié)果證明，錄音帶排練遷換與現(xiàn)場(chǎng)伴奏排練遷換的現(xiàn)場(chǎng)感是一致的，而且還減少樂(lè)隊(duì)“準(zhǔn)備好了嗎？”的環(huán)節(jié)，避免了可能產(chǎn)生的矛盾和情緒干擾，即便出現(xiàn)個(gè)別的幕間音樂(lè)太短、無(wú)法完成遷換的問(wèn)題，只要與樂(lè)隊(duì)溝通一下，適當(dāng)微調(diào)即可。

舞臺(tái)監(jiān)督需要“工匠精神”。一部戲，從來(lái)不是一個(gè)人的工作，只有每一位演職員在各自崗位上，不斷打磨每一個(gè)環(huán)節(jié)，到最后呈現(xiàn)出來(lái)的演出效果才能越接近完美。所以，在最初種下工匠精神種子的是集體，那是一種齊心協(xié)力、在藝術(shù)上精益求精的默契精神，是作為這個(gè)集體的一員的追求。同藝術(shù)家和演職員合作，舞臺(tái)管理者要有相應(yīng)的專業(yè)技能和工作協(xié)調(diào)能力，更要具備合作精神，互相尊重與理解，在合作中使大家感到愉快。工作中，舞臺(tái)監(jiān)督要敏銳地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并通過(guò)深入了解和認(rèn)真分析做出正確的決定，要在別人發(fā)現(xiàn)問(wèn)題之前先解決。比如，我跟劇組發(fā)現(xiàn)劇場(chǎng)里某個(gè)設(shè)備不太好用，馬上找劇場(chǎng)技術(shù)工人來(lái)修理或者更換，以保證演出順利進(jìn)行。在排練過(guò)程中，要排除干擾導(dǎo)演排練的各種因素，要事先準(zhǔn)備好可能會(huì)用到的道具以及場(chǎng)地，而且是清掃干凈的場(chǎng)地，檢查照明、通風(fēng)、取暖、空調(diào)、電源等，要處理好影響進(jìn)度和質(zhì)量的各類問(wèn)題，使整個(gè)演出制作工作順暢，各環(huán)節(jié)配合默契。

三、以情以理，凝聚演出合力

作為舞臺(tái)監(jiān)督，除了必備的專業(yè)技能知識(shí)和邏輯思維能力，還要開(kāi)啟多任務(wù)處理模式，并分清事情的輕重緩急。還要有良好的溝通能力和同理心，因?yàn)檎麄€(gè)項(xiàng)目期間需要溝通協(xié)調(diào)的部分非常多，工作起來(lái)每個(gè)人都很辛苦、也都有自己的脾氣，所以作為舞監(jiān)，溝通能力也很重要。還有就是要冷靜，一旦出現(xiàn)突發(fā)狀況，舞臺(tái)監(jiān)督絕對(duì)不能慌，拋掉情緒解決問(wèn)題是關(guān)鍵，不僅要勇于面對(duì)，還必須要盡可能快速地解決問(wèn)題，否則就可能會(huì)影響到整場(chǎng)演出的質(zhì)量。舞臺(tái)監(jiān)督的能力素養(yǎng)體系更多的是服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，不僅要把握住藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)核心，同時(shí)，也要在以服務(wù)演出和藝術(shù)家的基本思維框架下，掌控藝術(shù)生產(chǎn)流程，將導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及演出效果完美地呈現(xiàn)在舞臺(tái)這個(gè)載體之上。同時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督還需要了解并掌握演出制作相關(guān)的知識(shí)內(nèi)容，能夠在排演的管理過(guò)程中，對(duì)制作質(zhì)量有精準(zhǔn)的把控，這對(duì)于舞臺(tái)監(jiān)督的個(gè)人能力素養(yǎng)有非常高的要求標(biāo)準(zhǔn)。

我在舞臺(tái)監(jiān)督工作中努力做到用心用情、有理有節(jié)，重點(diǎn)把握好三點(diǎn)。一是細(xì)，在新劇目開(kāi)始走臺(tái)之前，首先細(xì)致閱讀布景設(shè)計(jì)圖，記載排練時(shí)大道具的位置，再將吊景和搬遷照片弄清楚，包括布景、道具的大小和輕重，對(duì)照演員出場(chǎng)表，根據(jù)閉幕時(shí)演員所站位置，然后按照就近和戲份多少的原則，進(jìn)行合理安排，形成初步的遷換分工表，到裝臺(tái)校景校光時(shí)再一一復(fù)核，再視遷換現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況，正式敲定遷換分工表。其次，在排練時(shí)，根據(jù)導(dǎo)演對(duì)追光、定位光等方面的具體要求，并根據(jù)排練時(shí)不斷提出的新意見(jiàn)而隨時(shí)補(bǔ)充調(diào)整。保持與燈光設(shè)計(jì)及時(shí)溝通，待排練結(jié)束時(shí)，形成方案，交導(dǎo)演審核認(rèn)可后，再做好人員分工預(yù)案，力求做得細(xì)致準(zhǔn)確，保證人員及時(shí)到位，盡量避免現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)倉(cāng)促安排，造成忙亂而影響走臺(tái)的順暢進(jìn)行。裝臺(tái)的校景校光過(guò)程中，認(rèn)真又準(zhǔn)確將布景道具的點(diǎn)位一一標(biāo)識(shí)清晰，根據(jù)明場(chǎng)和暗場(chǎng)分別用不同的材質(zhì)標(biāo)記，讓搬遷人員看得清、放得準(zhǔn)。演員的定位光及追光點(diǎn)位，也標(biāo)記清楚，讓演員站位和追光都能及時(shí)準(zhǔn)確捕捉到目標(biāo)。二是“剛”，在演出管理中，我堅(jiān)持嚴(yán)肅性和剛性來(lái)執(zhí)行紀(jì)律和貫徹制度，一絲不茍有序管控演出的全流程，用規(guī)章制度約束演職員的行為，不留情面，不留空白。首先抓住演出的準(zhǔn)備工作不放，按演員化妝、樂(lè)隊(duì)校音、舞美各部門準(zhǔn)備工作的三大塊，實(shí)行按時(shí)進(jìn)入崗位，分頭進(jìn)行演出準(zhǔn)備工作，我則穿梭于化妝間看看還有什么需要我做的；再到樂(lè)隊(duì)聽(tīng)校音，適時(shí)安排演員試音；檢查布景、道具、燈光、音響、字幕、追光人員是否到位；服裝熨燙，圍領(lǐng)、水袖、靴底是否潔白；還要去看看演出說(shuō)明書是否已經(jīng)在大廳“迎候”觀眾……然后進(jìn)入開(kāi)場(chǎng)倒計(jì)時(shí)。對(duì)此過(guò)程都形成了一個(gè)規(guī)范化的流程，以日志的方式進(jìn)行記載，實(shí)施嚴(yán)格的問(wèn)責(zé)。我將準(zhǔn)時(shí)開(kāi)演作為重中之重的剛性要求，各部門認(rèn)識(shí)到，準(zhǔn)時(shí)開(kāi)演不僅體現(xiàn)了一個(gè)院團(tuán)的基本素質(zhì)和團(tuán)隊(duì)精神，更體現(xiàn)了演職員對(duì)演出的敬畏和對(duì)觀眾的尊重。其次，在演出事故的獎(jiǎng)懲中，將脫場(chǎng)（包括遷換布景道具脫場(chǎng)）和笑場(chǎng)這兩種事故確定為責(zé)任事故，因?yàn)槊搱?chǎng)和笑場(chǎng)，大多是演員個(gè)人工作責(zé)任心不強(qiáng)造成的，所以對(duì)于這類事故的批評(píng)就該嚴(yán)肅一點(diǎn)，問(wèn)責(zé)就該嚴(yán)厲一點(diǎn)，只有這樣，才能讓大家引以為戒，以儆效尤。這個(gè)辦法的作用非常明顯，演出責(zé)任心大大增強(qiáng)，演出質(zhì)量有所提高。三是柔。演出管理首先是服務(wù)，全心全意為演出和演職員甘當(dāng)“店小二”，滿腔的工作激情化作一個(gè)“柔”字，貫穿于舞臺(tái)監(jiān)督工作中?！八笔茄莩隼@不開(kāi)的話題，化妝卸妝都需要熱水，而劇場(chǎng)方面，尤其是流動(dòng)舞臺(tái)的水供給是個(gè)大問(wèn)題，有時(shí)還會(huì)面臨無(wú)水之難堪局面，甚至有些時(shí)候，演職員的茶杯排列在熱水壺旁，但等到演出結(jié)束也沒(méi)有呷上一口熱水。這些情形，讓我覺(jué)得水的問(wèn)題直接影響到演職員的情緒和演出的順利進(jìn)行?；瘖y卸妝，喝口熱茶，是最基本的工作和生活之需，必須要保證，于是我提出了自己動(dòng)手解決的方法，劇院自備一個(gè)保溫桶，在劇場(chǎng)供水不足時(shí)，可以急用，雙管齊下、雙保險(xiǎn)來(lái)保障用水。我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣：每天到后臺(tái)先看水是否到位，演出中在舞臺(tái)兩側(cè)為演員的茶杯續(xù)水，為燈光音響崗位的同事送水，為樂(lè)隊(duì)換熱水瓶。演出中難免會(huì)出現(xiàn)一些意外情況，致使個(gè)別演職員一時(shí)無(wú)法完成自己搬布景道具的任務(wù)，每遇此況，我及時(shí)調(diào)配人員頂崗。對(duì)于演出事故，不是一罰了之，而是認(rèn)真分析弄清事故發(fā)生的原因，尤其是對(duì)待新同志，總是耐心和氣地講清道理。一段時(shí)間，在每月一次的演出事故獎(jiǎng)懲會(huì)上，宣布結(jié)果后就會(huì)出現(xiàn)一些爭(zhēng)吵現(xiàn)象，申辯、抱怨和指責(zé)之聲相互交織，有時(shí)還十分激烈。我從中看出，缺乏事前溝通是造成這種爭(zhēng)辯的主因，有的同志因?yàn)闀r(shí)過(guò)近一個(gè)月，自己身上發(fā)生的演出事故已經(jīng)淡忘，有的同志發(fā)生的演出事故確有一定的客觀原因……所以我覺(jué)得有必要建立每月一次演出事故的通報(bào)和分析會(huì)制度，以班組為單位，先將事故和獎(jiǎng)懲向每一位演職員通報(bào)，然后分析，當(dāng)事人也可申辯。通過(guò)這一形式，每一位人員都明白了自己的事故和問(wèn)題，即使心里有氣，但只要在會(huì)上講出來(lái)，也就舒坦了。最后，各自都明明白白地承擔(dān)了事故的責(zé)任，這種先通報(bào)分析后獎(jiǎng)懲的方式，有力消除了爭(zhēng)吵現(xiàn)象，大大增進(jìn)了相互的理解，增強(qiáng)了提高演出質(zhì)量的責(zé)任心。

舞臺(tái)監(jiān)督的工作瑣碎又細(xì)小，但事關(guān)演出能否順利進(jìn)行，很重要；有苦有累有煩惱，但看到演出一場(chǎng)一場(chǎng)圓滿成功，覺(jué)得很值得。綜上所述，舞臺(tái)監(jiān)督作為演出排練的總指揮和管理者，需要對(duì)整體情況進(jìn)行隨時(shí)監(jiān)督和控制，掌握并管理現(xiàn)場(chǎng)的所有情況，并且緊盯排練及其他各項(xiàng)工作的日程進(jìn)度，隨時(shí)根據(jù)項(xiàng)目情況與各部門進(jìn)行協(xié)調(diào)溝通。

隨著科技的進(jìn)步發(fā)展，舞臺(tái)技術(shù)、相關(guān)設(shè)備不斷更新，舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)該樹(shù)立終身學(xué)習(xí)的理念，具備持續(xù)學(xué)習(xí)的能力，密切關(guān)注舞臺(tái)藝術(shù)、技術(shù)及設(shè)備的發(fā)展動(dòng)態(tài)，掌握新技術(shù)，這樣才能保持舞臺(tái)管理的高效率，在整臺(tái)劇目中發(fā)揮自己的獨(dú)特重要作用。