劉慶霖

軍旅詩詞是詩詞中最原始和最古老的題材之一，也是人們最喜愛的內(nèi)容之一。從王昌齡的“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”（《從軍行》），到盧綸的“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”（《塞下曲》其三），到王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”（《涼州詞二首》其一），再到岑參的“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開……輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”（《白雪歌送武判官歸京》）等等，都深深地感染震撼著一代又一代的炎黃兒女。

這些軍旅詩詞從不同側(cè)面展現(xiàn)和反映了詩人的戰(zhàn)爭觀、報國志、愛民心、戰(zhàn)友情。軍旅詩詞特有的離別愁、生死恨、陽剛氣、蒼涼意在時空交織中蕩氣回腸。讓人每讀必思，每思必醉，百讀不厭。有些詞章真可謂是“一句頂一萬句”，被反復引用，編入課本，作為啟蒙教材；書寫后懸于中堂，作為座右銘；鐫刻到石頭上，對世人潛移默化；讓軍人記在心里，以增其內(nèi)在力量。

這樣好的軍旅詩詞，被一代一代地傳承著。20世紀，尤其是中國人民在推翻“三座大山”和民族崛起的過程中，也涌現(xiàn)出了波瀾壯闊的軍旅詩詞佳作。如毛澤東的《沁園春·雪》《長征》《憶秦娥·婁山關(guān)》，朱德的《出太行》，林伯渠的《過夾金山》，謝覺哉的《天明始覺滿身霜》，劉伯承的《記羊山集戰(zhàn)斗》，陳毅的《梅嶺三章》，葉劍英的《讀方志敏同志獄中手書有感》等等，可謂是排山倒海，感天動地，橫掃千軍，神鬼俱驚。

老一輩革命家的詩詞佳作，為今天的軍人錘煉有血性的詩詞留下了紅色基因。

1949 年后，尤其是新時期新時代以來的軍旅詩，較好地保存了“紅色基因不變、革命氣節(jié)不移、英雄豪氣不減、精武強能不懈，從革命前輩的詩作中汲取強大力量，激蕩起橫刀立馬的豪氣、敢打必勝的底氣、舍我其誰的勇氣、赴湯蹈火的膽氣、所向披靡的銳氣、寧死不屈的骨氣”（程靜倩、張峰《革命前輩詩詞中的血性》）。

從2011 年開始，解放軍紅葉詩社分別與《解放軍報》、文化部、《中華詩詞》雜志社聯(lián)袂舉辦或獨立舉辦了三次“當代軍旅詩詞獎”評選活動。三次活動歷時6 年，共收到詩詞上萬首，可以說比較全面地反映了當代軍旅詩詞創(chuàng)作的總體水平和面貌。我想以這三次“當代軍旅詩詞獎”獲獎作品為主，加上我平時了解的一些軍旅詩詞，進行一點分析，僅供參考。

一、當代軍旅詩詞的特點

軍旅詩詞的特點是隨著國家和軍隊所處的環(huán)境、所面臨的任務(wù)不同而變化的。從20世紀80年代初至現(xiàn)在，我們國家處于和平發(fā)展時期，軍隊任務(wù)變成了準備戰(zhàn)爭和抑制戰(zhàn)爭。軍人長期面對的是非戰(zhàn)爭的軍事行動，決定了當代軍旅詩詞的特點。

一是從戰(zhàn)場走向演習場。長期和平發(fā)展的環(huán)境和背景，也使我們的軍旅詩詞從戰(zhàn)爭中走出來，從戰(zhàn)場走向訓練場和演習場。這是軍隊發(fā)展現(xiàn)狀的必然反映，也是一件好事。當然，從戰(zhàn)場走向訓練演習場的軍旅詩詞，一樣精彩紛呈。例如張若青《蝶戀花·試飛》：“我問豐隆緣底怒？中劈天門，射出強弓弩。戲日追風無覓處，晴空甩下銀綢舞。 萬里云濤吞又吐，玄圃瑤池，彈指來回渡。千古大風誰續(xù)譜？雄心蕩虜無今古。”（獲“首屆軍旅詩詞獎”一等獎）寫出了軍機試飛時來去天地、穿越今古的氣魄。再如朱思丞《礪劍聯(lián)合軍演》：“檄羽頻催細柳營，電波傳喚滿天星。誓師旗下槍集會，防護壕前炮點名。萬里硝煙圖上起，三維烽火網(wǎng)中生。尚疑拂曉風聲緊，已報班師夜未明。”（獲“第二屆軍旅詩詞獎”二等獎）以及武立勝《太行軍演》：“九宮陣布夜山灣，令動千軍拂曉前。高地主攻八四四，電波頻叫洞三三?？找u彈卷老爺嶺，機降鷹飛娘子關(guān)。剿盡殘敵天尚早，黎明未下刺刀尖?！保ǐ@“第三屆軍旅詩詞獎”一等獎）表現(xiàn)了陸?？章?lián)合軍演的緊張激烈、瞬息萬變和接近實戰(zhàn)戰(zhàn)斗氛圍。

二是從戰(zhàn)斗走向抒情。因為沒有戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)，軍旅詩詞轉(zhuǎn)向以抒情為主，也是一種自然的歸宿。例如鄒明智《蘇幕遮·牽手》：“苑中池，池畔柳。背影從容，輪椅悠悠走。座里伊人車后叟。晨撫霞衣，タ理銀絲首。 想當年，君記否？戍塞云鄉(xiāng)，同品相思酒。好趁金風歡聚守。一路平安，余旅長牽手。”（獲“首屆軍旅詩詞獎”一等獎）這首詞從一個老兵的現(xiàn)狀和回憶入手，抒寫友情、愛情、戍邊情乃至生死相依之情，情思如線，牽魂蕩氣，讓人感動。再如王子江《潛伏訓練》：“夜歸伏寒晝，空嶺依如舊。鳴雀印爪花，量誰霜最厚。”軍隊的潛伏訓練，一般情況下，都要在某一地點隱藏數(shù)個小時，或者更長的時間。這本來是非常艱苦和枯燥的。試想，如果是冬天，就要臥雪伏冰，如果是夏夜，則要接受蚊蟲叮咬的考驗，如果是春秋，也少不了冰霜覆蓋。在這樣的環(huán)境下，子江卻說“鳴雀印爪花，量誰霜最厚”，兩句詩雖然筆法細膩，描寫到位，具有較高的藝術(shù)性，但還感覺是和平背景下創(chuàng)作出來的，少了那種從鳥聲中分辨“敵情”的緊張氛圍。從幾首詩詞中可以看出，當代軍旅詩人是“為有丹心堪報國，幸無戰(zhàn)事轉(zhuǎn)抒懷”。

三是從悲涼走向歡娛。雖然說，軍人的犧牲不止于戰(zhàn)場，但和平時期的“犧牲”已與奉獻生命關(guān)系不大。所以，像過去那種“男兒衛(wèi)國身先死，馬革裹尸骨也香”的悲涼風格的軍旅詩詞，逐漸被歡娛之風格替代。例如何紅《聞老家掛光榮軍屬牌》：“白楊綠護碧欄桿，門上方牌剛掛完。短信十行傳萬里，家常一事說千般。羨茲鄰舍相來訪，從此農(nóng)房被擠寬。老母庭前親拄杖，仰頭拭目幾回看?！保ǐ@“第三屆軍旅詩詞獎”二等獎）此詩耐人尋味，卻也令人興奮?！耙蝗水敱夜鈽s”，已是社會風氣。有的地方做得更好一點，還可能有實質(zhì)性的經(jīng)濟優(yōu)待。所以“短信十行傳萬里，家常一事說千般。羨茲鄰舍相來訪，從此農(nóng)房被擠寬”，一種歡娛的氛圍，渲染得十分到位。再如陳振文《兒童團長的回憶》：“閃閃紅星五尺槍，橫刀立馬便稱王。軍情十萬雞毛信，烽火八千劉老莊。放哨高擎消息樹，探營巧賣桂花糖。如煙往事難忘卻，依舊驚魂在夢鄉(xiāng)。”（獲“第二屆軍旅詩詞獎”二等獎）這首詩雖然是回憶革命戰(zhàn)爭的事，卻無壯懷激烈和悲涼犧牲的場景，原因就是現(xiàn)在沒有了戰(zhàn)爭的時代背景。

二、當代軍旅詩詞的優(yōu)點

有一句話說得好，“所謂歲月靜好，不過是有人替你負重前行”。軍隊建設(shè)始終是國家建設(shè)全局中最重要的一部分，軍人始終是國家防御外來敵人的鐵拳。軍旅詩詞在某種程度上，可以反映這只鐵拳的硬度和力度。近些年來，軍隊建設(shè)水平快速提高，武器裝備變化翻天覆地，陸?？仗燔姂?zhàn)斗力全面提升，軍人“有靈魂、有本事、有血性、有品德”，家國情懷進一步強化。這些內(nèi)容體現(xiàn)在軍旅詩詞上，便形成了軍旅詩詞的優(yōu)點和風格。

一是兵味尚濃。兵味，被認為是軍旅詩詞的重要標識之一，沒有兵味或者兵味淡了，則不是真正的軍旅詩詞，或者是軍旅詩詞走向了邊緣化。具有兵味的詩詞，未必是寫戰(zhàn)場或訓練場、演習場的內(nèi)容，寫軍營生活一樣能帶出濃濃的兵味，換句話說，兵味就是軍人生活的味道和痕跡。例如蔣繼輝的《致塞外戰(zhàn)友》：“記否長城共臥時，激情歲月總相思。枝頭春信雪先報，塞外秋風雁獨知。草地巡邏爭悍馬，漠天拉練奪紅旗。最香不過茶當酒，端起牙缸碰掉瓷?！保ǐ@“第二屆軍旅詩詞獎”一等獎）這首詩的尾聯(lián)已在軍旅詩人中傳誦，原因是“端起牙缸碰掉瓷”給人印象深刻，許多軍人都曾有過這樣的經(jīng)歷。兵味，是軍人訓練生活的體現(xiàn)，也是軍人陽剛之氣的體現(xiàn)。如梁慶蔚的《參加“魔鬼周”訓練有記》：“皮靴叩地自鏗鏘，背起軍情向嶺岡。捉鬼用它鋪坎坷，擒魔看我鑄輝煌。一身汗水飲溪水，七日朝陽換夕陽。小憩山中松入列，菊花滿地戰(zhàn)歌香。”（獲“第三屆軍旅詩詞獎”新人獎）讀了這首詩，仿佛親身體會到現(xiàn)代軍隊龍騰虎躍、軍號聲聲、馬嘶兵撞的場面和軍人摸爬滾打、鏗鏘有力的緊張氛圍。應該說，從這一首詩的味道和活力，我們可以感受到當代軍人的特色和陽剛之氣。

二是筋骨尚硬。軍旅詩詞的筋骨體現(xiàn)著軍人的氣魄和力量，要像辛棄疾說的那樣，“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（《永遇樂·京口北固亭懷古》），要像戴叔倫說的那樣，“愿得此身長報國，何須生入玉門關(guān)”（《塞上曲》），要像英雄一樣，一旦上了戰(zhàn)場就有目空一切的氣魄。我們看魏新河的《水龍吟·黃昏飛越十八陵》：“白云高處生涯，人間萬象一低首。翻身北去，日輪居左，月輪居右。一線橫陳，對開天地，雙襟無鈕。便消磨萬古，今朝任我，亂星里，悠然走。 放眼世間無物，小塵寰、地衣微皺。就中唯見，百川如網(wǎng)，亂山如豆。千古難移，一青未了，入吾雙袖。正人間萬丈，蒼茫落照，下昭陵后。”這是魏新河寫自己一次飛行的感受。很多人都贊賞他的超級想象力和駕馭語言的能力，這沒錯。但我更欣賞新河“人間萬象一低首”“亂星里，悠然走”“放眼世間無物”的膽魄和氣勢。軍旅詩詞的筋骨，要體現(xiàn)在軍人的戰(zhàn)斗力上，要體現(xiàn)在軍人的血性上。我們再來看丁欣的《賀新郎·關(guān)山月》：“列嶂開天闕。壓蒼茫、平沙萬里，亂云千疊。地脈奔騰蛟龍勢，到此戛然消歇。跌宕出、無邊空闊。絕塞風煙橫千古，倩何人相對從頭說？算只有、半鉤月。 邊關(guān)壯氣吹飛雪。一年年、豪情難老，軍魂如鐵。劍氣長思沖天去，要把云山崩裂。笑看那、霞光明滅。殘堞危樓都倚遍，看幾回星斗當空折。搖落處、到天末。”（獲“首屆軍旅詩詞獎”一等獎）這首詞在描寫極其壯美的邊關(guān)氣象的同時，思維大開大合，與魏新河的詞一樣，展現(xiàn)了當代軍旅詩詞的力度和詩人駕馭題材的能力。軍旅詩詞這種硬朗的筋骨，是必須堅持和發(fā)揚光大的。

三是大愛尚滿。軍人的大愛是愛國、愛軍、愛民、愛戰(zhàn)友、愛崗位、愛正義戰(zhàn)爭等一切愛的總和。軍人的大愛，也不只于犧牲奉獻，也體現(xiàn)在平時的一切軍事活動上。軍旅詩詞應該也必須反映這種大愛。同時，反映大愛，也要真實，無論是什么題材的詩，一旦不真實就是失敗。尤其是情感要真，情感真才能令人信服，令人信服才有價值。我們先來看高立元將軍的《中秋寫給紅其拉甫邊防哨所官兵》：“玉門西去過樓蘭，扎寨昆侖接廣寒。云鎖鄉(xiāng)關(guān)千萬里，雪埋哨所兩三間。霜凝青劍倚天舉，旗映丹心向日懸。盡灑邊陲誠與愛，一輪明月任虧圓?！痹谧鎳钗鞫?，帕米爾高原，千里冰封、終年積雪。紅其拉甫邊防連，海拔5283米，官兵們長年駐守風雪邊關(guān)，用忠誠和信仰筑起一道道堅不可摧的安全屏障，被譽為云端國門衛(wèi)士。來到這里的官兵，從“不愿呆”到“不愿走”，忠誠信仰從哪里來？就是從軍人的大愛中來，這種大愛不是一個人的大愛，是一群人的，是一個整體的，是一代一代邊防軍人傳承下來的。高立元將軍寫這種大愛，正是出于這樣的原因?！氨M灑邊陲誠與愛，一輪明月任虧圓”，只用了這輕輕的一筆，便令人對高原軍人肅然起敬。我們再來看于志民的《千秋歲引·陳毅元帥百歲誕辰重讀〈梅嶺三章〉》：“每覽華章，如聞鼓角，犬犯鷹瞵莽叢索。千傷萬死巉巖赤，此頭須對梅花落。正氣揚，山河壯，肝膽托。 幾見鯤鵬云際搏，幾見鵝鶉盆底啄。往事沉沉忍忘卻。華顛舊部膺風節(jié)，流光寧蝕旗前諾。浪駭時，燈紅夜，思量著！”這首詩雖然是重讀《梅嶺三章》的感受，一樣體現(xiàn)著軍人有大愛。一是革命先輩面對敵人時，那種大無畏精神躍然紙上：“此頭須對梅花落。正氣揚，山河壯，肝膽托”；二是今天自己面對燈紅酒綠時，那種不忘初心的堅定流露于字里行間：“流光寧蝕旗前諾。浪駭時，燈紅夜，思量著”。愛和奉獻是軍人的靈魂，當代軍旅詩詞在表現(xiàn)軍人大愛和奉獻方面，筆墨飽滿可見一斑。其中，“此頭須對梅花落”，既回應《梅嶺三章》的詩，也拓展了關(guān)于“生與死”的格調(diào)，展示了作者的胸襟，堪稱難得之佳句。

三、當代軍旅詩詞的難點

對于當代軍旅詩詞創(chuàng)作的難點，說與不說我想了許久，但還是決定不回避問題。為什么說當代軍旅詩詞創(chuàng)作有難點？難點又在哪里？如何解決這個問題？按理說，這些問題不在我選評軍旅詩詞的范圍之內(nèi)，但這些問題卻涉及軍旅詩詞的發(fā)展和未來。

一是隊伍老化相當嚴重。中華詩詞創(chuàng)作隊伍老化的現(xiàn)象，在軍旅詩詞作者中體現(xiàn)得更加明顯。據(jù)不完全統(tǒng)計，紅葉詩社的作者中，60 歲以下的不足10%。也就是說，大部分社員離開軍隊的時間都相對較長了，這就造成回憶作品較多，現(xiàn)實作品較少。例如“首屆軍旅詩詞獎”一等獎獲得者鄭明哲，1929 年生，她的作品《見面禮》，寫的是中國人民解放軍進入上海露宿街頭的事?！暗诙密娐迷娫~獎”二等獎獲得者杜岳，1931 年生，他的作品《老將軍》，寫的是一位退休老將軍夜讀兵書的事。應該說，這兩首詩都很精彩，很感人。但是，總覺得離現(xiàn)在稍遠了一點。當然，不是說過去的舊事不能寫，也不是說寫過去的事就不會成為佳作。我是說，寫當下軍隊的人和事，已成為比較困難的事情了。

二是現(xiàn)役軍人相對較少。首屆和第二屆“軍旅詩詞獎”獲獎?wù)咧?，現(xiàn)役軍人只占0.5%；第三屆“軍旅詩詞獎”獲獎?wù)咧?，現(xiàn)役軍人也只占6.5%。每年《中華詩詞》青春詩會報名者，大約四百人中也只有三五個是現(xiàn)役軍人。年青的軍旅詩詞作者少，必然造成具有活力的軍旅詩詞數(shù)量少的問題。所以，《中華詩詞》平時的來稿之中，也極少見到青年軍人的作品。俗話說，十年樹木，百年樹人，培養(yǎng)和產(chǎn)生一個好的青年軍旅詩人有多么難，是可以想象的。軍隊現(xiàn)役軍人作者少，也必然造成軍旅詩詞后繼乏力。

三是現(xiàn)場感缺失無法彌補。對于現(xiàn)代軍事科技，尤其是軍事高科技，我們的詩人知之甚少。一些人只是望遠鏡里看沙場，估計個大概。然而，一些熱門話題又是詩人追逐的對象，所以，現(xiàn)場感缺失就成了必然。我們來看下面兩首同題詩詞，其一，溫新宏的《我海軍艦艇編隊赴亞丁灣護航肅盜行動喜賦》：“小試牛刀奔遠洋，護航肅盜騁疆場。螺旋槳動雄鷹起，武備艙開神箭張。破浪威風華夏艦，沖天豪氣漢家郎。鄭和欣看長征令，笑指洪波道路長！”其二，何玉宏的《鷓鴣天·亞丁灣護航》：“萬里戎機去護航，中華神盾下西洋。伏波鐵甲雄風烈，鼓浪精兵膽氣張。 黃帝脈，漢家郎，而今怒海續(xù)輝煌。太空漫步方圓夢，藍水驅(qū)鯊又一章?！边@兩首詩詞都是獲得“第二屆軍旅詩詞獎”二等獎的作品，應該說，總體還不錯。但是，兩首都犯一個毛病，那就是空洞無物，所言皆是可言可不言。當然，這不能怪詩人，因為他們也只是根據(jù)一些新聞上的蛛絲馬跡來寫的。這是當代難以彌補的難題。

另外，當代詩詞普遍存在的難以解決的“老干體”問題，軍旅詩詞中也或多或少地存在著。例如一些作品語言粗糙、激情泛濫、氣大于力，特別是不追求意境的營造，缺少藝術(shù)想象，表達過于直白。造成這些現(xiàn)象的原因很多，其中一點，就是把文化與文學等同起來，只強調(diào)思想性，不強調(diào)藝術(shù)性。要知道，文化與文學是有很大區(qū)別的，打個比方，假如文化是云，那么文學就是“穿著褲子的云”，明白這一點很重要。

這些難點問題是現(xiàn)實存在的，必須認真對待。當然，冰凍三尺，非一日之寒，解決問題也非一朝一夕的事。我把問題提出來，是讓大家共同思考，集思廣益，長期重視，著力解決。