□ 秦華生

《共產(chǎn)黨宣言》中的共產(chǎn)主義理想與中國古代的“天下大同”思想一脈相承，與倡導(dǎo)的“人類命運共同體”價值觀異曲同工。2018 年話劇作品《共產(chǎn)黨宣言》被搬上舞臺，隨即點燃一波紅色題材的創(chuàng)作，今年安徽省黃梅戲劇院改編了《共產(chǎn)黨宣言》參加第九屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)，又掀起一波觀劇熱潮。該劇記錄了1927 年廣州起義失敗之后的一段崢嶸歲月，為宣傳革命而親手刻寫油印“小冊子《共產(chǎn)黨宣言》”的林雨霏被捕入獄，面對因不知真相關(guān)押審訊自己的親生兒子，林雨霏以她對共產(chǎn)主義信仰的堅貞和神圣的使命感，捍衛(wèi)并闡釋著“小冊子”所蘊涵的世界觀；以中國共產(chǎn)黨人無私的奉獻精神和崇高的人類情懷，生動而又深刻地啟迪感召著年輕的一代。使之感悟覺醒，加入了為實現(xiàn)共產(chǎn)主義而奮斗的行列，從而完成了紅色基因的傳承，并以斗爭的韌性，信仰的豪邁，向后人展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人踐行《共產(chǎn)黨宣言》，為真理和理想奮不顧身的豪情壯志。坐在安慶黃梅戲藝術(shù)中心和熱心的觀眾們一起觀看《共產(chǎn)黨宣言》，這部戲帶來的震撼久久彌散在心里，信仰所激發(fā)的力量也讓人久久不能平靜。

一、由話劇而戲曲的黃梅戲特色表達

作為紀念建黨97 周年、馬克思誕辰200 周年和《共產(chǎn)黨宣言》發(fā)表170 周年的獻禮之作，為了緊密結(jié)合當(dāng)今共產(chǎn)黨人在理想信念等方面所面臨的新形勢、新課題，詮釋了一部“現(xiàn)實版”的《共產(chǎn)黨宣言》，2018 年西安話劇院重新編排大型話劇《共產(chǎn)黨宣言》，該劇重點放在共產(chǎn)主義信仰的踐行層面，充分發(fā)揮話劇向縱深處挖掘人性的長處，革命者林雨霏懷著對國家和人民的大愛，從舒適的富商家庭走出，毅然決然投身到革命的滾滾洪流之中，為了實現(xiàn)共產(chǎn)主義理想不惜沐風(fēng)櫛雨，乃至獻出生命。而在被捕之后林雨霏在監(jiān)獄中認出審訊自己的正是當(dāng)年自己為了革命理想而拋棄的兒子，作為母親她對兒子有愧疚，她動手為兒子扎了一個風(fēng)箏，這種小細節(jié)的塑造非常打動觀眾，出于保護兒子，同時也為自己的革命信仰，她最終放棄和兒子相認。話劇版的林雨霏塑造得非常成功，珠玉在前，黃梅戲劇種來改編這部作品可以說擔(dān)著藝術(shù)風(fēng)險，這種風(fēng)險來自兩個方面，其一由話劇而戲曲，藝術(shù)水準不能低于話??；其二現(xiàn)代戲的創(chuàng)作一直被詬病為“話劇加唱”，黃梅戲劇種若是不加強戲曲化，這種詬病自然而然地被附加在黃梅戲版的《共產(chǎn)黨宣言》中。

安徽省黃梅戲劇院大膽取用優(yōu)秀青年黃梅戲演員袁媛來扮演林雨霏，張小威飾演鄺為，姚丹飾演鄺梅，鄔云飾演謝婉云，梅花獎演員蔣建國甘當(dāng)綠葉飾演鄺兆年，老中青三代結(jié)合的藝術(shù)人才隊伍為黃梅戲版《共產(chǎn)黨宣言》保底。其次是改編創(chuàng)作的戲曲化，戲曲有大量的演唱，演唱占用時間，因而情節(jié)需要做減法，但減法也只能是刪減枝葉而保留主干，同時還得保留劇情沖突，因而黃梅戲版的《共產(chǎn)黨宣言》保留了話劇版的框架和主要矛盾沖突，加強戲曲化的處理，讓主要角色在第一場登場，一出場就亮出身份，減少了話劇版人物之間的彼此試探，包括“監(jiān)中審母”一場戲，林雨霏幾乎是直接“認子”。而為了突出黃梅戲劇種的生、旦對唱特色，第三場加了一場戲中戲，鄺兆年追憶十七年前與前妻文清（即劇中的林雨霏）分別的戲，“松蘿相依花似錦，琴瑟和鳴唱知音”，這段對唱既抒發(fā)了富商太太文清追求革命理想，也抒發(fā)了兩人難分難舍的伉儷之情，這種黃梅戲化的處理在整部劇中隨時可見，可圈可點?？梢哉f，黃梅戲版本和話劇版本的《共產(chǎn)黨宣言》各有千秋，各彰其美。

二、信仰值得用生命來捍衛(wèi)

黃梅戲版本的《共產(chǎn)黨宣言》最震撼人心以及最打動觀眾的地方在于為了信仰可以付出生命。劇中女一號林雨霏原本是生活優(yōu)渥的富商太太，住在大別墅中，富可敵國，仆傭成群，夫妻相愛?？墒沁@樣一位富商太太為了追求革命理想，為了實現(xiàn)共產(chǎn)主義事業(yè)，不惜與深愛的丈夫離別，忍痛拋下年幼的孩子，走上了槍林彈雨的革命之路，這也是這部劇最出彩的地方。和經(jīng)典紅色題材相比，比如《江姐》塑造的經(jīng)典藝術(shù)形象是地下黨員，《黨的女兒》塑造的藝術(shù)形象田玉梅是基層共產(chǎn)黨員，可以說江姐、田玉梅本身來自基層群眾，是基層群眾中的覺悟者，本身帶著翻身鬧革命的強烈革命訴求，她們的革命是一場自下而上的革命，革的是國民黨、反動派的命。相比之下，《共產(chǎn)黨宣言》中的林雨霏的革命是一場自我革命，一場來自靈魂深處的革命，她對于自己優(yōu)渥的生活帶著一種原罪的愧疚，她曾是當(dāng)年老同盟會的成員，她感懷她的同仁們在為革命事業(yè)而繼續(xù)奮斗，而為自己住在豪宅里仆傭環(huán)伺而不安，因而她要投身到革命的洪流中，去為勞工謀解放，去為受壓迫、受奴役的人民去革命，林雨霏的革命更加震撼人心，感動觀眾，帶著時代標桿的高度。

林雨霏為了踐行革命理想，為了共產(chǎn)主義事業(yè)不惜冒著生命危險到街頭散發(fā)傳單，在強大的敵對實力面前，這點革命之火被熄滅了，林雨霏被捕了，當(dāng)然作為革命者她是堅貞不屈的，經(jīng)受住了血與火的淬煉?？墒敲鎸鹤?，她差點破防，她因沒有為兒子讀過《共產(chǎn)黨宣言》而不安，她為自己沒有引領(lǐng)兒子走到解放全人類的道路上而愧疚。她的心里滿懷著信仰的熱情和力量，并最終用這股熱情和力量來鼓舞兒子，感召兒子拋下舊家庭，勇敢地走到革命的道路上來。林雨霏因為受到酷刑而最終堅持不住，倒在曾經(jīng)的丈夫鄺兆年身邊，她為共產(chǎn)主義信仰獻出了生命，并最終鼓勵和感召鄺兆年、鄺為和鄺梅勇敢地舉起火炬，一把火燒毀了曾經(jīng)富麗堂皇的家，義無反顧地踏上革命之路。

三、精彩紛呈的黃梅戲藝術(shù)特色

林雨霏有她革命的追求，可以為了他人的幸福犧牲自己的幸福；鄺兆年有他實業(yè)救國的信仰；林雨霏的兒子讀過黃埔軍校，擁有三民主義的信仰；而同樣讀過黃埔軍校的沈處長，則走向了黑暗，靠殺共產(chǎn)黨員上位；還有鄺梅在追求著共產(chǎn)主義，她的母親則追求著世俗的財富。在那樣一個血與火的年代，每一個人都在時代面前作出了自己的選擇?？梢哉f原著《共產(chǎn)黨宣言》情節(jié)架構(gòu)非常復(fù)雜，人物之間關(guān)系復(fù)雜，糾葛不斷，而黃梅戲劇種帶著江南水鄉(xiāng)的柔婉，黃梅戲音樂帶著來自泥土的芬芳，對于這樣柔性的劇種來表達紅色革命題材的經(jīng)典作品，或許創(chuàng)作團隊還是帶著一定的風(fēng)險和擔(dān)心，但這部改編的黃梅戲作品精彩紛呈，聽著觀眾如潮水般的掌聲，創(chuàng)作團隊?wèi)抑男慕K于可以放下了。

全劇以追捕、審訊、營救、脫險等結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，戲劇性強，扣人心弦。劇中重點描繪林雨霏與鄺為的母子情，與鄺兆年的戀人情，與謝婉云的姐妹情，深入發(fā)掘人物心理，著重寫情，以情感人。林雨霏的扮演者袁媛，鄺兆年的扮演者蔣建國，鄺為的扮演者張小威等，唱做念表，掌握分寸，舉重若輕，精彩紛呈，塑造了幾位性格鮮明的人物形象。尤其是劇中的唱腔，時而低回婉轉(zhuǎn)，時而激越高亢，黃梅戲韻味十足，悅耳動聽，沁人肺腑。全劇的舞臺呈現(xiàn)，可圈可點！此劇首創(chuàng)演出，藝術(shù)成就突出，但仍有提升空間：例如，應(yīng)注意舞臺節(jié)奏，張弛有度，進一步戲曲化；比如最后一場顯得倉促，可進一步精心布置，恰如其分地表現(xiàn)主要人物的個性及結(jié)局，形成豹尾；再如，可否減去尾聲，幕后合唱進一步打磨開場曲？這樣，前后呼應(yīng)，生動簡潔，強化主旨，可以成為保留唱段。

“鴻蒙初開風(fēng)雷動，信仰在懷慷慨同。莫道前路夜漫漫，心香如炬熱血紅?！蔽抑孕淖Ｔ复藙⊙莩龀晒Γ☆A(yù)祝此劇經(jīng)過進一步精心打磨，成為當(dāng)今紅色題材創(chuàng)作劇目的翹楚之作，成為安徽省黃梅戲劇院的保留劇目！