成冰清（臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心）

在揚(yáng)琴的演奏過(guò)程中，對(duì)氣息的利用非常重要，通過(guò)正確的氣息應(yīng)用技巧，能夠提升演奏效果，充分把音樂(lè)作品的情感和內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)。作為揚(yáng)琴的演奏者，需要學(xué)會(huì)正確的利用氣息技巧，認(rèn)識(shí)到氣息利用的重要性。在演奏過(guò)程中融會(huì)貫通。氣息的利用，把音樂(lè)的神韻充分展現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出更好的音樂(lè)氛圍，滿足音樂(lè)的欣賞要求。因此做好在揚(yáng)琴演奏中氣息的應(yīng)用意義和應(yīng)用作用研究很有必要。

一、研究氣息在揚(yáng)琴演奏中應(yīng)用的意義

在揚(yáng)琴舞臺(tái)演出當(dāng)中，最忌諱的是演奏者由于過(guò)于緊張導(dǎo)致表演失敗。因此演奏者在進(jìn)行揚(yáng)琴表演時(shí)，需要及時(shí)調(diào)整好自己的狀態(tài)，控制好自己的氣息。如果演奏過(guò)程當(dāng)中呼吸不順暢，表演氣質(zhì)會(huì)受到影響，整個(gè)演奏過(guò)程當(dāng)中過(guò)于拘謹(jǐn)，會(huì)直接影響表演效果。演奏者可以通過(guò)呼吸、貫通以及氣韻的方式做好氣息的調(diào)整和控制。一般情況下人們每時(shí)每刻都需要經(jīng)歷呼吸，可以說(shuō)呼吸的運(yùn)動(dòng)維持著生命的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。隨著人們有節(jié)奏地呼吸，四肢與大腦也處于正常運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)。而如果呼吸不順暢，會(huì)打破原有的呼吸節(jié)奏，整個(gè)肢體呈現(xiàn)出遲鈍、不協(xié)調(diào)的情況。如果在演奏過(guò)程中演奏者在現(xiàn)場(chǎng)不能夠完全掌控好自己的氣息，很有可能會(huì)導(dǎo)致演奏失控。可以說(shuō)揚(yáng)琴演奏中氣息的控制十分重要。演奏者從始至終保持穩(wěn)定的呼吸，科學(xué)合理的使用氣息，能夠順暢地完成一系列演奏。

在演奏之前演奏者可以通過(guò)深呼吸的方式，幫助調(diào)整呼吸節(jié)奏，確保后續(xù)演奏的順利進(jìn)行。貫通則是把不同呼吸節(jié)奏和呼吸大小結(jié)合在一起，幫助調(diào)整為最適合當(dāng)前狀態(tài)的一種呼吸規(guī)律。揚(yáng)琴演奏過(guò)程的質(zhì)量以及演奏最終效果，受到表演者是否對(duì)當(dāng)前演奏曲目了解以及是否把自己全身心情感投入其中的影響。演奏者通過(guò)科學(xué)合理的控制氣息，能夠把曲目的音色和力度最佳效果表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠產(chǎn)生情感共鳴，展露出真實(shí)情感，能夠賦予音樂(lè)優(yōu)美的意境，讓觀眾在欣賞演奏過(guò)程中跟演奏者產(chǎn)生情感共鳴，流連忘返。

二、氣息在揚(yáng)琴演奏中的作用研究

（一）氣息與演奏者之間的狀態(tài)聯(lián)系

氣息對(duì)于一個(gè)人的影響非常大，任何活動(dòng)配合氣息都能夠得到良好的活動(dòng)效果。氣息是處于物質(zhì)層面和精神層面之間的，與二者有十分密切的聯(lián)系，同時(shí)又跟這兩者相互區(qū)別。氣質(zhì)以及氣韻都是與生俱來(lái)的一種精神狀態(tài)，氣息介于氣質(zhì)和氣韻之間，對(duì)于演奏者的演奏過(guò)程會(huì)產(chǎn)生直接影響。氣息就是呼吸，呼吸保持順暢可以把不必要的身體廢氣排出，保證人的身體健康。這簡(jiǎn)單的一呼一吸都會(huì)對(duì)人的整體狀態(tài)產(chǎn)生直接影響。如果人的呼吸不夠順暢，那么影響的不僅是身體健康，同時(shí)也會(huì)對(duì)人的情緒帶來(lái)變化，讓人處于易怒的情況下，嚴(yán)重影響揚(yáng)琴的演奏效果。揚(yáng)琴的演奏從表面上來(lái)看是對(duì)樂(lè)曲的一種詮釋和表達(dá)，實(shí)際上需要演奏者能夠控制好個(gè)人情緒，這樣才能夠把自己的理解和音樂(lè)表現(xiàn)力展現(xiàn)出來(lái)。因此要認(rèn)識(shí)到氣息對(duì)于演奏者個(gè)人情緒產(chǎn)生的重要影響。

呼吸跟人身體的氣力表現(xiàn)聯(lián)系十分密切，當(dāng)演奏者處于呼吸順暢的狀態(tài)下，才能夠把自身潛力最大化發(fā)揮出來(lái)。在演奏者進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過(guò)程當(dāng)中，需要明確氣息和氣力之間的重要關(guān)系。演奏者需要根據(jù)當(dāng)前演奏樂(lè)曲的音調(diào)變化規(guī)律不斷地調(diào)整自己對(duì)于氣力的應(yīng)用。比如樂(lè)曲當(dāng)中斗志昂揚(yáng)的部分，相對(duì)來(lái)說(shuō)音樂(lè)節(jié)奏也比較快，需要演奏者能夠付出更大的氣力。在樂(lè)曲當(dāng)中比較柔美的部分，節(jié)奏比較緩慢，則需要演奏者適當(dāng)?shù)販p少自己的氣力，控制好節(jié)奏的快慢。在揚(yáng)琴演奏中需要配合控制好氣息，才能夠優(yōu)化氣力的調(diào)整。在呼吸急促的時(shí)候才能夠發(fā)揮出更大的氣力，在呼吸比較平緩的時(shí)候則能夠讓整個(gè)氣力更加放松，出色地展現(xiàn)出樂(lè)曲應(yīng)有的感染力。

可以說(shuō)呼吸對(duì)人一言一行的影響都是超乎想象的，尤其是在呼吸節(jié)奏方面。呼吸的節(jié)奏體現(xiàn)在人動(dòng)作的快慢，也就是說(shuō)人呼吸速度越快，人的動(dòng)作就越迅速。人呼吸速度越慢，人的動(dòng)作也就越緩慢。在揚(yáng)琴的演奏過(guò)程中，對(duì)于節(jié)奏的把握要求十分精準(zhǔn)，需要演奏者在演奏過(guò)程中能夠控制好呼吸節(jié)奏，確保呼吸的節(jié)奏和演奏的節(jié)奏能夠密切配合在一起，才能夠?yàn)橛^眾獻(xiàn)上更加抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)作品。

（二）氣息利用能夠放松演奏前提

不管是哪一項(xiàng)樂(lè)器的演奏，都需要演奏者具備良好的身心放松狀態(tài)，才能夠提升音樂(lè)作品的演奏效果。恰當(dāng)控制好自己的氣息，能夠幫助演奏者充分放松身心，靈活的體會(huì)和把握好作品的情感，并調(diào)整好最佳的演奏狀態(tài)?？梢哉f(shuō)更好的氣息利用，能夠充分展現(xiàn)出作品的魅力。揚(yáng)琴演奏跟其他吹管樂(lè)器略有不同，不直接使用氣息進(jìn)行控制的，因此在演奏過(guò)程中很容易被忽視。氣息的控制是控制好人體放松的重要前提條件，人們只有在整體放松的情況下才能更好地控制自己的肢體，讓整個(gè)演奏過(guò)程更加順暢靈活。氣息并不是在演奏環(huán)節(jié)當(dāng)中直接發(fā)揮出作用，需要演奏者能夠把氣息和肢體動(dòng)作協(xié)調(diào)配合在一起，這樣才能夠充分保證演奏效果。演奏者要控制好氣息的貫通和氣韻，揚(yáng)琴演奏的效果并不僅僅是依靠演奏者本身的技巧控制的，還跟演奏者的修養(yǎng)和對(duì)氣息的應(yīng)用水平有很大的關(guān)系，演奏者需要把自己對(duì)于樂(lè)曲的理解注入樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，流暢地表現(xiàn)出演奏的力度、節(jié)奏和音色。演奏者需要具備順暢的演奏氣息，呈現(xiàn)出更加靈活和舒暢的演奏效果，把最佳的演奏狀態(tài)表現(xiàn)給觀眾。演奏者在作品演奏過(guò)程中要注意全身放松，把大腦放空，讓自己的壓力得到一定的釋放，可以連續(xù)進(jìn)行深呼吸，逐漸調(diào)整到最佳的演奏狀態(tài)。演奏者需要確保自己的呼吸和手臂、手腕等肢體動(dòng)作協(xié)調(diào)配合在一起，這樣才能夠達(dá)到全面放松的效果。

（三）氣息和演奏樂(lè)曲之間的聯(lián)系

揚(yáng)琴的演奏過(guò)程具有顆粒性特點(diǎn)，屬于顆粒性的印象演奏方式，這種音樂(lè)的演奏效果跟音符和音符之間的契合度有很大的關(guān)系。音符之間相互配合，并與演奏者的氣息控制結(jié)合在一起，具備更加均勻的氣息節(jié)奏，那么演奏出來(lái)的樂(lè)曲必然也是十分有彈性的。如果在演奏過(guò)程中演奏者的個(gè)人呼吸受到阻礙，演奏出來(lái)的樂(lè)曲也十分僵硬。演奏者的氣息跟自己的動(dòng)作聯(lián)系十分密切，氣息越快則動(dòng)作也會(huì)更加有力量。氣息越慢則動(dòng)作也會(huì)更加輕便。一重一輕控制的節(jié)奏一快一慢，體現(xiàn)出了良好的演奏節(jié)奏。揚(yáng)琴演奏者在演奏之前需要提前調(diào)整好自己的氣息，這樣才能夠把揚(yáng)琴樂(lè)器的演奏特點(diǎn)充分發(fā)揮出來(lái)。在演奏過(guò)程中演奏人員需要保持更加均勻的氣息，在演奏過(guò)程當(dāng)中排除雜念，全身心投入到樂(lè)曲的表現(xiàn)中，確保自己的整個(gè)演奏不會(huì)受到個(gè)人情緒變化的影響。在演奏中演奏者還需要根據(jù)樂(lè)曲的變化，控制好自己的情感，調(diào)整好自己的情緒和氣息。演奏者的個(gè)人情感在演奏中需要跟音樂(lè)的情感變化相結(jié)合，跟隨輕快的節(jié)奏放松精神，讓呼吸更加平緩。跟隨著激昂的音樂(lè)節(jié)奏加快自己的呼吸節(jié)奏，讓自己的呼吸隨著節(jié)奏的加快而提升，這樣才能夠讓樂(lè)曲的演奏更有感染力。

（四）氣息的利用和句逗關(guān)系密切相關(guān)

在揚(yáng)琴演奏過(guò)程中，氣息的利用和演奏的句逗之間存在較大的關(guān)系，都會(huì)對(duì)演奏結(jié)果產(chǎn)生影響。通過(guò)氣息和句逗的準(zhǔn)確利用，能夠把揚(yáng)琴作品內(nèi)容密切銜接在一起，提升演奏的流暢性，把音樂(lè)包含的情感順暢地表達(dá)出來(lái)。演奏者在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的時(shí)候需要不斷地進(jìn)行換氣，如果換氣不佳會(huì)導(dǎo)致較大的節(jié)奏停頓，不利于順暢地演奏音樂(lè)作品。因此更需要控制好氣息和句逗之間的關(guān)系。演奏者需要根據(jù)自己的生理規(guī)律控制氣息，讓氣息的控制跟音樂(lè)作品本身的停頓點(diǎn)保持一致。如果演奏者在演奏的過(guò)程中對(duì)于氣息以及句逗的轉(zhuǎn)換把握不專業(yè)，會(huì)對(duì)作品的情感和意境的表達(dá)產(chǎn)生較大影響。作為揚(yáng)琴的演奏者，需要具備專業(yè)的呼吸方法，例如大呼吸、小呼吸、輕呼吸等。根據(jù)作品的演奏需求來(lái)適當(dāng)?shù)卣{(diào)整好呼吸方法，尋找好氣息和句逗之間的關(guān)系，從而演奏出完美的作品。

（五）準(zhǔn)確把握好音色

在揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中增強(qiáng)音色，能夠提升整體音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，不管是哪一個(gè)音樂(lè)作品的演奏，都需要展現(xiàn)出豐富的音色表現(xiàn)力，這樣才能夠充分地把音樂(lè)作品的內(nèi)涵和內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。作為一名專業(yè)的揚(yáng)琴演奏者，必須要具備較高的音樂(lè)控制力，這是演奏必需的素質(zhì)要求。演奏者想要展現(xiàn)出強(qiáng)大的音色把握力，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)演奏實(shí)踐，積累更多的經(jīng)驗(yàn)和技巧，從而形成較好的音色把控能力。而揚(yáng)琴演奏中音色的把控，跟演奏者氣息存在直接的關(guān)系。如果演奏者保持順暢富有活力的氣息，最終也能夠表現(xiàn)出飽滿和輕松的音色，并且使演奏充滿了延展性。如果演奏者本身氣息不順暢，甚至在演奏過(guò)程中存在較大的阻礙，表現(xiàn)出來(lái)的音色會(huì)沒(méi)有彈性且非常僵硬。因此作為一名專業(yè)的揚(yáng)琴演奏者，需要恰當(dāng)利用自己的肢體動(dòng)作配合氣息的控制，展現(xiàn)出富有表現(xiàn)力的飽滿音色。例如揚(yáng)琴演奏者在演奏慢節(jié)奏音色時(shí)，可以使用緩慢的氣息，配合相應(yīng)的動(dòng)作。如果是力度較強(qiáng)的音色，需要使用急促地呼吸以及大幅度的動(dòng)作來(lái)確保展現(xiàn)出完美的音色。

（六）氣息利用展現(xiàn)出音樂(lè)美

每一位演奏者都希望能夠通過(guò)自己的演奏把音樂(lè)作品的魅力充分展現(xiàn)出來(lái)。在揚(yáng)琴的演奏中，想要展現(xiàn)出音樂(lè)美，指的是把作品包含的情感、內(nèi)涵和意境都展現(xiàn)出來(lái)，利用作品的情感感染聽(tīng)眾，充分展現(xiàn)出作品的藝術(shù)感和內(nèi)在情感。氣勢(shì)外表不可見(jiàn)但是存在于演奏者身體中，而通過(guò)音樂(lè)風(fēng)格的演奏，可以把內(nèi)力通過(guò)音樂(lè)等要素組合進(jìn)行外部展現(xiàn)，既能夠體現(xiàn)出作品包含的情感內(nèi)涵，同時(shí)也能夠讓整個(gè)揚(yáng)琴演奏的過(guò)程更加韻味無(wú)窮。韻屬于音樂(lè)風(fēng)格的外在表現(xiàn)，能夠讓整個(gè)音樂(lè)形象變得更加鮮活，因此在氣息的控制中氣韻傳神必不可少。在揚(yáng)琴的演奏過(guò)程中，需要掌握專業(yè)的演奏技巧和演奏方法，并融合作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意圖。在深入體會(huì)作品的情感之后，演奏者需要調(diào)整好個(gè)人的情感，確保個(gè)人的情感浮動(dòng)和音樂(lè)作品相輔相成。在揚(yáng)琴的演奏過(guò)程中，需要了解氣息運(yùn)用的重要性，讓演奏氣息的控制和情感表達(dá)保持一致。例如在演奏中想要表現(xiàn)出更加濃烈和奔放的情感，演奏者需要采用大幅度的動(dòng)作擺動(dòng)和急促的呼吸。相反在演奏中放緩呼吸，動(dòng)作柔美，則能夠表達(dá)出溫柔和婉約的情感。氣息是貫穿在整個(gè)演奏過(guò)程中的，揚(yáng)琴?gòu)椬嗟妮p重以及音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫都需要?dú)庀⒌目刂?。通過(guò)氣息的控制來(lái)展現(xiàn)出音樂(lè)作品的內(nèi)在神韻，這也是揚(yáng)琴演奏的最高境界。氣勢(shì)內(nèi)部?jī)?chǔ)存所運(yùn)的陰力，是肉眼看不到但是在體內(nèi)運(yùn)行的。通過(guò)結(jié)合音樂(lè)風(fēng)格的外部表現(xiàn)，可以把音樂(lè)作品進(jìn)行藝術(shù)性處理，讓氣息來(lái)控制作品的展現(xiàn)效果，讓作品更加韻味十足。

除此之外，精神氣質(zhì)也是揚(yáng)琴演奏中演奏者十分重要的狀態(tài)，氣息和精神是具有十分密切的關(guān)系的，精神完全依靠著個(gè)人的氣息在體現(xiàn)，正確地應(yīng)用氣息可以展現(xiàn)出演奏者內(nèi)在的精神活力，演奏者能夠跟作品從精神上相互結(jié)合，展現(xiàn)出演奏者自己精神氣質(zhì)的同時(shí)，能夠有效提升樂(lè)曲演奏效果。

三、揚(yáng)琴演奏調(diào)整氣息的方法

了解了氣息在揚(yáng)琴演奏當(dāng)中的重要影響，作為揚(yáng)琴演奏者必須要學(xué)會(huì)氣息的調(diào)整，熟練掌握氣息調(diào)整技巧，配合自己嫻熟的演奏技藝，把揚(yáng)琴樂(lè)器演奏優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)。在演奏之前表演者要不斷放松身心，做到心無(wú)旁騖。要不斷地配合呼吸來(lái)調(diào)整好自己的演奏心態(tài)。在演奏之前首先氣沉丹田，并使用腹部進(jìn)行呼吸。這種均勻的呼吸方式能夠幫助平和心態(tài)。演奏者緩慢地抬起肩膀吸氣。然后放下自己的雙臂呼氣。在幾次調(diào)整呼吸之后開(kāi)始演奏，能夠幫助演奏者更加快速地進(jìn)入樂(lè)曲演奏狀態(tài)，看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作為接下來(lái)的演奏打下了良好的基礎(chǔ)工作。在樂(lè)曲演奏一開(kāi)始的時(shí)候，通常情況下這一部分的節(jié)奏都比較平緩，演奏者要盡量保持勻稱的呼吸，整個(gè)軀體處于自然狀態(tài)。這樣演奏出來(lái)的樂(lè)曲節(jié)奏也比較緩慢，在演奏過(guò)程中演奏者手臂隨著吸氣逐漸上抬，隨著呼氣逐漸下沉。通過(guò)控制好自己手臂的上抬和下沉幅度，幫助演奏者調(diào)整好自己的氣息，保證自己的呼吸更加順暢和平穩(wěn)。演奏樂(lè)曲的高潮部分通常節(jié)奏比較快，并且表達(dá)的情感十分豐富。在演奏高潮部分的時(shí)候，演奏者需要及時(shí)調(diào)整好自己的氣息，適當(dāng)?shù)丶涌旌粑墓?jié)奏，用來(lái)滿足演奏對(duì)于速度和力度的要求，充分體現(xiàn)出樂(lè)曲想要表達(dá)的思想情感。在加快自己呼吸節(jié)奏的同時(shí)，演奏者的手臂動(dòng)作幅度要盡可能減小，這樣讓自己能夠有充分的時(shí)間來(lái)控制好整個(gè)演奏動(dòng)作的變化速度以及樂(lè)曲的節(jié)奏。在演奏即將結(jié)束的時(shí)候，有一部分曲目在這一階段節(jié)奏逐漸放緩，演奏者要逐漸放松自己呼吸的頻率，減緩自己手臂動(dòng)作的速度。如果是節(jié)奏較快的方式結(jié)束演奏，那么在演奏這些曲目的時(shí)候，要在演出結(jié)束之后幫助自己調(diào)整好氣息。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，揚(yáng)琴演奏中具備良好的氣息，能夠?yàn)閺?fù)雜的音樂(lè)演奏實(shí)踐活動(dòng)提供良好的基礎(chǔ)，通過(guò)提升氣息的應(yīng)用效果來(lái)強(qiáng)化揚(yáng)琴的演奏質(zhì)量。專業(yè)的揚(yáng)琴演奏人員需要掌握專業(yè)的氣息應(yīng)用方法，把音樂(lè)作品中想要體現(xiàn)的意境和氣氛傳達(dá)給觀眾，引起觀眾的情感共鳴。揚(yáng)琴演奏者要從意識(shí)上認(rèn)識(shí)到氣息控制跟演奏效果之間的密切關(guān)系，通過(guò)大量的實(shí)際訓(xùn)練掌握更多的經(jīng)驗(yàn)，不斷提升個(gè)人演奏藝術(shù)水平。