王田田（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

一、中阮的概述

中阮，也叫次中音阮。是中國彈弦樂器阮的一種類型。阮源于秦漢，興于魏晉，盛于唐宋，衰于明清。由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼、音窗、四根弦、二十四個品格等組成。中阮屬于中音樂器，表現(xiàn)出來的音色渾厚深沉、柔和圓潤，在表現(xiàn)音樂情感方面具有非常大的優(yōu)勢。中阮既可以伴奏也可以獨奏，在伴奏聲部中，除演奏旋律部分外還可承擔(dān)和聲聲部的內(nèi)容，起到很好的襯托作用。獨奏時，中阮音色醇正、高低適中，給人一種流暢感，讓人十分享受。歷史上許多名人雅士高度推崇中阮，例如東晉的阮咸等人就十分重視中阮。隨著時代的發(fā)展和歷史的變遷，1978 年，阮形成了自己的系列，演奏技法越來越豐富、表現(xiàn)題材也越來越廣泛；全國各大音樂院校相繼開設(shè)了阮專業(yè)，在許多人的努力下，中阮再次出現(xiàn)在我們面前。雖然阮樂器與其他發(fā)展比較成熟的民族樂器相比，還存在一定的差距，但因其歷史文化意義、特有的音色應(yīng)用范圍和國家的大力扶持，中阮一定會有一個美好的未來。

二、中阮的演奏

阮隸屬彈撥器樂，可用手、指甲、撥片演奏。現(xiàn)今較常用的演奏工具是三角形尼龍撥片。（1）挑選撥片。要突出中阮恬靜飽滿與渾厚優(yōu)美柔和的音色特點，挑選撥片很關(guān)鍵。撥片的材質(zhì)有很多，例如合成樹脂、金屬、尼龍以及賽璐璐等。挑選撥片首先看材質(zhì)。阮的撥片常用手工打磨的尼龍材質(zhì)。尼龍材質(zhì)的撥片特點是有韌性，在使用過程中不掉粉末，軟硬適宜，易于控制，并且耐磨損；其次要看撥片的厚度。撥片太薄，彈奏出的音色會尖銳、不統(tǒng)一導(dǎo)致音色不融合，且撥片易耗損不耐用。經(jīng)過實踐和時間的印證，尼龍材質(zhì)的撥片，厚度控制在大約1.0mm 左右，演奏者的手感以及演奏出的音色更富有彈性，保證噪音小的同時兼顧了飽滿柔和的聲音。（2）手持撥片。正確手持撥片可減弱彈奏雜音，是凸顯中阮飽滿柔和與深沉細膩音色的基石。手持撥片：右手呈虎口狀，四指自然彎曲，大指指肚前端輕按在食指第一關(guān)節(jié)處。放松時，大指第一、第二關(guān)節(jié)略微凸起呈自然拱起之態(tài)，此時右手呈半圓形；左手拿出三角形尼龍撥片，用大指的指肚按壓住撥片的兩角約三分之二處，露出剩余一角，約三分之一大小，剩余手指自然回攏，手心呈空握狀。撥弦時以手腕為主發(fā)力點，著力點位于大指指腹與食指第一關(guān)節(jié)處，以此為軸，帶動各部位關(guān)節(jié)，以最大范圍自然上下擺動做彈挑的基本動作。（3）演奏要領(lǐng)。掌握了正確的手持撥片，還要找到正確的持琴位置。以身體為參照，抱琴時右腿起主要支撐作用，琴頭向左前方傾斜，琴與左胸口呈30-45 度夾角的空間，有利于演奏時琴體的充分震動。打開左臂手扶琴桿，大拇指腹位于二品與三品之間，右大臂自然下垂，小臂自然彎曲與大臂近似呈直角，肘關(guān)節(jié)與小臂放在琴右側(cè)面板邊緣約三分之一處，小臂連接手腕部位懸于琴弦上方，手腕放松呈弧形，右手大指與食指持撥片，其余三指自然放松呈半握狀，身體自然放松。彈挑撥弦以手腕為主發(fā)力點，以此為軸動力帶動小臂傳遞到持撥片的拇指與食指上。琴音的發(fā)聲是由右臂發(fā)力的瞬間致使撥片突破琴弦對它的阻力（即右手的彈挑琴弦）而得。譬如日常生活中我們扇扇子時發(fā)力都是以手腕為軸帶動小臂。撥弦的阻力感：從物理角度理解即受到與本身發(fā)力方向相反的環(huán)境力影響反饋到身體的感受就是阻力感。彈琴時的阻力感產(chǎn)生于撥片入弦時與琴弦的摩擦感作用在肌體上的感觀。阻力大意味著持撥緊音量強，阻力小則持撥松音量小。對于演奏時音質(zhì)剛?cè)岬男畔⒎答?，是通過持撥片手指獲得阻力的時間長短感覺獲得。受阻力時間長，音質(zhì)柔性，反之則剛性。這里我們要特別注意的一點，不論所受阻力大小，彈奏出的音色必須都富有彈性，只有這樣，演奏出來的音質(zhì)效果才具有穿透力。因此當(dāng)我們的肌體獲得阻力感的同時，還必須要同聽覺聯(lián)系與融合。演奏狀態(tài)是演奏者與作品“琴人合一”的概述。包括了演奏姿勢、演奏方法、作品訓(xùn)練實踐和自信心于一體的彈奏作品，使音樂能夠完美地呈現(xiàn)給欣賞者的狀態(tài)。自然放松是正確演奏的前提，放松是相對于緊張而言的。音色的色彩以及情感的表達一直是所有演奏過程中追求的目標。一方面，表演者要有積極良好的狀態(tài)；另一方面，演奏過程中要充分把控好放松與表演間的協(xié)調(diào),將自己作為中阮的一部分融入其中。良好的演奏狀態(tài)就是全身協(xié)調(diào)自如的結(jié)果。演奏阮時，食指與大拇指肚緊緊捏住撥片的同時，不會僵住，其余三根手指呈休息松弛狀態(tài)，手臂和手腕的松弛不是軟弱無力，能做到松弛有度彈挑自如就是最好的演奏狀態(tài)。

三、影響演奏音色的因素

（一）撥片入弦位置與音色的關(guān)系

撥片入弦位置即撥片切入琴弦時所處的地方。撥片切入琴弦時，不論彈撥哪根琴弦，撥片與琴弦始終保持平行且略微向左側(cè)壓弦。入弦位置分為基本入弦位置和變化入弦位置?；救胂椅恢迷谌畹?4 品與琴碼間二分之一偏上與三分之一偏下之間，右小臂置于琴箱右側(cè)板前沿三分之一，手腕自然彎曲呈弧形懸于琴弦上方，演奏時右臂較為舒適且撥片入弦時的音色相對好聽。不同的入弦位置音色也會不同，通?？拷俅a的演奏音色質(zhì)感硬朗，單?。欢拷赴宓囊羯|(zhì)感較為柔和，溫暖。演奏作品時，為處理樂句間音色對比和情感表達的需要，可改變撥片切入琴弦位置，完成情感的變化。因此，在彈奏阮的過程中，注意變化入弦位置時彈挑忌畫圈，以及換弦時的右手臂忌前后移動，手腕一定是呈直線上下擺動而非弧形。靠近指板處彈奏，音色適用于弱奏，演奏柔和的樂段；靠近琴碼處彈奏，音色適用于強奏，演奏剛勁旋律部分；從品至琴碼1/2 處的入弦位置，一般使用中等力度演奏。入弦的位置牽動著音色的變化，沒有單一入弦位置也沒有單一的作品，對演奏者來說，熟練運用不同入弦位置的音色是非常必要的。

（二）撥片入弦面積與音色的關(guān)系

撥片入弦分為彈與挑，彈挑過弦是通過撥片的兩個側(cè)切撥動琴弦產(chǎn)生震動發(fā)出聲音。在琴弦開始震動的瞬間，撥片入弦的深淺也就是入弦面積的大小，會影響琴聲的正常發(fā)出，造成音色的扭曲、變形。根據(jù)物理學(xué)提出的原理：接觸面積不同，同樣的力度所形成的壓強是不同的，即壓強與接觸面積成反比。由此得出，我們演奏作品處理強弱大小時，并不是靠手腕轉(zhuǎn)動的幅度，而是依靠撥片入弦的深淺和右手持撥片時大指與食指的松緊來控制改變的。當(dāng)撥片入弦越深，撥弦力度就要越大，右手食指與拇指之間的力量隨之增大，以捏緊撥片不掉為宜。其余三指要自然放松微微收攏就好。因此，撥片入弦越深，右手力量也要隨之加大，中阮彈奏的音量就強，反之中阮彈奏的音量就弱。大約在1 毫米至3 毫米之間（根據(jù)演奏需要，靈活運用即可）。

（三）撥片入弦角度與音色的關(guān)系

想要彈奏出好音色就必須使每根琴弦能夠充分震動，讓琴箱共鳴而沒有雜音。這就要求撥片側(cè)面與琴弦呈約30 度夾角，撥片過弦的觸弦點與琴弦呈近似90°直角去彈弦，挑弦時撥片的角度相比彈弦的角度略大一些。撥片入弦角度是直接決定演奏阮音色好壞的關(guān)鍵。撥片入弦的角度越大，音色越厚，音色中的噪音也相對增大，反之撥片入弦的角度越小，聲音就越薄，噪音也越小。好的音色透亮清潤，撥片入弦角度直接決定雜音的有無，決定演奏的質(zhì)量和演奏者層次。

（四）撥片入弦速度與音色的關(guān)系

撥片入弦速度與音色有關(guān)的觀點是由輪奏音色與彈挑音色二者對比產(chǎn)生。用牛頓第二定律解釋：當(dāng)質(zhì)量一定的時候，物體受力與其加速度成正比。所以當(dāng)撥片入弦時，撥片撥弦速度越快，琴弦所受沖擊力也會越大，產(chǎn)生的振動頻率就越大，同時琴箱振動頻率也會隨之增大。因此，隨著撥弦速度的不斷增大，音色會由明快干凈到明亮清朗再到尖銳強烈；撥弦速度的不斷放慢，音色則會更柔和、更深沉、更悠遠、更縹緲。例：如中阮獨奏曲《絲路駝鈴》中第一部分樂句表達是深遠、起伏地。這一段演奏，除樂句間通暢連貫外還要把握肅穆深沉的音樂氣氛。要求右手的技巧：每小節(jié)以掃弦接滾奏，表現(xiàn)遙遙旅途的艱辛和駝隊的頑強勇敢，長音輪奏時加上左手帶弦的技巧，用空弦音模仿駱駝隊沙漠中行進的腳步聲，長輪奏出優(yōu)美的聲調(diào)則可形象描繪商人們寂寞旅途中想念家鄉(xiāng)的心境。在演奏樂曲中想要表達出理想的音質(zhì)和音色變化，就必須要注意：撥片入弦時位置，吃弦的深淺，手腕的松弛，入弦的角度結(jié)合阮的發(fā)音原理，使音源、共鳴、共振能充分發(fā)揮。再配合左右手的演奏技巧，做到輪點清晰均勻，力度連貫持久，音色圓潤，音質(zhì)飽滿從而達到樂曲中音樂情緒的轉(zhuǎn)換。若入弦時角度或入弦位置等某處未達到規(guī)范性要求，樂曲的連貫性和清晰度則會大打折扣。

四、右手基本技巧與音色關(guān)系

右手的演奏技巧豐富多彩。右手的基本技巧有：彈、挑、輪、勾、摭、掃、拂、捂、伏、分等。因此也促進了左手的按、揉、吟、平、推、彈、打、顫、滑、帶，因此彈撥技法的豐富使得演奏更加豐富，要好好的學(xué)習(xí)領(lǐng)悟并勇于創(chuàng)新。

（一）彈與挑的三要素：等距離、等角度、等力度

彈、挑是阮演奏的基礎(chǔ)技巧，更是彈奏阮樂器的核心之本。（1）等距離。以右手基本技巧“彈與挑”來說，彈挑基本要點是“靠”弦：彈二弦靠一弦，彈三弦靠二弦，彈四弦靠三弦。運用四根琴弦中，一、二弦，二、三弦以及三、四弦的三個間距都相等原理，可以有效固定右手彈與挑時，右手腕擺動的幅度。將二弦作為一個支點。用撥片入弦的位置和撥片回挑的位置作為兩個對應(yīng)點，兩個對應(yīng)點分別與指點的距離相等，這樣彈挑的音色聽起來會均勻一些。在實踐彈挑時，隨著彈挑速度的加快，對應(yīng)距離就要越來越小。總之，要始終保持相等的距離，防止彈與挑頻率不均而出現(xiàn)“一快一慢”的“瘸腿”現(xiàn)象。（2）等角度。是指撥片入弦時撥片與琴弦形成的夾角，等角度指的是彈弦與挑弦時撥片與琴弦間形成的夾角相同。相同的入弦角度可以得到相同的音色，并能有效解決彈挑過程中音色“一明一暗”的問題。（3）等力度。是指右手撥片入弦時，彈弦和挑弦應(yīng)該使用同樣的力度彈奏。只有當(dāng)力相同時，才能得到相同的音量。等距離與等角度相比，等力度相對容易理解一些。

（二）右手的演奏狀態(tài)“放松、甩開、均勻”

作為一名優(yōu)秀的演奏者，要想在演奏時做到“爐火純青、琴人合一”的境界，對右手的要求不僅僅是扎實的技術(shù)技巧，還有演奏時右手的演奏狀態(tài)，用六個字概括是“放松、甩開、均勻”。

（1）放松。這里的放松是指松弛。松弛一詞的深層含義是要有耐力。有了耐力，右手才能夠達到松弛、自然、放松的狀態(tài)。從上述手持撥片以及撥片入弦做彈挑的這一過程中，放松的部位有：大臂，小臂，中指、無名指、小指。用力部位是手腕和手持撥片的大指指腹與食指第一關(guān)節(jié)處。彈挑過程中肘關(guān)節(jié)保持不動，小臂切勿上下。前后移動；彈弦與挑弦時要思路明確，使音色富有彈性，挑弦時要有意識地去適當(dāng)加大手腕力量，以彌補挑弦時音量不足，確保彈與挑音量的平衡與音色的統(tǒng)一。

（2）甩開。是指手腕甩開。這一點在日常彈琴中是易被忽略的問題。演奏作品想要靈活自如，松弛有度，手腕甩開是前提。只有甩開手腕才能做到對力度的完全控制，且腕子甩開的幅度、力度的大小以及速度的快慢都關(guān)系到演奏的音量和音色。能不能甩開腕子關(guān)鍵就看能否放松。

（3）均勻。是指撥片入弦時右手持撥作用在琴弦的力度要平均。我們以輪奏為例，極快的連續(xù)彈挑即為輪奏。時值較長的輪奏可統(tǒng)稱為長輪。好的長輪，輪的既勻又密，能持久，有耐力。顆粒性清晰，密集緊湊有連線的感覺。

例如：中阮獨奏曲《風(fēng)搖竹》第二部分。在演奏這一段時，要做到彈挑的音量平衡，音色統(tǒng)一，節(jié)奏均勻。首先我們要從慢彈開始，隨著熟練度的加深再加快速度。最后達到輪奏的六項標準:手腕活，手臂緊，速度勻，輪子密，音色美，耐力長。由此可見，放松是前提，甩開是關(guān)鍵，在放松，甩開的基礎(chǔ)上才可實現(xiàn)彈挑均勻。右手演奏中的“放松、甩開、均勻”。三者之間相互依存，相互聯(lián)系，相互促進，缺一不可。

（三）右手掃與拂與音色的關(guān)系

掃與拂的技巧是阮應(yīng)用較多的技法，幾乎所有的作品都有掃與拂技巧在其中。想要演奏好掃與拂需要知道其演奏要點。撥片同時彈或挑三、四根琴弦，如同和聲般，琴弦的振動會使三、四個聲音綜合成一個聲音，我們稱之為和弦。這一特點讓中阮在樂團中占有很大的優(yōu)勢。這一技法多用于表現(xiàn)情緒激昂的樂段，要求有爆發(fā)力的同時音色要通透飽滿而宏大。因此在彈奏掃與拂的技法時，首先，注意右臂力量的控制。因為掃拂牽扯到大臂的力量，甚至是全身的力量，要求整個臂力都要垂下來，通過腕關(guān)節(jié)，貫穿到指尖。其次，要注意掃拂的路線。雖然同時振動三、四根琴弦，不宜做完全垂直過弦，但也要注意撥片與琴弦間垂線的夾角偏差不宜過大，偏差要控制在十五度以內(nèi)，以保證四根琴弦的彈點統(tǒng)一，音色相同，融合度高。最后，右臂要整體松弛不可緊張。彈奏時有足夠的耐力保證掃拂音色的一致。

五、結(jié)語

在半個世紀以來，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的努力，阮這件本土民族樂器越來越家喻戶曉，隨著國家對民族本土非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度重視，21 世紀這個互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的背景下，越來越多的人認識阮。了解阮好的音色標準和怎樣達到這樣的標準,是我們應(yīng)該具備的音樂素養(yǎng)。對于中阮演奏者掌握彈奏的正確方法與處理音樂色彩時音色的靈活運用是必須具備的藝術(shù)素養(yǎng)。本篇文章從阮的音色去立點，引出產(chǎn)生音色的演奏工具撥片。從如何挑選撥片聯(lián)系到右手與撥片的關(guān)系引出持撥片、持琴等姿勢及彈挑琴弦，再由影響演奏音色的因素展開撥片入弦時的“角度，面積，位置，速度”四點去明辨音色的變化，分析并掌握撥片入弦時較好的演奏方法是品鑒音色優(yōu)劣和解決作品演奏表達情感的基石。