李 麗（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

福州有著悠久的手工藝發(fā)展史，晚清至民國福州脫胎漆器、牛角梳、油紙傘在國內(nèi)外舉辦的各類展會(huì)中頻獲嘉獎(jiǎng)，福州產(chǎn)的竹、藤、草編器和木雕、石雕還遠(yuǎn)銷海外諸國。自抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，手工藝所需的原材料及成品外銷的所有渠道近乎中斷，福州城內(nèi)各種手工藝行業(yè)基本停業(yè)，從業(yè)者大都改行另謀生路；內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，國民黨濫發(fā)紙幣、哄抬物價(jià)、在福州城內(nèi)抓壯丁等行為均對(duì)手工藝行業(yè)造成致命打擊。新中國成立后百業(yè)待興，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下整個(gè)“一五”至“六五”期間福州以手工藝為主的“二輕”行業(yè)得到重點(diǎn)發(fā)展，不但提供較多的就業(yè)崗位穩(wěn)定社會(huì)環(huán)境，還是獲取外匯的主要產(chǎn)業(yè)形式，為國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出巨大貢獻(xiàn)。本文將時(shí)間界定在20世紀(jì)50年代新中國成立初的十年，這一時(shí)期在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下“共昭日月放異彩，競(jìng)掃穢瑕換新天”[1]手工業(yè)革新政策的頒布與實(shí)施，為手工藝行業(yè)快速發(fā)展護(hù)航。福州傳統(tǒng)手工藝從復(fù)蘇到飛躍，從業(yè)者的生活水平及社會(huì)地位得到了前所未有的保障和提高，培養(yǎng)出一批行業(yè)的領(lǐng)軍人物，當(dāng)前他們?nèi)栽谙嚓P(guān)領(lǐng)域持續(xù)發(fā)揮著影響力。21世紀(jì)，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國特色社會(huì)主義新時(shí)期文化強(qiáng)國背景下，傳統(tǒng)手工藝行業(yè)如何面對(duì)新的生存空間，“學(xué)史力行”回溯和梳理新中國成立初期中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下福州手工藝的新發(fā)展顯得尤為重要。

一、新中國成立初期在政府的扶持下福州手工藝逐步恢復(fù)

新中國成立后福州手工藝逐步恢復(fù)是中國共產(chǎn)黨振興國民經(jīng)濟(jì)的一個(gè)縮影。傳統(tǒng)手工藝的生產(chǎn)具有用料省、能耗低、投資少、收效快的特點(diǎn)；少量投資即可取得較好的經(jīng)濟(jì)效益，還可以容納較多的勞動(dòng)力。這一時(shí)期大力恢復(fù)并發(fā)展手工業(yè)符合當(dāng)時(shí)的國情，“手工業(yè)產(chǎn)值占全國工業(yè)總產(chǎn)值的四分之一?！盵2]264-266特別是特種工藝品為新中國換取了寶貴的外匯，在對(duì)外貿(mào)易中占重要位置。①“周恩來曾形象地說，玉石雕刻是人工加石頭等于外匯，在國內(nèi)沒有用處，但在國外卻可賣出大價(jià)錢。一個(gè)人用兩年時(shí)間刻出一件牙雕、玉器，便可換回一船糧食?！?參見袁熙旸.中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育發(fā)展歷程研究[M].南京：東南大學(xué)出版社，2014:131-133.1950年，黨和政府提出“發(fā)展生產(chǎn)、城鄉(xiāng)互助、內(nèi)外交流”的方針，福建省人民政府工商廳設(shè)合作指導(dǎo)科管理手工業(yè)。福州市合作總社設(shè)立社會(huì)科生產(chǎn)股，專門負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)全市手工業(yè)生產(chǎn)，舉辦民間工藝品展覽會(huì)，廣泛開展城鄉(xiāng)土特產(chǎn)品交流會(huì)，恢復(fù)了福建工藝美術(shù)品對(duì)外出口及試銷。在政府有力的引導(dǎo)下，雖然福州手工藝行業(yè)面臨資金緊、原料少，但技術(shù)熟練人員多，很快成為回報(bào)率高的行業(yè)之一?！盎謴?fù)經(jīng)濟(jì)、發(fā)展生產(chǎn)、安定社會(huì)、改善城鄉(xiāng)人民生活”初顯成效。1951年6月，中華全國合作社聯(lián)合總社召開了第一次全國手工業(yè)生產(chǎn)合作會(huì)議：手工業(yè)生產(chǎn)合作社是將廣大分散的獨(dú)立手工業(yè)勞動(dòng)者或小手工業(yè)者及家庭副業(yè)勞動(dòng)者組織起來，從原有的小生產(chǎn)規(guī)模過渡到大的生產(chǎn)規(guī)模的集體化發(fā)展道路；由手工工具逐步發(fā)展為半機(jī)械化再到機(jī)械化的社會(huì)主義發(fā)展方向，會(huì)議通過了《手工業(yè)生產(chǎn)合作社章程準(zhǔn)則(草案)》。除了政策的支持，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民政府，對(duì)突發(fā)事件的應(yīng)急保障反應(yīng)也給行業(yè)的發(fā)展注入力量：1955年1月，福州臺(tái)江遭遇“炮擊事件”小橋一帶燒毀房屋4000多間，受災(zāi)8000余戶，[3]69這一帶又是福州手工藝集散地，手工業(yè)遭受損失，省、市聯(lián)社迅速派出31人工作隊(duì)，發(fā)放補(bǔ)助資金及各種貸款，幫助恢復(fù)生產(chǎn)。（表1：新中國成立初期福州手工藝行業(yè)簡況）

表1 新中國成立初期福州手工藝行業(yè)簡況

新中國成立初期舉辦的各類展會(huì)也是訂貨會(huì)的一種形式，為行業(yè)發(fā)展活血兼具相關(guān)政府機(jī)構(gòu)了解福州市傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)情況的渠道。1950年福州美協(xié)在省文聯(lián)的指導(dǎo)下，舉辦了小型的“福州民間藝術(shù)展覽會(huì)”。征集現(xiàn)實(shí)題材工藝美術(shù)作品，參展的有：漆畫藝人馮則昌漆繪《井岡山會(huì)師》大圍屏；軟木畫藝人吳啟祺則初次嘗試人物造型《中蘇兩國元首的偉大會(huì)見》；軟木畫藝人陳錕創(chuàng)作二萬五千里長征《過雪山》；李芝卿制作漆器《毛主席仿銅浮雕像》等。為了積極響應(yīng)1953年底北京舉辦的“全國民間工藝美術(shù)品展覽會(huì)”，華東工作組派工作人員到福建調(diào)研，并以訂單訂購的方式推動(dòng)了福建省手工藝的恢復(fù)，壽山石刻藝人黃恒頌創(chuàng)作的《豐產(chǎn)母豬》，李芝卿創(chuàng)作的《和平鴿》，原沈紹安蘭記脫胎漆器店兩對(duì)漆器花瓶：一尺高的朱梅瓶和醬紫釉變柳瓶送展。（表2：新中國成立初期福州手工藝制品國內(nèi)外展出簡況）

時(shí)間 福州手工制品國內(nèi)外展出 備注1950年 福州民間藝術(shù)展覽會(huì) /1951年2月 江西省國貨展覽會(huì) 展品：脫胎漆器、角梳等福州特產(chǎn)1952年 福建省城鄉(xiāng)物資交流會(huì) /北京物資交流會(huì) /1953年福建省民間美術(shù)觀摩會(huì) /華東地區(qū)民間美術(shù)觀摩會(huì)（上海） /首屆全國民間美術(shù)工藝品展覽會(huì)（北京）1953年12月7日—1954年1月3日

表2 新中國成立初期福州手工藝制品國內(nèi)外展出簡況

二、新中國成立初期“國家訂單”對(duì)于福州手工藝行業(yè)的促進(jìn)作用

傳統(tǒng)手工藝制品的身份之一是商品，逐利是其特性之一，行業(yè)的發(fā)展需要產(chǎn)銷暢通。新中國成立初期國內(nèi)民生購買力弱，從業(yè)人員紛紛改行以解決生計(jì)問題，許多行業(yè)發(fā)展受困。1952年，福州市加工訂貨委員會(huì)大批加工、訂貨幫助角梳、雨傘、木刻等行業(yè)復(fù)工，銷路恢復(fù)，行業(yè)很快恢復(fù)并超過1949年前的水平。1953年中央文化部、中央文化外交協(xié)會(huì)、中央聯(lián)絡(luò)局相續(xù)積極籌辦出國工藝美術(shù)展。北京常設(shè)美術(shù)服務(wù)部委托各省文化局介紹優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝美術(shù)品貨源同時(shí)打開國外市場(chǎng)換取外匯。在較為充足的資金保障下，傳統(tǒng)手工藝各品種精品倍出，也擴(kuò)大了新中國成立后福州手工藝在國內(nèi)外的知名度。瓷塑藝人林玉樹、釉料配方師傅吳木森、燒爐匠人張徵，得到政府150元的訂單，用于制作8寸高《提籃仙女》十個(gè)、小型《故獅鎮(zhèn)紙》一百個(gè)。但廢品率較高，政府又兩次給予80元?jiǎng)?chuàng)制補(bǔ)助費(fèi)，同時(shí)又增加《木蘭》《屈原》《提籃仙女》三種瓷塑共計(jì)六十件。制品成功后，公開技術(shù)，年產(chǎn)值高達(dá)14.5萬，為二百多人提供就業(yè)機(jī)會(huì)。福州瓷雕藝人高建新平時(shí)靠收破爛維持生活。省文聯(lián)通過調(diào)研，給予生活補(bǔ)助270元，使其安心從事瓷雕，制作的《毛主席頭像》《中蘇友好浮雕》，參加第二屆福建省民間藝術(shù)觀摩會(huì)，分別榮獲一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)，共得獎(jiǎng)金170元。同時(shí)木雕藝人汪江提《四季春花板》、阮寶光《西廂記驚艷》；石雕藝人郭功森《林原牧人》；泥塑藝人詹梓澤《采茶舞》等作品都得到北京美術(shù)服務(wù)部的長期訂貨。[4]

另外，以福州藤草編結(jié)、制花業(yè)為例：

福州藤草編織業(yè)：新中國成立初期民生百姓購買力不足，民國時(shí)期本地精致的龍舌蘭草與馬藺草編結(jié)的制品幾乎停產(chǎn)，僅有咸貴草編結(jié)的草帽、草席，工藝粗糙，由于原材料不經(jīng)過后期處理，黃梅潮濕季節(jié)易于發(fā)霉，售價(jià)低廉；直至1953年省文化局展開對(duì)民間工藝美術(shù)品的調(diào)查與發(fā)掘，將龍舌蘭與麻底編結(jié)的拖鞋，白色挑花與夾色各一雙，送華東區(qū)民間工藝美術(shù)觀摩會(huì)參加觀摩，并參加北京全國工藝美術(shù)展，1954年在政府扶持下恢復(fù)生產(chǎn)并對(duì)馬藺草編在藝術(shù)上加以指導(dǎo)，設(shè)計(jì)精編花草席，手提包及新型禮帽。1955—1957年間，產(chǎn)品被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)服務(wù)部定做外交禮品并外銷。同時(shí)不忘國內(nèi)市場(chǎng)的需求，對(duì)民眾最普遍需要的太陽笠進(jìn)行改良，并創(chuàng)制鴨舌運(yùn)動(dòng)帽。1957年，福州市區(qū)有專業(yè)織草席從業(yè)人員達(dá)102人，組成三個(gè)社一個(gè)組。農(nóng)村部分從業(yè)者轉(zhuǎn)為專業(yè)性人員組成生產(chǎn)小組，其余轉(zhuǎn)歸農(nóng)業(yè)，當(dāng)?shù)毓╀N合作社按照質(zhì)量計(jì)價(jià)收購，發(fā)展成為一項(xiàng)可以增加收入的農(nóng)家副業(yè)。行業(yè)產(chǎn)值高達(dá)7千元以上。[5]

福州制花業(yè)：解放初期，福州制花業(yè)僅余七家，少量生產(chǎn)婦女插頭花。行業(yè)低迷近乎淘汰，省文化部門召集制花老藝人召開座談會(huì)并進(jìn)行設(shè)計(jì)指導(dǎo)：創(chuàng)造出新時(shí)代所需要的胸花，以供勞模會(huì)、慶功會(huì)上使用。北京“出國展覽工作委員會(huì)”向福州制花業(yè)定購小型胸花兩萬盒、大型胸花一百盒，合計(jì)兩萬一百盒。其中每盒大型花1元、中型花4角5分、小型花2角8分，以及瓶花等合計(jì)產(chǎn)值5千余元，較婦女插頭花1分、2分錢一朵的小本生意，國家定購給行業(yè)補(bǔ)血。1959年，福建省制花行業(yè)總產(chǎn)值達(dá)90.5萬元，福州占較大份額。[4]

除此以外，福州脫胎漆器的快速發(fā)展是新中國成立初期“國家訂單”助力的又一例證，由于解放不久，高級(jí)漆器滯銷，而恢復(fù)生產(chǎn)福州脫胎漆器僅有普通品種，只供應(yīng)北京特藝出口公司一部外銷。郁風(fēng)同志抵達(dá)福建，將漆器公司滯銷的漆器全部訂購，并向私商福慶安、林慶安、國光各家收購部分高級(jí)漆器用作出國展覽。但數(shù)量上仍然不能滿足出國展出的需求，于是委托李芝卿設(shè)計(jì)制作。有了中央的訂貨支持，一支由李芝卿、高秀泉、郭德森、陳興春、林文懷、張國潮、林挺群、林厚斌、曾紹灼、蘆福官等十人組成的漆器研究小組，設(shè)計(jì)并制作不同形式、不同裝飾的民族大團(tuán)結(jié)瓶、六角金錦瓔珞瓶、八閃色滾花鱗片瓶、綠金山水扁瓶、嵌絲鑲彩百花瓶；結(jié)合各種藻井圖案裝飾的漆盤；結(jié)合浮雕工藝的各型果盤。這批新產(chǎn)品抵北京后，北京美術(shù)服務(wù)部以18萬元產(chǎn)值的展品訂貨，委托省文化局全權(quán)代表簽訂合約作為中央展品及禮品。同時(shí)，文化局舉辦一個(gè)全國漆器行業(yè)內(nèi)的小型觀摩會(huì)，以展品為范本開始批量生產(chǎn)。各級(jí)政府籌辦的展覽會(huì)，為福州漆器打開國內(nèi)外市場(chǎng)拓寬銷路，1957年，福州脫胎漆器行業(yè)產(chǎn)值104.3萬元，出口交貨總值67萬元，[6]591959年脫胎漆器總產(chǎn)值達(dá)595萬元，出口總值達(dá)103.85萬元。[4]

三、新中國成立初期從業(yè)者生活水平的改善及政治地位的提高

新中國成立前傳統(tǒng)手工藝人普遍社會(huì)地位較低生活困頓。1832年（道光十二年），福州木匠抗官暴動(dòng)“福州糧價(jià)暴漲，民蜂擁撫署。木匠帶頭，將頭門大堂拆毀，迫使撫軍登堂限糧價(jià)，誅囤積者”。[7]235新中國成立后黨和政府為了穩(wěn)定民生生活，1949年10月調(diào)糧至福州平抑糧價(jià)；1950年投放賑濟(jì)糧；1953年執(zhí)行城鎮(zhèn)居民定量供應(yīng)政策，一系列穩(wěn)定民生的政策使得包括手工藝從業(yè)者都投入極大的生產(chǎn)熱情。

新中國成立前手工業(yè)從業(yè)者多為雇傭制，受雇于私人，手工業(yè)和手工作坊主要按計(jì)件工資，而學(xué)徒一般僅提供膳食，年終給予微薄的報(bào)酬。勞動(dòng)條件、工資等個(gè)體利益無法得到保障。1951—1956年逐步形成八級(jí)工資制和貨幣工資，雖然手工行業(yè)工資形式仍以計(jì)件為主，但收入有了明顯提高，以福州木雕行業(yè)為例：1955年日平均工資最高1.20元，最低0.40元。1956年成立木雕合作社，人均每月工資收入40元，最高月平均可達(dá)80元左右。合作化運(yùn)動(dòng)將分散在外的老藝人組織起來。老藝人的工資收入問題，通過評(píng)定等級(jí)，確定其工資幅度，固定工資：一等80至100元，二等65至70元，三等50至60元。還增設(shè)了獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，“一五”期間，在愛國增產(chǎn)節(jié)約及勞動(dòng)競(jìng)賽運(yùn)動(dòng)的背景下設(shè)立單項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。1959年設(shè)“躍進(jìn)獎(jiǎng)”，按照評(píng)獎(jiǎng)人員標(biāo)準(zhǔn)工資總額40%提取獎(jiǎng)金，此外還有各種勞動(dòng)津貼。從業(yè)者有相應(yīng)的技術(shù)等級(jí)考核，這是提高工資的重要依據(jù)之一，極大提高了工作熱情。除了工資保障外，還建立勞動(dòng)管理機(jī)構(gòu)，1952年逐步推行勞動(dòng)保險(xiǎn)條例；1956年《中華人民共和國女工保護(hù)條例》，女藝人實(shí)行帶薪40天分娩假或相應(yīng)貨幣補(bǔ)貼制度。從業(yè)者全部享有公費(fèi)醫(yī)療，各廠建立食堂、托兒所、娃娃組。1958年，建立并實(shí)行工人退休退職制度，發(fā)放本人工資的50%—70%，按月支付直到退休人員去世。退休后并繼續(xù)享受原有的醫(yī)療待遇，此外還有喪葬補(bǔ)助及供養(yǎng)直系親屬撫恤費(fèi)等一系列的政策法規(guī)，極大地保障了從業(yè)者的生活。[8]1184-1186新中國成立后手工業(yè)者不但收入有了保障而且社會(huì)地位不斷提升，1956年，手工業(yè)社會(huì)主義改造中，錄用手工業(yè)工人480人為國家干部，[8]1060李芝卿與高秀泉受邀參加國慶十周年慶典。1959年福建省第一屆藝人代表大會(huì)，59位技藝人員獲得名藝人榮譽(yù)稱號(hào)，享受藝人等級(jí)固定工資待遇。

四、新中國成立初期福州手工藝行業(yè)的新發(fā)展

手工藝從業(yè)者的創(chuàng)作水平整體提高。首先是專業(yè)美術(shù)院校舉辦培訓(xùn)班對(duì)手藝人進(jìn)行專業(yè)化培訓(xùn)，以傳統(tǒng)的木雕行業(yè)為例，從學(xué)“手藝”起都是提起刀子就刻。院校雕刻方式，打稿子、做泥稿，修改深入再進(jìn)入實(shí)際操作環(huán)節(jié)。1953年，中央美術(shù)學(xué)院華東分院①“中央美術(shù)學(xué)院華東分院：原國立杭州藝專，1950年3月，原圖案系改名為實(shí)用美術(shù)系，分平面組：染織、印刷；立體組：建筑、陶瓷。同年9月調(diào)整為染織、印刷美術(shù)、建筑三組”。參見：袁熙旸.中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育發(fā)展歷程研究[M].南京：東南大學(xué)出版社，2014:105.為發(fā)揚(yáng)民間藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)和提高藝人創(chuàng)作水平設(shè)立民間藝術(shù)調(diào)研組，福州藝人高建新，送杭州孤山學(xué)習(xí)。同年，壽山石刻藝人黃恆頌、編結(jié)藝人蔡炳森、竹刻藝人馮力遠(yuǎn)等手藝人參觀“鷹廈鐵路沿線”，體驗(yàn)生活并赴中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。1956年3月，毛澤東主席在關(guān)于手工業(yè)工作的指示中提到創(chuàng)辦相關(guān)院校、機(jī)構(gòu)。②“提高工藝美術(shù)品的水平和保護(hù)民間老藝人的辦法很好，趕快搞，要搞好一些。你們自己設(shè)立機(jī)構(gòu)、開辦學(xué)院，召集會(huì)議?！眳⒁娒珴蓶|：加快手工業(yè)的社會(huì)主義改造（1956年3月5日）[G]//毛澤東選集(第五卷),北京：人民出版社，1977:264-266.1956年10月福州工藝美校創(chuàng)辦，創(chuàng)辦之初以漆器專業(yè)為主，聘請(qǐng)老藝人和畫家任教。不但培養(yǎng)出一大批漆藝行業(yè)的領(lǐng)軍人物，而且為漆繪成為獨(dú)立畫種提供不可忽視的力量。其次，一些美術(shù)院校的畢業(yè)生以畢業(yè)分配的形式進(jìn)入福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠或福建省工藝美術(shù)研究所。得益于福州本地良好的髹飾技藝，諳熟漆工藝的老藝人與受過系統(tǒng)化學(xué)習(xí)的美院畢業(yè)生相得益彰，將髹飾技藝與現(xiàn)代繪畫的構(gòu)圖、形態(tài)、設(shè)色、立意結(jié)合，得以很好的表現(xiàn)。1964年，為慶祝中華人民共和國成立15周年，由中國文化部和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦第四屆全國美術(shù)作品展。王和舉《鹽場(chǎng)》《漁島風(fēng)光》；梁汝初、陳秋芳《海上放幻燈》；黃迪杞、翁開恩《以島為家》等人繪制的漆畫參展。③王和舉：四川富順人，1959年畢業(yè)于西南美術(shù)?？茖W(xué)校實(shí)用美術(shù)漆器美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，1962年調(diào)入福建省工藝美術(shù)研究所。陳秋芳：福州長樂人，1964年畢業(yè)于福州工藝美術(shù)學(xué)校，留校任教。黃迪杞：福州福清人，1953年畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)系。翁開恩：福建莆田人，1961年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系。參見：葉凌.福工福美甲子芳華：福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠60周年[M].福州：福建美術(shù)出版社，2019.

新中國成立后手工藝行業(yè)逐步用機(jī)械代替部分手工操作，增加機(jī)械操作，木雕業(yè)逐步增加如電動(dòng)圓鋸、帶鋸、劈坯機(jī)、車坯機(jī)、烤模機(jī)、電鉆、蛇皮鉆、修光機(jī)、打磨機(jī)、打蠟機(jī)等。漆器業(yè)：1954年，木胎漆器，胎骨生產(chǎn)逐步半機(jī)械化。1959年前后，制作地底磨灰機(jī)、平面磨光機(jī)、噴漆機(jī)。漆器胎骨工藝方面，林廷群，脫胎內(nèi)部布骨架工藝，制作3米高的《毛澤東全身像》。[9]980各個(gè)行業(yè)內(nèi)更加規(guī)范每一步工藝流程，將其分若干步驟；達(dá)到提高生產(chǎn)效率提高產(chǎn)量，縮短不必要工時(shí)，相對(duì)地降低產(chǎn)品成本。以草編行業(yè)為例，1957年行業(yè)內(nèi)訂出麻條及棕絲一定規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)實(shí)行分工：將破麻、梳棕這一原本需要生產(chǎn)者自己負(fù)責(zé)且很占時(shí)間的工序獨(dú)立出來，按照規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)由輔助勞動(dòng)力完成。

梳理新中國成立初期福州傳統(tǒng)手工藝發(fā)展，核心是“人”，指的是設(shè)計(jì)制作的主體與消費(fèi)的主體。首先作為設(shè)計(jì)制作的主體：新中國成立初期在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為百姓民生提供穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境，手工藝從業(yè)者這一群體的社會(huì)價(jià)值被肯定。穩(wěn)定的生存空間，不愁生計(jì)使得從業(yè)者能夠提高自身技藝同時(shí)交流保密技術(shù)，以漆器行業(yè)老藝人公開技藝為例：毛厚端公開“印錦”技術(shù)；李芝卿公開配色與著色技法；解決地底、上色、畫花、臺(tái)花、印錦等工藝生產(chǎn)中遇到的具體問題。行業(yè)創(chuàng)辦相關(guān)專業(yè)技術(shù)學(xué)校及科研所；產(chǎn)學(xué)交流緊密；同時(shí)舉辦短期培訓(xùn)班或者廠培訓(xùn)班。知名老藝人下車間帶徒弟，以老帶新，建立新型的勞動(dòng)關(guān)系和師徒關(guān)系。培養(yǎng)出一批行業(yè)的領(lǐng)軍人物，至今他們?nèi)栽谙嚓P(guān)領(lǐng)域持續(xù)發(fā)揮著影響力。新時(shí)代中國特色社會(huì)主義背景下，“守正與創(chuàng)新”為傳統(tǒng)手工藝行業(yè)提供多元化發(fā)展?！皩?duì)于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，不該只是句空話?！盵10]傳統(tǒng)技藝的傳承要坐得了冷板凳，自改革開放以來，面對(duì)紛繁復(fù)雜的市場(chǎng)環(huán)境，要關(guān)注設(shè)計(jì)制作的主體，如何為他們構(gòu)建一個(gè)穩(wěn)定的技藝傳習(xí)生態(tài)是需要政府、院校、相關(guān)科研機(jī)構(gòu)深入探尋的方向。

消費(fèi)主體的需求也是行業(yè)未來發(fā)展不可忽視的重要因素。20世紀(jì)50年代新中國成立初的十年，傳統(tǒng)手工藝被國家采購、政府包銷所替代以外銷出口為主。手工藝從小生產(chǎn)轉(zhuǎn)向大生產(chǎn)，銷售與制作分離，與國內(nèi)市場(chǎng)需求斷鏈；以至于很多人將手工藝、特別是特種手工藝誤作傳統(tǒng)手工藝的全部而加以重點(diǎn)發(fā)展。[11]16-17不可否認(rèn)的是當(dāng)時(shí)，人民群眾購買力較低，大眾對(duì)日用品的需求停留在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的程度，無暇顧及過多的審美因素。20世紀(jì)80年代后，改革開放帶來新的消費(fèi)觀念和生活方式強(qiáng)烈沖擊傳統(tǒng)手工藝行業(yè)，既沒了外貿(mào)優(yōu)勢(shì)又丟了國內(nèi)的消費(fèi)群體。[12]因此，21世紀(jì)不能僅將傳統(tǒng)手工藝打造成材料成本高、人工成本高、復(fù)制傳統(tǒng)的奢侈品；也不能簡單地將“創(chuàng)新”理解為材料替換，一味尋求價(jià)格低廉。而是應(yīng)該關(guān)注民眾的消費(fèi)需求、消費(fèi)心理、消費(fèi)能力，“有消費(fèi)人口的基數(shù)，便有市場(chǎng)占有率；有市場(chǎng)占有率，才能使產(chǎn)業(yè)長盛不衰”。[13]13-20