□ 王昕彤

1 漆藝概述

中國是最早發(fā)現(xiàn)并使用漆的國家。中國的漆藝源遠流長，有7000 多年的歷史，1978年河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗得以論證。漆藝,也稱作漆藝術、漆工藝，是以天然大漆（也稱作天然漆、生漆、土漆）為主要材料,輔以金、銀、蛋殼、貝殼、寶石、角骨等材料的藝術門類，漆藝的技法豐富多彩,有刻漆、前繪、堆漆、雕填、鑲嵌、彩繪、變涂、磨漆等。漆藝的呈現(xiàn)方式可分為立體和平面兩種。

2 紙材料特性

紙的種類繁多，用途廣泛,除了用于書寫、印刷、清潔、包裝等，其在藝術設計作品中的應用更是屢見不鮮。紙憑借自身特質，在藝術創(chuàng)作中不僅可以用于平面描繪，也可用于空間構造，深受現(xiàn)代藝術家的喜愛。

紙質材料可塑性強、輕薄、且有一定的韌性，便于加工。通過切割、撕裂、揉搓、彎曲、折疊、粘貼、插接、編織、熏燒、腐蝕等方式對其進行藝術加工，體現(xiàn)其豐富的表現(xiàn)力。同時，紙材料種類豐富,有宣紙、麻紙、皺紋紙等,具有不同色彩、肌理質感的紙材料豐富著藝術家的創(chuàng)作理念。其次,紙材料價格相對低廉，便于獲得且更為環(huán)保，貼近普通大眾的生活。最后,紙材料具有較好的吸附性，能夠與水、油、漆等液體結合，便于藝術創(chuàng)作時的吸附暈染。

3 紙質材料在漆藝創(chuàng)作中的應用

大漆與紙兩者自古以來就有很深的淵源。雖然紙質材料在漆藝中最早運用的時間已無從考究，但對現(xiàn)存歷史文物進行研究可以發(fā)現(xiàn)，中國早在魏晉南北朝就有了紙?zhí)テ崞鞯氖褂煤圹E。紙質材料所具有的輕薄性、可塑性、吸附性以及其空間結構的自由度和靈活性，使紙質材料與天然大漆的組合有了更多的可能性。紙質材料與漆藝創(chuàng)作的應用主要體現(xiàn)在立體制胎與平面裝飾兩個方面。

3.1 立體制胎

關于紙質材料在立體漆造型中的應用，較早見著于黃成的《景飾錄》：“紙衣，貼紙三、四重，不露胚胎之木理者佳，而漆漏燥，或紙上毛茨為顓者，不堪用?！币约埅毩⒅铺サ墓に囋趭A絲工藝的基礎上發(fā)展而來。以紙作為制胎媒介，利用大漆的粘附力和固化后所帶有的硬度，通過裱糊、刮灰、鬟涂、打磨等工序使其成型。紙?zhí)サ某尚头椒ù笾驴煞譃閮煞N:直接成型與間接成型。

3.1.1 直接成型

直接成型不需要借助模型，可以省去脫胎所需的前期制作模型的環(huán)節(jié)。由于紙質材料具有一定的韌性和硬度，所以可以用紙張來進行自由造型，使紙張的可塑性得到充分發(fā)揮。例如,利用漆的黏合性將紙重復堆疊至一定厚度，或直接選取有一定硬度、厚度的紙板進行捏折、揉搓、拼接、剪切成型（質地輕薄柔軟的紙材料可搭建骨架）,經(jīng)數(shù)遍糅漆裱糊使其硬化，初步完成胎形的塑造。而后用輕薄的紙張進行裱糊、鬟涂、補灰、打磨，而后成型。保持規(guī)整，以體現(xiàn)紙的不同形態(tài)所蘊含的趣味。

紙?zhí)ブ苯映尚偷膬?yōu)點是無需制作模型胎，這樣不僅可以節(jié)約前期制模的時間，同時可以保留作品的寫意性。用這種方法制造出來的胎體，大多形體自然且隨意，甚至能把紙的微妙褶皺變化展現(xiàn)出來，直接成形。特別適合用于制作抽象的造型，不適合用于制造具體、逼真的造型。

3.1.2 間接成型

間接成型需要借助模型，類似于傳統(tǒng)漆藝的“夾之’工藝。先用油泥、泡沫苯板雕刻塑形，制作成底胎模型,然后用漆將紙貼在模型上反復裱糊、掛灰、糅涂、打磨。最后把泥胎、苯板取空，留下輕巧的紙?zhí)?或是在模型上翻制石膏印模，將紙張粉碎、攪拌，加入大漆制成漿料，再根據(jù)模具進行多次鬟涂紙漿漆、裱糊紙張、刮灰、上漆、脫模、打磨，最后成形。由于紙材料胎表具有吸附性，能很好地吸收漆液，不會在胎面上沉積。使漆層結膜較好、硬度高，所獲得的胎體堅韌且胎表結構準確。這種胎體的制作方式更適合用于制造具體寫實的造型，通過細致地繪制，與模制結構相呼應，獲得高還原度的底胎。

3.2 平面裝飾

如今，隨著現(xiàn)代美學和技術的發(fā)展，人們的審美理念愈發(fā)多元化，伴隨著各類新材料的介入，使得漆藝的表現(xiàn)手法也有了長足的發(fā)展。紙作為一種柔性材料，其本身就具有多元的表現(xiàn)力，與漆藝的結合應具有更豐富的表現(xiàn)潛力。紙材料與漆藝的結合除用于立體器物的表面或局部裱糊或制胎外,還可根據(jù)自身特性，利用漆藝描繪、罩染、堆疊等技法，將紙質材料作為一種獨特的肌理與視覺圖案來進行表現(xiàn),從而豐富視覺效果，表達一定的情感特征。紙質材料在漆藝平面裝飾中的應用以以下三種為例：

3.2.1 漆漿肌理

漆漿是紙的另一種表現(xiàn)形式，在制作過程中，根據(jù)加入水量的不同，漆漿可呈現(xiàn)出流體狀或泥狀,具有很好的延展性、柔韌性以及可塑性，易于暈染。同時，漆漿可以與其他材料進行調和，以豐富漆畫表面的肌理。根據(jù)創(chuàng)作需要，將稀釋好的漆液、灰料與之混合增加其硬度，不僅可以制作出平滑的表面,還可以通過工具來調整造型，從而創(chuàng)造出細節(jié)豐富的淺浮雕效果。漆漿干燥固形后,可在表面進行操涂、罩染,而后進行打磨，使得凸起的肌理磨平顯露出層疊操涂的顏色，從而產(chǎn)生獨特的視覺效果。

3.2.2 紙片鑲嵌、嫁接與拼貼

紙質材料種類豐富，有皺紋紙、條紋紙、布紋紙等，它們有著不同的肌理質感，其與大漆結合時具有與眾不同的表現(xiàn)力。在漆藝創(chuàng)作中，將一定厚度的紙片撕、剪成隨意的小片，利用大漆的粘性，根據(jù)作品需要，將紙鑲嵌、拼貼在作品上，用松節(jié)油稀釋色漆或透明漆，增加紙的通透性，使漆液能夠更好的滲入到紙纖維中去。在此基礎上用色漆勾勒所需圖案，等待風干后稍作打磨，露出紙片與各色漆液層疊交錯所產(chǎn)生的肌理,形成有深有淺、有虛有實的視覺節(jié)奏變化。這種方式充分利用了漆的半透明性以及紙的朦朧性，打磨后可見紙的纖維，保留了紙材料的質感，同時又不失漆味，在傳統(tǒng)漆畫“光、亮、平”的基礎上增添了新的審美趣味。

3.2.3 飄漆技法的運用

紙材料對油、水、漆等液態(tài)媒介具有良好的的吸附作用，將各色大漆用松節(jié)油稀釋后浮于水表，以點、甩、彈、劃等手法在水面上勾勒出紋理，并借助紙張的吸附性，將漆的紋理圖案轉印到紙張上。用不掉毛的紙巾吸千多余水分，固化后可根據(jù)畫面需要進行再次暈染、描繪，強化其畫面氛圍及局部細節(jié)，保留大漆的厚重感。這種技法紋理自然靈動，不同的色彩相互交錯、豐富多變且具有隨機性，呈現(xiàn)出自然生動、靈活多變的寫意美感，有著獨特的審美趣味。

4 紙質材料與漆藝結合的優(yōu)勢與意義

4.1 紙質材料在漆藝中應用的優(yōu)勢

紙質材料與漆藝的結合緊緊遵循現(xiàn)代設計中所倡導的“自然環(huán)保”理念，散發(fā)出優(yōu)雅而深遠的意境。紙質材料價格低廉，便于尋找,從立體到平面，紙質材料在漆藝上的應用都有其獨特優(yōu)勢。立體制胎中，由于紙材料本身的輕薄性，其重量遠遠低于木、竹、陶瓷、玻璃等常規(guī)底胎，相比之下，質地輕薄的紙?zhí)テ崞鞲走\輸和攜帶。此外，由于紙質材料本身經(jīng)過了干燥處理，受氣候溫度影響較小。因此用其制作的漆胎器型穩(wěn)定性以及抗壓性均較強。在平面裝飾上，紙易于彎折和拼接，且漆漿本身具有良好的可塑性，可處理各種抽象肌理，使創(chuàng)作更具靈活性。

4.2 紙質材料與漆藝結合的意義

紙材料與漆藝的結合，豐富和發(fā)展了當代漆藝的表現(xiàn)形態(tài)和藝術語言，有著重要的意義及價值。在傳統(tǒng)漆藝中，用作裱糊、加固的紙可直接作為漆器的胎體，或作為一種重要的肌理裝飾材料加入漆藝當中。不但提高了紙在漆藝中的美學價值與內涵，使得漆藝的表現(xiàn)形式與手法也更加豐富，又在一定程度上改變了人們對傳統(tǒng)漆藝表達方式的固有認識。由于漆藝術家不斷進行材料實驗，越來越多運用紙材料的優(yōu)秀漆藝作品得以被創(chuàng)造出來,使得布料纖維、皮質、紙質等柔性材料與大漆書屋的結合愈發(fā)受到重視，漆藝的表達不再拘泥于傳統(tǒng)硬性材料，而是向著更加多元的方向發(fā)展,從而不斷激發(fā)藝術家的創(chuàng)作靈感。

5 結語

現(xiàn)代漆藝應在傳統(tǒng)漆工藝的基礎上，在新觀念、新材料的影響下，得到更加多元的發(fā)展。紙作為柔性材料的一種，其不同形態(tài)所蘊含的趣味實際上還未被完全釋放，還需要研究者潛心探索，對傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新應用可再次為漆藝賦予新的語言形式，進一步發(fā)掘漆藝語言的潛力。在守正的基礎上探索材料本體語言的表現(xiàn)力與可能性,力圖促進現(xiàn)代漆藝的進一步發(fā)展。