孫丹紅

（江南大學(xué) 江蘇 無(wú)錫 214122）

鋼琴是一種深受大眾青睞的演奏樂(lè)器，具有音色優(yōu)美、音域?qū)掗煹妊葑嗵卣?，為了?zhǔn)確地將不同音色演奏出來(lái)，演唱者必須要準(zhǔn)確表達(dá)各個(gè)音符的內(nèi)在情感，這離不開(kāi)演奏者自身演奏能力的支持。其中觸鍵無(wú)疑是決定最終鋼琴演奏效果最為關(guān)鍵的一個(gè)因素，主要體現(xiàn)在鋼琴演奏者能否協(xié)調(diào)應(yīng)用手臂、手腕和手指來(lái)完成彈奏。因此，如何在鋼琴演奏中準(zhǔn)確、靈活地觸鍵值得我們深入討論。

一、鋼琴演奏中觸鍵的含義

鋼琴演奏的根本目標(biāo)是采取有效的彈奏技巧、方法以及其他手段來(lái)保證演奏音色更加優(yōu)美、音域更加寬廣、音律更加準(zhǔn)確。而觸鍵實(shí)際上是鋼琴演奏中最基礎(chǔ)、最普通的一種彈奏方式，主要是借助手指對(duì)鋼琴琴鍵進(jìn)行敲擊的方式來(lái)使鋼琴內(nèi)部的榔錘結(jié)構(gòu)同鋼絲線(xiàn)進(jìn)行觸碰并發(fā)聲[1]。因此為了在演奏鋼琴過(guò)程中對(duì)演奏的音響強(qiáng)度、音色優(yōu)美性等進(jìn)行控制，演奏者就必須注意嚴(yán)格控制鋼琴觸鍵的力度、方式，使這些操作可以同演奏的音樂(lè)之間保持良好的協(xié)調(diào)性與一致性。但是在演奏鋼琴中，演奏者不僅僅需要依靠手指進(jìn)行觸鍵，還必須協(xié)調(diào)各個(gè)身體關(guān)節(jié)來(lái)共同完成手指觸鍵操作，確保觸鍵的精準(zhǔn)性與有效性。

二、鋼琴演奏中觸鍵的價(jià)值

在鋼琴演奏過(guò)程中，觸鍵是一種基本的演奏方式，演奏者除了需要認(rèn)真解讀音樂(lè)作品的內(nèi)涵與形式等內(nèi)容外，還必須要運(yùn)用一些切實(shí)可行的觸鍵方法[2]。因?yàn)橛|鍵方法掌握的牢固性及運(yùn)用的靈活性會(huì)對(duì)鋼琴演奏人員的演奏技術(shù)水平產(chǎn)生直接影響，進(jìn)而會(huì)對(duì)最終的鋼琴演奏效果產(chǎn)生極大影響。實(shí)際上，觸鍵技巧不同于快速?gòu)椬嘁綦A的方式，因?yàn)檫\(yùn)用觸鍵方法的根本出發(fā)點(diǎn)與最終歸宿是要?jiǎng)?chuàng)造出更加準(zhǔn)確且富有特色的音色。演奏者首先可以借助準(zhǔn)確的觸鍵技巧與方法來(lái)充分地展現(xiàn)鋼琴音色，保證可以更加精準(zhǔn)地把控鋼琴演奏過(guò)程中音符的演奏速度、節(jié)奏、力度以及強(qiáng)度等?？紤]到鋼琴演奏過(guò)程中所面對(duì)的音樂(lè)作品種類(lèi)、風(fēng)格等各不相同，所以為了更好地開(kāi)展演奏活動(dòng)，演奏者就必須堅(jiān)定不移地了解及掌握其中包含的情感元素，在此基礎(chǔ)上選擇恰當(dāng)?shù)挠|鍵方法開(kāi)展演奏，保證可以借助觸鍵方法的融合來(lái)真實(shí)地表達(dá)音樂(lè)作品內(nèi)在的音樂(lè)形象與個(gè)性特征?？梢哉f(shuō)，鋼琴演奏藝術(shù)本身是一門(mén)以觸鍵為基礎(chǔ)的表演藝術(shù)，其不僅會(huì)對(duì)最終鋼琴演奏效果產(chǎn)生直接影響，同樣會(huì)對(duì)鋼琴演奏者自身的修養(yǎng)、品位與審美情趣進(jìn)行反映。越是能夠牢固掌握與熟練應(yīng)用觸鍵技巧，演奏者越能夠更好地進(jìn)行鋼琴演奏，并且有效地控制鋼琴音樂(lè)作品的整體演奏效果，增強(qiáng)演奏的感染力與表現(xiàn)力。

三、鋼琴演奏中常用的觸鍵方法

（一）連奏法

在開(kāi)展鋼琴演奏期間，演奏者可以通過(guò)對(duì)觸鍵的頻率、力度、角度以及高度等進(jìn)行合理調(diào)整來(lái)演奏出各不相同的音樂(lè)風(fēng)格，比如悠遠(yuǎn)的風(fēng)格、輕柔的風(fēng)格或者明快的風(fēng)格等等[3]。連奏法是一種比較常見(jiàn)的觸鍵方法，具體就是演奏者在演奏過(guò)程中對(duì)樂(lè)譜當(dāng)中的各個(gè)音進(jìn)行不間斷、連續(xù)性彈奏來(lái)使聽(tīng)眾產(chǎn)生一種非常強(qiáng)烈但是卻又非常輕松的視聽(tīng)感覺(jué)。連奏法一般要求演奏者要充分熟悉音樂(lè)作品旋律，還要懂得靈活運(yùn)用各個(gè)手指來(lái)保證觸鍵效果。此外，基于手指指肚開(kāi)展的觸鍵操作可以避免連奏法中指尖觸鍵造成的無(wú)法準(zhǔn)確控制音量等問(wèn)題的出現(xiàn)，確保樂(lè)曲演奏更加順暢。因?yàn)橹讣庥|鍵方式具有較小的受力面積，非常容易出現(xiàn)高音、強(qiáng)音等方面的問(wèn)題，演奏的順暢性也會(huì)受到極大影響，這就要求演奏者在實(shí)際演奏中用指肚來(lái)進(jìn)行觸鍵。此外，為了盡可能地規(guī)避榔頭擊打作用的影響，確保鋼琴演奏中的音量與音色得到有效控制，在觸鍵過(guò)程中演奏者要借助指肚進(jìn)行水平發(fā)力，同時(shí)要保證相應(yīng)觸鍵動(dòng)作保持良好的平緩性，掛、拉、推、摸等相關(guān)觸鍵動(dòng)作也要一氣呵成[4]。

（二）跳奏法

跳奏法也是鋼琴觸鍵中比較常見(jiàn)的一種技法，也就是所謂的跳音奏法，即借助單個(gè)間斷音的形式來(lái)進(jìn)行演奏，具體彈奏停頓的時(shí)長(zhǎng)本身是不固定的，所以可以使得演奏的音色具有多樣化特征。同連奏法相比，跳奏法下的觸鍵音效更加明亮、更加清脆，具有跳躍性特色，同斷奏法相比可以展現(xiàn)出激昂、活潑等特征，保證可以借助停頓來(lái)最大程度地演奏出差異化的風(fēng)格和特征。在應(yīng)用跳奏法開(kāi)展觸鍵操作中，演奏者要保證指尖可以在鋼琴鍵上面靈活跳動(dòng)。通常而言，在開(kāi)展鋼琴觸鍵過(guò)程中，演奏者要保證手掌的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)保持相對(duì)固定的狀態(tài)，或者固定第一關(guān)節(jié)使得第二關(guān)節(jié)配合活動(dòng)。此外，在應(yīng)用跳奏法開(kāi)展觸鍵操作過(guò)程中，除了對(duì)手指的觸鍵方法進(jìn)行控制外，演奏者還需要注意對(duì)手肘部、手臂部和手腕部等不同部位的動(dòng)作進(jìn)行有效控制，在彈奏過(guò)程中需要固定手指，借助手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行發(fā)力，借助手臂部分的重力作用進(jìn)行下降受力等，這些均是需要注意的觸鍵要點(diǎn)，從而保證各部位發(fā)力受到有效控制。

（三）斷奏法

斷奏法實(shí)際上就是所謂的不連續(xù)奏法，觸鍵本身具有緊張感特征，要求鋼琴演奏者在進(jìn)行觸鍵的過(guò)程中要一氣呵成，不能夠拖泥帶水，尤其是要在觸鍵過(guò)程中融合一定的爆發(fā)力。在鋼琴演奏訓(xùn)練過(guò)程中，斷奏法訓(xùn)練可以對(duì)演奏者本身手指觸鍵的靈活性、彈性、力度掌控性以及獨(dú)立性等進(jìn)行有效強(qiáng)化。在實(shí)際的鋼琴觸鍵訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者一般可以借助斷奏法開(kāi)展指尖彈奏訓(xùn)練，需要保證指尖保持并攏狀態(tài)，并且觸鍵過(guò)程中需要快速操作[5]。演奏者在實(shí)際的鋼琴觸鍵過(guò)程中運(yùn)用斷奏法還需要重點(diǎn)考慮如下幾個(gè)方面：其一，在開(kāi)展觸鍵過(guò)程中需要注意突出爆發(fā)力的作用，保證下鍵操作做到果斷、干脆；其二，在觸鍵操作開(kāi)展期間不能夠直接下觸到底，一般只需要下觸到3/4 鍵程部位即可，其余的1/4 鍵程則可以依靠下觸的慣性作用力來(lái)完成；其三，在觸鍵操作期間，演奏者要注意確保鋼琴琴鍵和手指之間維持一定高度，保證可以在靈活觸鍵的過(guò)程中確保觸鍵力度的適宜性與準(zhǔn)確性。斷奏法在巴洛克時(shí)期就得到了廣泛應(yīng)用與研究，演奏體系也比較成熟，并且該種觸鍵方法在新時(shí)期伴隨著審美價(jià)值取向的改變也在持續(xù)進(jìn)行完善，如可以基于斷奏法進(jìn)行手指素質(zhì)訓(xùn)練或者將其作為一種基本的鋼琴演奏方法來(lái)開(kāi)展訓(xùn)練等，這些都可以充分發(fā)揮斷奏法在提升鋼琴演奏效果方面的作用。

四、鋼琴演奏中常用的觸鍵運(yùn)力方法

（一）手力觸鍵運(yùn)力法

當(dāng)下鋼琴演奏中的觸鍵運(yùn)力方法種類(lèi)比較多，其中手力觸鍵運(yùn)力法無(wú)疑是一種應(yīng)用比較廣泛的觸鍵運(yùn)力法。該種觸鍵運(yùn)力法在觸鍵力度控制方面的難度比較小，同時(shí)可以在不耗費(fèi)過(guò)多體力的條件下進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練。該種觸鍵運(yùn)力法要求演奏者在觸鍵過(guò)程中保持適中力度并且保持演奏習(xí)慣。那些鋼琴演奏能力比較弱的演奏者可以借助手力觸鍵運(yùn)力法來(lái)開(kāi)展觸鍵訓(xùn)練，但是在采用該種觸鍵運(yùn)力法期間要注意保證水平發(fā)力。演奏者需要將手掌、手腕和前臂抬起來(lái)并維持在同一水平線(xiàn)，之后要保證手掌在發(fā)力的情況下帶動(dòng)手臂向前完成觸鍵操作。在運(yùn)用觸鍵運(yùn)力方法時(shí)，演奏者可以通過(guò)對(duì)手腕部是否向上彈起來(lái)進(jìn)行判斷。不同的觸鍵方法會(huì)形成差異化的音樂(lè)風(fēng)格，所以鋼琴演奏者可以結(jié)合自身鋼琴演奏水平和喜好等來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)挠|鍵方法及觸鍵運(yùn)力方法開(kāi)展訓(xùn)練，保證可以展現(xiàn)出多樣化的演奏風(fēng)格。

（二）全臂觸鍵運(yùn)力法

全臂觸鍵運(yùn)力法本身可以帶來(lái)更大的自由性與靈活性，尤其是可以使演奏者結(jié)合自身的鋼琴演奏習(xí)慣、喜好及水平等進(jìn)行靈活演奏，保證可以借助這種觸鍵運(yùn)力法來(lái)實(shí)現(xiàn)“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的目的[6]。觸鍵力度不足的演奏人員可以重點(diǎn)開(kāi)展集中訓(xùn)練對(duì)指力觸鍵力度進(jìn)行強(qiáng)化；爆發(fā)力不足的演奏人員可以借助連奏法在全臂觸鍵運(yùn)力法的支持下對(duì)指力觸鍵的爆發(fā)力進(jìn)行強(qiáng)化；臂力不足的演奏人員可以借助全臂觸鍵運(yùn)力法來(lái)增加觸鍵力度，借助這種觸鍵方法給演奏者帶來(lái)更為廣闊的演奏空間。全臂觸鍵運(yùn)力法要求演奏者在觸鍵過(guò)程中運(yùn)用更大的力度，在鋼琴演奏過(guò)程中以手臂為核心轉(zhuǎn)軸來(lái)帶動(dòng)手指和手腕部進(jìn)行活動(dòng)。在實(shí)際觸鍵運(yùn)力期間，演奏者要借助臂膀肌肉力量來(lái)進(jìn)行觸鍵操作，借助這種發(fā)力方式來(lái)增加音樂(lè)旋律的力量特征，尤其適用于那些涉及較長(zhǎng)篇幅的樂(lè)句或者涉及歌唱性旋律的片段，這些都是需要重點(diǎn)關(guān)注與掌控的觸鍵要點(diǎn)。演奏者要注意手指和臂膀維持良好的協(xié)調(diào)性，并且每次觸鍵操作都要保持一定的停頓感、時(shí)值感和層次感，特別是在全臂觸鍵運(yùn)力作用下進(jìn)行下鍵操作期間，演奏者在觸鍵操作完成之后要快速收力，保證下鍵力量收放自如的同時(shí)展現(xiàn)出層次性特征，這樣才能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)良好的體驗(yàn)。

（三）指力觸鍵運(yùn)力法

不同部位進(jìn)行觸鍵發(fā)力的過(guò)程會(huì)使得鋼琴觸鍵產(chǎn)生差異化效果。指力觸鍵運(yùn)力法也是非常重要的一種運(yùn)力法，其不需要依賴(lài)于演奏者肌肉的力量，即在觸鍵過(guò)程中演奏者只需要發(fā)揮指力即可，不需要借助其他外力來(lái)進(jìn)行觸鍵操作[7]。因此，在開(kāi)展觸鍵運(yùn)力訓(xùn)練過(guò)程中，該種運(yùn)力法主要適用于那些綿長(zhǎng)、輕柔、緩慢等風(fēng)格的樂(lè)曲。演奏者要注意固定其他身體部位，只需要活動(dòng)手指部位來(lái)進(jìn)行發(fā)力，這種觸鍵發(fā)力訓(xùn)練主要適用于那些涉及手指發(fā)力比較均勻的訓(xùn)練。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，觸鍵方法是決定鋼琴演奏整體效果的一種不可或缺的演奏技法。在鋼琴觸鍵過(guò)程中，演奏者可以結(jié)合實(shí)際鋼琴曲目作品的特征及風(fēng)格等，靈活地選擇斷奏法、連奏法和跳奏法等方法，并且要善于借助手指、手力和全臂等幾種觸鍵運(yùn)力法來(lái)開(kāi)展訓(xùn)練，保證可以不斷提升自身的演奏能力。