余玲玲

一、作品概述及人物金環(huán)的塑造

（一）民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》簡介

大型民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》由中國人民解放軍總政治部歌劇團(tuán)創(chuàng)作并于2005年首演，改編自李英儒的同名小說《野火春風(fēng)斗古城》。這一部具有抗日戰(zhàn)爭主題的作品也在恰逢世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年之際，彌補(bǔ)了國內(nèi)具有此類主題思想的歌劇作品的空白。整部作品歷經(jīng)長時(shí)鑄就，氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)力極為豐富，在音樂、表演、演唱、舞臺(tái)美術(shù)等綜合層面都體現(xiàn)出了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)與價(jià)值，塑造了以楊曉東、金環(huán)等為首的一系列抗日民族英雄視死如歸、英勇無畏的高大形象，體現(xiàn)了這些地下工作者堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)。該作品除了生動(dòng)地展現(xiàn)了中國民族音樂文化之外，還對(duì)廣大群眾有著弘揚(yáng)愛國主義精神的重要教育意義。

（二）金環(huán)的人物形象塑造

詠嘆調(diào)《永遠(yuǎn)的花樣年華》是歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中具有代表性的選段，由飾演金環(huán)的孫麗英老師演唱，張卓婭、王祖皆作曲，王曉玲作詞，塑造了金環(huán)這一外柔內(nèi)剛的女性地下工作者的形象。一方面，金環(huán)作為一名普通女性，體現(xiàn)了對(duì)愛情和未來幸福生活的向往；另一方面，金環(huán)作為一名從事地下工作的革命者，處事干練，成熟穩(wěn)重，在生命的最后時(shí)刻面對(duì)敵人的勸降絲毫不為所動(dòng)，視死如歸，體現(xiàn)出了對(duì)黨和國家的忠誠，以及無私奉獻(xiàn)、不怕犧牲的精神，與之前塑造的金環(huán)作為一名柔美女子的形象產(chǎn)生了一種反差，這種反差使得金環(huán)的人物形象瞬間變得高大起來，令人肅然起敬的同時(shí)也讓金環(huán)這一角色的品格得到了升華。

二、《永遠(yuǎn)的花樣年華》音樂性分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《永遠(yuǎn)的花樣年華》具有濃郁的北方民族風(fēng)格，并融入了河北地區(qū)的民間音樂元素，使得整首作品更具地方特色。曲式結(jié)構(gòu)上采用復(fù)二部曲式，整體結(jié)構(gòu)由前奏、主題段A段、帶有A段材料的再現(xiàn)的B段、變化重復(fù)的B1段、強(qiáng)調(diào)對(duì)比發(fā)展的C段以及最后的變化重復(fù)B2段構(gòu)成。這樣的結(jié)構(gòu)以及反復(fù)的安排對(duì)于金環(huán)這一角色的性格表現(xiàn)有著十分重要的意義。在調(diào)式方面，歌曲采用民族宮調(diào)式，具體調(diào)式調(diào)性為降G宮調(diào)，局部存在七聲雅樂音階交替運(yùn)用，在調(diào)式的選用上符合民族歌劇這一主題的表現(xiàn)。

從局部結(jié)構(gòu)上來看，前14小節(jié)為歌曲的前奏，也可作引子；A段為三個(gè)樂句的單樂段結(jié)構(gòu)，并進(jìn)行了一次原樣反復(fù)，由aa1b三個(gè)樂句構(gòu)成，第三句新材料的出現(xiàn)和前兩句形成對(duì)比，由于第三句較前兩句較長有6小節(jié)，因此從局部結(jié)構(gòu)上看這首作品也體現(xiàn)了非方正性的結(jié)構(gòu)特征；B段在結(jié)構(gòu)上大致與A段相似，由cc1b三個(gè)樂句構(gòu)成，前兩句構(gòu)成平行關(guān)系，第三句出現(xiàn)A段材料的再現(xiàn)，與前兩句形成了對(duì)比，并以終止在1級(jí)根音作收攏終止，之后的反復(fù)依然是c樂句的材料，只是與第一遍的B段相比缺少了再現(xiàn)部分，并在結(jié)尾以屬和弦作半終止從而引出之后的C段新內(nèi)容；而C段采用復(fù)樂段結(jié)構(gòu)樣式，分兩個(gè)小的單樂段，總體由四個(gè)樂句構(gòu)成，局部結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出非方正特征的同時(shí)依然以屬和弦做半終止，為最后的B段結(jié)尾做準(zhǔn)備；最后一個(gè)樂段B2段是對(duì)B段的變化重復(fù)，樂句構(gòu)成為cc1b1,三個(gè)樂段的單樂段結(jié)構(gòu)收攏終止，并在第三個(gè)樂句最后結(jié)尾處增加了一個(gè)補(bǔ)充，擴(kuò)大了最后一個(gè)樂句的長度，終止式的重復(fù)和結(jié)尾的長音也起到了加強(qiáng)終止的作用，歌曲最后以結(jié)束在主音上完滿收束。

（二）音樂主題分析

《永遠(yuǎn)的花樣年華》在創(chuàng)作當(dāng)中使用了很多中國傳統(tǒng)民間音樂素材，這對(duì)民族歌劇這一主題風(fēng)格的確立和對(duì)金環(huán)這一角色的塑造都有著十分重大的意義。歌曲曲調(diào)優(yōu)美、旋律曲折，兼具戲劇性和抒情性。歌曲開頭的引子部分民族風(fēng)格濃郁，優(yōu)美的旋律又帶有一絲淡淡的憂傷情感，為全曲奠定了情感基調(diào)。演唱部分的曲調(diào)從最初的婉轉(zhuǎn)優(yōu)美逐漸向激動(dòng)的情緒轉(zhuǎn)變，而后發(fā)展為深情和堅(jiān)定，反映了金環(huán)在當(dāng)時(shí)面對(duì)敵人的威逼利誘時(shí)不同程度的心理變化，層層推進(jìn)，直到最后犧牲前的大義凜然，使得金環(huán)這一鮮活的人物形象變得更加生動(dòng)。

歌曲的第一部分，A段的開頭以中低聲區(qū)進(jìn)入，旋律委婉，體現(xiàn)了金環(huán)作為一名女性柔和俊美的一面，第二句作為第一句的變化重復(fù)，和首句形成呼應(yīng)的同時(shí)加入了新的主題以及雅樂音階的運(yùn)用，使得旋律富有變化，第三句的新材料和前兩句形成對(duì)比，點(diǎn)明歌曲的主旨。A段在進(jìn)行反復(fù)時(shí)通過不同歌詞的表述，表達(dá)了對(duì)過往生活的追憶和對(duì)未來美好生活的憧憬和期許；B段塑造了新的音樂主題形象——一個(gè)堅(jiān)定的革命者的形象，塑造了一種戰(zhàn)火中的浪漫和將革命事業(yè)進(jìn)行到底的堅(jiān)定情緒，并在B段第三句再現(xiàn)了A段第三句，起到了呼應(yīng)主題的作用。

第二部分情緒突變，和第一部分形成鮮明對(duì)比。C段的主題材料根據(jù)A段第三句發(fā)展而來，可以理解為是之前主題的變奏，主要對(duì)比體現(xiàn)在音區(qū)和情緒方面。C段表現(xiàn)了金環(huán)面對(duì)敵人的威逼利誘不為所動(dòng)、甘愿犧牲的崇高品格，金環(huán)這一顆耀眼的星星在高山愿為常春藤，在海洋愿為珊瑚花，落地也要化作一片芳草。這里的比喻暗指歌劇名《野火春風(fēng)斗古城》中的意象：將兇殘的野火比作日本侵略者，將春風(fēng)比作這些持續(xù)斗爭的革命者，正所謂“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，在經(jīng)歷了摧殘后依舊會(huì)吐露新芽。金環(huán)在慷慨就義前的這番愿景也體現(xiàn)了廣大人民前赴后繼、抗?fàn)幉恢沟乃枷雰?nèi)涵。C段的旋律起伏較大，多上行跳進(jìn)，表達(dá)了深情而又堅(jiān)定的情感意志，并在最后一句結(jié)尾加入襯詞，配合高音的持續(xù)輸出進(jìn)一步將情緒推向高潮；最后歌曲的結(jié)尾B2段雖然沿用之前的主題材料，但和第二部分整體一樣，對(duì)比都體現(xiàn)在音區(qū)和情緒方面，在結(jié)尾的補(bǔ)充部分放寬時(shí)值并以主音結(jié)尾，強(qiáng)化終止感的同時(shí)以強(qiáng)烈的情感結(jié)束全曲，體現(xiàn)了金環(huán)堅(jiān)定不移、視死如歸的主題形象。

三、《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱表現(xiàn)分析

（一）裝飾潤腔的運(yùn)用

潤腔是中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的一種演唱技法，“潤”有潤色之意，在演唱之中即為對(duì)聲音的美化和修飾。潤腔主要分為裝飾音潤腔、斷音潤腔、音色變化潤腔以及其他一系列潤腔等，是中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)當(dāng)中的演唱特色，《永遠(yuǎn)的花樣年華》當(dāng)中存在的大量的裝飾音潤腔運(yùn)用成為其一大特色。而裝飾音潤腔大體分為倚音、顫音、滑音、直音和搖音等。在《永遠(yuǎn)的花樣年華》A段a樂句當(dāng)中的“讓”字前有倚音mi，“山”字前有倚音si，而在該樂句的結(jié)束音“眉”字則加了倚音fa，見譜例一。

譜例一

而在A段第二句，與a樂句構(gòu)成平行關(guān)系的a1樂句當(dāng)中同樣存在類似的倚音運(yùn)用，見譜例二。

譜例二

倚音的靈活運(yùn)用，配合演唱時(shí)的細(xì)節(jié)把握以及上一章節(jié)論述的A段主題內(nèi)容，突出表現(xiàn)了金環(huán)此時(shí)抒發(fā)的對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和對(duì)美好生活的向往之情。

除倚音之外，歌曲中還有大量的滑音運(yùn)用。滑音在中國傳統(tǒng)音樂當(dāng)中尤其是戲曲和民歌當(dāng)中十分常見，與作品民族歌劇這一風(fēng)格相符合。如譜例三中的樂句是整首歌曲的核心部分，這一句不僅點(diǎn)明了歌曲的主題，還在整首歌曲當(dāng)中反復(fù)出現(xiàn)多次，在此句中“年華”的“華”字運(yùn)用了向下的滑音，無疑強(qiáng)化了作品的戲曲韻味和民族特色。

譜例三

在其他樂句當(dāng)中滑音的運(yùn)用也隨處可見，例如B段第一句c語句的后半樂節(jié)使用了下滑音，見譜例四。

譜例四

（二）演唱?dú)庀⒌目刂?/h3>

眾所周知，氣息在演唱的過程當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用，而在這首作品當(dāng)中對(duì)氣息控制的要點(diǎn)在于要收放自如。前面的章節(jié)對(duì)作品第一部分和第二部分的對(duì)比差異已經(jīng)有過論證，那么這種對(duì)比以及情緒的遞進(jìn)與堆疊則需要通過控制氣息來得以體現(xiàn)。在歌曲的A段，氣息控制應(yīng)當(dāng)是較為收斂的狀態(tài)，需要配合此時(shí)音樂塑造金環(huán)柔美的形象；B段氣息相比A段稍稍放出，尤其是“月亮”“星光”兩處樂節(jié)的部分，由于此時(shí)的時(shí)值相對(duì)放長，且旋律呈現(xiàn)迂回曲折的狀態(tài)，需要一個(gè)更為有力的氣息支撐來使演唱更加穩(wěn)定。在第二部分情緒偏向深情、激動(dòng)的情感釋放，尤其是最高音的那幾個(gè)樂句，此時(shí)需要加強(qiáng)胸腔的比重，帶著氣息噴涌而出，從而表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感。

四、結(jié)語

民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部具有里程碑意義的重要作品，在體現(xiàn)出較高藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)還具有相當(dāng)大的教育意義。選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》作為其代表，塑造了金環(huán)這一外柔內(nèi)剛的忠誠的地下工作者的形象，其不怕犧牲、誓死抵抗的精神也值得新時(shí)代的我們?nèi)シ此己蛯W(xué)習(xí)。對(duì)于歌曲不同部分音樂主題的分析也體現(xiàn)出了金環(huán)不同的身份、不同性格的差異：作為普通女子柔美俊秀，渴望愛情和美好生活，作為革命者堅(jiān)守信仰誓死抗?fàn)?。?duì)歌曲不同部分的細(xì)節(jié)處理和演唱表現(xiàn)的一些分析能對(duì)廣大演唱者有所幫助，能夠更好地去發(fā)揚(yáng)這一傳統(tǒng)民族文化以及金環(huán)敢于抗?fàn)幍膶氋F精神。