朱晶

（北京市房山區(qū)融媒體中心北京 102488）

一、重組再抱團(tuán)

（一）停連的含義

播音與主持過程中，我們在對播讀稿件的相互部分之間、語群層次之間、前后段落之間、詞語與句子之間、詞和詞組之間，應(yīng)有恰當(dāng)?shù)耐ｎD和連接，才能確切地傳情達(dá)意。

有聲語言語流中聲音的停頓和連接，統(tǒng)稱停連。停連，即對播講者而言，因生理上有一定的呼吸量限定，而不可能一口氣把一篇作品讀完，期間要有換氣和對氣息進(jìn)行調(diào)節(jié)的時候，這時就需要停頓；吸氣之后，對氣息進(jìn)行調(diào)節(jié)，又可以繼續(xù)朗讀，這就要連接。

停連又被形象地稱之為“有聲語言的標(biāo)點符號”。在復(fù)雜的語言環(huán)境下，機械地“看標(biāo)點就?！?，有時候也會不準(zhǔn)確，甚至?xí)庹Z意。這就要求我們在理解語句內(nèi)容的同時，認(rèn)真分析語句結(jié)構(gòu)，判斷正確停連的位置。

（二）停連的類型

區(qū)分性停連?！皡^(qū)分”，顧名思義，即用于區(qū)分文章中的語意部分，得以使稿件順暢通達(dá)，讓受眾可以聽得明白，理解透徹。

呼應(yīng)性停連。“呼應(yīng)”，可以是文章開頭與結(jié)尾的呼應(yīng)，也可以是段落中段首與段尾的呼應(yīng)，所謂一呼一應(yīng)，有呼有應(yīng)，說的就是這個理念。

并列性停連。這是最常見的一種停連方式了，最簡單的標(biāo)志就是“頓號”，只要一出現(xiàn)頓號，馬上就知道該怎樣去處理。

所以在語言表達(dá)中，僅僅依靠標(biāo)點符號是不能完全解決問題的，在播讀過程中，應(yīng)該建立正確使用停連這一有聲語言的“標(biāo)點符號”體系。

二、主次要分明

（一）重音的含義

在藝術(shù)創(chuàng)作中，要注意突出重點的例子很多，據(jù)說，法國的著名雕塑家羅丹曾經(jīng)為巴爾扎克雕刻過一尊塑像，當(dāng)?shù)裣翊蠊Ω娉傻臅r候，一群學(xué)生來到羅丹的工作室，他們對著雕像贊不絕口：“瞧，眼睛多么有神?。　薄鞍パ?，你看看，這雙手，簡直是蓋世無雙！這雙手太美了?！闭?dāng)學(xué)生們贊不絕口地夸獎這雙手的時候，只見羅丹掄起一把斧頭朝雕像的雙手砍了下去。學(xué)生們都驚呆了，但是羅丹卻自言自語地說：“我要讓人通過雕像的眼睛看到巴爾扎克的靈魂，而不是這雙舉世無雙的手或者其他什么部位！”很明顯，羅丹的目的就是要突出重點，強調(diào)重點。

在播音主持中，我們所說到的重音，主要指在語句中的部分。語句間、詞組間的輕與重，通過輕重來劃分全篇的重點，提綱挈領(lǐng)，表達(dá)流利。語句重音，在有聲表達(dá)之中，“重音”這種表達(dá)技巧也是非常重要的，它可以使語句表達(dá)的目的性更加突出，邏輯關(guān)系更嚴(yán)密，情感色彩更鮮明。

文章表述出來的含義各有千秋，正是通過重音位置的不同分布而表現(xiàn)出來的，所以也可以說，重音的處理很關(guān)鍵，能夠清楚地表達(dá)出文章中的語句關(guān)系。

（二）重音的類型

張頌教授在《播音創(chuàng)作基礎(chǔ)》中，把重音劃分為十種類型：

第一類：并列性重音第二類：對比性重音

第三類：呼應(yīng)性重音第四類：遞進(jìn)性重音

第五類：轉(zhuǎn)折性重音第六類：強調(diào)性重音

第七類：比喻性重音第八類：擬聲性重音

第九類：肯定性重音第十類：反義性重音

這十種重音類型總是交叉出現(xiàn)，一個重音可以存在多種作用，這樣文章的意圖才能體現(xiàn)得明了、充盈。

總之，重音的表達(dá)與其他幾種表達(dá)技巧有著千絲萬縷的聯(lián)系。確定重音，以及用什么樣的語氣將這些重音表達(dá)出來，直接關(guān)系到重音的類型，稍有變化，語句目的就會不同。理解和感受是正確確定重音和表達(dá)重音的非常常見的、基礎(chǔ)性的表情達(dá)意的播報方式。實際上就是利用重音不同，從而將文章中的重點信息完整地凸顯出來。使這個詞或者詞組聽上去不同，簡而言之，就是在表達(dá)中通過對比產(chǎn)生重音。

三、兼具形與神

（一）語氣的含義

播音學(xué)中語氣的定義是“思想感情運動狀態(tài)支配下語句的聲音形式”。通過定義我們知道，語氣由：一定的具體思想感、一定的具體聲音形式這兩個基本方面構(gòu)成。這兩個方面互不干預(yù)、又互相勾連。相互作用，相互成全，將聲音的表現(xiàn)形式具體化、實際化，只有正確運用，才能夠準(zhǔn)確表達(dá)思想感情的運動狀態(tài)。

（二）語氣的“神”——感情表達(dá)的標(biāo)尺

1.語氣表達(dá)出來的感情色彩

語氣所能夠表達(dá)出來的感情色彩，是指通過語氣運用，所能夠感受到的愛憎分明。即我們對一些人和事情的態(tài)度，例如：反對、支持、批判、贊成、嚴(yán)肅、親切、鄭重、活潑等等?！皭墼鳌眴沃赶矏叟c否，例如：悲痛、喜悅、熱情、冷淡、焦急、恐懼等等。簡單地說，語氣的感情色彩對語句的影響力不容忽視，不同的感情色彩需要通過不同的用氣發(fā)聲才能具體表現(xiàn)出來。

2.語氣的感情成分

語氣的感情成分，是指在表達(dá)稿件時表現(xiàn)出來的、播講人所表達(dá)出來的對稿件內(nèi)容的愛與恨的程度的區(qū)別。也就是要把握好感情色彩的分寸、火候。

語氣分量分為三個等級：

A．重度——表達(dá)時色彩鮮明，印象深刻。

B．中度——表達(dá)時色彩稍淡，點到為止。

C．輕度——表達(dá)時色彩較淡，輕輕帶過。

正是語氣中存在著表達(dá)的標(biāo)尺和成分，才能夠創(chuàng)造出流水一般的情感表達(dá)，打造出富有豐富色彩和個人創(chuàng)作成果的播音作品。

四、抑揚有頓挫

（一）節(jié)奏的含義

節(jié)奏的定義中有幾個概念我們先分解一下：1.回環(huán)往復(fù)：是指抑揚頓挫、輕重緩急等有規(guī)律的變化。充滿規(guī)律、前后有序。2.抑揚：是聲音高低的變化，低或者較低是抑，高或者較高是揚。3.頓挫：是聲音間歇的長短，或停頓或稍挫，都是語流行止的一種。4.輕重：是聲音的強弱變化，表現(xiàn)為相對的輕重對比。5.緩急：是語流節(jié)拍、長短、快慢的變化，表現(xiàn)為語節(jié)內(nèi)音節(jié)疏密的差異。

把握節(jié)奏的關(guān)鍵在于體味“回環(huán)往復(fù)”，抑與揚、頓與挫、輕與重、緩與急等形成語流，富于變化又充滿規(guī)律。

（二）節(jié)奏的類型

基本的語氣、語勢、轉(zhuǎn)換，構(gòu)建了節(jié)奏的類型。有六種基本類型：凝重型、輕快型、高亢型、低沉型、緊張型、舒緩型。

節(jié)奏的分類，主要從語言內(nèi)容的精神內(nèi)涵出發(fā)，從人們易于感知的聲音形式的速度、力度和亮度的特點進(jìn)行劃分的。在廣播電視節(jié)目傳播者的語言活動里（比如一篇播音做派、一檔節(jié)目的主持、一次現(xiàn)場報道），總是由某種節(jié)奏類型占據(jù)主導(dǎo)地位，而其他節(jié)奏類型作為輔助節(jié)奏。任何一檔節(jié)目都由主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏復(fù)合組成，只有這樣，播音者的語言活動才會顯得豐富生動和富有創(chuàng)造力。

（三）節(jié)奏運用技巧

1.欲抑先揚，欲揚先抑

語流中的抑揚關(guān)系，雖在高低變化之中，卻并非簡單的高與低的對比，因為高有稍高、較高、更高、很高等層級，低也有稍低、較低、更低、最低等層級。揚到什么程度，抑到什么程度，都因思想感情的標(biāo)尺和表達(dá)方式而不同。

2.欲停要先連，欲連需先停

停連關(guān)系主要體現(xiàn)思想感情的先后順序及詞語組群之間的各種關(guān)系，而不單單是區(qū)分語意。在播音主持中，連接是大量的，停頓是少量的，連要連得順暢，停要停得恰當(dāng)。停頓次數(shù)的多少、停頓時值的長短，與節(jié)奏關(guān)系十分密切，有時需要多停少連，有時又需要少停多連，停連可以強化或弱化語氣。

結(jié)語

以上內(nèi)容，我們分析了語言表達(dá)的外部技巧：停連、重音、語氣、節(jié)奏，總而言之，內(nèi)部、外部技巧的結(jié)合運用，可以顯露出我們將播音稿件“感于心”的心路歷程，與外部技巧的“形于聲”的語言旅程相結(jié)合，以內(nèi)外統(tǒng)一、內(nèi)外兼顧、內(nèi)外合并的方式，處理好日常稿件的播報?！?/p>