撰文=林藝群

對頁 圖2 陳金華《源上》200×250cm 漆畫

當(dāng)今社會，繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展。漆畫作為由中國傳統(tǒng)漆藝孕育而生的獨立畫種，在浩若繁星的藝術(shù)種類中占有重要的一席之地。裝飾性色塊作為一種特殊的表現(xiàn)藝術(shù)手法，在漆畫創(chuàng)作中受到了漆畫藝術(shù)家們的廣泛關(guān)注。藝術(shù)家們在漆畫創(chuàng)作中，運用裝飾性色塊突破了畫面的局限性，豐富了畫面的色彩構(gòu)成，使畫面形式感更加突出。利用平面構(gòu)成的色塊刪繁就簡，概括了描繪具象相對復(fù)雜的細(xì)節(jié)，使畫面呈現(xiàn)出活躍、輕松又完整的畫面效果。本文對此予以初步探討。

一、漆畫創(chuàng)作中裝飾性色塊的分類

“面，依照幾何學(xué)定義，就是線移動的軌跡”。①蔣躍.繪畫藝術(shù)中的視覺形態(tài)要素與視覺心理[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2009,7(01):77-83.色塊就是畫面中的一些面。裝飾性色塊，顧名思義就是對色塊進(jìn)行修飾和美化。裝飾性色塊通過漆畫特殊技法對色塊進(jìn)行處理，制造出特殊肌理而使單純的色塊富有裝飾性。在漆畫創(chuàng)作中，裝飾性色塊主要分為兩種：幾何圖形裝飾性色塊和不規(guī)則抽象圖形裝飾性色塊。幾何圖形和不規(guī)則抽象圖形這兩種不同的裝飾性色塊在漆畫創(chuàng)作中的運用各有其獨特的藝術(shù)效果，體現(xiàn)著漆畫藝術(shù)家不同的情感表達(dá)。

幾何圖形色塊是更為嚴(yán)謹(jǐn)而簡練的色塊，是常規(guī)的一些幾何圖形色塊，如圓形、三角形、正方形、多邊形等。幾何圖形裝飾性色塊是漆畫藝術(shù)家在創(chuàng)作中通過利用幾何圖形，在畫面中有意識地進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)置及擺放，然后用漆畫獨特的繪畫手法創(chuàng)造出的特殊肌理，對幾何圖形進(jìn)行處理或者留黑，使簡單嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D形更富有裝飾性，構(gòu)成一種獨特的畫面形式。幾何裝飾性色塊在漆畫創(chuàng)作中的運用，在畫面中營造出一種簡練、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊饩?，使畫面更富有層次感、形式感，達(dá)到畫面簡潔美和松弛有度的審美藝術(shù)效果（見圖1）。

不規(guī)則抽象圖形色塊是隨意、瀟灑、即時性的一種不規(guī)則圖形，是一種不會重復(fù)的圖形色塊。不規(guī)則抽象裝飾性色塊在漆畫創(chuàng)作中的運用有兩種情況。一是藝術(shù)家有意識地通過漆畫的特殊工藝制造出一種不規(guī)則抽象的裝飾性色塊。這種裝飾性色塊是漆畫藝術(shù)家有意識的、帶有濃厚的藝術(shù)家思想情感的產(chǎn)物，色塊圖形隨心而變，是藝術(shù)家從客觀現(xiàn)實的體會中提煉出來的、結(jié)合傳統(tǒng)漆工藝制造出特殊的藝術(shù)效果。二是藝術(shù)家利用漆畫特殊工藝，在畫面上隨意地制造出一些不規(guī)則抽象裝飾性色塊。這種偶然性的不規(guī)則抽象裝飾性色塊使畫面更加生動，更富有藝術(shù)韻味，帶有漆畫藝術(shù)家即時性的強(qiáng)烈情感和藝術(shù)思想。不規(guī)則抽象裝飾性色塊是一種不可復(fù)制的藝術(shù)手法，是漆畫藝術(shù)家有意識或無意識地制造出的一種畫面構(gòu)成，打破畫面的拘謹(jǐn)，讓畫面呈現(xiàn)出輕松卻富含強(qiáng)烈個人情感的藝術(shù)效果（見圖2）。

本頁 圖1 陳金華《風(fēng)景10 號》120×110cm 漆畫

二、漆畫創(chuàng)作中裝飾性色塊的作用

裝飾性色塊作為一種藝術(shù)手法，是漆畫創(chuàng)作中工藝性、思想性及繪畫性的有機(jī)結(jié)合。裝飾性色塊在漆畫創(chuàng)作中不僅可以襯托主體，同時還可以作為畫面主體來進(jìn)行創(chuàng)作。利用裝飾性色塊來豐富畫面和襯托主體時，裝性飾色塊是作為畫面的小構(gòu)成存在的。裝飾性色塊作為簡潔而富有設(shè)計性的小構(gòu)成，依據(jù)畫面中的主體部分加以設(shè)置擺放，使畫面突破了局限性，充滿極具個性的畫面藝術(shù)效果，讓畫面呈現(xiàn)出一種朝氣蓬勃的視覺效果。裝飾性色塊起到的是一種畫龍點睛的作用，不僅為畫面添加了有張力的色塊、豐富了極強(qiáng)的裝飾性細(xì)節(jié)，而且解決了畫面的空的創(chuàng)作難題，將具象畫面平面化，寄予作品思想性。

裝飾性色塊也是漆畫創(chuàng)作中很重要的創(chuàng)作題材，即作為漆畫創(chuàng)作的主體呈現(xiàn)在畫面中，將思想性的藝術(shù)特點寄予漆畫作品。當(dāng)今漆畫正蓬勃發(fā)展，漆畫創(chuàng)作需要不斷地尋找能夠表現(xiàn)個人思想情感的藝術(shù)形式，創(chuàng)作具有思想性的繪畫作品。裝飾色塊正是作為一種富有實驗性的、賦有思想性及現(xiàn)代繪畫性的藝術(shù)形式充當(dāng)著畫面的主體。在畫面中對裝飾性色塊進(jìn)行構(gòu)圖擺放，根據(jù)畫面的疏密關(guān)系合理安排裝飾性色塊的布局。這樣創(chuàng)作出來的作品突破了具象繪畫的束縛，契合了現(xiàn)代審美觀念。漆畫創(chuàng)作過程中，利用裝飾性色塊作為主體進(jìn)行創(chuàng)作，有力地表現(xiàn)出藝術(shù)家瞬間性的藝術(shù)思想及個人情感，是藝術(shù)家的個性體現(xiàn)。結(jié)合具體作品分析如下：

1、具象畫面的平面化作用

作品《PM 6:30》（見圖3）背景運用了裝飾性色塊，以此襯托畫面主體、完整畫面，將具象平面化與畫面主體形成對比。創(chuàng)作中以城市下班高峰期，公交車上擁擠不堪的場面為主體題材。畫面中各種各樣的人擁簇在公交車上，人物動態(tài)與表情的刻意夸張變形，利用裝飾性色塊作為背景構(gòu)成，畫面表現(xiàn)出一種簇?fù)淼乃囆g(shù)效果。構(gòu)圖中具象的客觀對象轉(zhuǎn)換為平面化的裝飾性色塊作為背景構(gòu)成，與主體部分的人物形成了鮮明的對比。

畫面主體人物扭曲變形而形成較為復(fù)雜緊密的主體，主體全部壓縮在整個畫面的視覺中心，是畫面最密的一部分。背景是由裝飾性色塊組成的平面化構(gòu)成，由大小不一的幾何圖形裝飾性色塊拼湊而成。裝飾性色塊構(gòu)成的背景較為簡潔明了，是畫面相對疏的一部分。這樣畫面的疏密關(guān)系由背景的裝飾性色塊構(gòu)成與主體人物拉開關(guān)系，形成鮮明的對比。主體部分的人物密不透風(fēng)，而背景平面化的裝飾色塊構(gòu)成簡潔，畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的形式感。背景的裝飾性色塊在構(gòu)圖上也豐富了畫面的色彩及細(xì)節(jié)。

以簡求豐，以少勝多。裝飾性色塊可以用最簡潔概括的手法來描繪結(jié)構(gòu)復(fù)雜的細(xì)節(jié)，用大色塊歸納，讓原本具象的背景更為平面化。在畫面中不講究三維透視關(guān)系，去除對象的大小和前后關(guān)系，用平面化的裝飾性色塊來進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作。色塊作為平面設(shè)計的重要構(gòu)成元素之一，加上特殊的漆畫工藝，產(chǎn)生特殊肌理的裝飾性色塊畫面構(gòu)成。漆畫創(chuàng)作與平面構(gòu)成有機(jī)結(jié)合，把復(fù)雜的對象平面化，化繁為簡，更具有簡潔概括的藝術(shù)效果。畫面的平面化需要漆畫藝術(shù)家有很強(qiáng)烈的主觀意識，拋開三維的透視關(guān)系，重視畫面效果，更符合當(dāng)代的審美趨向。現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，具象描繪已不再是漆畫藝術(shù)家追求的藝術(shù)效果，而更趨向于用平面化的手段去處理畫面。

本頁 圖3 林藝群《PM 6∶30》150×180cm 漆畫

2、畫面的裝飾性作用

“與其他畫種相比，漆畫具有明顯的裝飾性，這是由于漆材料對創(chuàng)作的制約，也可以說是漆材料的基本屬性所決定的。漆畫更擅長于裝飾風(fēng)格的繪畫、裝飾風(fēng)格的構(gòu)圖?！雹趩淌猓崴嘯M]，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999：141裝飾性色塊就是結(jié)合傳統(tǒng)漆工藝和現(xiàn)代繪畫語言所孕育出的藝術(shù)形式。裝飾性色塊在漆畫構(gòu)圖、色彩及造型上體現(xiàn)裝飾色塊的裝飾性作用。在個人作品《騎樂無窮》（見圖4）創(chuàng)作畫面當(dāng)中，裝飾性色塊同時作為主體和背景構(gòu)成畫面。從構(gòu)圖上來看，畫面的主體部分是一大群騎車的人物看似雜亂實則有序的組合。畫面中主體部分是由右上角一直疊加出來的，畫面的背景空余部分則是利用一大塊裝飾性色塊體現(xiàn)的。在主體部分中，利用裝飾性色塊打破了人物的完整性。主體部分的人物組合中，根據(jù)疏密關(guān)系有秩序地擺放裝飾性色塊，與背景裝飾性大色塊形成呼應(yīng)，使人物在裝飾性色塊的遮蓋下突出了畫面裝飾性和節(jié)奏感。這樣的構(gòu)圖具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和畫面形式感。

本頁 圖4 林藝群《騎樂無窮》180×180cm 漆畫

畫中主體部分中的小塊裝飾性色塊和背景的大塊裝飾性色塊具有裝飾性的藝術(shù)效果。主體部分的裝飾性色塊，結(jié)合了很多傳統(tǒng)的漆畫工藝。前期用大漆黑推光漆對色塊進(jìn)行堆積起皺，在形成黑起皺的基礎(chǔ)上再堆紅大漆。大漆的黑跟紅的結(jié)合樸素雅致，在視覺上具有很強(qiáng)的裝飾性。黑跟紅的結(jié)合也是漆畫創(chuàng)作中比較常見的，是漆畫區(qū)別于其他畫種的象征色彩。在主體部分的裝飾色塊中也運用了白蛋殼鑲嵌。蛋殼鑲嵌產(chǎn)生的自然龜裂紋形成生動的畫面效果，是漆畫創(chuàng)作中畫面最亮部分的一種藝術(shù)手段，產(chǎn)生其他畫種無法達(dá)到的藝術(shù)效果。

主體部分中的裝飾色塊在完成起皺、堆漆和蛋殼鑲嵌工序后，再在裝飾性色塊上貼鋁箔。色塊上貼鋁箔豐富了裝飾性色塊的細(xì)節(jié)，金光閃亮的畫面效果，使畫面更具有裝飾性。在裝飾性色塊上進(jìn)行罩漆、打磨是漆畫創(chuàng)作的最后一道工序。背景裝飾性大色塊也是用漆畫工藝手法進(jìn)行處理的。先用黃色大漆進(jìn)行堆漆及起皺，然后灑漆粉，最后貼鋁箔。特殊漆工藝處理過的裝飾性色塊在這張漆畫創(chuàng)作中的運用，讓畫面更具視覺沖擊力，呈現(xiàn)出典雅穩(wěn)重卻又絢麗多彩的裝飾性效果。從色彩上看，裝飾性色塊不僅統(tǒng)一了整個畫面的暖色調(diào)，也使畫面色彩更加豐富。色塊的裝飾效果為畫面增添了裝飾性的細(xì)節(jié)，使畫面漆味更加突出。

三、漆畫創(chuàng)作中裝飾性色塊的藝術(shù)特點

總體而言，裝飾性色塊在漆畫創(chuàng)作中的藝術(shù)特點主要體現(xiàn)為思想性、平面化和裝飾性?！捌岙嬍羌兯囆g(shù)，純藝術(shù)則更多的是注重個人的情感表達(dá)”。③喬十光，漆藝[M]，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999：136思想性在繪畫創(chuàng)作中占有重要的地位，是作品能第一時間促成觀者進(jìn)行藝術(shù)欣賞的重要因素。作品的思想性體現(xiàn)出藝術(shù)家的個人修養(yǎng)和藝術(shù)領(lǐng)悟，也是藝術(shù)家的個人情感和審美趣味的體現(xiàn)。構(gòu)圖的創(chuàng)新和新奇，色彩的搭配和造型都是寄予一個作品思想性的重要因素。裝飾性色塊在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運用更能體現(xiàn)出作品的思想性，其中不規(guī)則裝飾性色塊尤為突出思想性的藝術(shù)特點。漆畫藝術(shù)家通過對具象事物的理解和個人的藝術(shù)領(lǐng)悟，將客觀對象概括形成裝飾性色塊，或者直接以裝飾性色塊為元素運用到漆畫創(chuàng)作當(dāng)中，表達(dá)自己的思想情感。

平面化的藝術(shù)特點是漆畫創(chuàng)作繪畫性的有力的藝術(shù)手段，更符合現(xiàn)代的繪畫審美習(xí)慣，并且完美保留了傳統(tǒng)漆工藝精湛的技藝和裝飾性。裝飾性色塊在漆畫創(chuàng)作中的運用是以簡求豐，以少勝多。通過觀察對象和體會對象，使這個“對象”在創(chuàng)作中升華。裝飾性色塊是個人的的藝術(shù)領(lǐng)悟結(jié)合現(xiàn)代平面構(gòu)成將具象的客觀對象平面化，是作品創(chuàng)作的主要造型手段。

裝飾性的藝術(shù)特點則是裝飾性色塊天然的優(yōu)勢。傳統(tǒng)漆藝的裝飾性本來就是漆畫中比較突出的一個藝術(shù)特點，而裝飾性色塊運用在漆畫創(chuàng)作中，將漆工藝與色塊結(jié)合，更能突出漆畫的裝飾性特點。大漆是一種富含裝飾性的材料，大漆的黑和紅在視覺上更能引起觀眾的共鳴。裝飾性色塊中的鑲嵌材料則更突出表現(xiàn)漆畫的裝飾性。總之，裝飾性色塊之裝飾性的藝術(shù)特點有利于突破漆畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)漆工藝在繪畫創(chuàng)作中的局限性，保留傳統(tǒng)漆工藝的優(yōu)勢，突出表現(xiàn)漆畫創(chuàng)作的繪畫性。

結(jié)語

隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的審美水平也在不斷提高。漆畫作為繪畫門類中的一個獨立畫種也需要不斷地創(chuàng)新。在傳承傳統(tǒng)漆藝技法的基礎(chǔ)上，不僅要不斷地發(fā)掘漆畫的繪畫語言，更要表達(dá)繪畫的思想性。傳統(tǒng)的漆工藝與現(xiàn)代繪畫語言的結(jié)合，形成了漆畫獨特的繪畫語言。當(dāng)漆畫中的工藝性、思想性及繪畫性有機(jī)結(jié)合，漆畫才能區(qū)別于其他畫種，媲美于其他畫種，是漆畫未來發(fā)展的重要方向。裝飾性色塊作為現(xiàn)代繪畫語言，通過色塊與傳統(tǒng)漆工藝結(jié)合，運用到漆畫現(xiàn)代創(chuàng)作當(dāng)中，不僅提高了漆工藝與現(xiàn)代繪畫語言及平面設(shè)計的結(jié)合，更是提高漆畫現(xiàn)代審美性的一種有力的創(chuàng)作手段。漆畫還需要吸收各個繪畫門類的優(yōu)點，取其精華，創(chuàng)作出具有獨立風(fēng)格及具有時代影響力的漆畫作品。