鄒 琪 王祖君

1 概念界定

1.1 模糊性設(shè)計(jì)

模糊性設(shè)計(jì)是一種基于模糊原理，根據(jù)人們對周遭事物的模糊性認(rèn)識而提供的現(xiàn)代設(shè)計(jì)方式。該設(shè)計(jì)方式以人們的生理和心理需求為基礎(chǔ)，以現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)為支撐，以適應(yīng)人們的多樣要求為目的。

模糊性設(shè)計(jì)是當(dāng)今建筑設(shè)計(jì)中經(jīng)典的方式之一，也是一種多維人性化的建筑設(shè)計(jì)策略；它是利用模糊理論中的模糊控制機(jī)理實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的擴(kuò)展和延伸，并且根據(jù)設(shè)計(jì)的基本原則定義主要的設(shè)計(jì)參數(shù)，形成多維度、多元化的模糊設(shè)計(jì)體系，進(jìn)而形成多個(gè)設(shè)計(jì)目標(biāo)和不同的設(shè)計(jì)方案[1]。

1.2 模糊空間

模糊性空間是建筑中亦外亦內(nèi)、亦此亦彼的空間，如黑川紀(jì)章所提出的“灰空間”概念，一般是指建筑內(nèi)部與外部的介入性穿插空間，是內(nèi)外之間的第三部分區(qū)域。從某種程度上來說，模糊空間在心理層面和外空間層次中扮演著中介的角色，具有可以融通內(nèi)外空間的特點(diǎn)，但其內(nèi)部和外部都是相對的。在室內(nèi)外的過渡性地帶形成了這樣的模糊空間，如天井、屋頂花園、騎樓、檐廊及庭院等，它們在空間中互相兼容、層層遞進(jìn)、似明似暗，使人們在所處領(lǐng)域內(nèi)產(chǎn)生良好的視覺效果與心理感知能力，同時(shí)也具有十分重要的實(shí)用功能和社會作用[2]。

2 現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計(jì)的模糊性

隨著現(xiàn)代社會的日益發(fā)達(dá)，人們對于生活空間功能多樣化的需求也與日俱增。關(guān)于空間設(shè)計(jì)的功能分類也是室內(nèi)設(shè)計(jì)的邏輯基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)者通常會從人們的心理、生理和生活空間的物理環(huán)境加以考慮，從而構(gòu)成了空間設(shè)計(jì)的模糊性特征。同時(shí)，建筑自帶的模糊性也確定了空間設(shè)計(jì)具有模糊性特點(diǎn)。

在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，由于人們對于空間的感知能力以及對空間設(shè)計(jì)功能的不確定性，客觀的空間形象設(shè)計(jì)很難在具體的設(shè)計(jì)流程中實(shí)現(xiàn)，清晰的空間界面設(shè)計(jì)和常規(guī)的秩序化設(shè)計(jì)則變得比較呆板、無趣。因此，新穎、多變的模糊空間設(shè)計(jì)與模糊界面就成了建筑設(shè)計(jì)考慮的重心。

2.1 空間與界面的模糊性

建筑的固有形式確定了所屬空間的有限性，建筑空間結(jié)構(gòu)的模糊化現(xiàn)象也因此形成。不同的空間設(shè)計(jì)內(nèi)容隨著對象的不同而變得模糊不清，原來相對封閉式的住宅內(nèi)部空間逐漸被相對開放式的商業(yè)流動空間所代替，空間設(shè)計(jì)界面的變換方式越來越復(fù)雜多變，在空間設(shè)計(jì)上考慮的重點(diǎn)也隨之模糊。動態(tài)的空間設(shè)計(jì)給人們帶來生命力強(qiáng)烈的感受，在建筑創(chuàng)造、美學(xué)表現(xiàn)等方面，正是這些模糊化的空間和界面產(chǎn)生了更富于美感的建筑形態(tài)與豐富的空間設(shè)計(jì)內(nèi)容[3]。

2.2 功能與需求的模糊性

目前，國內(nèi)外很多商業(yè)空間仍處于表面化和形式化，簡單的商業(yè)展示方式總是給人冷漠的感覺，盡管有些設(shè)計(jì)顧及了邊緣的混含，但卻僅僅采用了模糊性方式為商品表面加以包裝。形態(tài)的把握必須依附于市場潛力的功能需求，而立體化、多維度的復(fù)合型界面模糊化設(shè)計(jì)將是現(xiàn)代市場潛力的必然趨勢。在數(shù)字社會里，人們的物質(zhì)生活水平和精神需求也在日益提高，因此只追求經(jīng)濟(jì)實(shí)用的市場潛力將逐漸被淘汰，取而代之的是可以滿足人們精神需要的更加個(gè)性化、人性化以及情感化的商業(yè)空間，從以滿足消費(fèi)者的視覺享受，刺激消費(fèi)者的購物欲望。針對當(dāng)代空間的模糊性需要，商業(yè)空間可以通過藝術(shù)品、空間構(gòu)造、裝飾和標(biāo)志物等來表達(dá)和傳遞。在富有藝術(shù)感的消費(fèi)氛圍中，通過了解并掌握這里的藝術(shù)氣息，顧客們能夠更加輕易地獲取文化認(rèn)同感，從而符合其情感需要，極大地激發(fā)創(chuàng)作空間和人之間的情感氛圍。

3 現(xiàn)代商業(yè)空間模糊性設(shè)計(jì)的策略

空間的邊界模糊設(shè)計(jì)體現(xiàn)了空間的形狀模糊與邏輯模糊。形式模糊即空間無明顯界限，并與周圍環(huán)境融為一體，在起到空間扭曲折疊功能的同時(shí)增加了空間層次，提高了空間結(jié)構(gòu)的靈活性。而邏輯模糊就是空間結(jié)構(gòu)在秩序上的構(gòu)成很混亂，一方面不同功能模塊之間的界限既有區(qū)別又有聯(lián)系，減少了空間層次上的關(guān)聯(lián)；另一方面，打破常規(guī)的空間界限，增強(qiáng)了與其他空間結(jié)構(gòu)的延展性，充實(shí)了空間結(jié)構(gòu)并增加了開放性。

空間的觀眾模糊設(shè)計(jì)，主要在觀眾的生理活動與心理需求上實(shí)行不清晰設(shè)定。利用光、顏色、形狀等對觀者進(jìn)行生理上的模糊設(shè)計(jì)，誘導(dǎo)其行為活動，然后在人與空間的交流過程中加入形狀和顏色對其進(jìn)行心理暗示，從而形成截然不同的感覺，調(diào)動其想像力，從真正意義上激活空間內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)空間文化和觀者情感的更高結(jié)合。

3.1 模糊性商業(yè)空間的設(shè)計(jì)原則

3.1.1 人性化原則

所有的空間設(shè)計(jì)均應(yīng)以人為出發(fā)點(diǎn)與歸宿點(diǎn)，商業(yè)空間也不例外。模糊界面設(shè)計(jì)方法在空間內(nèi)部布置和藝術(shù)空間安排與商業(yè)空間的融合方面，需要考慮人性化原則。從傳統(tǒng)的只關(guān)注消費(fèi)者的購物需求，轉(zhuǎn)變?yōu)闈M足消費(fèi)者的精神需求，使空間表現(xiàn)出濃厚的人情味。這種轉(zhuǎn)變不僅可以視為設(shè)計(jì)師的人文關(guān)懷，還體現(xiàn)了商業(yè)空間設(shè)計(jì)理念的進(jìn)步。

創(chuàng)造可以停留的空間。通過模糊空間界面的色彩、景觀營造、燈光照明等手段，不斷更新消費(fèi)空間，使得現(xiàn)代商業(yè)空間與游憩的組合搭配達(dá)到一個(gè)新高度[4]?？臻g動線的人性化引導(dǎo)。

現(xiàn)代商業(yè)空間模糊界面設(shè)計(jì)的使用能夠形成特有的空間動線，強(qiáng)烈刺激著隨機(jī)購買的感性消費(fèi)者；但是對于有明確購買目的的顧客，更迫切希望知道目標(biāo)的準(zhǔn)確位置。針對這一部分人群，需要優(yōu)化現(xiàn)代商業(yè)空間動線。可以在每個(gè)區(qū)域設(shè)置標(biāo)志性的節(jié)點(diǎn)位置，注重內(nèi)部版塊的連通性，這樣的動線特點(diǎn)可以概括為“條條大路通羅馬”。

3.1.2 整體性原則

現(xiàn)代商業(yè)空間的感染力由環(huán)境的總體構(gòu)成實(shí)現(xiàn)，模糊界面設(shè)計(jì)手法對空間的塑造不能局限于單一的空間設(shè)計(jì)，從而忽略了對不同空間的整體性思考。

內(nèi)外部空間的統(tǒng)一。通過運(yùn)用整體性思維將消費(fèi)者的注意力引向整個(gè)空間環(huán)境，當(dāng)消費(fèi)者在空間行走時(shí)，體驗(yàn)感不會因空間的變換而斷裂或者消失。以模糊界面作為不同空間的銜接和過渡，合理規(guī)劃布局空間，鄰近空間的環(huán)境氛圍不能存在較大沖突，以免引起消費(fèi)者的不適。

與城市環(huán)境的整合。從現(xiàn)代商業(yè)空間到商業(yè)地產(chǎn)的聚焦，強(qiáng)調(diào)了不同區(qū)域內(nèi)功能的復(fù)合與運(yùn)作模式的聯(lián)系；從商業(yè)地產(chǎn)到城市環(huán)境的聚焦，則遵循著社會分工和市場分化的軌跡。在功能泛化和市場分化的雙重邏輯下，人們理想中的空間狀態(tài)和空間范疇不斷擴(kuò)大。現(xiàn)代商業(yè)空間不是獨(dú)立存在的，而是位于特定的城市區(qū)域中，忙碌的大多數(shù)人在閑暇時(shí)光更愿意親近大自然。通過模糊界面的設(shè)計(jì)方法，緊密聯(lián)系商業(yè)空間的外部與內(nèi)部環(huán)境，不僅能給消費(fèi)者帶來身心放松的感受，還可以增加顧客的停留時(shí)間。

3.2 模糊性商業(yè)空間的設(shè)計(jì)方法

3.2.1 界面模糊設(shè)計(jì)

空間通常是以邊界來分割和限定的，如地板、屋頂、墻壁等，界面的尺寸與造型直接影響著整個(gè)室內(nèi)環(huán)境的體積與形狀。由于不同用戶的空間界面都是一個(gè)有機(jī)的整體，且與建筑形態(tài)協(xié)調(diào)一致，因此用戶界面的選擇，除了按照建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)原理綜合運(yùn)用色彩、形、質(zhì)、光等視覺要素外，還應(yīng)充分考慮建筑設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)與施工等要求，并合理選用裝修材料。另外，界面在表現(xiàn)力上的側(cè)重點(diǎn)不同，如表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、光影、動態(tài)以及趣味等各個(gè)方面。

地面擔(dān)負(fù)著道路疏導(dǎo)、提示空間位置等多種作用，根據(jù)這些作用因素，在開展基礎(chǔ)建設(shè)工程的同時(shí)，設(shè)計(jì)者也需要注意創(chuàng)造環(huán)境的感覺。因此，場地必須成為一個(gè)空間概念，而非簡單的平面概念，適當(dāng)?shù)淖兓瘜⒔o整個(gè)空間增添生動的趣味；同時(shí)，減少或者徹底消除空間的限定，使得原本空間界面兩側(cè)的功能互通交融，形成良好的互動關(guān)系。底面界面的模糊方法主要有底面上升、底面下沉或者底面整合。以上海K11 美術(shù)館B2 底部界面為例，整合兩種不同功能的空間，使得空間之間相互滲透，變得更加靈活高效。另外，空間中的休憩空間、交流空間以及購物空間混合在一起，空間界限變得更加模糊[5]。

頂面是建筑內(nèi)部空間的上層界面，其模糊設(shè)計(jì)絕不僅僅是在上部界面進(jìn)行裝飾。對于屋頂來說，其上部常常布置很多裝置和器具，如通風(fēng)管道、消防管道、電源線路等。這些設(shè)備和設(shè)施很少隱藏在建筑材料的內(nèi)部，它們大多數(shù)完全裸露在建筑構(gòu)件的表面。頂面界面的模糊設(shè)計(jì)是消費(fèi)者對空間體量最直觀的感覺，通過在不同高度頂面處進(jìn)行空間變化，可以讓消費(fèi)者產(chǎn)生不同的心理體驗(yàn)，較高的頂面會產(chǎn)生開闊的感受，較低的頂面則會產(chǎn)生沉悶的感覺。

3.2.2 元素模糊設(shè)計(jì)

商業(yè)空間由很多大大小小的平面組合而成，同時(shí)這些平面也由多根直線組成，通過對直線進(jìn)行變形或采用重新排列組合的模糊化方式來分隔空間，可以給人們留下無限的思考空間?？臻g的規(guī)律性變化在整體保持平衡的基礎(chǔ)上產(chǎn)生豐富的變化，但基于對空間要求的復(fù)雜旋轉(zhuǎn)和無規(guī)律變化，也能給予人們不同的審美感受，從而進(jìn)一步刺激消費(fèi)欲望。例如，上海證大喜馬拉雅中心（見圖1），其內(nèi)部清新簡約、晶澈剔透的正方形盒子與不規(guī)則仿生“異形林”的強(qiáng)烈反差，外加建筑裙房文化符號感極強(qiáng)的“天書”表皮幕墻，為整座大樓提供獨(dú)特的興趣點(diǎn)和視野聚焦，三者的結(jié)合似乎早已形成喜馬拉雅中央的標(biāo)志和名片。其北樓的立方體采用我國傳統(tǒng)文化中玉琮的形狀制作，外觀為方，中庭為圓，同樣暗含了“天圓地方”的設(shè)計(jì)；南樓也根據(jù)我國原有的風(fēng)車形狀錯(cuò)落有致地布置，給整體建筑造型增加了靈動感。

圖1 上海證大喜馬拉雅中心（來源：網(wǎng)絡(luò)）

3.2.3 光感模糊設(shè)計(jì)

商業(yè)空間模糊界面的光照設(shè)計(jì)是一項(xiàng)復(fù)雜工程，可裝飾室內(nèi)外空間，增加空間層次感，渲染環(huán)境氛圍。對商業(yè)空間而言，自然光也是光景觀藝術(shù)中最富有表現(xiàn)力的要素之一。英國藝術(shù)家諾爾曼·福斯特認(rèn)為，在空間與光影的協(xié)調(diào)影響下，人們才能創(chuàng)造出充滿戲劇性的空間。光在消隱過程中扮演了非常重要的角色，空間界面的模糊過程就是讓光線從界面的一邊進(jìn)入另一邊，而邊界的存在就可以看作讓陰影進(jìn)入界面的另一邊。通過對光和影的應(yīng)用可以很好地消解實(shí)體邊界，形成虛無的界面，擴(kuò)大空間的心理范圍。當(dāng)空間局部透光時(shí)，即將特定范圍和數(shù)量的自然光照引入室內(nèi)，也是為了在特定位置和時(shí)間創(chuàng)造出陰影。

光與影的邊界本身就是朦朧而曖眛的，并且會隨著時(shí)間的推移呈現(xiàn)周期性變化，因此人們對光的感知帶有特定的模糊性。視知覺中確定的邊界被光溶解，逐漸變得模糊，有意識和有控制地引入自然光源，可以延伸為界面的局部挖空、透明、濾光以及透光介質(zhì)的應(yīng)用等[6]。例如，南京水游城頂面界面的設(shè)計(jì)充分考慮陽光進(jìn)入，鏤空天球式設(shè)計(jì)將陽光灑落在每個(gè)樓層，為內(nèi)部空間帶來豐富而柔和的照明。隨著時(shí)間的變化，陽光投射到的空間立面也隨之變化，每天進(jìn)行燦爛與黯淡的輪回，在陽光的變化中演繹峽谷叢林的美妙幻境。由此可見，光能夠賦予空間神奇變幻的美感，給人們帶來溫暖而精致的感受。

4 結(jié)語

現(xiàn)代信息來源的多樣性使消費(fèi)者在對其進(jìn)行處理反饋時(shí)會表現(xiàn)出信息不確定性的特點(diǎn)。人們的對商業(yè)空間細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的需求越來越模糊、多樣和復(fù)雜，不確定性的設(shè)計(jì)要求造成了人們對具體生活中設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的不確定。設(shè)計(jì)師可利用模糊設(shè)計(jì)概念，將其運(yùn)用于特殊的設(shè)計(jì)空間，使生活變得更加多姿多彩。