閆曉慶

藝術(shù)源于生活，但是高于生活，所以在戲劇影視表演中既要保證表演與現(xiàn)實(shí)生活的吻合性，將現(xiàn)實(shí)中的人與戲劇表演人物相聯(lián)系，又要對(duì)戲劇影視表演進(jìn)行藝術(shù)處理，充分體現(xiàn)出戲劇影視表演的藝術(shù)性。通過(guò)這種方式激發(fā)觀眾與表演者在情感上產(chǎn)生共鳴，吸引觀眾進(jìn)入表演情節(jié)中，這也是戲劇影視表演藝術(shù)特性的重要體現(xiàn)。

一、戲劇影視表演的藝術(shù)特性

（一）演員特點(diǎn)

戲劇影視表演者在進(jìn)行表演的過(guò)程中，需要按照劇本中的內(nèi)容進(jìn)行表演和創(chuàng)作，同時(shí)還要了解導(dǎo)演的拍攝方法、鏡頭設(shè)置情況以及劇本主題等，保證角色創(chuàng)作的立體性。戲劇影視表演者只有塑造出好的角色，才能保證戲劇影視表演作品的質(zhì)量，這也表示演員在表演中需要根據(jù)劇本以及導(dǎo)演的設(shè)定進(jìn)行角色塑造，但是自由發(fā)揮的空間較小，自主性較為缺失。戲劇影視表演需要在設(shè)定的場(chǎng)景中完成，演員的每個(gè)動(dòng)作以及表情，導(dǎo)演都會(huì)通過(guò)監(jiān)視器進(jìn)行監(jiān)控和指導(dǎo)，在固定區(qū)域之內(nèi)表演出相應(yīng)的動(dòng)作及情緒。在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生透視的情況下，演員需要采用借位等方式表演，這對(duì)演員的信念感以及演技來(lái)說(shuō)都具有非常高的要求。在戲劇影視表演中，人物和環(huán)境是其中主要的影響因素，不同的環(huán)境也會(huì)對(duì)演員的表演產(chǎn)生一定的影響。例如在特寫(xiě)拍攝中，攝像機(jī)會(huì)針對(duì)演員的某個(gè)部位進(jìn)行拍攝，這就需要演員將想要表達(dá)的情緒集中到特寫(xiě)部位中，提高人物形象塑造的立體性，激發(fā)觀眾的共鳴［1］。

在戲劇影視表演中，演員的表演順序是打亂的，與故事情節(jié)發(fā)展順序不一致。另外，由于場(chǎng)地等因素的限制，無(wú)法進(jìn)行連續(xù)拍攝，演員主要通過(guò)間斷性拍戲的方式完成表演。正是因?yàn)槿绱?，演員在表演中需要不停地更換場(chǎng)地和情緒，這就要求演員具有非常高的表現(xiàn)力和狀態(tài)調(diào)整水平。演員在塑造每一個(gè)角色之前，需要先對(duì)人物進(jìn)行分析，形成自我認(rèn)知，在表演中始終將自己代入角色中，這種方式既能夠保證最終的表演效果，又能夠在間斷拍攝中提高連貫性。

（二）劇本特點(diǎn)

劇本是戲劇影視表演的文本，在拍攝戲劇影視作品時(shí)，無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，都需要按照劇本的要求進(jìn)行拍攝和表演，因此劇本在戲劇影視表演中具有非常重要的地位，也是演員刻畫(huà)人物的重要參考。在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，編劇通過(guò)各種藝術(shù)手段對(duì)劇本進(jìn)行創(chuàng)作。在研討劇本階段，演員與導(dǎo)演共同討論劇本內(nèi)容，提出針對(duì)性的解決建議，保證戲劇影視表演能夠順利開(kāi)展。戲劇影視表演作為一種藝術(shù)形式，無(wú)論是在表演還是劇本創(chuàng)作中，都需要具備藝術(shù)美感，因此劇本需要與美學(xué)相互結(jié)合，充分展示出戲劇影視表演的魅力，從視覺(jué)以及情感上感染觀眾，進(jìn)而傳達(dá)出劇本想要表達(dá)的思想以及主題。劇本的特點(diǎn)可以從以下三點(diǎn)進(jìn)行分析。

1.主題明確

主題是劇本創(chuàng)作的核心條件，同時(shí)也是關(guān)鍵點(diǎn)，劇本的主題會(huì)對(duì)編劇的創(chuàng)作思路以及創(chuàng)作目的產(chǎn)生影響，所以在劇本創(chuàng)作之前就需要確定主題，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。在劇本創(chuàng)作的各個(gè)階段，都需要緊貼主題進(jìn)行，確定故事情節(jié)及情感路線等［2］。

2.緊密聯(lián)系生活

藝術(shù)創(chuàng)作的主要來(lái)源是生活，通過(guò)藝術(shù)加工的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，因此又高于生活，所以在劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，編劇需要與實(shí)際生活相互聯(lián)系，尤其是生活家庭類(lèi)型的劇本，更要觀察群眾實(shí)際生活中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，將其融入劇本創(chuàng)作中。這種方式能夠保證作品準(zhǔn)確反映出人們的實(shí)際生活狀態(tài)，引發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴和思考，甚至能夠促進(jìn)社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展。在劇本創(chuàng)作中，編劇可以體驗(yàn)劇本中想要呈現(xiàn)的生活圈子，利用觀察力捕捉生活中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)作，通過(guò)這種方式反映出真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，提高戲劇影視表演作品的社會(huì)影響力。

3.矛盾沖突

劇本中的矛盾沖突是促進(jìn)劇情推進(jìn)的關(guān)鍵點(diǎn)，編劇在制造矛盾沖突的過(guò)程中既要與人物性格和形象相互吻合，又要保證起到劇情推進(jìn)的作用，保證人物語(yǔ)言編寫(xiě)的科學(xué)性。在劇本中需要具備三個(gè)要素，除了矛盾沖突之外，還包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明，所以要想保證劇本質(zhì)量，以上三個(gè)要素缺一不可，要保證矛盾沖突出現(xiàn)的合理性、人物語(yǔ)言的準(zhǔn)確性、舞臺(tái)說(shuō)明的明確性等。在劇本中，編劇可通過(guò)制造矛盾、解決矛盾、再制造矛盾的方式進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)成劇本劇情。而在人物語(yǔ)言方面，劇本的創(chuàng)作需要選擇合適的語(yǔ)言風(fēng)格，根據(jù)人物特點(diǎn)的不同為其設(shè)置不同的語(yǔ)言風(fēng)格，避免出現(xiàn)語(yǔ)言風(fēng)格混亂等情況，保證劇本中人物語(yǔ)言風(fēng)格的鮮明性。

（三）人物角色特點(diǎn)

在戲劇影視表演中，演員在劇本的基礎(chǔ)上需要融入自己的感悟和理解，完成對(duì)角色的塑造，實(shí)現(xiàn)二次創(chuàng)造。該階段，演員需要認(rèn)識(shí)到二次創(chuàng)作對(duì)角色塑造的重要性，所以在解讀角色的過(guò)程中，演員、導(dǎo)演與編劇需要時(shí)刻保持溝通，交流自身對(duì)角色的看法和感悟，保證二次創(chuàng)作開(kāi)展的有效性和合理性。戲劇影視表演者在實(shí)際表演的過(guò)程中，要保證將自己的真實(shí)感情投入創(chuàng)作中，為觀眾塑造出一個(gè)立體豐富的角色形象。由于時(shí)間和空間會(huì)對(duì)戲劇影視表演產(chǎn)生一定的限制，因此要想保證戲劇影視表演的真實(shí)性和藝術(shù)性，表演者需要準(zhǔn)確掌握角色的特點(diǎn)，突破時(shí)間及空間的限制，將時(shí)空性與實(shí)踐性相互結(jié)合，通過(guò)這種方式為觀眾塑造出一個(gè)形象立體、性格飽滿的人物形象，同時(shí)確定戲劇影視表演屬于表演藝術(shù)，準(zhǔn)確掌握藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值，不斷豐滿人物角色［3］。

二、戲劇與影視表演的異同點(diǎn)

（一）相同性

1.均屬于綜合類(lèi)藝術(shù)呈現(xiàn)形式

戲劇與影視表演二者都屬于藝術(shù)表演范疇，并且都具備綜合性，通常情況下，在戲劇與影視表演過(guò)程中，需要多個(gè)部門(mén)共同配合，其中包括音響、舞美、燈光等部門(mén)，在各部門(mén)共同合作的條件下，才能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。所以在對(duì)戲劇與影視表演的相同性進(jìn)行分析的過(guò)程中，可以通過(guò)分析綜合性的方式，進(jìn)一步對(duì)戲劇與影視表演的藝術(shù)和形式進(jìn)行深入理解，加強(qiáng)對(duì)戲劇與影視表演藝術(shù)形態(tài)的掌控。在此過(guò)程中需要注意，要想提高戲劇與影視表演效果，可以將綜合性作為切入點(diǎn)，提高戲劇與影視表演的有效性。

2.與生活具有緊密聯(lián)系

戲劇與影視表演都與實(shí)際生活具有非常緊密的聯(lián)系，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在劇本中，編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)往往會(huì)根據(jù)實(shí)際生活展開(kāi)創(chuàng)作，引發(fā)觀眾產(chǎn)生情感共鳴，提高作品對(duì)觀眾的吸引力。所以戲劇與影視表演者在表演過(guò)程中，需要保證臺(tái)詞設(shè)計(jì)、語(yǔ)言特征與實(shí)際生活的吻合性，如果出現(xiàn)與實(shí)際生活不相符的情況，則嚴(yán)重影響最終的表演質(zhì)量。例如，在表演生活類(lèi)型劇目的過(guò)程中，表演者為了保證表演的自然性，可以將實(shí)際生活中的細(xì)節(jié)及動(dòng)作習(xí)慣融入表演中，設(shè)計(jì)人物動(dòng)作及說(shuō)話方式等，保證臺(tái)詞與動(dòng)作能夠與實(shí)際生活相吻合，通過(guò)這種方式提高表演質(zhì)量［4］。

3.對(duì)表演者要求一致

戲劇與影視表演在對(duì)表演者要求方面具有相同性，無(wú)論是戲劇表演還是影視表演，表演者都需要具備多個(gè)條件，才能夠完成作品的呈現(xiàn)和表演，其中包括熟悉劇本、熟悉表演流程、能夠?qū)Ρ硌輧?nèi)容進(jìn)行有效控制等。無(wú)論是哪種表演，演員都需要對(duì)角色的內(nèi)心進(jìn)行揣摩，并利用外在的形式為觀眾呈現(xiàn)出相應(yīng)的角色和人物，保證戲劇與影視表演水平。

（二）差異分析

1.傳播方式不同

戲劇與影視表演在傳播方式上存在一定的不同，例如，在影視表演中，觀眾與演員所處的時(shí)空不同，觀眾主要通過(guò)電視以及移動(dòng)終端等觀看表演，屬于單向表演，在這一過(guò)程中，演員與觀眾無(wú)法在相同時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生共鳴。而在戲劇表演中，表演者與觀眾處于同一空間和時(shí)間，屬于現(xiàn)場(chǎng)表演，因此，演員能夠第一時(shí)間觀看到觀眾產(chǎn)生的反應(yīng)，同時(shí)觀眾也能夠捕捉到演員在表演中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，給予真實(shí)反饋。該種表演形式中，由于現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境及氛圍的影響，觀眾非常容易與表演者產(chǎn)生情感共鳴，并且演員在表演中能夠與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)溝通和交流。所以從傳播方式的角度分析，戲劇與影視表演之間存在較為明顯的差別。

2.表演效果不同

戲劇與影視表演在效果方面也存在較大差異。例如，在影視表演中，藝術(shù)表演的空間較大，尤其是在拍攝過(guò)程中，可以從多個(gè)角度選擇拍攝環(huán)境，演員可以在不同空間中進(jìn)行表演，通過(guò)這種方式能夠提高最終表演的連貫性。在戲劇表演過(guò)程中，由于舞臺(tái)的限制，導(dǎo)致表演過(guò)程中傳遞的信息有限，會(huì)對(duì)最終效果產(chǎn)生一定影響。所以，從表演效果的角度分析，影視表演取得的效果更好。

3.表演手段不同

戲劇與影視表演在表演手段方面也存在一定的不同。例如在影視表演中，為了保證最終表演效果的完美性，會(huì)進(jìn)行多次拍攝和表演，通過(guò)這種方式為觀眾呈現(xiàn)出影視作品，直到達(dá)到導(dǎo)演的要求之后才結(jié)束表演。所以對(duì)于影視表演來(lái)說(shuō)，表演次數(shù)較多，并且使用錄制的方式進(jìn)行表演。而在戲劇表演中，表演者與觀眾需要進(jìn)行互動(dòng)，為直接表演形式，即便在表演過(guò)程中出現(xiàn)忘詞等失誤也不能停止表演。所以對(duì)于戲劇表演者來(lái)說(shuō)，只有一次表演機(jī)會(huì)，表演的連續(xù)性較高。由于戲劇與影視表演在表演手段上存在差異，觀眾在欣賞戲劇與影視表演中產(chǎn)生的感受也不同。

三、戲劇與影視表演中的重點(diǎn)

（一）角色形象創(chuàng)作

在戲劇影視表演中，角色形象創(chuàng)作可以從以下兩方面入手。第一，確定角色的基調(diào)，角色基調(diào)指的是與角色性格相互吻合的特點(diǎn)，從角色行為、語(yǔ)言入手，分析角色，掌握角色信息。而演員需要具有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)以及活躍的思維，才能塑造出人物形象。例如《紅樓夢(mèng)》里的王熙鳳，作者通過(guò)人未到聲先到的描寫(xiě)方式進(jìn)行角色塑造，演員在表演中，則需要先在腦海中想象這一角色，分析如何根據(jù)角色的性格、作風(fēng)、動(dòng)作、語(yǔ)言等，從多個(gè)角度塑造形象。第二，把握角色性格，要想全面掌握角色性格，就需要將角色與特定的場(chǎng)景相互結(jié)合，全方位地理解角色形象。例如，《竇娥冤》中竇娥形象的塑造中，演員既要突出竇娥剛正倔強(qiáng)的性格特點(diǎn)，還可以適當(dāng)展現(xiàn)出竇娥性格的缺點(diǎn)部分，如墨守成規(guī)以及幼稚無(wú)知等特點(diǎn)，從客觀的角度出發(fā)，塑造出一個(gè)豐滿的角色形象。

（二）造型設(shè)立與主體表現(xiàn)

在表演中，造型設(shè)立屬于傳遞情感和信息的主要形象符號(hào)，需要通過(guò)一系列的形體訓(xùn)練進(jìn)行呈現(xiàn)，通過(guò)不同情緒以及心理感受等，展示出不同的形體空間，完成各種語(yǔ)境下的形體語(yǔ)言展示。在此過(guò)程中將其與視覺(jué)形態(tài)的基本要素相互結(jié)合，利用時(shí)空中運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)、線、面等，與動(dòng)作造型相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)造型設(shè)立的多種組建。而在主體表現(xiàn)方面，主要指的是將視覺(jué)空間作為個(gè)性化的形態(tài)語(yǔ)言。同一個(gè)角色由于表演人員的不同，最終呈現(xiàn)出的形態(tài)語(yǔ)言也不同，但是在此過(guò)程中需要注意，主體表現(xiàn)中的形體語(yǔ)言要保證與人物角色的性格、本質(zhì)相互統(tǒng)一，保證表演的合理性。由此可以看出，主體表現(xiàn)的不同，最終塑造出的形態(tài)素養(yǎng)及藝術(shù)直覺(jué)也存在較大差異，這也是戲劇影視表演者始終追求的藝術(shù)品質(zhì)。個(gè)性化語(yǔ)言中包含了大量的角色塑造能量，通過(guò)這種方式塑造的形象，同樣也會(huì)對(duì)戲劇影視表演形象的語(yǔ)言產(chǎn)生影響，由此可以看出主體表現(xiàn)的重要性。

綜上所述，戲劇影視表演具有藝術(shù)性，正是因?yàn)槿绱耍谶M(jìn)行戲劇影視表演創(chuàng)作的過(guò)程中，需要充分尊重其中包含的藝術(shù)性，確定戲劇影視表演中存在的異同，在此基礎(chǔ)上對(duì)戲劇影視表演人才進(jìn)行培養(yǎng)，提高戲劇影視表演人才培養(yǎng)水平的同時(shí)，促進(jìn)我國(guó)戲劇影視表演良好發(fā)展。