軒一丹

一、《四季》的創(chuàng)作背景

柴可夫斯基的音樂作品題材范圍十分廣泛，其中以歌劇、交響樂較為著名。他的作品旋律，悠揚(yáng)情感豐富，有一定的抒情性和戲劇性。19世紀(jì)中期，在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的影響下，音樂家們創(chuàng)造出了很多反映生活現(xiàn)實(shí)的作品，表達(dá)了知識(shí)分子階層在沙皇壓制下的痛苦不堪，以及人民生活困苦和不安情緒，他們推出了許多現(xiàn)實(shí)主義的音樂作品。其中，受過專業(yè)音樂教育柴可夫斯基是學(xué)院派音樂的代表人物，具有自己的音樂語言，個(gè)性十足。由于受到沙皇的壓迫統(tǒng)治，他的作品大多數(shù)調(diào)式鮮明，同時(shí)具有獨(dú)特的悲劇色彩，和深遠(yuǎn)的含義。反映了一定的憂郁性格和愛國(guó)情懷。

《四季》鋼琴套曲創(chuàng)作于柴可夫斯基的成熟時(shí)期，有許多取自于民間的音樂元素和材料，以春夏秋冬四個(gè)季節(jié)作為主題，并以12個(gè)月份里最具有特征的事物作為標(biāo)題，描繪了四季不同的自然景象，具有不同的情感色彩，有的曲風(fēng)歡快雀躍，有的綿延婉轉(zhuǎn)。是柴可夫斯基受貝爾納德之邀為音樂雜志寫作，從而有了這一偉大的音樂作品。這套作品之所以受到世人的喜愛，是作品本身旋律優(yōu)美，構(gòu)思精巧，還有濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格，是現(xiàn)實(shí)主義音樂的優(yōu)秀代表。第一首曲子是在1875年12月而作，最后一首于1876年11月完成，這套鋼琴小品強(qiáng)烈地表現(xiàn)出柴可夫斯基的民族情懷和熾熱的愛國(guó)之心。

二、《四季》的創(chuàng)作特色

（一）體裁多樣

《四季》中的十二首鋼琴小品有多種體裁。具體有即興曲，夜曲，船歌，獵歌，悲歌和圓舞曲?！度隆迫钢琛愤\(yùn)用了即興曲的體裁。旋律的自由感，生動(dòng)刻畫出鳥兒自由自在的活潑景象，正符合即興曲的隨意而發(fā)和抒情性。夜曲是一種形式自在的三段體器樂體裁形式。大多應(yīng)用于抒情性的作品中段比較亢奮，具有感染力。這種題材的作品一般具有很強(qiáng)的歌唱性，大多數(shù)風(fēng)格憂傷，曲風(fēng)黯然，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。一般是作者內(nèi)心情感的真實(shí)抒發(fā)。《五月—白夜》就運(yùn)用了夜曲這一體裁形式，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，旋律明朗，描寫了俄羅斯邊境的高緯度地區(qū)在五月份出現(xiàn)的神奇的“白夜”景象，沒有太陽，黑夜也開始消失，夜晚呈現(xiàn)出黃昏時(shí)的風(fēng)景。能夠欣賞到此景象的俄羅斯人感到十分幸福，是俄羅斯人民生活中的重要部分。開始由抒情的琶音拉開寧靜之夜的序幕，中部為歡快的小快板，曲子中不斷起伏的旋律，推動(dòng)樂曲主題的不斷上升，再現(xiàn)部樸素?zé)o華的音樂主題，并以極弱的表情術(shù)語結(jié)束，為婉轉(zhuǎn)平和的旋律帶來了一絲神秘感，為奇妙的白夜景象拉上了帷幕，打造出寧靜祥和的畫面。工整而又樸實(shí)的音樂語言，為我們展現(xiàn)了俄羅斯五月白夜的自然奇妙景象?！读隆琛肥且皇琢鱾鞫群芨叩淖髌贰４柽@種題材起源于威尼斯水城，船夫劃船時(shí)吟唱的歌曲成了船歌的初期發(fā)展形勢(shì)。在19世紀(jì)時(shí)成為浪漫主義抒情曲體裁的代表。船歌的旋律流動(dòng)歡唱，隨意自在，歌唱性強(qiáng)，節(jié)奏輕快，與船只在水面上來回?cái)[動(dòng)的情形，相呼應(yīng)一般使用6/8的拍子。而這首《六月—船歌》，開創(chuàng)性地使用了4/4拍，勾勒出船兒在水面上緩慢搖曳的景象，把悲淡淡的悲情色彩體現(xiàn)得更加淋漓盡致。《九月—獵歌》描繪了狩獵隊(duì)伍的氣勢(shì)澎湃，沒有使用傳統(tǒng)獵歌的6/8的拍子，而是使用了4/4的拍子。更加體現(xiàn)了隊(duì)伍的行進(jìn)節(jié)奏，在剛開始兩個(gè)小節(jié)的引子中，采用八度音程模仿了號(hào)角的聲音。氣氛進(jìn)入緊張，體現(xiàn)了獵人馬上蓄勢(shì)待發(fā)的情景。和聲和旋律大范圍地采用音程和弦，左手伴奏通過和弦來表現(xiàn)向下級(jí)進(jìn)的音階，帶出了緊張熱烈的音樂氣氛?！妒隆镏琛肥且皇妆梵w裁作品。如歌如泣的旋律讓人感受到濃濃落寞的秋意和肅殺感。悲傷的情緒處處體現(xiàn)?！妒隆フQ節(jié)》采取了圓舞曲的創(chuàng)作體裁形式。經(jīng)典的3/4拍子表現(xiàn)了歡快愉悅的節(jié)日氣氛。旋律線條動(dòng)聽而輕快，表達(dá)了對(duì)生活充滿希望的美好情感。通過這些不同的音樂題材形式，可以看出柴可夫斯基從本民族的音樂風(fēng)格特色出發(fā)，切實(shí)貼合俄羅斯人民的生活，沒有完全的繼承這些傳統(tǒng)的體裁形式，具有自己的創(chuàng)新。

（二）強(qiáng)烈的民族性

在柴可夫斯基這部《四季》中，可以看出柴可夫斯基強(qiáng)烈表達(dá)的對(duì)大自然、生活和俄羅斯人民的愛，音樂內(nèi)容密切聯(lián)系人民生活和自然景象，通過季節(jié)的變換和不同的節(jié)日主題自然地表達(dá)出對(duì)美好生活、幸福生活的渴望，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的愁緒與哀思，用現(xiàn)實(shí)主義音樂手法，生動(dòng)刻畫了俄羅斯人民的真實(shí)生活與內(nèi)心所求，描繪了美輪美奐的大自然景象。柴可夫斯基說過：“只有獨(dú)自一個(gè)人在令人喜愛的大自然的懷抱中，才能體驗(yàn)到真正的幸福，即使是藝術(shù)，也不可能給人以大自然的賜予的那些狂喜的瞬間?！痹谶@部作品得到了完美的體現(xiàn)，每一個(gè)小品都以能夠代表本月的特定事物或節(jié)日活動(dòng)為標(biāo)題，例如三月云雀，四月松雪草，九月狩獵，十一月的雪橇，和十二月圣誕節(jié)。柴可夫斯基運(yùn)用四季的典型代表塑造出俄羅斯獨(dú)特的民族風(fēng)情和超然景象。

19世紀(jì)中期，民族樂派興起。出現(xiàn)了大批發(fā)揚(yáng)本民族音樂文化的音樂家們。創(chuàng)作了大量的反映本民族的歷史進(jìn)程和人民生活的音樂作品，具有強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神。在這些作品中會(huì)采用民族民間的一些音樂素材融入到作品里，賦予作品一定的獨(dú)特性。在俄羅斯最早出現(xiàn)了民族樂派，緊接著開始在歐美國(guó)家流行，芬蘭，西班牙，挪威，法國(guó)，美國(guó)等都出現(xiàn)了民族樂派。俄羅斯的民族音樂家代表人物有強(qiáng)力集團(tuán)，格林卡，柴可夫斯基等。在他們的作品里，不但描繪了祖國(guó)的大好河山，也勾勒了民眾的生活和不同的地域風(fēng)情。采用民歌的旋律和一些民間舞蹈節(jié)奏型。引起了人民群眾的共鳴，鼓舞了本國(guó)人民與民族的愛國(guó)精神。這些作品有著強(qiáng)烈的時(shí)代性，發(fā)揚(yáng)了民族音樂文化，同時(shí)在世界音樂發(fā)展史上也是濃墨重彩的一筆，為鋼琴音樂發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

在創(chuàng)作手法上，《四季》中大量運(yùn)用了半音階和不協(xié)和的和弦和音程，大量使用了下行音階，渲染了低沉悲傷的氣氛，這對(duì)俄羅斯漫長(zhǎng)寒冷的冬季和地廣人稀的狀況有很好的詮釋。另外，還采用了很多的俄羅斯民族音樂元素，例如采用俄羅斯民歌中多見的三段體結(jié)構(gòu)，并用反復(fù)進(jìn)行的方式來進(jìn)一步擴(kuò)展副歌。三月、四月、七月、九月、十月這些作品都是使用了這種三段體結(jié)構(gòu)。其他的作品則使用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，也就是三段體的拓展。另外，在俄羅斯的民歌中多采用了復(fù)調(diào)音樂和多聲部混聲合唱。柴可夫斯基也把復(fù)調(diào)運(yùn)用在了《四季》這套作品中。在二月、八月這兩首作品中，還采用了俄羅斯民間舞蹈的節(jié)拍和節(jié)奏型，展現(xiàn)了俄羅斯民族舞蹈的獨(dú)特韻味。俄羅斯民歌的經(jīng)典特征是多用#4和b7這兩個(gè)音，柴可夫斯基在《四季》中也廣泛運(yùn)用了這兩個(gè)音。例如在《二月—狂歡節(jié)》前六小節(jié)，使用b7音，《六月—船歌》則廣泛使用#4音。

（三）具有現(xiàn)實(shí)性

在這部作品中，柴可夫斯基運(yùn)用了大量描寫性手法，來模仿自然和生活。在這12首小品里，展示了俄羅斯的民俗民風(fēng)，也展示了勞動(dòng)人民的日常生活，具有一定的現(xiàn)實(shí)性。描寫性手法是在鋼琴套曲中，常用的一種作曲手法，例如在《二月—狂歡節(jié)》中就使用了跳躍式的旋律和輕巧的單音來表現(xiàn)人民歡慶節(jié)日的沸騰氣氛?？駳g節(jié)又稱為“謝肉祭”，與中國(guó)的春節(jié)有些相似，人們?cè)谀翘鞎?huì)盡情地慶祝，載歌載舞，感謝上帝帶來的恩賜。七月、八月、九月、都展現(xiàn)了俄羅斯人民勤勞有朝氣的精神面貌?？坍嬃藰銓?shí)能干的勞動(dòng)人民?！镀咴隆畈葜琛访鑼懥宿r(nóng)民們割草時(shí)的情景，主題旋律十分歡快表現(xiàn)出勞動(dòng)人民喜悅收獲的心情，左手伴奏采用前進(jìn)律動(dòng)的和弦，可以感受到曲子里純真淳樸的音樂情緒。整首曲子富有靈動(dòng)性和歌舞性。《八月—收獲》則用兩手交替進(jìn)行的輕巧跳音旋律展示了人們忙于收獲的歡騰景象。采用離調(diào)模進(jìn)的手法，生動(dòng)再現(xiàn)了勞動(dòng)人民在勤勞工作時(shí)的真實(shí)情景，在這首復(fù)三部曲是結(jié)構(gòu)的作品里，采用了八六拍的節(jié)奏型，開頭利用弱起進(jìn)入曲子，更能引出之后主題的歡騰歡樂，這首曲子與七月一樣都大范圍地采用俄羅斯民間舞蹈的節(jié)奏型，表達(dá)了熱烈歡騰的慶豐收之景，跳躍的旋律主題和快板，展現(xiàn)了整體歡樂的曲風(fēng)?！毒旁隆鳙C》描寫嘍烈日下的狩獵者激動(dòng)，昂揚(yáng)的心情，騎著駿馬，向原野奔馳歡騰的場(chǎng)面。在曲子4剛開始的時(shí)候右手就采用八度音程，鏗鏘有力，模仿了號(hào)角的聲音，引出狩獵氣氛。在第10個(gè)小節(jié)，出現(xiàn)了急速下行的音階，描畫了騎馬奔馳的獵人隊(duì)伍展開浩大的圍獵場(chǎng)景。在中部，剛開始發(fā)展的時(shí)候旋律，剛開始柔軟溫潤(rùn)逐漸地開始增強(qiáng)力度，最終到達(dá)了高潮，表現(xiàn)出了圍獵者們爭(zhēng)奪競(jìng)爭(zhēng)的畫面，再現(xiàn)部音樂主題依舊激情昂揚(yáng)直至收尾，表達(dá)了獵人們興高采烈收獲滿滿的形象?！妒辉隆隈R車上》也是一首流傳度很高的作品。在俄羅斯漫長(zhǎng)的冬天里，最具有代表性的冬季景色就是漫天的大雪。該曲子描繪了車夫駕著雪橇在一望無垠的雪地上飛馳的景象。旋律同樣具有俄國(guó)傳統(tǒng)民歌的歡快情緒。表現(xiàn)了俄羅斯人民積極樂觀的精神。這首曲子采用了俄羅斯傳統(tǒng)民歌調(diào)式和傳統(tǒng)民族歌謠的舞蹈性節(jié)奏，將俄羅斯傳統(tǒng)的音樂元素融合到曲子中，展現(xiàn)出了俄羅斯人熱情勇敢善良的人物形象，也讓我們帶入了俄羅斯冬季銀裝素裹的震撼自然景象。

（四）具有抒情性

19世紀(jì)浪漫主義音樂興起，并蓬勃發(fā)展，民族樂派是在浪漫主義音樂之后出現(xiàn)的，所以民族音樂家們也深受浪漫主義音樂的影響。浪漫主義音樂顯著特征，是能夠明顯地表現(xiàn)出多種音樂情緒，悲傷，喜悅，失望或憤怒。同時(shí)，運(yùn)用夸張的創(chuàng)作手法，作品往往具有夢(mèng)幻感和詩意。音樂作品往往都具有作曲家自己的音樂個(gè)性和情感價(jià)值。四季就是在俄羅斯民族樂派興起后，同時(shí)具有浪漫性和民族性的一部作品。柴可夫斯基在描寫俄羅斯風(fēng)土人情和人民生活的同時(shí)，展現(xiàn)了溫暖美好的意境和真實(shí)的情感，在描繪四季的各個(gè)場(chǎng)面時(shí)，勾勒出詩意生動(dòng)的畫面，展露了人民對(duì)幸福生活的渴望和追求，具有十足的浪漫色彩。

由于受當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，在充滿矛盾沖突的不公平社會(huì)里，柴可夫斯基十分懂得人民群眾的痛苦，這對(duì)他創(chuàng)作題材的選擇有很大的影響，每首作品都會(huì)有他真實(shí)的情感和豐富的內(nèi)涵。例如，松雪草是俄羅斯最早長(zhǎng)出嫩芽的植物。在還沒有過去的寒冬中，松萱草能夠堅(jiān)強(qiáng)而勇敢的生長(zhǎng)發(fā)芽，《四月—松雪草》歌頌了一種頑強(qiáng)堅(jiān)韌的精神。鼓勵(lì)對(duì)嶄新生活的勇敢追求，這是一部三部曲式的作品，不斷地使用了彈性節(jié)奏，這是浪漫主義音樂作品的典型特征。整首曲子節(jié)奏歡快明朗，描寫了松雪草一點(diǎn)一點(diǎn)抽芽的場(chǎng)面。呈示段的主題是有自由感，且富有歌唱性的旋律。單音旋律輕柔緩慢，和聲伴奏采用重復(fù)進(jìn)行的和弦表現(xiàn)了松雪草緩慢長(zhǎng)出新芽的勃勃生機(jī)。中段高聲部出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符描繪了春風(fēng)吹來了溫暖，復(fù)蘇了萬物。之后再現(xiàn)了呈示部主題，在緩慢地旋律中徐徐收尾，作者贊美了新生命頑強(qiáng)的品質(zhì)，表達(dá)了對(duì)新生活的美好向往和期盼。在《十月—秋之歌》這首作品中，旋律具有凄涼感。是一首飽含情感的悲歌。讓人感受到深秋的蕭瑟，秋日的落葉枯黃。在音樂主題中看到了作者在作品中表達(dá)的對(duì)生命逝去的悲傷。整首曲子悠長(zhǎng)寬廣的音調(diào)，加以緩慢宣敘朗誦詩歌的語調(diào)，曲中典型的下行音調(diào)，反映了作者對(duì)逝去事物的留戀之情。對(duì)人間離別和遺憾的感慨之情。《十二月—圣誕節(jié)》采用了三種不同的體裁來表現(xiàn)不同的音樂情緒，第一段用圓舞曲，展現(xiàn)了熱烈的節(jié)日歡慶場(chǎng)面，第二段繼續(xù)升華，音樂情緒不斷高漲，最后一部分旋律逐漸平和親切，似乎是人們?cè)诠?jié)日里互相進(jìn)行溫暖的問候。柴可夫斯基在《四季》這套作品中將民族性與浪漫型相結(jié)合，同時(shí)又有一定的悲劇性和戲劇性，充滿了意境之美。音樂元素同時(shí)包含西歐的經(jīng)典音樂素材和俄羅斯的民間民歌等的音樂素材，通過這樣的方式充分運(yùn)用了俄羅斯的傳統(tǒng)音樂，引起人民的共鳴，鼓勵(lì)人民的精神意志。

結(jié) 語

民族音樂家柴可夫斯基在鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作中，積極創(chuàng)新，為鋼琴音樂的發(fā)展獻(xiàn)出了經(jīng)典之作。將民族主義與浪漫主義的音樂創(chuàng)作手法大膽結(jié)合，同時(shí)具有抒情性和戲劇性，既反映了生活現(xiàn)實(shí)，也表達(dá)了真情實(shí)感，開創(chuàng)了新的音樂美學(xué)思想。在曲式，和聲和作品結(jié)構(gòu)等方面，也展示出了優(yōu)美的音樂語言和扎實(shí)精湛的創(chuàng)作技法。在每一首鋼琴小品中都寄予了一定的愛國(guó)情懷，表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)本民族的社會(huì)人民群眾的關(guān)愛和理解?！?/p>