余新蓉在自己的創(chuàng)作世界里默默地探索和發(fā)現(xiàn)，并在自己的音樂作品中浸潤了充沛的情感和深刻內(nèi)涵，通過音符傳遞著對生活的感悟和對美的追求，展現(xiàn)出了她獨有的文藝修養(yǎng)和音樂才華。她的每一部作品都充滿了獨特的情感和豐厚的內(nèi)涵，為聽眾帶來了別樣的藝術(shù)享受。

低調(diào)的作曲家

作為川內(nèi)頗有名氣的女作曲家，余新蓉著實稱得上低調(diào)，也不太喜歡在公共場合過多地露面，對她而言，作品才是自己最好的名片。

創(chuàng)作成果豐碩的余新蓉多次參加過創(chuàng)作座談會，但卻不好意思地告訴我，對于創(chuàng)作，自己總是講不出個什么。每次開會時，其他創(chuàng)作者對音樂創(chuàng)作的心得體會都侃侃而談，但對余新蓉而言，作曲這件事，無法言說，只可意會，好似法無定法。根據(jù)題材和類型的不同，音樂創(chuàng)作也會有不同的特點，但只有自己去參透其中的情感和內(nèi)涵，才能投入創(chuàng)作進而打動聽眾。

余新蓉并非出生在音樂世家，但家庭的文藝氛圍為她音樂潛能的激發(fā)打下了一定的基礎(chǔ)。年少時，余新蓉就對音樂有著無比濃厚的興趣，可以在屋里的收音機前一動不動地待一天，就為聽廣播里的音樂。興趣之外，余新蓉還有一定的音樂天賦，這體現(xiàn)在她的一副好歌喉。她也笑著打趣，作曲家如果會唱歌，那他的作曲應(yīng)該不會太差。余新蓉的家里有很多書，因此打小就養(yǎng)成了閱讀的習(xí)慣，這讓她的情感表達和思想內(nèi)涵得到了一定程度的積累和提升。

余新蓉的專業(yè)是音樂教育，但喜歡唱歌的她自然而然地對歌曲創(chuàng)作投注了十足的興趣。從1990年起，在成都市新都區(qū)文化館工作的 12年期間，承擔(dān)全區(qū)群眾音樂業(yè)務(wù)指導(dǎo)工作，多次擔(dān)任大型音樂演出活動的策劃，并負責(zé)具體實施，組織大大小小的音樂文化活動，音樂創(chuàng)作技能和活動策劃能力都得到了很大的提升。對音樂的熱愛和追求，使她在作曲方面取得了顯著的成就。她的作品涵蓋了多個領(lǐng)域，每一曲都展現(xiàn)出了她獨特的創(chuàng)作風(fēng)格和音樂才華。

余新蓉憑著獨特的音樂才華和創(chuàng)作風(fēng)格，為音樂殿堂增添了一道溫婉亮麗的風(fēng)景線。她的很多音樂作品，如《那一天》《蓉城戀》《去南方》《將軍樹》《詠嘆劍門關(guān)》《桂蕊飄香的時候》《阿壩的陽光》《香思》《柚花語》等，都頗受贊譽且廣泛傳播，不僅是許多音樂家的必演曲目，還成為一些地標景點的代表歌曲。

乘風(fēng)“去南方”

旋律感是音樂的第一要素，決定了一首歌的起點有多高、重點有多遠。余新蓉的作曲就有著很強的旋律感，因而她創(chuàng)作的諸多作品都成了經(jīng)典。

余新蓉的拿獎曲目不勝其數(shù)，還有兩首歌曲獲得了四川省“五個一”工程獎。但讓她終生難忘的，是和詞作者共同創(chuàng)作《去南方》時的經(jīng)歷。當(dāng)時兩人定好了時間在人民公園碰頭討論歌曲初稿，但遭遇創(chuàng)作瓶頸的余新蓉在約定時間前一天的夜里還沒能譜好曲，她焦急地時而在客廳里來回踱步，時而光著腳站在沙發(fā)上尋思，直到快半夜十二點了才開始下筆，此刻，醞釀了半個多月的頭腦風(fēng)暴傾瀉而出。帶著完成的初稿，第二天十點準時赴約。她倆在人民公園一句一句地對譜、哼唱，終于拉順了旋律，寫出了心中所想。面對這么好的歌詞，總覺得可以從不同視角去表達，兩位詞曲作家一商量，余新蓉便創(chuàng)作了兩版曲譜，分別為《去南方》和《清清小溪流》。在當(dāng)年的四川省重點音樂作品研討會上，《去南方》的旋律一響起，獲得全場高度評價。

《去南方》首先起意于艾蕪的《南行記》。艾蕪被譽為“中國的高爾基”“流浪文豪”，原名湯道耕，四川新繁人?！赌闲杏洝泛汀段膶W(xué)手冊》是奠定他文壇地位的“雙璧”。艾蕪曾漂泊于中國西南邊境和緬甸、新加坡，做過伙計、校對和編輯，而《南行記》就是艾蕪依據(jù)自己在滇緬邊地的流浪經(jīng)歷所寫就的文集。憑借風(fēng)格卓異的個性化創(chuàng)作，他將中國西南邊疆地區(qū)底層社會風(fēng)貌與人民苦難的生活納入中國現(xiàn)代文學(xué)版圖，讓《南行記》成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上一次既厚重而又閃耀著別樣光彩的“南行”。李牧雨對艾蕪的作品及經(jīng)歷了解頗深，所以能在歌詞中一語中的地寫就“去南方”。艾蕪在北上難以尋求到道路時，轉(zhuǎn)而調(diào)頭去南方，在南方的所見所聞中去發(fā)掘自己的道和國家的路，這是當(dāng)時知識分子的家國情懷和理想主義最為真實的體現(xiàn)，而《去南方》力圖展現(xiàn)的就是這樣的情感內(nèi)涵與精神核心。

《清清小溪流》跟《去南方》是同樣的歌詞，但有著不同的立意和風(fēng)格展現(xiàn)?！肚迩逍∠鳌啡∽园彽募亦l(xiāng)——四川省新繁縣清流鄉(xiāng)（今新都區(qū)清流鎮(zhèn)），也更多地貼近“家鄉(xiāng)”這一主題。清清的溪流是流動的鄉(xiāng)土，其因流動性而具有靈性與詩性，是富有詩意的鄉(xiāng)土空間，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的空間記憶，也展現(xiàn)了今人對后人的殷殷懷念及故土情懷。相比熱切的、充滿希望的《去南方》，《清清小溪流》是溫柔、寧靜、秀美的，是對艾蕪的人格魅力和探索精神的又一體現(xiàn)，也像是清流鎮(zhèn)兒女寫給家鄉(xiāng)的一封情書，只為“捧一縷陽光照亮我家鄉(xiāng)”。

創(chuàng)作講究天時地利人和。余新蓉在創(chuàng)作中遇到過這樣兩種情況，一種情況是歌詞寫得好，旋律撲面而來，作曲一蹴而就、信手拈來。比如《荷頌》。這首歌曲她只花了3分鐘就寫了出來，盡管之后這首歌沒能按預(yù)想進行推廣，但不妨礙余新蓉對這首歌的喜愛。尤其是歌詞中所揭示的“荷花精神”讓她尤為贊同：人應(yīng)當(dāng)像荷花一樣，心向天開，出淤泥而不染。另外一種情況是歌詞寫得好，但就是一時半會兒譜不好曲，非得歷經(jīng)一番掙扎，才算差強人意。比如《將軍樹》。當(dāng)時，余新蓉和詞作家李牧雨受邀為劍門關(guān)景區(qū)寫歌，她們便一起去采風(fēng)。兩人深知劍門關(guān)的雄壯已無須后人贅述，要從怎樣的角度切入才能讓人耳目一新呢？這是這首歌曲最為關(guān)鍵的問題。她倆相約登高望遠，看到了翠云廊上翠綠的連綿柏樹蜿蜒至遠方?！皟尚泄虐刂埠稳耍咳匍L程十萬樹。翠云廊，蒼煙護，苔花蔭雨濕衣裳，回柯垂葉涼風(fēng)度”，清代劍州知州喬缽的這首《翠云廊》，讓翠云廊得名，繼而聞名天下。 而據(jù)傳，翠云廊的形成，是三國名將張飛在擔(dān)任巴西太守時令士兵沿驛道種樹而開始的，民間還有張飛當(dāng)年“上午栽樹，下午乘涼”的傳說。如今翠云廊中還有不少柏樹，是以張飛、魏延、黃忠等蜀漢人物命名的。李牧雨當(dāng)下就有創(chuàng)作《將軍樹》歌詞的想法，一氣呵成地完成了創(chuàng)作。這個時候，余新蓉就遇到了第二種情況，她覺得詞寫得太貼切了，怎么才能錦上添花呢？她思來想去、苦苦琢磨，將軍揮刀，仗劍天涯，仿佛馬蹄聲就在耳邊呼嘯而過，旋律在密集的馬蹄聲中終于誕生。充滿豪情的《將軍樹》，讓余新蓉翻越了創(chuàng)作上的一座小山。講述創(chuàng)作這首歌的時候，她樂呵呵地打趣道：“大家一聽《將軍樹》，都不相信作曲、作詞是兩位女性呢，哈哈哈哈?！边@跟女作曲家、女詞作家一向繾綣、靜美的風(fēng)格大相徑庭。但優(yōu)秀的曲作和詞作本就不會被刻板印象所定義，更能駕馭多種風(fēng)格。

在那些為音樂創(chuàng)作而苦思冥想的日夜，她總是心緒翻涌，就算順利完成了譜曲，余新蓉仍能感到陣陣旋律在耳邊回蕩，讓她念念不忘。那些為了創(chuàng)作撓頭抓腦的時光，看似苦痛難捱，但現(xiàn)在想來，就像是送余新蓉“去南方”的風(fēng)，讓她積淀了難得的經(jīng)驗，為之后的創(chuàng)作留下了寶貴的經(jīng)驗和難得的體悟。

像河流一樣

艾蕪有句名言：“人應(yīng)像一條河一樣，流著、流著，不 住 地 向 前 流 著 ； 像 河 一樣，歌著、唱著、歡樂著，勇敢地走在這條坎坷不平、充滿荊棘的路上?！?/p>

余新蓉的藝術(shù)生涯也像河流一般，在靜默中奔騰著向前。她告訴我，自己也有過停下腳步的時候，那也是她音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點。2007 年，因為工作的變動，重壓之下的余新蓉幾年都沒有投入創(chuàng)作。醒悟突然發(fā)生在某天的下午，她驚覺不能這樣下去了。對于音樂，自己有創(chuàng)作的情懷，亦有創(chuàng)作的技能，因繁忙而丟棄，不是借口。對創(chuàng)作的熱愛，讓她重新回到了這條充滿苦樂的路上。

余新蓉還分享了自己在生活和創(chuàng)作中遇到的一些難題，在清楚自己遭遇創(chuàng)作瓶頸的時刻，但也知曉自己的出路在何處。比如現(xiàn)在作曲的有形門檻越來越低，但越是在這樣“人人皆可作 曲 ”的時代，作曲的無形門檻反而越來越高。她作為作曲家，如何既追求質(zhì)量、又保持數(shù)量？如何創(chuàng)新性地發(fā)展自我技藝并得到大眾的認可？這是很多作曲家面對的普遍問題，也是她亟須解決的問題。

每每遭遇創(chuàng)作低潮，余新蓉就知道，自己沉下心來學(xué)習(xí)深造的機會到了。她用心過好自己的每一天，隨著心境來聆聽各類音樂，更要去讀書、旅行，發(fā)展其他的愛好，去看各種形式的演出，歌劇、話劇、戲劇、舞劇等，靜下心來，用眼睛去看、用心靈去品讀，那么，等時機到了，自然能創(chuàng)作出優(yōu)秀的曲譜。

河流底下暗流涌動，有流動的沙金，有險峻的暗礁，而不同的河段，有湍急，有平緩，有緩滯，有激進。實在不必為現(xiàn)在的處境所困擾，雖然看似陷入僵局，但如果跳脫出來，站在宏觀的視角去審視，你會發(fā)現(xiàn)，上一段的靜默是為了下一段的奔騰而蓄力。河流的生命力就蘊在其間，一往無前地向著遠方。正如余新蓉的氣質(zhì)一般，外表像河流一般平靜、淡然，但內(nèi)里豐厚，充盈著對藝術(shù)和生活的熱情。

從這位低調(diào)的作曲家身上，我看到了清流之風(fēng)、河流之本。余新蓉說過，在生活之外，音樂是自己另一條生命線。而她的這條生命線，因著她的珍視，在熱愛的澆灌下，欣欣向榮。

（本文圖片由余新蓉授權(quán)）

作者簡介秋瑰，四川大學(xué)文學(xué)碩士，四川省音樂家協(xié)會會員。

責(zé)任編輯：鄭雪