〔關(guān)鍵詞〕《無(wú)詞歌》；曲式結(jié)構(gòu)；和聲特征；音樂(lè)主題

一、作曲家生平與作品簡(jiǎn)介

（一）作曲家生平

菲 利克斯·門德爾松-巴托爾迪（Felix Mendelssohn-Bartholdy，1809—1847）是 19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期德國(guó)的著名作曲家，門德爾松是典型的上流社會(huì)中貴族式的音樂(lè)家，優(yōu)渥的家庭條件為門德爾松提供了良好的教育。門德爾松的音樂(lè)具有平靜的抒情性和優(yōu)美的浪漫風(fēng)格。門德爾松的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)有以下幾個(gè)方面：

1 . 在鋼琴作品方面，首創(chuàng)了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲《無(wú)詞歌》；

2. 在交響曲方面，為標(biāo)題交響曲發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)，如《仲夏夜之夢(mèng)》等，把浪漫主義與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，音樂(lè)既有古典主義的邏輯性，又有浪漫主義的幻想性；

3. 在音樂(lè)啟蒙運(yùn)動(dòng)上，門德爾松使巴赫的《馬太受難樂(lè)》重放光芒，這是音樂(lè)史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認(rèn)識(shí)巴赫；

4. 在音樂(lè)教育上，門德爾松創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院——萊比錫音樂(lè)學(xué)院，為德國(guó)音樂(lè)教育的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）《無(wú)詞歌》Op.19 No.1作品簡(jiǎn)介鋼琴曲集《無(wú)詞歌》又名《無(wú)言歌》，這是在伴奏音型襯托下，形成了旋律如歌的音樂(lè)作品，一共分8次出版，每次出版6首。鋼琴作品《無(wú)詞歌》Op.19 No.1是第一次出版的第一首，音樂(lè)作品抒情性較強(qiáng)，根據(jù)所呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)特點(diǎn)，也被命名為《甜蜜的回憶》。作品的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，主體結(jié)構(gòu)包含呈示段、對(duì)比中段、再現(xiàn)段，其中還包含引子與結(jié)尾兩個(gè)附屬結(jié)構(gòu)，該作品的曲式結(jié)構(gòu)參見表1所示。

鋼琴作品《無(wú)詞歌》Op.19 No.1的音樂(lè)織體特征以主調(diào)音樂(lè)織體形態(tài)為主，旋律聲部在高聲部，旋律線條清晰，音樂(lè)主題性強(qiáng)，和聲聲部在內(nèi)聲部形成上行分解和弦，運(yùn)用十六分音符，音樂(lè)具有較強(qiáng)的流動(dòng)性，也加強(qiáng)了音樂(lè)的抒情性。通過(guò)和聲手法的運(yùn)用，低聲部形成了較為流暢的線條走向。結(jié)合旋律、和聲、低音三個(gè)聲部的織體形態(tài)特征，音樂(lè)也呈現(xiàn)出較強(qiáng)的抒情性。

鋼琴作品《無(wú)詞歌》Op.19 No.1中每個(gè)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)規(guī)模都呈現(xiàn)出非等長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)特征——發(fā)展性樂(lè)段，形成音樂(lè)動(dòng)力化發(fā)展與戲劇性的表達(dá)。

二、調(diào)性布局

鋼琴作品《無(wú)詞歌》Op.19 No.1主調(diào)為E自然大調(diào)。其中經(jīng)過(guò)呈示段為轉(zhuǎn)調(diào)性樂(lè)段，中段為統(tǒng)一調(diào)性樂(lè)段，此段的結(jié)構(gòu)規(guī)模擴(kuò)大，音樂(lè)得以發(fā)展，形成動(dòng)力化再現(xiàn)的音樂(lè)特征，使調(diào)性較為穩(wěn)定，調(diào)性布局方面形成單一調(diào)性樂(lè)段。

（一）引子（1-2）

調(diào)式調(diào)性引出 E自然大調(diào)，采用導(dǎo)入性陳述形式。和聲進(jìn)行主要為正格進(jìn)行，和聲上結(jié)束在 D7上，為原位和弦，和聲屬功能較強(qiáng)，為主題的出現(xiàn)做出了屬準(zhǔn)備，引出呈示段主題材料。

（二）呈示段（2-15）

呈示段由 4+9兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成發(fā)展性樂(lè)段，在材料方面兩個(gè)樂(lè)句為平行關(guān)系，呈示段延續(xù)引子中的E 自然大調(diào)，在第二樂(lè)句中的第7小節(jié)形成共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)完成，轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程，見譜例1所示。第7-8小節(jié)在 B 自然大調(diào)的和聲進(jìn)行為：S6-D56-T，通過(guò)下屬與屬對(duì)主的支持，確立其新調(diào)的穩(wěn)定性，加強(qiáng)了音樂(lè)在進(jìn)行過(guò)程中轉(zhuǎn)調(diào)的自然性與流暢性，見譜例1 所示。呈示段從E自然大調(diào)轉(zhuǎn)到在B自然大調(diào)，為一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。在調(diào)性布局方面，呈示段形成轉(zhuǎn)調(diào)性樂(lè)段。樂(lè)段的終止式雖然結(jié)束在 B大調(diào)的主和弦，對(duì)于主調(diào)而言，音樂(lè)具有開放性與不穩(wěn)定性。

（三）對(duì)比中段（15-28）

對(duì)比中段 b樂(lè)句第15小節(jié)弱起從e和聲小調(diào)進(jìn)入，第15小節(jié)D7-t確立e和聲小調(diào)，與呈示段形成同主音大小調(diào)音樂(lè)色彩的變化。第 15-16小節(jié)幾個(gè)音構(gòu)成的音組形成 e和聲小調(diào)：D-t的和聲進(jìn)行，形成 b樂(lè)句的動(dòng)機(jī)材料，在主題材料的陳述中，發(fā)生動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)移，采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，緊接著進(jìn)入 G自然大調(diào)。模進(jìn)后的音組與動(dòng)機(jī)的音組發(fā)生了某些變化，但是保持著正格進(jìn)行，來(lái)保證和聲進(jìn)行的統(tǒng)一。見譜例2所示。

中段c樂(lè)句延續(xù)G自然大調(diào)，音樂(lè)主題材料經(jīng)過(guò)4小節(jié)呈示在G自然大調(diào)，在第23小節(jié)通過(guò)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，見譜例3所示，第24小節(jié)回到e和聲小調(diào)，形成統(tǒng)一調(diào)性的樂(lè)段。轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程參見譜例3所示。

（四）再現(xiàn)段與結(jié)尾（28-49）

在第28小節(jié)弱起進(jìn)入再現(xiàn)段，e和聲小調(diào)D7和弦形成屬準(zhǔn)備，在第 29小節(jié)落在E自然大調(diào)主和弦，形成同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。再現(xiàn)段與結(jié)尾調(diào)式調(diào)性統(tǒng)一，建立在E自然大調(diào)上，為單一調(diào)性樂(lè)段，對(duì)于整個(gè)作品的調(diào)性而言，形成調(diào)性回歸。調(diào)性布局可見表1所示。

三、音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)及其發(fā)展手法

（一）引子（1-2）

兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成，運(yùn)用了導(dǎo)入性陳述形式，為節(jié)奏型引子，具有描繪性，和聲織體形態(tài)采用了上行分解和弦，和聲的節(jié)奏型以十六分音符提升音樂(lè)進(jìn)行的特征。調(diào)式調(diào)性建立在E自然大調(diào)上，低音采用二分音符，形成平穩(wěn)進(jìn)行。和聲進(jìn)行為正格進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)調(diào)式的功能性特征。

（二）呈示段（2-15）

由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，在音樂(lè)主題材料上形成平行關(guān)系，兩樂(lè)句小節(jié)數(shù) 4+9，樂(lè)段為非方整性結(jié)構(gòu)。調(diào)式調(diào)性穩(wěn)定，和聲進(jìn)行清晰，以功能進(jìn)行為主，音樂(lè)主題性較強(qiáng)，為呈示性樂(lè)段。

1. 音樂(lè)主題材料分析

a樂(lè)句共有4個(gè)小節(jié)，樂(lè)句內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+1+2，形成結(jié)構(gòu)元素的綜合。其旋律的主題性較強(qiáng)，在高聲部呈下行走向。從弱起進(jìn)入打破原有的節(jié)拍律動(dòng)，造成了音樂(lè)的不穩(wěn)定性，樂(lè)節(jié) 1中下行四音列為動(dòng)機(jī)的音高材料，見譜例4中的標(biāo)記所示。

動(dòng)機(jī)的節(jié)奏型為均分性組合。動(dòng)機(jī)采用了模進(jìn)的主題發(fā)展手法，形成樂(lè)節(jié)2。樂(lè)節(jié)3 以下行四音列為核心，采用引申的主題發(fā)展手法，并下行模進(jìn)，結(jié)構(gòu)上也運(yùn)用了擴(kuò)大的發(fā)展手法，增加音樂(lè)進(jìn)行中的動(dòng)力，旋律中節(jié)奏的變化與旋律中的跳進(jìn)，增加了音樂(lè)的張力，順回音的使用，使旋律更加生動(dòng)形象。動(dòng)機(jī)及其發(fā)展見譜例5所示。

a₁ 樂(lè)句在第一句的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，材料上形成平行關(guān)系，重復(fù)樂(lè)節(jié)1與樂(lè)節(jié)2的材料，下行四音列，音程為純四度，以此為核心音程，擴(kuò)大為純五度音程進(jìn)行發(fā)展。a1樂(lè)句旋律的骨干音見譜例6所示。

2. 和聲特征分析

a 樂(lè)句中樂(lè)節(jié)1和聲進(jìn)行的類型主要為正格進(jìn)行，通過(guò)運(yùn)用典型的和聲語(yǔ)匯，形成經(jīng)過(guò)的屬三四和弦，增強(qiáng)了低聲部的流動(dòng)性，并與旋律聲部形成反向進(jìn)行。樂(lè)節(jié)2以樂(lè)節(jié)1為和聲動(dòng)機(jī)，采用了調(diào)內(nèi)模進(jìn)的主題發(fā)展手法。a樂(lè)句和聲結(jié)束在半終止上，具有開放性與不穩(wěn)定性。見譜例1所示。

a₁ 樂(lè)句通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)，從 E自然大調(diào)進(jìn)入B自然大調(diào)，第 8小節(jié)在分裂的時(shí)候，也使用和聲切分的手法，打破音樂(lè)的規(guī)律，音樂(lè)發(fā)展動(dòng)力較強(qiáng)，使整個(gè)樂(lè)段在此達(dá)到了音樂(lè)情緒的爆發(fā)點(diǎn)。第 12小節(jié)和聲進(jìn)行 K46-D7，D7 并未得到解決，形成開放性的音樂(lè)特征，旋律具有連貫性，和聲上形成阻礙終止，樂(lè)句結(jié)構(gòu)擴(kuò)大。在第13小節(jié)至14小節(jié)再次使用擴(kuò)展樂(lè)段的和聲手法，屬三四的運(yùn)用削弱屬和弦的功能，形成不完滿終止，又形成了阻礙終止，推動(dòng)音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展，樂(lè)句結(jié)構(gòu)再次擴(kuò)大。在第 15小節(jié)強(qiáng)拍上和聲結(jié)束在B自然大調(diào)的主和弦上，形成了樂(lè)段的終止。

（三）對(duì)比中段（15-28）

由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，在音樂(lè)主題材料上與呈示段形成對(duì)比關(guān)系，兩樂(lè)句互為對(duì)比關(guān)系，其小節(jié)數(shù)5+8，樂(lè)段為非方整性結(jié)構(gòu)。

1. 音樂(lè)主題材料分析

b樂(lè)句內(nèi)部結(jié)構(gòu)由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成，其中樂(lè)節(jié)1又由兩個(gè)音組材料組成。 b樂(lè)句的旋律材料如譜例7所示，音高材料 f1-g1 小二度音程為動(dòng)機(jī)，其節(jié)奏型由平八節(jié)奏與四分音符構(gòu)成，動(dòng)機(jī)的發(fā)展主要運(yùn)用了音程擴(kuò)大的發(fā)展手法，e1 音的使用，擴(kuò)大了旋律音程關(guān)系，增加了旋律發(fā)展中音樂(lè)的張力。動(dòng)機(jī)與動(dòng)機(jī)的發(fā)展構(gòu)成了音組 1，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用模進(jìn)的手法形成音組2。樂(lè)節(jié)2中由動(dòng)機(jī)向上五度模進(jìn)的材料引申與音程擴(kuò)大發(fā)展形成，提煉出樂(lè)節(jié) 1的骨干音，為上行四音列，見譜例7中所示，樂(lè)節(jié)2結(jié)束時(shí)下行四音列引出c樂(lè)句，為c樂(lè)句做了鋪墊，同時(shí)也起到了鞏固呈示段主題動(dòng)機(jī)材料的作用。

c樂(lè)句樂(lè)節(jié)數(shù)為8小節(jié)，旋律節(jié)奏型豐富，附點(diǎn)音符的運(yùn)用增強(qiáng)了音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力，樂(lè)句內(nèi)部結(jié)構(gòu)見譜例 3所示，形成2+2+4結(jié)構(gòu)元素的綜合。樂(lè)節(jié)1核心音高材料依舊是下行四音列，為第3小節(jié)采用向上五度模進(jìn)構(gòu)成，鞏固呈示段主題動(dòng)機(jī)。樂(lè)節(jié) 2旋律呈環(huán)繞型，以 e小調(diào)的屬音b1 音為軸進(jìn)行環(huán)繞。這種旋律的基本效果是統(tǒng)一而且穩(wěn)定，并且可以形成特定的風(fēng)格。樂(lè)節(jié)3重復(fù)樂(lè)節(jié)2，并進(jìn)行分裂發(fā)展形成音組 1，音組1又采用倒影+移位的發(fā)展手法形成音組2。c樂(lè)句結(jié)構(gòu)擴(kuò)大至8小節(jié)，形成發(fā)展性樂(lè)句，使得整個(gè)樂(lè)段構(gòu)成了5+8非方整性結(jié)構(gòu)。

2. 和聲特征分析

b 樂(lè)句由e小調(diào)開始，以D-t的和聲進(jìn)行為動(dòng)機(jī)，通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)進(jìn)入 G自然大調(diào)，形成動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)移，見譜例 2所示。由D56-D7-T的和聲進(jìn)行確立G自然大調(diào)后，緊接Sii-Dvii56-T6 的和聲進(jìn)行，Dvii56與 T6 為轉(zhuǎn)位和弦，形成不完滿終止，和聲上繼續(xù)推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展，整個(gè) b樂(lè)句和聲進(jìn)行功能明確，最后結(jié)束在半終止上，形成開放性樂(lè)句的結(jié)尾，和聲上也在為 c樂(lè)句的出現(xiàn)做出了屬準(zhǔn)備。詳細(xì)的和聲分析見譜例2。

c 樂(lè)句中第21小節(jié)至第23小節(jié)形成連續(xù)的經(jīng)過(guò)和聲進(jìn)行，低聲部與旋律形成反向進(jìn)行，音樂(lè)織體形態(tài)與呈示段中的 a樂(lè)句形成統(tǒng)一，為引出再現(xiàn)段起鋪墊作用。轉(zhuǎn)調(diào)后從第 24小節(jié)明確e和聲小調(diào)后，在第 25小節(jié)運(yùn)用自然小調(diào)的調(diào)式，增加音樂(lè)的色彩，第 26小節(jié)至第28小節(jié)主要為輔助進(jìn)行，低聲部形成屬持續(xù)，同時(shí)旋律聲部的骨干音為屬音，同時(shí)加強(qiáng)了調(diào)式的屬功能。樂(lè)句結(jié)束在第 28小節(jié)的屬和弦，為半終止，具有開放性與不穩(wěn)定性，引出再現(xiàn)段。詳細(xì)的和聲分析見譜例3。

（四）再現(xiàn)段（28-44）

為呈示段的動(dòng)力化再現(xiàn)，鞏固音樂(lè)材料，升華音樂(lè)主題。由 3個(gè)樂(lè)句構(gòu)成4+4+8非方整性結(jié)構(gòu)，第三句在第二句的基礎(chǔ)上，采用變化重復(fù)的手法，再現(xiàn)段音樂(lè)材料上形成部分重復(fù)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，三個(gè)樂(lè)句的句法特征見圖表 1所示。第三句第41小節(jié)至第 45小節(jié)為擴(kuò)充性材料。再現(xiàn)段整個(gè)調(diào)式調(diào)性都為E 自然大調(diào)，為單一調(diào)性樂(lè)段，和聲結(jié)束在E自然大調(diào)：D7-T，整個(gè)作品形成調(diào)性回歸，具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性與收攏性。

（五）結(jié)尾（44-49）

調(diào)式調(diào)性為E自然大調(diào)，與引子形成首尾呼應(yīng)。結(jié)尾的材料由再現(xiàn)段的第三句分裂發(fā)展形成，從第44 小節(jié)低聲部主持續(xù)強(qiáng)調(diào)調(diào)性特征，詳細(xì)的和聲分析見譜例 8所示，形成完全終止，增強(qiáng)作品的收束性。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)門德爾松的《無(wú)詞歌》Op.19 No.1進(jìn)行分析，對(duì)該作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、音樂(lè)織體形態(tài)、音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)及發(fā)展手法、和聲特征等幾個(gè)方面進(jìn)行分析與研究，深入地學(xué)習(xí)該作品之后，可以發(fā)現(xiàn)作曲家通過(guò)富于邏輯而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S，讓作品在調(diào)性上形成調(diào)性回歸，運(yùn)用再現(xiàn)結(jié)構(gòu)原則材料鞏固音樂(lè)主題材料，又形成了音樂(lè)形象的統(tǒng)一。通過(guò)旋律從平穩(wěn)到跳進(jìn)的發(fā)展、和聲功能與色彩的運(yùn)用、阻礙進(jìn)行的和聲手法、調(diào)式色彩的運(yùn)用以及調(diào)性對(duì)比等方面，形成音樂(lè)從穩(wěn)定到不穩(wěn)定的變化，來(lái)形成音樂(lè)從平穩(wěn)到動(dòng)力化發(fā)展的體現(xiàn)，讓我們能更全面地了解該作品。

參考文獻(xiàn)

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④趙曉生：《傳統(tǒng)作曲技法》，上海：上海教育出版社，2003年。

作者簡(jiǎn)介

羅 浠勻，成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向?yàn)楹吐?、音?lè)作品分析、數(shù)字音樂(lè)制作。

責(zé)任編輯 任麗姝