劉宏志

〔鄭州大學(xué) 文學(xué)院，河南 鄭州 450001〕

對于中國當(dāng)代文學(xué)來說，小小說作為一種獨立的文體崛起，并且受到廣泛認可，顯然是一件比較重要的事情。很多小小說研究者都意識到了當(dāng)代文學(xué)的這個變化?！岸嗄昵埃⌒≌f是附屬于短篇小說的弱小的文體。當(dāng)時沒有像樣的陣地，沒有群體性的作者隊伍，在讀者中也沒有影響力和號召力……二十多年后的現(xiàn)在，小小說不再是短篇小說的附屬，而成為一種具有獨立文學(xué)品格的文體，有著區(qū)別于其他小說樣式的影響和號召力……文體由原來的不穩(wěn)定和不獨立而逐漸豐滿成熟?！盵1]7著名小小說作家宗利華認為首屆金麻雀小小說節(jié)的召開，其實就是小小說被認可為一個獨立文體的關(guān)鍵標(biāo)志，他把2005年作為一個時間節(jié)點，認為此時小小說已經(jīng)完成了其探索、規(guī)范階段，開始全方位崛起了。[1]20-212010年，中國作協(xié)設(shè)置的文學(xué)最高獎——魯迅文學(xué)獎就將小小說作為一個獨立文體進行評獎。小小說這種文體在這個時代是如何崛起并且被廣泛認同為一種獨立文體的？考察當(dāng)代小小說崛起歷程，我們發(fā)現(xiàn)，百花園雜志社起到了極其重要的作用。

一、小小說系列雜志的創(chuàng)辦與小小說的推廣

對于小小說，諸多理論文章在追溯其起源的時候，都會指出這種文體其實是歷史悠久的?！熬臀鞣絹碚f，它的小小說的傳統(tǒng)，可以追溯到古希臘的神話，中世紀的圣經(jīng)故事，文藝復(fù)興時期的小品，如《十日談》之類。我國小小說的源頭同樣久遠，自六朝志怪開始，經(jīng)唐宋傳奇，到明清筆記，直到《聊齋志異》《閱微草堂筆記》中的某些精妙篇章，均屬這類形式的遺存。”[2]65也有論者將小小說的源頭上溯到了先秦，甚至中國古代的神話傳說，尤其強調(diào)《莊子》中的很多篇章其實幾乎就是今天的小小說[3]24。小小說歷史悠久，但之前顯然并沒有獲得獨立的文體地位，這一點，從之前對小小說雜亂的稱呼上便可以看得出來，“次短篇小說”“米粒小說”“極短篇小說”“口袋小說”“微篇小說”“微型小說”“掌上小說”“精短小說”“一分鐘小說”“迷你小說”“瞬間小說”……在當(dāng)代小小說基本確定為“小小說”和“微型小說”這兩個名字之前，小小說有著諸多的稱呼。諸多的稱呼也正說明了文學(xué)界對這種文體并沒有形成一個共識。與對這種文體稱呼的雜亂相對應(yīng)的，則是這種文體始終沒有產(chǎn)生很大的影響。雖然該文體的產(chǎn)生可以追溯到六朝，甚至先秦，但是在歷史上卻一直波瀾不興，沒有穩(wěn)定、持續(xù)的作品產(chǎn)出，也沒有得到社會公眾的全面認可。

小小說產(chǎn)生廣泛影響是新時期之后的事情，這得益于百花園雜志社對小小說的大力推廣。百花園雜志社對小小說的推廣，早在《百花園》創(chuàng)刊之初便開始了?！栋倩▓@》1958年第5期“編者的話”中說，這一期小小說的數(shù)量比以往任何一期都增加了，而且指出，小小說增多是可喜的現(xiàn)象，并呼吁作者繼續(xù)多寫這種短小精悍生動活潑的小小說[4]。可見，《百花園》是中國最早提倡小小說的文藝報刊之一。不過，《百花園》對小小說倡導(dǎo)的成功，卻要到新時期之后了。為了推廣小小說，百花園雜志社在全國小小說領(lǐng)域做到了兩個第一：首先，創(chuàng)辦了第一個專門刊發(fā)小小說的選刊；其次，把《百花園》改為第一本專門刊發(fā)原創(chuàng)小小說作品的雜志。1982年10月，《百花園》嘗試著編輯了一期“小小說專號”，“專號”好評如潮，在全國產(chǎn)生很大影響，很快刊物即銷售一空。接著，《百花園》在1983年推出了兩個“小小說專號”，1984年推出4個“小小說專號”，都大獲成功?！靶⌒≌f專號”的連續(xù)成功，也確定了百花園雜志社的辦刊思路，1985年，百花園雜志社創(chuàng)辦了《小小說選刊》，專門轉(zhuǎn)載優(yōu)秀的小小說?！栋倩▓@》雜志也開始把重心往小小說方向轉(zhuǎn)移，《百花園》1986年第7期“卷首寄語”明確指出：“我們選擇了這條道路：公開宣言為我國小小說新的崛起而努力”[4]。1990年第1期開始，《百花園》雜志在封面刊名之下，加上了“小小說世界”5個字，明確強調(diào)了《百花園》要大力發(fā)展小小說。從1993年第1期開始，《百花園》正式改為專門刊發(fā)小小說的文學(xué)期刊。至此，百花園雜志社旗下就擁有了專門刊發(fā)小小說原創(chuàng)作品的雜志《百花園》，專門選載優(yōu)秀小小說作品的雜志《小小說選刊》，從原創(chuàng)和選載兩個方面對小小說的發(fā)展方向進行引導(dǎo)和規(guī)約。

百花園雜志社對小小說的提倡，顯然對小小說在全國的風(fēng)行起到了推波助瀾的作用。在百花園雜志社首倡作用的影響之下，全國越來越多報刊開始刊發(fā)小小說，也出現(xiàn)了其他的專門刊發(fā)小小說原創(chuàng)作品、或者專門選載小小說的雜志，也有很多雜志在小小說領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響。如南昌的《微型小說選刊》，也致力于選載優(yōu)秀小小說作品，產(chǎn)生了很大的影響?？偟膩碚f，在百花園雜志社示范效應(yīng)的作用下，小小說發(fā)表數(shù)量有了爆炸性的增長，每年發(fā)表小小說的報刊有近千家，小小說發(fā)表數(shù)量每年則有幾萬篇[5]3。就百花園雜志社來說，在他們專門刊發(fā)小小說的過程中，刊物發(fā)行數(shù)量也極為驚人?！缎⌒≌f選刊》在1995年改為半月刊，月發(fā)行量最高達到60萬份，并且長期在50萬份以上浮動。如果論發(fā)行總量的話，僅《小小說選刊》這一本雜志，刊發(fā)量就超過一億冊。毫無疑問，百花園雜志社影響的讀者數(shù)量是極為龐大的。如果加上新時期以來其他刊發(fā)小小說的報刊，無論是刊發(fā)的小小說作品，還是影響到的讀者數(shù)量，顯然都是極為驚人的。換言之，在小小說還沒有得到文壇的正式認可，沒有進入到魯迅文學(xué)獎評獎體系之前，小小說其實已經(jīng)是當(dāng)代文壇對讀者影響最大的文體之一了?；蛟S，也正是基于小小說這樣的發(fā)展過程，相關(guān)從業(yè)者、研究者才可以理直氣壯地強調(diào)小小說的民間影響力，“小小說從民間興起，20年來蔚然成林，演繹出一個耐人尋味的文壇童話……”[5]58-59“小小說是一種相對獨立的文體。小小說不是由現(xiàn)存的自上而下的文學(xué)體系所策動、推動而發(fā)展起來的，它是在近20年來由一茬茬讀者的擁戴中成長壯大的……”[3]44

百花園雜志社對小小說的推廣，顯然極大推動了小小說在新時期的發(fā)展。正如雷達所說，小小說在新時期的快速發(fā)展，“‘生活節(jié)奏說’回答不了這個復(fù)雜的問題。1985年前后，生活的節(jié)奏還不算怎么快……人為的宣傳、培植、推動因素也不可忽視?！盵2]67他把百花園雜志社對小小說的推動稱之為“百花園奇跡”。毋庸置疑，百花園雜志社對小小說的重視，以及其對小小說不遺余力的推廣，在很大程度上推動了小小說這種文體在當(dāng)代的興盛。百花園雜志社對小小說推廣的成功，使小小說在沒有被文壇正式認可之前，已經(jīng)在民間產(chǎn)生了巨大的影響力，這也反過來推動文壇關(guān)注小小說現(xiàn)象，逐漸接受小小說是一種獨特的文體。簡言之，百花園雜志社對小小說在當(dāng)代推廣的成功，其實是小小說作為一種文體被廣泛認可的一個基本前提。

二、函授、筆會、評獎與小小說創(chuàng)作生態(tài)的維護

對于小小說在當(dāng)代的興起，很多論者都強調(diào)了這種文體是適逢其時，和時代的變革有著密切的關(guān)系，“中國當(dāng)代小小說產(chǎn)生的時間，比較一致的看法是在20世紀80年代。那時，正值改革開放之初，隨著經(jīng)濟與社會的飛速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快，越來越多的讀者對閱讀大部頭的鴻篇巨制失去耐心，轉(zhuǎn)而對短小精悍的文體產(chǎn)生興趣。在這樣的大背景下，小小說這種新的文體適應(yīng)了讀者對文學(xué)作品快速閱讀的需要，恰逢其時，開始登上時代舞臺”[6]11-12。小小說的興起，或許的確和時代的變革有著密切的關(guān)聯(lián)，但是，我們顯然也不能抹殺小小說推動者在這個過程中的作用。事實上，正是百花園雜志社“公開宣言為我國小小說新的崛起而努力”，并積極采取一系列有效的舉措，才有效推動了小小說這種文體在當(dāng)代的大發(fā)展。具體來說，百花園雜志社不僅努力辦好雜志，吸引、培養(yǎng)更多的讀者，而且還通過舉辦函授班、開筆會，以及給小小說作家、編輯評獎，建構(gòu)了一個有利于小小說發(fā)展的生態(tài)圈，最終促成了小小說這種文體的崛起。

追溯歷史，小小說從起源上并不晚于其他諸種文體，但是卻一直沒有得到長足的發(fā)展。之所以如此，很重要的原因就在于，這種文體一直沒有得到重視，很多作家寫小小說都是偶爾為之，并沒有一個穩(wěn)定的作家隊伍對這種文體進行持續(xù)的寫作。這也就導(dǎo)致這種文體的作品數(shù)量始終有限，當(dāng)然也就無法產(chǎn)生更大的影響。百花園雜志社要推廣小小說，首先就要推動小小說作品的生產(chǎn)。百花園雜志社一直強調(diào)文學(xué)名家對這種文體的帶動作用，1982年《百花園》的第一個小小說專號刊發(fā)作家就包含了馮驥才、南丁、肖復(fù)興等很多名家，2003年百花園雜志社舉辦的第一屆小小說“金麻雀獎”10人獲獎名單中，就包含王蒙、馮驥才、林斤瀾等文學(xué)大家。但是，百花園雜志社顯然也意識到了，小小說要發(fā)展，就必須有自己穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍。因為之前小小說沒有得到專業(yè)作家隊伍的重視，所以，發(fā)展小小說，就必須培養(yǎng)小小說作家。百花園雜志社推動小小說發(fā)展，很重要的一個舉措就是舉辦函授學(xué)習(xí)班以及小小說作家筆會，有意識地培養(yǎng)小小說作家隊伍。《百花園》在1986年第5期“致讀者”中就明確指出，為了推進小小說創(chuàng)作繁榮，雜志社會系統(tǒng)做好從對作者進行創(chuàng)作函授，到給作者提供發(fā)表園地，提供選刊園地，并進行創(chuàng)作理論研究的一系列工作，并指出發(fā)展當(dāng)代小小說是雜志社堅定不移的目標(biāo)。在這樣目標(biāo)的指引下，百花園雜志社堅定投入資金，系統(tǒng)進行小小說作家隊伍的培養(yǎng)。從小小說發(fā)展過程來看，為了推進小小說發(fā)展，百花園可謂投入了巨大的財力和精力，從20世紀90年代到21世紀初期大概10年時間中，百花園雜志社就投入了200多萬元，組織了近百次的筆會、函授、研討會，以及評獎活動，累計參加人數(shù)超過了10萬人，也影響很多人成為了職業(yè)小小說作家[1]58。顯然，百花園雜志社是在有系統(tǒng)、有目的地培養(yǎng)小小說作家，有組織地推動小小說創(chuàng)作隊伍，也組建了中國的小小說作家群。有論者就認為，1990年舉行的“湯泉池小小說筆會”，就標(biāo)志著小小說作家群的形成[4]。誠如編輯王彥艷所說，很多文學(xué)愛好者，正是在百花園雜志社有意識的培養(yǎng)下，走上了職業(yè)作家的道路?！栋倩▓@》2002年編輯的增刊《小小說的誘惑：編者 作者 讀者》中，發(fā)表了小小說作家侯發(fā)山的文章《感謝小小說》。這篇文章比較詳細地寫出了他從一個小小說讀者到專業(yè)作家的詳細過程。侯發(fā)山是小小說領(lǐng)域的代表性作家，鞏義市作協(xié)主席，鞏義市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，但是他之前只是一個普通的勞動者。因為喜歡閱讀小小說，他試著去創(chuàng)作，并參加百花園雜志社組織的各種函授班、筆會，在這個過程中，他一步步產(chǎn)生文學(xué)自覺，并進而有意識地創(chuàng)作，最終成為這個領(lǐng)域的代表作家。侯發(fā)山當(dāng)然不是一個個例，從侯發(fā)山的經(jīng)歷中，我們其實可以清晰看到，百花園雜志社在培養(yǎng)小小說作家隊伍方面的卓越成果。百花園雜志社對小小說作家隊伍的培養(yǎng)，也得到了學(xué)界的認可。有研究者曾指出了百花園雜志社旗下幾家雜志和小小說作者之間的密切關(guān)系，指出百花園雜志社規(guī)模培養(yǎng)作家已經(jīng)構(gòu)成了百花園雜志社的辦刊思維，而與此同時，這些作家又和百花園雜志社構(gòu)成了互為依存、互為發(fā)展的關(guān)系，在這個過程中，百花園雜志社也給小小說作家們的創(chuàng)作施加了很大的影響[3]70。

百花園雜志社對小小說生態(tài)圈的建構(gòu)的另外一個重要舉措是積極舉辦各種評獎活動。百花園雜志社自決定以推動小小說的發(fā)展為刊物宗旨之后，便經(jīng)常性地舉辦各種小小說創(chuàng)作評獎活動。除了《小小說選刊》固定的每兩年一次的小小說評獎活動之外，百花園雜志社還不斷與多家報刊舉辦各種類型的全國小小說征文大賽。在2003年，百花園雜志社更是創(chuàng)辦了更具有權(quán)威性的、面對全國小小說作家的“金麻雀獎”。之所以堅持耗費大量資金和人力不斷進行各種小小說評獎活動，自然是有發(fā)現(xiàn)、選拔優(yōu)秀作家的意圖在內(nèi)。但是，這里面還有另外一個重要意圖，即穩(wěn)定小小說作家隊伍。作為一個相對邊緣的文體，小小說作家的職業(yè)自豪感顯然不如中長篇小說作家和詩人那么強烈；那么，如果不鼓勵小小說作家產(chǎn)生職業(yè)自豪感的話，就會慢慢出現(xiàn)作家流失的情況。長此以往，小小說則顯然也會失去進一步發(fā)展的可能。百花園雜志社總編楊曉敏曾經(jīng)談到過設(shè)立金麻雀獎的動機，他認為由于小小說這種文體長期缺乏國家級的獎勵，也就導(dǎo)致這種文體在文壇的認可度有限，這種狀況對作家的直接影響就是會讓作家產(chǎn)生焦慮、失望等情緒，可能會導(dǎo)致小小說作家隊伍的流失，最終會影響到小小說這種文體不僅難以出大家，甚至?xí)罄^乏人，最終歸于沉寂。在這種情況下，“設(shè)立這一獎項(金麻雀獎)的好處在于，會極大增強小小說作家隊伍的穩(wěn)定性和自信心”[5]3。顯然，百花園雜志社頻繁舉辦各種小小說評獎活動，其根本目的，還是要建構(gòu)、維護小小說生態(tài)圈。這一點，還可以從雜志社堅持頒發(fā)小小說編輯獎這個舉措中看到。百花園雜志社長期堅持進行各種小小說評獎活動，評獎對象不局限于小小說作家，還包括編發(fā)小小說作品的編輯。給編輯頒獎，鼓勵了各種文學(xué)期刊的編輯積極編發(fā)小小說作品，這進一步擴大了小小說的影響力。

三、理論倡導(dǎo)與小小說文體意識的建構(gòu)

百花園雜志社立志推廣小小說，在培養(yǎng)小小說作家隊伍，培育市場，擴大小小說影響的同時，亟須解決的問題便是確立小小說獨立的文體地位。沒有獨立的文體地位，即便再有市場影響力，小小說也很容易被視作短篇小說的一部分。雖然眾多論者在談及小小說的時候，都會上溯至先秦，也會說從先秦至今，小小說創(chuàng)作其實一直一脈不絕。但是，小小說卻一直都沒有獨立的文體地位，其標(biāo)志就在于，在汗牛充棟的各類文學(xué)理論中，一直就沒有專門的小小說理論，只是偶爾有相關(guān)小小說的一些思考。百花園雜志社欲建構(gòu)獨特的小小說文體，顯然也應(yīng)該厘清小小說到底是什么，以及小小說作為一種獨立的文體，在具體書寫上，應(yīng)該遵循哪些基本的創(chuàng)作規(guī)律。換言之，百花園雜志社要想真正讓小小說作為一種獨立文體在這個時代產(chǎn)生重大影響，還需要建構(gòu)起系統(tǒng)的小小說理論。

2004年，百花園雜志社出版了增刊《小小說理論》，這是新時期以來出版的系統(tǒng)研究小小說理論的兩部專著之一，在這部著作中，收錄了眾多知名作家、評論家討論小小說的文章，其中很多文章都強調(diào)將小小說視為一種獨立文體。2003年，百花園雜志社將旗下的雜志《小小說俱樂部》更名為《小小說出版》，主要刊發(fā)關(guān)于小小說的理論研究文章，這是國內(nèi)第一個以小小說理論研究為主要內(nèi)容的出版物。這些活動，都有效地推動了小小說理論建設(shè)。為了強化小小說文體意識，百花園雜志社還積極籌辦各類小小說理論研討會。2002年，《小小說選刊》《百花園》與《文藝報》聯(lián)合舉辦了“當(dāng)代小小說慶典暨理論研討會”，2005年，《小小說選刊》《百花園》與中國小說學(xué)會聯(lián)合舉辦了“小小說理論高端論壇”，這些小小說理論研討會，都大大推進了小小說理論建設(shè)，為小小說成為一種獨立文體起到了積極的作用。“‘小小說理論高端論壇’是小小說理論的一次重要收獲，在小小說發(fā)展歷史上非常重要。會議研究的小小說文體所有的理論問題，也是小小說在發(fā)展中亟待思考和解決的問題，對開闊小小說的理論視野，明確小小說的前進方向，很有價值和意義?！盵3]35而且，百花園雜志社對于新時期小小說理論的推動，還不僅僅是積極推動相關(guān)理論研究這么簡單，而是幾代雜志主持者逐步提出自己的小小說理論觀點，并借助他們經(jīng)營的刊物，推廣他們關(guān)于小小說的理論認知，并深刻影響了新時期以來的小小說理論的發(fā)展。1996年，《百花園》原主編邢可出版了他的關(guān)于小小說創(chuàng)作的理論專著《怎樣寫小小說》，從自身創(chuàng)作實踐出發(fā)，對小小說的語言、結(jié)構(gòu)等都做出了理論概括，推動了小小說理論的發(fā)展。之后，百花園雜志社總編輯楊曉敏提出了“小小說是平民藝術(shù)”這個深刻影響了小小說發(fā)展的觀點，確定了小小說的發(fā)展方向。他首先強調(diào)，小小說是一種獨立的文體，“小小說是一種新文體的再造，那些優(yōu)秀的小小說作品，是智慧的濃縮和凝聚，是一種機巧的提煉和展開”[5]4。在強調(diào)小小說是新文體的前提下，他們強調(diào)小小說的大眾性，認為小小說相較于以往的小說藝術(shù)，更具平民藝術(shù)的特點，由于文體篇幅限制，它會摒棄一切藝術(shù)花招，從而以相對更為樸實的姿態(tài)來面對讀者。楊曉敏關(guān)于小小說是平民藝術(shù)的觀點立即得到了小小說界的普遍歡迎和接受，產(chǎn)生了重大影響。此后小小說作家撰寫的創(chuàng)作隨筆、評論文章大都關(guān)涉到這樣的話題 。[3]33

百花園雜志社在規(guī)范小小說文體這個問題上，更加直接的做法是，利用刊物本身對小小說作家進行引導(dǎo)?！白鳛橐环N示范性和倡導(dǎo)性的編輯工作，《小小說選刊》所選載的小小說，對小小說文體的規(guī)范和創(chuàng)新具有十分重要的影響。楊曉敏給刊物的定位是：倡導(dǎo)和規(guī)范小小說文體，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶持、組織和造就小小說作家，尋找和培育小小說讀者群，改變小小說的生存境遇；在創(chuàng)作上，讓小小說作家和讀者有‘理’可講，有‘據(jù)’可查，有‘法’可依，使他們的創(chuàng)作和閱讀沿著正確的思路來進行”[3]123。從《百花園》和《小小說選刊》這兩本雜志在對發(fā)表、選載作品的標(biāo)準的堅持來看，百花園雜志社顯然在努力豐富小小說的文本形態(tài)，給小小說作家提供小小說寫作的“理”和“據(jù)”，并借助刊物的影響力，對小小說這種文體的豐富起到了切實的作用，引發(fā)了小小說文體的變化?！缎⌒≌f選刊》在辦刊過程中對小小說文體的外延起到了巨大作用。首先，在1993年前后，《小小說選刊》強化了對美文體小小說的選載數(shù)量。這種美文體更加強調(diào)優(yōu)美抒情的敘事筆調(diào)，很多時候是被視作散文的，但是，《小小說選刊》通過選載這樣的作品，對作家創(chuàng)作進行了有意的引導(dǎo)。其次，《小小說選刊》強化了筆記體小說的選載。這種類似于隨筆的文字，一定程度上繼承了中國古典筆記體小說的書寫氣韻，只不過原來沒有被視為小說?，F(xiàn)在《小小說選刊》通過選載這樣的作品，其實也是強調(diào)，這類作品就是小小說。第三，《小小說選刊》強化了傳奇體小小說的選載。這類小說多是以古典韻味的文筆，附會于歷史人物進行演繹。《小小說選刊》在選載作品上的這種強調(diào)，其本質(zhì)是給小小說文體的體式提供新的設(shè)定，是為了擴寬小小說文體，給作家提供新的小小說書寫范式。由此，“小小說的路子一下子打開了，從此有了汪洋恣肆的局面，都很好讀。對剛剛習(xí)慣于小小說閱讀的民間‘需要’來說，這種變化一下子變得新鮮和奇特，有些‘美不勝收’的意味”[3]127-128。

百花園雜志社的大力倡導(dǎo)，顯然對小小說這種文體的成型起到了積極的推動作用，經(jīng)過多年的發(fā)展，小小說明顯具有了獨特的文體特征。著名評論家雷達曾經(jīng)指出，“我認為，近些年來，對小小說而言，最大的成績，乃在于它的文體悄然間發(fā)生了深刻的變化，這變化也許是小小說歷史上不曾有過的，只是我們還沒有很好總結(jié)。這是一種文體意識的自覺和拓展、深化”[2]68。顯然，在百花園雜志社的有意推動下，小小說這種歷史悠久的文體，在新時期終于具有了獨特的文體特征。

顯然，在小小說被確立為一種獨立文體的道路上，百花園雜志社起到了至關(guān)重要的作用。雜志社首先感受到了時代變革的趨勢，并且立刻做出呼應(yīng)，積極倡導(dǎo)小小說。百花園雜志社又通過培訓(xùn)、筆會、評獎等一系列活動，積極培養(yǎng)小小說作家，鼓勵其他雜志編輯積極刊發(fā)小小說作品。在小小說在民間產(chǎn)生越來越大的影響的基礎(chǔ)上，百花園雜志社又積極進行文體建構(gòu)，強調(diào)小小說的獨立文體地位，進行小小說文體方面的建設(shè)。正如有論者所言，“小小說的命脈，則主要系于百花園雜志社旗下的《百花園》《小小說選刊》及其他少數(shù)幾本雜志身上”[2]176-177。當(dāng)一個文體的命脈很大程度上系于幾本雜志的時候，一方面，可以說明，這些雜志對于這種文體起到的巨大的作用；另一方面，顯然也是說明這種文體的影響力還不夠?；蛟S，這也是百花園雜志社繼續(xù)努力的方向。