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電影是一種藝術(shù)文化形式，承載構(gòu)建國家社會(huì)語境、塑造民族精神的責(zé)任與義務(wù)，而軍事電影作為其中一個(gè)特殊的題材，必須充分利用好它主流意識(shí)性態(tài)度表達(dá)作用和正向價(jià)值觀念輸出能力。中國的軍事題材電影見證了歷史發(fā)展的變革與創(chuàng)新，展示出獨(dú)特的魅力，用一部又一部優(yōu)秀的作品提升文化感召力，真正做到“講好中國故事”、弘揚(yáng)民族精神，保證觀眾在觀看電影的過程中保存對(duì)國家的記憶。

一、中國軍事題材電影現(xiàn)狀概述

軍事題材電影以弘揚(yáng)主旋律、宣揚(yáng)國家意志為核心任務(wù)，新中國成立初期軍事題材電影更是成了大熒幕的主力軍。改革開放后，軍事題材電影的質(zhì)量出現(xiàn)了參差不齊的問題，口碑也逐漸下降，而在此過程中其他題材的影片制作逐漸成熟，久而久之，軍事題材成為“冷門”。進(jìn)入21世紀(jì)，軍事題材電影逐漸找到了正確的發(fā)展方向，特別是2010年后制作愈發(fā)成熟，涌現(xiàn)了出《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》《湄公河行動(dòng)》《長津湖》等佳作，呈現(xiàn)出了軍事題材電影在選材、敘事角度、技術(shù)手段、視覺效果中的突破，適應(yīng)了市場的發(fā)展，通過了觀眾的檢驗(yàn)，獲得固定觀眾群體，重新在中國電影市場中占據(jù)重要位置[1]。

二、中國軍事題材電影發(fā)展面臨的問題

（一）如何延續(xù)軍事題材創(chuàng)作后勁

就當(dāng)前軍事題材電影整體發(fā)展?fàn)顟B(tài)來看，由于題材的獨(dú)有性出現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作、創(chuàng)新進(jìn)展緩慢的問題，動(dòng)人心魄的戰(zhàn)爭電影作品少之又少，為迎合市場經(jīng)濟(jì)，大量軍事題材電影中大氣磅礴的戰(zhàn)爭風(fēng)云被利益欲求所取代，當(dāng)前電影對(duì)宏闊戰(zhàn)爭歲月的描寫停留在淺層階段，而《上甘嶺》《董存瑞》《英雄兒女》等作品呈現(xiàn)出的藝術(shù)魅力在當(dāng)前的影片中難以延續(xù)，因此，在電影產(chǎn)業(yè)洪流中如何延續(xù)軍事題材創(chuàng)作后勁成了值得深思的問題。

（二）如何開拓激動(dòng)人心的突破點(diǎn)

軍事題材曾經(jīng)的類型標(biāo)桿地位在當(dāng)前的電影產(chǎn)業(yè)中有所下滑，一些作品受產(chǎn)業(yè)大環(huán)境影響，對(duì)戲劇化沖突、愛恨糾葛、英雄崇拜的描述停留在“口號(hào)式”的淺層展示，在遭受市場冷落和創(chuàng)作陳舊的雙重壓力后，如何開拓出激動(dòng)人心的突破點(diǎn)成為當(dāng)前我國軍事題材電影發(fā)展中的重要問題，必須將觸發(fā)觀眾內(nèi)心深處的英雄情結(jié)視為核心目標(biāo)，打破固有思想的束縛，從小人物中挖掘創(chuàng)作因素，提高電影質(zhì)量[2]。

（三）如何適應(yīng)主旋律的多元化發(fā)展

軍事題材電影必須適應(yīng)主旋律的多元化發(fā)展，軍事雖然是以政治主體的題材，但是從來都沒有放棄對(duì)個(gè)體人物的刻畫，如電影《英雄兒女》中就將英雄壯舉與細(xì)膩的兒女情長融合，由此可見，軍事電影并不是一味地描述戰(zhàn)爭，更要分析戰(zhàn)爭前后動(dòng)因、對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)與人心靈的美好做對(duì)比、展現(xiàn)生活情態(tài)，既呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷，也不能忽視對(duì)人性的描寫，從多元角度展示英雄主義、愛國主義情懷，在新時(shí)代下堅(jiān)定“故事是人事”的理念，挖掘出軍事題材電影的新生之路。

三、新時(shí)代背景下中國軍事題材電影的重要轉(zhuǎn)向

（一）題材：由“主旋律”轉(zhuǎn)為“新主流”

我國軍事題材電影的創(chuàng)作與好萊塢戰(zhàn)爭類型電影存在明顯差異，主要涵蓋戰(zhàn)爭、軍旅、軍事行動(dòng)等多種形式，在最終呈現(xiàn)上也是泛類型化形態(tài)。創(chuàng)作主體一般包括軍人、軍隊(duì)、軍事行動(dòng)三種概念，在此期間，戰(zhàn)爭片、歷史片成為軍事電影主流，不同時(shí)期的軍事電影也都聚焦于革命歷史題材之上。近年來，在創(chuàng)新突破的過程中，軍事影片更重視對(duì)歷史事實(shí)、英雄人物、革命戰(zhàn)役進(jìn)行生動(dòng)描述，讓觀眾能在身處特定歷史時(shí)刻的前提下與中國軍人同呼吸、共命運(yùn)，擺脫了“主旋律”的束縛，實(shí)現(xiàn)了“新主流”的發(fā)展，擴(kuò)大了受眾范圍[3]。

（二）人物：由“英雄化”轉(zhuǎn)為“平民化”

軍事題材電影的拍攝目的不僅僅是回顧戰(zhàn)爭，更是要通過對(duì)英雄人物的刻畫來完成對(duì)觀眾意識(shí)形態(tài)的正向引導(dǎo)。戰(zhàn)爭只是一個(gè)基礎(chǔ)前景，而戰(zhàn)爭背后隱藏的社會(huì)動(dòng)蕩、艱辛探索、頑強(qiáng)斗爭、不懈奮斗才是需要探討的主要問題，而這些隱藏內(nèi)容正是由“人”來擔(dān)負(fù)。為滿足時(shí)代變革下的政治人文需求，更好地講好中國故事，軍事題材電影對(duì)人物的刻畫必須實(shí)現(xiàn)從“英雄化”到“平民化”的轉(zhuǎn)變，保證軍事題材電影始終保持生命力、適應(yīng)觀眾的審美需求。

（三）審美：重視對(duì)國家形象的塑造

軍事題材電影是國家意識(shí)形態(tài)的重要表現(xiàn)形式之一，優(yōu)秀的軍事電影能夠樹立國家形象，傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀，有利于增強(qiáng)國民愛國情感，提升文化軟實(shí)力和國際影響力。因此，我國的軍事題材電影在發(fā)展中應(yīng)當(dāng)更加重視對(duì)國家形象的塑造，通過對(duì)人性的辨析、文化思想內(nèi)涵的解讀來強(qiáng)化電影的藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值，在展示中華民族文化的同時(shí)，加入國際化的電影技術(shù)手段和展示人性真善美的普世價(jià)值觀，減少對(duì)外交流過程中的文化障礙情節(jié)，讓軍事電影作品成為展示新時(shí)代中國形象的一扇窗口[4]。

四、新時(shí)代背景下中國軍事題材電影的創(chuàng)新突破

（一）《紅海行動(dòng)》：軍事透明化及群像展示

《紅海行動(dòng)》的上映是我國首次通過電影展示中國海軍的現(xiàn)代化裝備，同時(shí)也將“蛟龍突擊隊(duì)”這支具備極強(qiáng)保密性的特種兵部隊(duì)曝光在觀眾面前。這一透明化展示也從一個(gè)側(cè)面說明了我國綜合國力和軍事實(shí)力在不斷增強(qiáng)，釋放了中國軍事宣傳更加開放的信號(hào)。影片中出現(xiàn)的“臨沂艦”是中國人民海軍新型導(dǎo)彈護(hù)衛(wèi)艦，拍攝過程中為呈現(xiàn)出真實(shí)性，制作方使用了實(shí)景拍攝的方式，由此還原一個(gè)形象的軍事世界。此外，片中還出現(xiàn)了039A潛艇、AKM自動(dòng)步槍、130近防炮、BPG火箭筒等現(xiàn)實(shí)武器裝備，R93狙擊步槍等武器也都是通過電影首次曝光。軍事題材電影呈現(xiàn)出軍事透明化發(fā)展趨勢后，觀眾國家意識(shí)也逐漸增強(qiáng)，民族自信心更加堅(jiān)定。

《紅海行動(dòng)》的另一成功之處在于它拋棄了傳統(tǒng)個(gè)人英雄主義的拍攝手法，生動(dòng)地展示出了集體群像，影片以整個(gè)“蛟龍突擊隊(duì)”為核心向觀眾全方位地展示了每名成員之間分工協(xié)作、團(tuán)結(jié)一致的集體精神，“蛟龍突擊隊(duì)”中每一名成員都是主角，他們擔(dān)任了隊(duì)長、狙擊手、爆破手、機(jī)槍手、醫(yī)療兵、通信兵等角色，雖然每名成員都呈現(xiàn)出了自己的獨(dú)立特色，卻是緊緊抱成一團(tuán)的命運(yùn)共同體，觀眾在觀影過程中不自覺地被隊(duì)員之間產(chǎn)生的集體精神和團(tuán)隊(duì)精神感動(dòng)，無論是哪一個(gè)年齡段、哪一個(gè)階層的觀眾都能在這種非說教的生動(dòng)故事中產(chǎn)生情感共鳴，在體會(huì)平凡人真實(shí)情感的前提下理解家國情懷?！都t海行動(dòng)》的成功，有效展現(xiàn)了國家的軍事實(shí)力，不僅僅是一部彰顯愛國情懷與革命英雄主義的軍事影片，更是國家勇敢面對(duì)復(fù)雜國際形勢發(fā)聲的力作，呈現(xiàn)出更廣義的國際道義與人類和平愿景[5]。

（二）《戰(zhàn)狼》：類型化人物形象構(gòu)建

《戰(zhàn)狼》系列是近年來我國軍事題材電影的又一力作，真正做到了“主旋律”與“商業(yè)性”的完美平衡，激發(fā)起無數(shù)觀眾的愛國熱情。電影中塑造了鐵血陽剛的中國軍人形象，也呈現(xiàn)出中華民族神圣不可侵犯的威嚴(yán)，觀眾在聽到“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”一句鏗鏘有力的臺(tái)詞時(shí)，民族自豪感油然而生。影片中，將個(gè)人情感與集體主義的有機(jī)融合也是成功的關(guān)鍵之一，成為中國電影史上一部頗具特色的軍事題材大片，既完成了主流意識(shí)形態(tài)的傳播，也獲得了不菲的票房，實(shí)現(xiàn)了雙贏目標(biāo)[6]。

《戰(zhàn)狼》中最令人印象深刻的是對(duì)人物形象的塑造。我國近年來軍隊(duì)題材電影中出現(xiàn)的大部分都是單一、扁平的任務(wù)，他們是“高大全”的完美英雄，忽視了對(duì)現(xiàn)代化軍事裝備、作戰(zhàn)技能的呈現(xiàn)，使對(duì)外呈現(xiàn)的中國軍人形象較為“臉譜化”?！稇?zhàn)狼》的出現(xiàn)解決了中國軍隊(duì)熒幕形象缺失的問題，影片中主人公“冷鋒”是在軍事演練中遇境毒梟攻擊后與國際雇傭兵進(jìn)行殊死搏斗過程中脫穎而出“中國戰(zhàn)神”式的英雄人物，他展示出的形象是桀驁不馴，在普通時(shí)刻能展現(xiàn)出作為一名職業(yè)軍人的自信，也會(huì)大膽追求自己的女上司，全片中“冷鋒”作為一個(gè)“兵痞”的英雄主義風(fēng)采得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，給觀眾留下了深刻印象。對(duì)于觀眾而言，“冷鋒”不是一個(gè)完美的“高大全”人物，他優(yōu)缺點(diǎn)分明、有血有肉，擁有“類好萊塢”的氣質(zhì)?！稇?zhàn)狼》由于獨(dú)特的人物形象塑造方式呈現(xiàn)出自身在中國軍旅影史上里程碑的價(jià)值，在《戰(zhàn)狼》的先河下中國后續(xù)制作出大膽創(chuàng)新的軍事題材大片，促進(jìn)了國產(chǎn)軍事題材影片的良性發(fā)展。

（三）《長津湖》：全景視野與正史化敘事

《長津湖》是我國第一部講述抗美援朝戰(zhàn)爭中“長津湖戰(zhàn)役”的戰(zhàn)爭電影，國內(nèi)觀眾大部分通過動(dòng)畫作品《那年那兔那些事兒》、紀(jì)錄片《冰雪長津湖》對(duì)該戰(zhàn)役有了一定的了解，對(duì)“冰雕連”的廣泛挖掘宣傳也使“長津湖”成了除“上甘嶺”外抗美援朝戰(zhàn)爭中認(rèn)知度最高的關(guān)鍵詞[7]?！堕L津湖》影片在制作過程中放棄了傳統(tǒng)拍攝手法，以文獻(xiàn)記錄式的全景敘事來完成整體敘事，期間將宏大的歷史與微觀視角結(jié)合，從個(gè)體、群體、國家三個(gè)維度出發(fā)構(gòu)建民族共同體，呈現(xiàn)出大氣磅礴的史詩氣質(zhì)，弘揚(yáng)壯麗的民族精神，讓中國軍事題材電影在2021年又一次達(dá)到新高度。影片中中國人民志愿軍無數(shù)次憑借鋼鐵般的意志、無畏的戰(zhàn)斗精神擊退了美軍的精銳部隊(duì)，打出了軍魂國威。

《長津湖》三線并置的全景敘事達(dá)到了“正史化”的規(guī)范敘事要求，其中高層線與美軍線都呈現(xiàn)出了文獻(xiàn)性的特征。高層線中大部分決策過程以及關(guān)鍵性的臺(tái)詞都能從軍事文獻(xiàn)中找到出處，作戰(zhàn)部署與實(shí)施也有據(jù)可考，借此成功展示出了抗美援朝戰(zhàn)爭的正義性，拔高了歷史敘事的格局與高度。而美軍線與《上甘嶺》《我的戰(zhàn)爭》等前作相比有明顯的突破，美國軍隊(duì)不再是一個(gè)模糊的、單一化的群體，另辟蹊徑以美軍的視角將轟炸中朝邊境、仁川登陸、長津湖潰敗、興南港逃離的全過程，通過展現(xiàn)美軍對(duì)長津湖戰(zhàn)役“陸戰(zhàn)隊(duì)歷史上最為艱辛的磨難”的方式側(cè)面展現(xiàn)出中國志愿軍的浴血奮斗和頑強(qiáng)不屈。

而在從微觀視角展開戰(zhàn)斗線敘述中，則集中呈現(xiàn)了長津湖戰(zhàn)役的慘烈與悲壯，在這一支線的敘述中，觀眾主觀地感受到了長津湖戰(zhàn)役勝利的來之不易，在武器裝備落后、后勤保障不足以及超出人類生存極限的極寒天氣下志愿軍將士不懼犧牲、勇敢戰(zhàn)斗的英雄氣概，這一支線中人物形象也豐富立體，如梅生（七連已經(jīng)退伍的指導(dǎo)員，騎行一百多里重返戰(zhàn)場）、毛岸英、楊根思、雷公、伍萬里以及片尾處的“冰雕連”，通過藝術(shù)性的呈現(xiàn)手法全方位展示了志愿軍將士的血性軍魂，在戰(zhàn)斗線中譜寫出帶有革命英雄主義色彩的壯麗贊歌[8]。

《長津湖》具有鮮明的政治屬性，出品方在政治影響、商業(yè)訴求、藝術(shù)表現(xiàn)中尋找到了平衡，采取正史敘事的方法呈現(xiàn)出緊湊的故事，向觀眾還原了震撼的戰(zhàn)爭場面，在此期間呈現(xiàn)出“新主流”電影的特點(diǎn)，引導(dǎo)后來者在此基礎(chǔ)上打造出更具影響力的精品。

五、結(jié)語

綜上所述，多年以來中國軍事題材電影出現(xiàn)了很多經(jīng)典作品，成了中國電影史中一筆寶貴的財(cái)富。隨著時(shí)代發(fā)展和觀眾審美要求的提高，想要?jiǎng)?chuàng)作出具有時(shí)代思考價(jià)值的好的軍事題材作品，需要電影人繼續(xù)努力革新，明確當(dāng)前創(chuàng)作中存在的瓶頸問題，探索新時(shí)代軍事題材電影的發(fā)展方向，從而在未來實(shí)現(xiàn)更大的創(chuàng)新突破，提升軍事題材電影的整體品質(zhì)。