張洪銘 李康 / 長(zhǎng)春師范大學(xué)

0 前言

在繪畫(huà)藝術(shù)中色彩是一種獨(dú)特又富有情緒的重要語(yǔ)言。它能夠引起人們情感的共鳴，是作者表達(dá)畫(huà)面情感的重要手段，正因如此，色彩完美融入了情感，不同色彩對(duì)人的情感也有所不同，因而色彩逐漸成為人們對(duì)藝術(shù)的一種熱愛(ài)與審美的結(jié)晶，會(huì)給人呈現(xiàn)出一種和諧的、美好的、自然的生活景象。藝術(shù)作品中所塑造的畫(huà)面是藝術(shù)家自我情感的需求和內(nèi)在的需要。通常，色彩的表現(xiàn)形式是一種主觀(guān)情感的具體表現(xiàn)，所以，形式與情感相互依存、不可分割。它是一種感性成分的體現(xiàn)，作者把內(nèi)心難以言說(shuō)的情緒轉(zhuǎn)化成畫(huà)面中明確可見(jiàn)的形象而形成故事性，其表現(xiàn)空間的形式是由內(nèi)到外、由表及里、由形到神的，起著統(tǒng)領(lǐng)藝術(shù)作品意境美的表達(dá)。所以，色彩在繪畫(huà)藝術(shù)中有著極強(qiáng)的塑造性直接影響著人們的視覺(jué)感受，在繪畫(huà)畫(huà)面中任何一種空間的塑造都不可能完全脫離色彩，它是人們視覺(jué)感知的第一要素，一種內(nèi)在的表現(xiàn)。

因此，在繪畫(huà)中畫(huà)面空間的塑造決定因素是透視的運(yùn)用與表現(xiàn)手法的運(yùn)用，其中包括形體透視與色彩透視，即色彩表達(dá)的空間透視。

1 色彩表現(xiàn)空間概述

色彩是最具有感染力與表現(xiàn)力的繪畫(huà)語(yǔ)言，可以說(shuō)是眾多繪畫(huà)語(yǔ)言中最具情感特征的一種，在畫(huà)面中扮演著不可缺少的重要角色。色彩是一種感性的成分有著極強(qiáng)的感染力，它能活躍畫(huà)面的氣氛增加畫(huà)面的真實(shí)感也能表達(dá)作者的內(nèi)心世界，同時(shí)，給觀(guān)賞者另一種欣賞的角度。因此，色彩不僅有著豐富畫(huà)面的視覺(jué)欣賞，也有著千變?nèi)f化的情緒表達(dá)。畫(huà)面中色彩的運(yùn)用是活躍畫(huà)面視覺(jué)與渲染氣氛的重要因素。因此，繪畫(huà)作品中色彩的豐富性不僅會(huì)讓畫(huà)面營(yíng)造氛圍又可以使內(nèi)容充滿(mǎn)內(nèi)涵，并且塑造一種空間感，使人的感官上產(chǎn)生一種視覺(jué)沖突。因而，色彩的變化是畫(huà)面塑造空間和營(yíng)造氛圍的重要手段和必備條件，不同的色彩運(yùn)用的方法在視覺(jué)體驗(yàn)中會(huì)產(chǎn)生不同的距離感，這是色彩空間形成最基本的要求，巧妙地運(yùn)用色彩的特點(diǎn)不僅會(huì)讓畫(huà)面更加光彩給人留下深刻印象，而且會(huì)活躍畫(huà)面氣氛做到整體畫(huà)面統(tǒng)一完整。

一般情況下，大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品都是以十分精準(zhǔn)的外形為主，通過(guò)色彩的強(qiáng)弱表達(dá)透視關(guān)系，即色彩空間表現(xiàn)性。這可以大幅度表達(dá)畫(huà)面中所呈現(xiàn)的客觀(guān)事物彼此之間的關(guān)系，從而，使畫(huà)面顯示出一種空間感，也表達(dá)了大自然、社會(huì)生活與藝術(shù)家之間的“默契”實(shí)現(xiàn)追隨于自然，但又勝過(guò)自然的過(guò)程。

眼睛如果不移動(dòng)，單純靠線(xiàn)條的透視，那我們就不能知道一件物體與另一件物體之間的距離有多少，除非依靠色彩透視。因此，色彩是塑造空間的必要手段之一，以色彩塑造空間的形式最為突出的是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家達(dá)·芬奇所創(chuàng)造的薄霧法，其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的色彩的虛實(shí)變化、色調(diào)的深淺變化、形的繁簡(jiǎn)變化等藝術(shù)效果。在繪畫(huà)或者制圖技術(shù)中以調(diào)色手法模擬物體在遠(yuǎn)處受大氣作用所呈現(xiàn)的顏色變化，以引起景深層次錯(cuò)覺(jué)，即在形象上由明到暗的過(guò)渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒(méi)有截然的分界。達(dá)·芬奇在繪畫(huà)論中提過(guò)“眼睛與遠(yuǎn)方物體之間存在著厚厚的空氣，它以白色渲染著陰影，并籠罩著它，使模糊的影子呈現(xiàn)出一種介于黑與白之間的顏色，即藍(lán)色?！币虼?，達(dá)·芬奇繪畫(huà)中背景都會(huì)運(yùn)用藍(lán)色，體現(xiàn)了他對(duì)空氣透視知識(shí)的運(yùn)用。正如達(dá)·芬奇繪畫(huà)著作《蒙娜麗莎》（圖1）畫(huà)面中人物的表現(xiàn)正是采取了薄霧法，人物朦朧仿佛戴了一層面紗，面部中五官若隱若現(xiàn)有一種神秘感，而背景的處理使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感，人物與背景的變化形成了動(dòng)與靜的結(jié)合，并且把畫(huà)面中的聚焦點(diǎn)集中到了人物之上，因此，空氣透視法的處理，使這幅作品虛實(shí)相襯，色彩的變化增強(qiáng)了畫(huà)面的情調(diào)，中國(guó)畫(huà)中所謂“遠(yuǎn)人無(wú)目，近水無(wú)波”，部分原因就在于此。因此，利用空氣透視效果可以營(yíng)造出畫(huà)面中的空間感，這種塑造空間的關(guān)鍵點(diǎn)在于色彩的明暗過(guò)渡自然柔和，遠(yuǎn)近虛實(shí)極為強(qiáng)烈。

圖1 《蒙娜麗莎》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

2 色彩塑造空間的表現(xiàn)特征

莫奈曾說(shuō)過(guò)“畫(huà)的立體，來(lái)自它的陰影，人也是如此?！蹦巫鳛橛∠笈纱髱?，其作品《日出·印象》（圖2）在西方美術(shù)史上有著至關(guān)重要的意義，在這幅畫(huà)面上已經(jīng)看不到當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)題材，整幅作品的主體就是光與大氣，有一種隱隱約約、煙霧彌漫的虛幻，而遠(yuǎn)景的太陽(yáng)升起，感覺(jué)要穿透霧靄，其畫(huà)面中的塑造空間的效果是以一種朦朧的色彩感所表現(xiàn)，也是用色彩表現(xiàn)大自然中不同時(shí)間段的色彩變化而達(dá)到一種夢(mèng)幻的空間視覺(jué)感。因此，莫奈的畫(huà)面不單單體現(xiàn)色彩的變化，而是以時(shí)間用色的方法融入到塑造空間表現(xiàn)中，具有一種特殊的神韻與內(nèi)涵。

圖2 《日出·印象》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò))

從而，色彩作為繪畫(huà)語(yǔ)言主要的表現(xiàn)方法，在繪畫(huà)創(chuàng)作中的作用極其重要。繪畫(huà)色彩已經(jīng)不再是被動(dòng)反應(yīng)客觀(guān)生活，而是積極主動(dòng)地表現(xiàn)情感的一種重要手段，用內(nèi)心去感受的一種神秘物質(zhì)，它的魅力是無(wú)限的。正如梵高的《向日葵》（圖3）。這幅作品光彩奪目，色彩鮮明，運(yùn)用鮮亮的黃色使向日葵如金色的火焰給人烈日當(dāng)空的感覺(jué)，扭曲的花瓣互相疊加猶如舞動(dòng)的精靈，有一種強(qiáng)力的視覺(jué)震撼，而背景的冷色系推動(dòng)了前后空間的形成，這種視覺(jué)上的色彩沖突牢牢抓住了人們的眼球，從而觸動(dòng)人們的內(nèi)心感受。創(chuàng)作的手法不同會(huì)使繪畫(huà)色彩表現(xiàn)得更主觀(guān)，色與形的搭配讓色彩充滿(mǎn)了變化進(jìn)而表達(dá)畫(huà)面中的空間感。因此，作為繪畫(huà)藝術(shù)中一種特殊的繪畫(huà)語(yǔ)言，無(wú)論是對(duì)我們的生理還是心理都會(huì)產(chǎn)生極大的影響。

圖3 《向日葵》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

2.1 以色彩虛實(shí)塑造空間

在繪畫(huà)中色彩的表現(xiàn)技法有很多，藝術(shù)家們用色彩展示個(gè)性，表達(dá)思想。而提到色彩就一定會(huì)想到空間，在繪畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)面的空間表達(dá)不僅僅只是通過(guò)透視關(guān)系去表現(xiàn)的，色彩的虛實(shí)和顏色的變化都可以表達(dá)空間關(guān)系?？臻g的形成不僅是色彩遠(yuǎn)近虛實(shí)的變化，還是色彩之間的對(duì)比產(chǎn)生明暗的變化以及顏色相互疊加產(chǎn)生的關(guān)系，運(yùn)用這種色彩明暗表達(dá)空間的錯(cuò)覺(jué)。而在畫(huà)面中色彩語(yǔ)言是以作者情感的投入與釋放的過(guò)程，不同的心境和情感所表達(dá)的意境也不同，表達(dá)的空間變化也不同，正如倫勃朗《夜巡》（圖4）利用畫(huà)面的色彩虛實(shí)節(jié)奏給人一種張力的激情，光與色明暗的交織使畫(huà)面一部分與背景合為一體從而產(chǎn)生一種模糊的邊緣線(xiàn)，使模糊的邊緣線(xiàn)產(chǎn)生了一種虛的變化，而這種虛與畫(huà)面視覺(jué)中心的實(shí)的結(jié)合使畫(huà)面更加結(jié)實(shí)、更加真實(shí)，不僅增加了畫(huà)面的體積感和層次感而且讓視覺(jué)感受更為豐富。畫(huà)面中很多的軍人在陰影中，從而融入在了背景中，這種色彩的運(yùn)用使畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的虛實(shí)變化與明暗對(duì)比，進(jìn)而給觀(guān)賞者的視覺(jué)感受加入了極其豐富的想象空間。其次，畫(huà)面中微弱光和微暗的影，為畫(huà)面蒙上一層神秘的面紗，產(chǎn)生明與暗的對(duì)比給人視覺(jué)構(gòu)成極大的沖擊力。畫(huà)面中運(yùn)用了色彩虛實(shí)變化和明暗對(duì)比的技法，這種處理手法不僅拉開(kāi)了遠(yuǎn)近關(guān)系，同時(shí)還把空間塑造得氛圍更加透徹，畫(huà)面中光影虛實(shí)變化的運(yùn)用是塑造空間的必要因素，在繪畫(huà)畫(huà)面中色彩可以表達(dá)光影虛實(shí)的關(guān)系，因此，色彩虛實(shí)的運(yùn)用可以表現(xiàn)畫(huà)面的空間性。

圖4 《夜巡》 （圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

2.2 以色彩冷暖塑造空間

色彩的冷暖對(duì)比會(huì)影響畫(huà)面中空間遠(yuǎn)近的距離關(guān)系，是產(chǎn)生視覺(jué)空間的重要手段。尤其，油畫(huà)在塑造畫(huà)面時(shí)表現(xiàn)的形式為色近暖、色遠(yuǎn)冷、近處清晰可見(jiàn)、遠(yuǎn)處虛化模糊。因此，達(dá)·芬奇所提出的“薄霧法”的繪畫(huà)理論就是建立于冷暖對(duì)比的基礎(chǔ)之上，尤其，在繪畫(huà)風(fēng)景時(shí)，遠(yuǎn)景由于透過(guò)空氣會(huì)產(chǎn)生一層一層的變化，色彩會(huì)變冷一些，對(duì)比也應(yīng)當(dāng)弱一些。近景則應(yīng)當(dāng)更清晰，色彩更暖一些。因此，在物質(zhì)空間中離主體越遠(yuǎn)，其形狀、顏色、輪廓都會(huì)產(chǎn)生變化，應(yīng)采用模糊過(guò)渡處理使之顯得柔和、自然融入背景。

冷暖色彩的對(duì)比形成了視覺(jué)空間的幻想，與實(shí)質(zhì)空間形成相對(duì)立的對(duì)比并且以塑造畫(huà)面空間的形式進(jìn)行表達(dá)。兩種色彩相互襯托、相互依存，構(gòu)成了畫(huà)面中的空間。馬蒂斯作為野獸派代表人曾提過(guò)“怎么將紅色和綠色安排在一起，怎么樣使它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)與表達(dá)上結(jié)合在一起，這樣做的方法自然而然地出現(xiàn)在我的心里，這并非偶然產(chǎn)生的，而是一個(gè)結(jié)論，為了完成繪畫(huà)而得出的結(jié)論”。由此可見(jiàn)，馬蒂斯對(duì)繪畫(huà)色彩的研究是建立在視覺(jué)空間的基礎(chǔ)上，并且不斷利用色彩來(lái)表達(dá)空間距離，以此找到滿(mǎn)足他心中要求的色彩運(yùn)用方式。如《舞》（圖5），畫(huà)面中冷暖彩色的對(duì)比十分鮮明，藍(lán)綠色作為背景把紅色調(diào)的人物襯托出來(lái)，畫(huà)面中綠色的地面使舞者穩(wěn)定地落在地面上，暖色的舞者又活躍在冷色的背景之中。因此，畫(huà)面中冷暖對(duì)比表現(xiàn)得極其微妙，進(jìn)而達(dá)到了塑造空間的目的。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)中色彩表達(dá)的理性可以和藝術(shù)家主觀(guān)的感性相結(jié)合，營(yíng)造出一種色彩的神秘力量起到色彩視覺(jué)空間幻象的作用。

圖5 《舞》 （圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

3 以色彩塑造畫(huà)面空間的作用

繪畫(huà)空間的表現(xiàn)離不開(kāi)藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀(guān)察，是以生活真實(shí)升華為藝術(shù)真實(shí)的過(guò)程。因此，繪畫(huà)藝術(shù)中塑造空間的表現(xiàn)性源于大自然所呈現(xiàn)的自然空間，也就是說(shuō)藝術(shù)家需要通過(guò)觀(guān)賞自然景色之后再加以主觀(guān)思想深度刻畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面上的視覺(jué)“空間”。

藝術(shù)作品中的色彩空間所表達(dá)的虛幻性、創(chuàng)造性是對(duì)大自然的一種升華，正如達(dá)·芬奇所提出的“鏡子說(shuō)”?！扮R子說(shuō)”闡述“畫(huà)家的心靈應(yīng)該像一面鏡子一樣，將自身轉(zhuǎn)化為對(duì)象的顏色，并如實(shí)攝進(jìn)擺在面前所有物體的形象。因此，如果你不是一個(gè)能夠用藝術(shù)再現(xiàn)自然一切形態(tài)的多才多藝的能手，也就不是一位高明的畫(huà)家[1]?！彼囆g(shù)作品中的色彩空間表現(xiàn)也融入了藝術(shù)家的主觀(guān)意識(shí)與空間的再創(chuàng)造，將生活事物表現(xiàn)得多姿多彩、活靈活現(xiàn)也融入了藝術(shù)家本身的思想，將內(nèi)容變得更具有生命與內(nèi)涵[2]。尤其大多數(shù)西方的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)通常會(huì)用科學(xué)的計(jì)算方法體現(xiàn)空間性，通過(guò)科學(xué)的繪畫(huà)的技法表現(xiàn)空間立體且真實(shí)的效果，比如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》（圖6），畫(huà)家在從創(chuàng)造小稿到完成全部畫(huà)面的過(guò)程中經(jīng)過(guò)了大量計(jì)算，其中色彩成為了塑造空間決定畫(huà)面最終效果的因素之一[3]?？臻g位置的準(zhǔn)確性直接影響客觀(guān)事物的特征與神韻，而空間又存在于畫(huà)面本身向畫(huà)面之外空間的延伸，這種延伸表達(dá)了畫(huà)面的空間意境。由此可見(jiàn)，表現(xiàn)意境的氛圍便是色彩的力量。畫(huà)家可以通過(guò)色彩塑造空間的表現(xiàn)性讓鑒賞者與藝術(shù)作品產(chǎn)生互動(dòng)，并讓觀(guān)賞者的精神世界得到充分的延伸。恰當(dāng)?shù)目臻g塑造會(huì)使畫(huà)面具有代入感，給鑒賞者帶來(lái)舒適感，提升作品的感染力，讓觀(guān)眾與藝術(shù)家產(chǎn)生一定的共鳴[4]。因此，畫(huà)家在創(chuàng)作之中應(yīng)充分利用色彩語(yǔ)言帶來(lái)的特殊感受使畫(huà)面更有神韻與空間延展性，并使其畫(huà)面更具有內(nèi)涵與感染力。

圖6 《最后的晚餐》 （圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，以色塑形、以色寫(xiě)神、以色抒情是色彩的魅力，可以表現(xiàn)空間[5]。對(duì)于藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，色彩是表達(dá)作者的情感。情感是繪畫(huà)的生命，是繪畫(huà)的精髓要意有所指，只有這樣畫(huà)面才會(huì)有意義，才不會(huì)空洞乏味只停留在表面現(xiàn)象，反之如果一幅作品缺少了情感的融入就猶如一杯沒(méi)有味道的酒，讓人品之無(wú)味，食之無(wú)趣。色彩所具有的美感在于其靈魂最深處的情感與自我情緒的表達(dá)，它是繪畫(huà)永恒的魅力所在，也是畫(huà)家本心的追求，一種內(nèi)心的呼喚、一種內(nèi)心的向往。因此，色彩的運(yùn)用不僅可以真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)生活，還是表達(dá)畫(huà)家內(nèi)在的心境和情感方面的重要手段。色彩為畫(huà)面空間提供了一種相當(dāng)強(qiáng)大的表現(xiàn)手段，進(jìn)而也為表現(xiàn)空間中層次的變化提供了良好的保障。在畫(huà)面中使用多元的色彩來(lái)塑造的空間層次會(huì)使作品呈現(xiàn)強(qiáng)烈的真實(shí)感，相反，空間層次的變化會(huì)使繪畫(huà)作品的色彩展現(xiàn)出一種夢(mèng)幻的視覺(jué)感受，由此可見(jiàn)色彩亦是空間，空間亦是色彩。正如塞尚曾說(shuō)過(guò)的一句話(huà)只有色彩是真實(shí)的，它可以使萬(wàn)物生機(jī)勃勃。