陳 松 周克勝

江蘇省廣播電視總臺(tái),江蘇南京 210000

黃梅戲電影 《鴨兒嫂》改編自安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院創(chuàng)作的同名舞臺(tái)劇,該劇2020年在“全國(guó)脫貧攻堅(jiān)題材舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”的演出中獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。2021年7月,筆者作為錄音師,承接了該電影的聲音制作工作。

筆者近年來(lái)參與制作了多部4K 環(huán)繞聲戲曲電影,包括錫劇電影《珍珠塔》、揚(yáng)劇電影《衣冠風(fēng)流》、瓊劇電影《喜團(tuán)圓》、淮海戲電影 《皮秀英四高》等。筆者越來(lái)越強(qiáng)烈地感受到,在此類戲曲電影拍攝制作過(guò)程中,一個(gè)合理的制作流程設(shè)計(jì),將有效提升影片的藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)質(zhì)量,同時(shí)節(jié)省制作周期和制作成本。

本文將以黃梅戲電影 《鴨兒嫂》為例,從聲音制作的角度出發(fā),描述該片的制作流程,并分享筆者對(duì)于這些流程設(shè)計(jì)的思考和總結(jié)。

1 聲音制作流程概述

如圖1所示,影片聲音制作的整個(gè)流程,有8個(gè)主要節(jié)點(diǎn),其中7個(gè)節(jié)點(diǎn)存在與視頻制作的交互。而對(duì)于視頻制作的6個(gè)主要節(jié)點(diǎn)來(lái)說(shuō),除了拍攝后的粗剪環(huán)節(jié),其他每個(gè)節(jié)點(diǎn)都需要和音頻制作完成一次交互。

圖1 音視頻制作流程節(jié)點(diǎn)

1.1 素材評(píng)估

電影《鴨兒嫂》的舞臺(tái)劇版本錄制過(guò)整場(chǎng)音樂(lè),演員對(duì)原有音樂(lè)的速度節(jié)奏較為熟悉,希望沿用。因此,電影開(kāi)拍前,聲音制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)導(dǎo)演的要求,對(duì)舞臺(tái)版的音樂(lè)素材進(jìn)行了審聽(tīng)和評(píng)估,確認(rèn)這些音樂(lè)素材是否能夠匹配和支撐起最終的電影畫面。

經(jīng)過(guò)審聽(tīng)和充分的溝通,聲音團(tuán)隊(duì)了解到,舞臺(tái)版音樂(lè)也是在錄音室分軌錄制,有一定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)及重新合成、補(bǔ)錄的條件,因此同意基本采用原有唱腔的音樂(lè),同時(shí)也明確了需要補(bǔ)錄的部分,即所有演員的唱腔、配合舞蹈和亮相的打擊樂(lè)、所有的對(duì)白以及重要的純音樂(lè)段落。拍攝之前,所有演員進(jìn)棚錄制了演唱小樣。

1.2 現(xiàn)場(chǎng)錄制

演員演唱小樣可作為現(xiàn)場(chǎng)拍攝的參考聲,演員遵循該小樣音樂(lè)的速度和節(jié)奏進(jìn)行演唱和表演。電影拍攝過(guò)程中,除了同步記錄上述音樂(lè)素材,現(xiàn)場(chǎng)還采錄了包括對(duì)白、參考音效、參考環(huán)境聲、模擬打擊樂(lè)等相關(guān)素材。

1.3 聲音粗剪

現(xiàn)場(chǎng)錄制結(jié)束,所有的音視頻素材在完成視頻粗剪后,提交含同期聲的視頻畫面給聲音制作部門,錄音師進(jìn)入第一輪編輯工作。這輪的編輯包括以下內(nèi)容:

(1)熟悉電影結(jié)構(gòu)和剪輯節(jié)奏,同時(shí)找出聲畫對(duì)位不準(zhǔn)確的節(jié)點(diǎn)。這些錯(cuò)誤節(jié)點(diǎn)有的因視頻剪輯精度造成,有的因音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)不完整造成。

(2)進(jìn)行聲音素材替換,把視頻里質(zhì)量較差的各類同期音樂(lè)素材,替換成原始的高質(zhì)量音樂(lè)素材。

(3)根據(jù)原始音樂(lè)的節(jié)奏,修改因分鏡頭拍攝導(dǎo)致的音樂(lè)剪輯錯(cuò)位,以及畫面初剪階段中音頻部分的剪輯錯(cuò)誤。

(4)聲音制作組與導(dǎo)演交流,評(píng)估后續(xù)聲音素材的錄制。

1.4 素材錄制

聲音素材的錄制內(nèi)容主要包括所有對(duì)白、唱腔、修改補(bǔ)充的音樂(lè)、效果聲、環(huán)境聲等。其中,對(duì)白及唱腔的錄制需要演員參考粗剪的畫面來(lái)進(jìn)行;修改及補(bǔ)充的音樂(lè)需要和原始音樂(lè)保持一致;效果聲及環(huán)境聲錄制也需要參考影片的畫面。

1.5 聲音初混

所有素材錄制完成后,需要進(jìn)行一次立體聲混音,在整個(gè)影片的時(shí)間線上對(duì)聲音元素做一次完整的呈現(xiàn),提供給視頻剪輯部門進(jìn)行后續(xù)的精剪工作。

在這一過(guò)程中,需要與視頻部門充分溝通,來(lái)明確音視頻剪輯在發(fā)生沖突時(shí)如何處理。例如,一段過(guò)場(chǎng)音樂(lè)的時(shí)長(zhǎng)與畫面時(shí)長(zhǎng)不一致,是選擇以畫面為準(zhǔn)修改音樂(lè),還是以音樂(lè)為準(zhǔn)修改畫面。

1.6 聲音精剪

視頻部門完成畫面精剪后再次提交音頻部門。此時(shí)影片的結(jié)構(gòu)已經(jīng)成型,需要根據(jù)定稿的畫面對(duì)聲音進(jìn)行細(xì)致的銜接處理、初步的音色修飾、聲場(chǎng)的構(gòu)建、不同聲音素材的平衡等。

此外,還需要完成環(huán)繞聲的混錄,呈現(xiàn)一版較為完整的電影聲音的最終樣貌,并提供下變換立體聲版本的聲音文件給視頻部門,作為調(diào)色包裝的參考。

1.7 聲音終混

聲音制作部門根據(jù)視頻電影畫面調(diào)色后,含片頭、片尾、特技、字幕等所有元素的成片,進(jìn)行電影聲音的最終混錄。

錄音部門完成混錄后,由導(dǎo)演、作曲、錄音師等相關(guān)崗位共同完成最終的電影聲音定稿。

1.8 修改調(diào)整

電影提交至相關(guān)部門審片,完成局部修改調(diào)整后,再次進(jìn)入聲音補(bǔ)錄、剪輯和混錄工作。

2 重要節(jié)點(diǎn)闡述

在上述的流程中,筆者認(rèn)為有以下幾個(gè)環(huán)節(jié)需要重點(diǎn)關(guān)注。

2.1 節(jié)點(diǎn)1:素材評(píng)估

對(duì)于所有戲曲電影乃至音樂(lè)類電影而言,拍攝前音樂(lè)錄音都是核心環(huán)節(jié)。音樂(lè)的速度、節(jié)奏、品質(zhì),樂(lè)器的豐富性、錄制的技術(shù)質(zhì)量等,都會(huì)對(duì)電影最終的藝術(shù)呈現(xiàn)有著決定性的影響。尤其是演員的唱段音樂(lè),它是演員表演的依據(jù),也是拍攝的依據(jù),必須在拍攝前進(jìn)行確認(rèn)。因?yàn)榕臄z完成后,從畫面到聲音都很難再重新錄制。

曾經(jīng)有過(guò)這樣的案例,現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)拍后,導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)音樂(lè)速度不滿足情感推動(dòng)的需求,要求對(duì)某段音樂(lè)提速,導(dǎo)致的結(jié)果就是錄音部門花了大量時(shí)間精力對(duì)該段分軌音樂(lè)素材進(jìn)行提速處理,并且在后續(xù)的每一個(gè)混音的環(huán)節(jié),都需要專門對(duì)這段音樂(lè)進(jìn)行音色處理,以便匹配和銜接整場(chǎng)電影的其他音樂(lè)。

出于節(jié)約成本和加快進(jìn)度等因素的考慮,影片《鴨兒嫂》的出品方希望能夠利用現(xiàn)有的音樂(lè)素材進(jìn)行拍攝,并要求錄音部門確認(rèn)是否可行。錄音部門在完整審聽(tīng)了所有音樂(lè)段落后,對(duì)音樂(lè)的技術(shù)質(zhì)量提出了全面客觀的意見(jiàn),并且對(duì)拍攝過(guò)程中可能會(huì)遇到的問(wèn)題、存在的瑕疵、需要修改的硬傷等各個(gè)方面,與出品方、導(dǎo)演、作曲、演員等進(jìn)行了逐一確認(rèn),并且和上述各方就后續(xù)聲音制作的工作內(nèi)容,最終呈現(xiàn)的大致結(jié)果進(jìn)行了充分溝通,大家達(dá)成共識(shí)后再展開(kāi)拍攝工作。

由于素材評(píng)估工作做得充分,在后續(xù)的現(xiàn)場(chǎng)拍攝、聲音素材錄制、修改及混音過(guò)程中,聲音制作部門的工作推進(jìn)都較為順利。

2.2 節(jié)點(diǎn)5:聲音初混

電影中所有需要采用的聲音素材已經(jīng)錄制完成,依照初剪畫面進(jìn)行的聲音剪輯環(huán)節(jié)也已完成,這是電影畫面在聲音要素齊全、聲音時(shí)間線上的結(jié)構(gòu)搭建完成后,第一次較為完整的呈現(xiàn)。

這時(shí),影片整體的節(jié)奏、情緒、氛圍,在聲畫一體化的情況下被感知,音視頻制作部門既可以評(píng)估前期工作的成果,也可以構(gòu)思下一步精剪及混錄的思路。尤其是那些聲音與畫面發(fā)生情緒或結(jié)構(gòu)沖突的矛盾點(diǎn),將在這一版本的樣片中全部暴露。

例如,電影中有一場(chǎng)43秒的轉(zhuǎn)場(chǎng)戲,最終畫面結(jié)構(gòu)如圖2-5所示。在這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)戲中,故事進(jìn)行由人物間語(yǔ)言沖突,到一個(gè)人海邊獨(dú)白抒發(fā)情感,再到雙人唱段配合唱加舞蹈表演。整個(gè)過(guò)程情緒轉(zhuǎn)換豐富,情緒的調(diào)動(dòng)需要靠各種聲音元素烘托氛圍。

圖2 轉(zhuǎn)場(chǎng)戲場(chǎng)景一

圖3 轉(zhuǎn)場(chǎng)戲場(chǎng)景二

圖4 轉(zhuǎn)場(chǎng)戲場(chǎng)景三

圖5 轉(zhuǎn)場(chǎng)戲場(chǎng)景四

但是粗剪后發(fā)現(xiàn),該段戲的畫面時(shí)長(zhǎng)無(wú)法滿足湖水聲漸入、音樂(lè)響起、畫外獨(dú)唱、女主角念白,音樂(lè)及合唱響起轉(zhuǎn)到雙人舞音樂(lè)這一過(guò)程,情緒轉(zhuǎn)換極為局促。

因此,在這場(chǎng)戲初混過(guò)程中,導(dǎo)演讓錄音師擺脫畫面束縛,按照想象的畫面,用聲音節(jié)奏剪輯合成了一段情緒舒暢、音樂(lè)結(jié)構(gòu)完整、聲音元素合理的轉(zhuǎn)場(chǎng),并且根據(jù)這段聲音素材重新進(jìn)行了畫面剪輯。

由此可見(jiàn),為了最終效果的呈現(xiàn),聲畫之間的配合和交互需要在聲音初剪這一環(huán)節(jié)充分展現(xiàn)。同樣,在“這一跪”這場(chǎng)戲,也是在聲音初混完成后,為了匹配音樂(lè)、對(duì)白及演員的情緒,導(dǎo)演還專門補(bǔ)拍了畫面鏡頭。

2.3 節(jié)點(diǎn)7:聲音終混

聲音的制作推進(jìn)到這一環(huán)節(jié),錄音師已經(jīng)對(duì)整部電影有了完整而充分的認(rèn)識(shí),也和視頻剪輯、導(dǎo)演有了充分的溝通,前期所有的聲音細(xì)節(jié)處理均已完成,可以說(shuō),電影畫里畫外所有的聲音元素,此時(shí)都完全鋪陳開(kāi)來(lái)。此時(shí),錄音師需要轉(zhuǎn)換視角,不再執(zhí)著于聲音本身的修飾與平衡,而應(yīng)該更加關(guān)注如何讓聲音成為電影整體的一部分。

就戲曲電影來(lái)說(shuō),除了按照慣例注意聲畫一致性、轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接之外,更需要關(guān)注以下兩個(gè)方面:一是對(duì)白和演唱的一致性,在語(yǔ)言和唱段切換時(shí)不要有聲音的跳脫感;二是戲曲程式化的表演和生活化的表演在聲音元素上的協(xié)調(diào)。

例如,在“戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)”一場(chǎng)戲當(dāng)中 (圖6),演員唱念做打樣樣俱全,還有戲曲舞蹈的各種亮相。在這段戲曲程式化的表演中,聲音元素已經(jīng)非常豐富,而且在舞臺(tái)上已經(jīng)是一個(gè)成熟獨(dú)立的表演段落。但是如果排除舞臺(tái)表演的因素,單從故事情節(jié)拍攝的角度看,這是一場(chǎng)夜戲,在刮著大風(fēng),鴨棚被吹翻等生活化的場(chǎng)景里,應(yīng)該有豐富的環(huán)境聲來(lái)烘托當(dāng)時(shí)緊急而慌亂的氣氛,如風(fēng)聲、鴨子叫聲等。

圖6 “戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)”畫面截取

這個(gè)節(jié)點(diǎn),如何協(xié)調(diào)兩種不同的表現(xiàn)手法,就需要導(dǎo)演與錄音師在終混的環(huán)節(jié),對(duì)聲音元素做相應(yīng)的取舍。在這場(chǎng)戲里,最終選擇了用舞臺(tái)表演的方式來(lái)呈現(xiàn),舍棄了風(fēng)聲、鴨子叫聲等環(huán)境效果。

在最終導(dǎo)演參與的合成工作之前,聲音制作先解決了所有素材的技術(shù)質(zhì)量問(wèn)題,以及達(dá)到同畫面貼合的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),只留下大組的聲音平衡及聲場(chǎng)參與最后的合成,同時(shí)又保留了每一處細(xì)節(jié)可修改空間的靈活性。

3 戲曲電影聲音制作流程設(shè)計(jì)分析

在戲曲電影 《鴨兒嫂》的聲音制作過(guò)程中,筆者及聲音制作團(tuán)隊(duì)較為嚴(yán)格地遵循了上述流程節(jié)點(diǎn)規(guī)定的制作進(jìn)度,雖然在與視頻部門交互的過(guò)程中需要有一定的等待時(shí)間,但是整體的推進(jìn)顯得井然有序,減少了零敲碎打的無(wú)效制作時(shí)間。

這樣的流程化設(shè)計(jì),也是在多部類似電影的制作經(jīng)驗(yàn)上逐步積累出來(lái)的?！而唭荷愤@部電影在推進(jìn)到最后一個(gè)導(dǎo)演版終混節(jié)點(diǎn)時(shí),導(dǎo)演及錄音團(tuán)隊(duì)幾乎是不停頓地看完聽(tīng)完了整部電影,完整地感受了電影畫面及聲音的起承轉(zhuǎn)合、故事的推進(jìn)、情感的脈絡(luò),最終只是在十幾個(gè)覺(jué)得比較凝滯的地方進(jìn)行了局部微調(diào)。可以說(shuō),最初精心設(shè)計(jì)的聲音制作流程在這一刻完美地體現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值。

在進(jìn)行這類電影的聲音制作流程設(shè)計(jì)的時(shí)候,最重要的是要在電影化的過(guò)程中,盡可能地保留戲曲本身的藝術(shù)特色。

與舞臺(tái)戲曲藝術(shù)相比,電影在故事的表現(xiàn)手法和藝術(shù)呈現(xiàn)上發(fā)生了改變。舞臺(tái)劇的故事敘述通常是線性的,按照傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu),遵循了 “開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾”的規(guī)律。而電影作為時(shí)空的藝術(shù),通過(guò)鏡頭語(yǔ)言,延伸出更多的藝術(shù)表現(xiàn)手法。而這類戲曲電影在改編成電影時(shí),演員的表演、服裝道具、音樂(lè)唱腔等基本不變,遵循舞臺(tái)原有的表演。變化在以下幾個(gè)方面:一是省略了舞臺(tái)遷換的時(shí)間,有更自由的轉(zhuǎn)場(chǎng)節(jié)奏,二是更加立體多視角的攝影棚舞美,三是多角度多景別的畫面呈現(xiàn),四是可以實(shí)現(xiàn)與畫面匹配的聲場(chǎng)再造。筆者認(rèn)為,這種變與不變的結(jié)合所要達(dá)到的目標(biāo),應(yīng)該是:戲不變,變的是看戲和聽(tīng)?wèi)虻姆绞健?/p>

這種變與不變的特點(diǎn)給改編及制作電影帶來(lái)了挑戰(zhàn)。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō):戲曲中有很多演員的亮相動(dòng)作,是演員即興表演,并且需要鑼鼓密切地配合,才能有恰到好處的節(jié)奏韻律。而如果用錄制好的小樣來(lái)拍攝,讓演員被動(dòng)跟著固定的錄音素材表演,就限制了演員的發(fā)揮。這就給拍攝帶來(lái)矛盾,不放聲音演員演不了,放了聲音演員演不好。類似這樣的難點(diǎn)還有很多,比如念白與演唱轉(zhuǎn)換的音色處理,轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)長(zhǎng)變化后,音樂(lè)與情緒的銜接,畫外音樂(lè)與畫內(nèi)音樂(lè)的聲場(chǎng)轉(zhuǎn)換等。

因此,在拍攝制作開(kāi)始前,需要對(duì)這類戲曲電影進(jìn)行全面深入了解,有針對(duì)性地設(shè)計(jì)一套制作流程。筆者認(rèn)為,核心要素是時(shí)間與空間兩個(gè)維度(圖7)。

圖7 聲音藝術(shù)處理架構(gòu)與制作流程的關(guān)系

3.1 從聲音的時(shí)間維度設(shè)計(jì)流程

通常聲音制作需要根據(jù)畫面的內(nèi)容、時(shí)長(zhǎng)來(lái)決定。而對(duì)戲曲電影來(lái)說(shuō),制作需要從主要音樂(lè)及唱段開(kāi)始,畫面按照音樂(lè)的情緒、節(jié)奏和長(zhǎng)度來(lái)設(shè)計(jì)。因此,在流程設(shè)計(jì)中,聲音并不是完全從屬于畫面,而是有交互的取舍。

從圖1流程設(shè)計(jì)中可以看出,各節(jié)點(diǎn)的工作內(nèi)容、節(jié)點(diǎn)間的交互、過(guò)程推進(jìn)的取舍等要素。

音視頻剪輯中對(duì)聲音的處理,音視頻在什么環(huán)節(jié)進(jìn)行交互,視頻剪輯中的音頻問(wèn)題、音頻剪輯中的視頻問(wèn)題,改音頻還是改視頻,這些在流程設(shè)計(jì)中就是從時(shí)間維度考慮的。

3.2 從聲音的空間維度設(shè)計(jì)流程

聲音的空間維度是指在電影的每個(gè)場(chǎng)景上的空間呈現(xiàn),例如聲音的遠(yuǎn)近、方位、寬度、包圍感、聲音元素之間的平衡等。

這個(gè)空間的呈現(xiàn)是逐步推進(jìn)的過(guò)程,如圖7所示,在制作的初始階段,主要解決聲音元素之間的平衡,在中期要體現(xiàn)聲音的遠(yuǎn)近、方位、寬度等,最后終混則需要解決空間的移動(dòng)、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、聲音的包圍感等。

因此在流程推進(jìn)過(guò)程中,每一次和視頻的交互,都需要逐步去貼近影片的風(fēng)格定位,在過(guò)程中慢慢去構(gòu)建電影的聲音環(huán)境和氛圍。

拿戲曲類音樂(lè)電影來(lái)說(shuō),它風(fēng)格呈現(xiàn)的核心元素是戲曲唱段和音樂(lè),那么音樂(lè)和唱段的空間呈現(xiàn)就決定了畫面拍攝的整體風(fēng)格。

例如《鴨兒嫂》的音樂(lè)以民樂(lè)為主,沒(méi)有氣勢(shì)宏大的大樂(lè)隊(duì)大場(chǎng)面,唱段內(nèi)容很生活化、接地氣,配合的畫面也是江南水鄉(xiāng)的親切感,因此聲音的藝術(shù)處理就逐漸往具有貼近感的音樂(lè)及演唱的聲場(chǎng)去搭建。等待畫面的藝術(shù)處理結(jié)束,再配合某些特殊場(chǎng)景的需要,做聲音的進(jìn)一步完善。

如圖8-10所示,在 “靜悄悄”這場(chǎng)戲中,前一個(gè)場(chǎng)景是夜景中鴨子的主觀視角,配合演員的舞蹈動(dòng)作。然后通過(guò)音樂(lè)的氣氛調(diào)度,轉(zhuǎn)換到一場(chǎng)隔空對(duì)唱的夢(mèng)幻場(chǎng)景,再由夜景的環(huán)境聲切入到現(xiàn)實(shí)的對(duì)話中。三段的轉(zhuǎn)換,完全是三種不同的聲場(chǎng)感受,這些都是在畫面的藝術(shù)處理已經(jīng)結(jié)束后,才能根據(jù)畫面去發(fā)揮想象聲音的空間感受,才會(huì)在影片場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、景別、視角切換、演員移動(dòng)等畫面發(fā)生變化的地方,對(duì)電影聲音在空間的變化做相應(yīng)的藝術(shù)處理。

圖8 “靜悄悄”畫面一

圖9 “靜悄悄”畫面二

圖10 “靜悄悄”畫面三

4 思考和展望

每位電影后期的錄音師都希望在聲音制作的過(guò)程中,有更多的時(shí)間和心力專注在電影的藝術(shù)呈現(xiàn)上,這些藝術(shù)的創(chuàng)作需要一個(gè)可以“沉浸”的環(huán)境。但在現(xiàn)實(shí)的操作中,經(jīng)常會(huì)碰到一些打破沉浸的事,比如反復(fù)修改后,找不到最初的版本、某個(gè)素材丟失需要彌補(bǔ)等。

對(duì)于音樂(lè)類電影來(lái)說(shuō),更需要視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的感受融為一體,確保聲畫在藝術(shù)上的統(tǒng)一性,不讓聲音跳脫在畫面外,又不能弱于畫面的沖擊力和感染力,讓觀眾的情緒在電影放映過(guò)程中整體推進(jìn)。

如何避免讓零碎的狀況破壞靈感,把突發(fā)情況的影響減小到最低,為聲音的藝術(shù)創(chuàng)作提供盡可能單純的空間,聲音制作的流程設(shè)計(jì)就變得很有必要。

筆者認(rèn)為,在制作過(guò)程中需要遵循以下原則:

(1)開(kāi)拍前,進(jìn)行制作流程設(shè)計(jì),規(guī)定聲音制作的推進(jìn)步驟。制作前期重點(diǎn)關(guān)注聲音素材的錄制質(zhì)量和豐富性。

(2)過(guò)程中,需要強(qiáng)烈關(guān)注和視頻的交互,明確聲畫剪輯修改的優(yōu)先級(jí)。重點(diǎn)關(guān)注聲音素材的銜接和素材的完整性。

(3)成片環(huán)節(jié),整體把握聲畫的平衡和取舍。需要有保留修改每一處聲音細(xì)節(jié)的可能性。

在各級(jí)審片后,還有若干次修改,此時(shí)則是考驗(yàn)制作人員耐心和妥協(xié)能力的時(shí)候,需要在流程設(shè)計(jì)中為這一部分工作留出時(shí)間和空間。

筆者從事聲音制作多年,近年承擔(dān)及合作參與了多部歌劇、戲曲等音樂(lè)類電影的拍攝及后期制作。以上所闡述的制作流程是經(jīng)過(guò)不斷實(shí)踐、嚴(yán)謹(jǐn)思考、總結(jié)驗(yàn)證的經(jīng)驗(yàn)之談。

同時(shí)筆者也深刻地感受到,隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展,電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法越來(lái)越豐富,于戲曲電影來(lái)說(shuō),電影化的藝術(shù)呈現(xiàn)給戲曲舞臺(tái)化的表現(xiàn)手法產(chǎn)生了新的沖擊,如何權(quán)衡好兩者的利弊,做出取舍,最終是要把戲曲原本的樣貌搬上大銀幕,還是用電影的高新技術(shù)給戲曲藝術(shù)帶來(lái)全新的藝術(shù)呈現(xiàn),是電影工作者面臨的新挑戰(zhàn)。對(duì)未來(lái)電影聲音制作者,在戲曲音樂(lè)電影制作的領(lǐng)域如何拓展,有了新的期待。