國家電影局1月28日發(fā)布數(shù)據(jù),我國2023年春節(jié)檔電影票房收入達(dá)到67.58億元,獲得春節(jié)檔歷史第二好成績,中國電影市場正在強(qiáng)勢回歸?？苹秒娪?《流浪地球2》融合智能科技與先進(jìn)機(jī)械制造等高新技術(shù)打造精美科幻世界;動(dòng)畫電影《深?！啡诤狭Ｗ犹匦Ъ夹g(shù)和二維水墨動(dòng)畫打造三維水墨動(dòng)畫;動(dòng)畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》融合智能交互、視覺特效等技術(shù)實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)視覺效果等,以上充分滿足了觀眾對視聽質(zhì)量和視效水準(zhǔn)日益增長的觀影需求,同時(shí)巨幕、沉浸式音頻、高幀率等高新技術(shù)格式影廳也為影片高品質(zhì)放映提供了有力支撐。本期聚焦技術(shù)手段加持下的電影攝制,探討了高新技術(shù)在電影影像創(chuàng)作中的探索實(shí)踐與成功應(yīng)用、電影云修復(fù)技術(shù)研究、電影剪輯的跨平臺(tái)問題等內(nèi)容,同時(shí)追蹤報(bào)道《阿凡達(dá):水之道》的特效呈現(xiàn)和VR 眼動(dòng)追蹤技術(shù)的應(yīng)用及進(jìn)展,歡迎感興趣的讀者予以關(guān)注。

——本期責(zé)編

在中國電影發(fā)展史上,戲劇電影占有十分重要的地位。我國首部電影 《定軍山》、首部彩色電影《生死恨》,均對戲劇藝術(shù)應(yīng)用于電影進(jìn)行了一系列創(chuàng)新實(shí)踐?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在戲劇電影攝制放映領(lǐng)域的探索實(shí)踐與成功應(yīng)用,有力支撐了戲劇電影的制作生產(chǎn)和大銀幕放映,充分發(fā)揮了電影在文化傳媒和視聽娛樂領(lǐng)域的競爭力影響力引領(lǐng)力?！陡咝录夹g(shù)在電影影像創(chuàng)作中的探索實(shí)踐與成功應(yīng)用》一文以作者執(zhí)導(dǎo)的兩部代表作品——京劇電影《霸王別姬》和歌劇電影 《這里的黎明靜悄悄》為例,闡述了采用3D 全片現(xiàn)場實(shí)拍、全景聲、8K、ACES顏色編碼等高新技術(shù)將傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)與現(xiàn)代電影科技有機(jī)結(jié)合,以融合創(chuàng)新的技術(shù)手段賦能電影藝術(shù)創(chuàng)作,給觀眾帶來了高品質(zhì)的視聽體驗(yàn),在國內(nèi)外獲得廣泛關(guān)注,為推動(dòng)戲劇電影高質(zhì)量發(fā)展提供了成功案例。隨著高新技術(shù)在電影行業(yè)的發(fā)展與應(yīng)用不斷拓展和持續(xù)深化,將為觀眾帶來更加卓越的視聽體驗(yàn)與沉浸感臨場感,促進(jìn)電影行業(yè)高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展。

——張偉,正高級(jí)工程師,中國電影科學(xué)技術(shù)研究所(中央宣傳部電影技術(shù)質(zhì)量檢測所)黨委書記、所長,《現(xiàn)代電影技術(shù)》編委會(huì)主任

檔案電影記錄了相應(yīng)年代的影像記憶,屬于全人類的文化遺產(chǎn)。隨著大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等新一代信息技術(shù)的快速發(fā)展,以及在電影行業(yè)的深度融合與應(yīng)用,電影數(shù)字修復(fù)手段面臨新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)。電影云修復(fù)模式具備設(shè)備資源共享、修復(fù)成本降低、修復(fù)流程標(biāo)準(zhǔn)化和修復(fù)協(xié)作效率提高等特點(diǎn),其已成為行業(yè)發(fā)展新趨勢而受到廣泛關(guān)注。《電影云修復(fù)技術(shù)研究》一文,以電影云修復(fù)技術(shù)為研究對象,詳細(xì)闡述了電影云修復(fù)的工作流程、技術(shù)需求及難點(diǎn),概括了電影云修復(fù)模式,探討了實(shí)現(xiàn)云修復(fù)所應(yīng)具備的軟硬件系統(tǒng)要求,并對現(xiàn)階段構(gòu)建云修復(fù)系統(tǒng)的基礎(chǔ)與技術(shù)可行性進(jìn)行了分析。本文研究路線明確,技術(shù)數(shù)據(jù)詳實(shí),研究結(jié)論將為電影云修復(fù)發(fā)展提供重要的技術(shù)參考。期待未來電影云修復(fù)模式以及相關(guān)技術(shù)不斷成熟完善,并廣泛應(yīng)用于電影數(shù)字化保護(hù)領(lǐng)域。

——丁友東,教授、博士生導(dǎo)師,上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長,中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)電影高新技術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任

作為一名電影攝影指導(dǎo),在創(chuàng)作具體任務(wù)時(shí),應(yīng)該從哪里入手,如何創(chuàng)造性地思考,以及如何將這些設(shè)想變成可操作實(shí)施的工作方案,這都是電影攝影創(chuàng)作中核心的、關(guān)鍵的、必須回答的課題?！峨娪啊脆囆∑叫〉馈涤跋駝?chuàng)作的美學(xué)思考與技術(shù)探索》一文以影片《鄧小平小道》攝影指導(dǎo)的視角,將影像創(chuàng)作過程從前期的工作準(zhǔn)備到最終的影像成果,從宏觀的影片創(chuàng)作定位、影像美學(xué)的借鑒方法,到具體的光線設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)動(dòng)美學(xué),以及色彩控制(包括LUT 色彩查找表的運(yùn)用方法)等,做了詳實(shí)的記錄和系統(tǒng)的梳理總結(jié)。影片創(chuàng)作提出運(yùn)用國際化的美學(xué)觀點(diǎn)以及當(dāng)代工業(yè)化電影拍攝技術(shù)講述中國故事,在電影美學(xué)以及技術(shù)領(lǐng)域都進(jìn)行了諸多富有成效的探索與實(shí)踐,對電影影像創(chuàng)作具有一定的指導(dǎo)意義。

——趙曉時(shí),知名電影攝影指導(dǎo),代表作品《絕響》《梅蘭芳》《麥田》《建黨偉業(yè)》《奪冠》等