□林菁燕

琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》是任鴻翔先生于1984年創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲。本文通過對(duì)陜西民歌、陜西秦腔以及樂器技法的分析，進(jìn)一步理解該樂曲對(duì)陜西民間音樂元素的運(yùn)用。在此過程中筆者也深刻地認(rèn)識(shí)到文化與藝術(shù)的結(jié)合和運(yùn)用對(duì)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的正面作用。

一、《渭水情》旋律中的陜西民間音樂元素

琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》的創(chuàng)作涉及陜西民歌、陜西秦腔等陜西民間音樂元素，具有濃郁的陜西音樂風(fēng)格。作者任鴻翔先生為平湖派琵琶大師楊少彝的傳人，擁有杰出的琵琶演奏水平和創(chuàng)作功底。他在該曲的創(chuàng)作中創(chuàng)造性地將琵琶演奏與獨(dú)具特色的陜西民間音樂相結(jié)合。作品為聽眾呈現(xiàn)出壯闊的黃土高坡、川流不息的渭水以及作者濃烈奔放的對(duì)三秦大地的眷戀之情。下文通過對(duì)陜西民歌和秦腔曲牌在琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》中的運(yùn)用兩方面，分析旋律要素對(duì)作品所呈現(xiàn)的音樂風(fēng)格的作用。

（一）陜西民歌的運(yùn)用

陜西民歌主要有陜北民歌、關(guān)中民歌、陜南民歌三大類。琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》運(yùn)用了陜北民歌的元素。陜北民歌中最具代表性的是陜北信天游。陜北信天游主要傳唱在溝壑縱橫的黃土高原，特殊的地理?xiàng)l件導(dǎo)致其節(jié)奏自由，旋律起伏大，音域?qū)拸V，具有北方地區(qū)獨(dú)特的蒼涼感?！段妓椤分腥诤狭诵盘煊沃兴η换艉鸵舫烫M(jìn)的特點(diǎn)。

1.甩腔滑音

甩腔是陜北民歌中從真音向上行至假音的一種裝飾手法。陜北民歌中常有真假音的轉(zhuǎn)換，主要就是通過甩腔來實(shí)現(xiàn)的。真假音的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出陜北民歌音域?qū)拸V的特點(diǎn)，也能使聲音傳得高遠(yuǎn)?！段妓椤返穆逯餍杀闳诤狭怂η坏拿窀柙?，使樂曲在入板時(shí)便展現(xiàn)出濃郁的陜西民歌風(fēng)味。

滑音則是琵琶作品中體現(xiàn)陜北民歌風(fēng)格的重要手法之一，《渭水情》中就大量出現(xiàn)了該手法?！段妓椤愤\(yùn)用綽注的技法表現(xiàn)滑音，模擬陜北民歌中真假音轉(zhuǎn)換的特色，以塑造黃土高原的民間風(fēng)情。《渭水情》中用來表現(xiàn)甩腔的滑音主要是虛滑，即快速地滑向一個(gè)有傾向但音高不明確的音再虛滑回來，這樣的手法就如同甩腔中真假音的轉(zhuǎn)換。

如樂曲慢板主旋律第1 句，由升4 至5 再滑至高8度2，開篇便運(yùn)用滑音來展現(xiàn)民歌中甩腔的手法。在《渭水情》的演奏過程中需要注意，虛滑不能完全按照譜面的具體音高來演奏，應(yīng)與譜面所記的音高有所偏移，根據(jù)演奏者對(duì)作品的個(gè)人感悟來進(jìn)行處理。這樣的虛滑體現(xiàn)出作品中陜西民歌的特色，也對(duì)塑造黃土高坡和滔滔渭水的意境起了重要的作用。

2.音程跳進(jìn)

音程跳進(jìn)頻繁是陜北信天游最具代表性的旋法特點(diǎn)。這是因?yàn)辄S土高原特殊的地形產(chǎn)生了特殊的交流方式，進(jìn)而形成跌宕起伏的民歌。陜北民歌中4、5 度音程和7、8 度大跳音程隨處可見?！段妓椤分幸惭赜昧岁儽泵窀璧奶厣瑢?、5 度音程和7、8 度大跳音程融入旋律中?！段妓椤纺M陜北民歌運(yùn)用了大量的特色音程，并加入小跳、大跳、倚音、滑音等手法，豐富了音程跳進(jìn)的音色，使作品更具層次感和陜西風(fēng)味。

（二）陜西秦腔的運(yùn)用

秦腔是我國梆子腔戲曲的代表劇種，主要流行于西北一帶。

1.秦腔花音和苦音的運(yùn)用

花音與苦音是秦腔中感情色彩不同，具有代表性特征的調(diào)式音階。其中花音也稱“歡音”“硬音”，苦音也稱“軟音”，二者具有不同的音樂色彩。不同的特性音在調(diào)式方面也有差異。

花音以徵調(diào)式和宮調(diào)式為主，并且其音樂色彩流暢明快、輕盈歡暢，在作品中融入花音很容易表達(dá)出喜悅歡愉的情緒，這與其特性音息息相關(guān)?；ㄒ舻奶匦砸糁饕獮?、6 兩個(gè)音。在琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》的引子部分就很鮮明地融入了花音的元素。在引子開始的第1、2 小節(jié)，作者都選擇讓最后一個(gè)音落在6 上，第3、4 小節(jié)則選擇以3 為起始音，不斷地凸顯花音的元素。引子的旋律也體現(xiàn)出花音較常出現(xiàn)的進(jìn)行方式——波浪式進(jìn)行。這樣的進(jìn)行方式使旋律一直不斷進(jìn)行，圍繞著特性音演奏也能很好地鞏固花音的色彩，使引子部分展現(xiàn)出吟誦吟唱的效果，同時(shí)也很好地利用花音自身的音樂色彩，表現(xiàn)出作者的思鄉(xiāng)之情。引子部分將長(zhǎng)輪與花音相結(jié)合，明亮的音樂色彩加之長(zhǎng)線條的旋律營(yíng)造出渭水滔滔不絕的意境。

苦音則是以徵調(diào)式為主，其音樂色彩與花音有明顯區(qū)別，被稱為“能使喜者墮淚”的“哀哭”之腔，其特色不言而喻。與花音相同，苦音的音樂色彩主要通過特性音4、↓7 展現(xiàn)?！段妓椤芬又蟮穆逯餍刹糠志痛罅康厥褂每嘁舻脑?。慢板主旋律中運(yùn)用了↓7 音和2 →4 的小3 音程，使旋律一定程度上體現(xiàn)出悲涼、哀怨的小調(diào)色彩，常會(huì)采用音階下行的旋律走向，更加突出苦音的色彩，使主旋律有飽滿鮮明的陜西民間音樂風(fēng)格。作者在使用苦音音階特性音的同時(shí)也搭配了重揉和滑音，尤其是虛滑的手法非常真實(shí)地還原了苦音中↓7 音微降音的效果。在粗獷的陜西民間音樂風(fēng)格中融入細(xì)膩的處理，能使作品既有大開大合的情緒表達(dá)，也有細(xì)膩至極的細(xì)節(jié)處理，樂曲也因此有更豐富的層次感。

2.秦腔曲牌的運(yùn)用

秦腔曲牌豐富多樣，曲目類別繁多，是秦腔中重要的組成部分。曲牌主要起著塑造人物形象、渲染舞臺(tái)氣氛、增強(qiáng)舞臺(tái)效果等作用，是表現(xiàn)不同人物動(dòng)作、過場(chǎng)、各類角色思想感情變化的伴奏樂曲。琵琶曲對(duì)曲牌的運(yùn)用有很多成功的案例，如琵琶協(xié)奏曲《祝?！愤\(yùn)用的曲牌《祭靈》、琵琶獨(dú)奏曲《秦川抒懷》融合了曲牌《鑼鼓經(jīng)》以及琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》運(yùn)用了曲牌《苦音永壽庵》等。秦腔曲牌素材的融入使作品整體風(fēng)格很自然地呈現(xiàn)出濃郁的陜西音樂風(fēng)格，凸顯了作品的民族特色以及藝術(shù)深度，也進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的層次感。

其中琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》將《苦音永壽庵》改編作為第一段慢板的入板旋律。這一段在旋律上保留了《苦音永壽庵》的旋律核心，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆磸?fù)和旋律重音的調(diào)整，融入了附點(diǎn)、切分等節(jié)奏型，在凸顯琵琶演奏特色的同時(shí)，進(jìn)一步突出旋律素材的“秦韻”，使《苦音永壽庵》曲牌的旋律在與琵琶演奏的結(jié)合過程中，展現(xiàn)了濃郁的秦腔韻味，增加了旋律的柔婉哀愁，中和了秦腔的粗獷豪邁，將琵琶和秦腔有機(jī)地結(jié)合在一起。

通過對(duì)比《渭水情》慢板主旋律第1 句和《苦音永壽庵》對(duì)應(yīng)的旋律素材，能夠很清晰地看出《渭水情》慢板主旋律第1 句與《苦音永壽庵》片段的曲調(diào)和骨干音基本相同。在段中《渭水情》對(duì)↓7做了更多的處理，體現(xiàn)了《苦音永壽庵》旋律素材中苦音的元素，大量保留了2～4 的小3 度音程和4、↓7 的特性音，使主旋律開門見山，一經(jīng)出現(xiàn)就帶來濃郁的陜西秦腔風(fēng)味，并且與引子部分的歡音元素形成色彩和情緒上的對(duì)比。

二、《渭水情》的陜西風(fēng)格表現(xiàn)方式

在《渭水情》中，陜西民間音樂元素不僅體現(xiàn)在其秦腔曲牌音階調(diào)式等的運(yùn)用，還體現(xiàn)在演奏方面具有陜西風(fēng)格的音響效果。樂曲的譜面中有很多具有特色的音樂處理無法詳細(xì)地標(biāo)注出來，如苦音的↓7 等，那么就不能照本宣科地將譜面標(biāo)注的音高演奏出來，這樣就會(huì)使樂曲失去獨(dú)特的陜西風(fēng)格。

（一）長(zhǎng)音的表現(xiàn)方式

《渭水情》的長(zhǎng)音主要分布在慢板主旋律部分。長(zhǎng)音表現(xiàn)出了旋律的線條感，模仿陜北民歌信天游自由的節(jié)奏。粗獷悠長(zhǎng)的線條和旋律呈現(xiàn)出疏散、自由、悠遠(yuǎn)的音響效果，使主旋律在規(guī)整的節(jié)奏中保留陜北民歌自由即興的特點(diǎn)。《渭水情》中的長(zhǎng)音部分主要是長(zhǎng)輪、搖指、雙輪技法與民歌的音程跳進(jìn)、甩腔滑音等表現(xiàn)手法相結(jié)合。

《渭水情》的具體樂段中，大量出現(xiàn)輪指和搖指演繹的長(zhǎng)線條旋律，并且這些長(zhǎng)線條旋律大量結(jié)合了音程跳進(jìn)。如《渭水情》的引子中第1、2 小節(jié)運(yùn)用長(zhǎng)輪開篇，配合4 度的跳進(jìn)，在樂曲伊始便展現(xiàn)出濃郁的陜西風(fēng)味，體現(xiàn)出《渭水情》的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。主旋律中后部運(yùn)用搖指和5 度的音程跳進(jìn)后接滑音模擬民歌的甩腔，保留了低音長(zhǎng)線條旋律的渾厚與深沉，還一定程度上模仿了陜西撥弦樂器的音色，從音響效果、調(diào)式運(yùn)用、腔韻特征等方面都展現(xiàn)出陜西民歌的風(fēng)味。樂曲中部使用雙輪模仿秦腔的戲曲伴奏，主旋律加第二聲部伴奏，這既豐富了整個(gè)樂句的層次，也補(bǔ)充了低音部。

（二）推拉吟揉的表現(xiàn)方式

推拉和吟揉技法是《渭水情》中突出的亮點(diǎn)。該曲中的推拉弦技法配合長(zhǎng)線條的旋律很大程度上凸顯了陜西音樂的風(fēng)味。演奏中推拉弦基本遵循快拉慢回的規(guī)律，以此突出陜西民間音樂上行多跳進(jìn)、下行多級(jí)進(jìn)等特點(diǎn)。推拉技法在模仿弦樂器音色的同時(shí)也體現(xiàn)出《苦音永壽庵》的特點(diǎn)，其具有苦音中特性音4 和↓7，并通過推拉技法還原↓7 微降的效果，突出了陜西民間音樂元素。在《渭水情》中，推拉技法有時(shí)值短的快速推拉和搭配長(zhǎng)輪的長(zhǎng)線條推拉弦處理，使旋律產(chǎn)生纏綿哀怨的思鄉(xiāng)情思。在推拉技法的演奏中，推拉音可以產(chǎn)生小2 度、大2 度、小3 度等音程，音色也會(huì)根據(jù)推拉弦的力度、角度和速度而產(chǎn)生變化，擴(kuò)大了二度創(chuàng)作的空間，使作品具有創(chuàng)新的生命力。

《渭水情》中對(duì)吟揉作多樣的處理，這成為該作品另一特色。吟揉在作品中主要起潤(rùn)音的作用，如樂曲快板部分加入快速的吟揉，潤(rùn)滑了琵琶的音色，模仿了戲曲秦腔中的伴奏音樂，并且連接在快速奔放的彈挑掃弦后作音樂情緒的緩沖，為快板的后半部分蓄力，將音樂推向高潮。

（三）綽注的表現(xiàn)方式

《渭水情》中模仿民歌甩腔滑音以及秦腔的微降音主要落實(shí)在綽注的技法上。綽注從低音滑到高音為“綽”，從高音滑到低音為“注”，所產(chǎn)生的滑音根據(jù)右手的技法有虛實(shí)不同的效果，《渭水情》運(yùn)用綽注的左手技法與不同的右手技法相結(jié)合，演奏出不同效果的滑音用來體現(xiàn)陜北民歌真假音變化的特點(diǎn)，并且通過綽注還原旋律素材《苦音永壽庵》中苦音特征音↓7，不需要嚴(yán)格地演奏出譜例中標(biāo)注的音高，進(jìn)一步豐富作品地域性的色彩。

傳統(tǒng)樂器和陜西民間音樂都是我國傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)富，具有悠久的發(fā)展歷史，蘊(yùn)含著中華民族獨(dú)特的民族精神和民族文化。20 世紀(jì)80 年代，《渭水情》等一批陜西風(fēng)格琵琶作品的創(chuàng)作和流傳，在極大程度上推動(dòng)了中國琵琶藝術(shù)地域性風(fēng)格作品的發(fā)展，也使不同類別的藝術(shù)打破原有的分區(qū)，以琵琶等樂器為載體，跨區(qū)域、跨類別地進(jìn)行融合，不僅傳播了各地的民間音樂，創(chuàng)新了器樂藝術(shù)的題材類型，還推動(dòng)了中國傳統(tǒng)音樂的進(jìn)一步發(fā)展?！段妓椤吠ㄟ^技法的變形、旋律素材的改編、民歌和秦腔等民間音樂元素的化用，成為具有代表性的陜西風(fēng)格琵琶作品。這不僅增添了我國音樂文化新的創(chuàng)作形式，為琵琶藝術(shù)提供了深厚的文化底蘊(yùn)，也展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化的深度和厚度，為中華民族傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的傳承帶來積極影響。