Francesca Benedetto TianYi

從ìle de la Cité 一座20 世紀(jì)早期建筑的頂層眺望，巴黎的魅力盡收眼底。塞納河圍繞著精致的圣路易島分開(kāi)又合攏，流向遠(yuǎn)方，四周是優(yōu)雅的豪宅、商店和咖啡館。奧斯曼建筑頗具代表性的灰色石瓦和鋅制屋頂在背景中勾勒出和諧的天際線。對(duì)岸，經(jīng)歷過(guò)烈火的巴黎圣母院大教堂仍保持著經(jīng)典風(fēng)度，即便四周包圍著用來(lái)保護(hù)建筑的腳手架，也永遠(yuǎn)是這座城市的經(jīng)典標(biāo)志。

“壯觀的景色為我的設(shè)計(jì)帶來(lái)靈感，我將房子內(nèi)部原本閉塞的門(mén)廊打通，在不同空間之間創(chuàng)造寬敞通透的出入口，使其與城市景觀相得益彰?！盡assimo Adario 解釋道。設(shè)計(jì)師Massimo Adario 對(duì)常人眼中這座浪漫而迷人的城市有著專(zhuān)業(yè)的解讀：“這座城市有很強(qiáng)的個(gè)性但同時(shí)又有共性，長(zhǎng)長(zhǎng)的林蔭大道和近乎無(wú)限的折中主義立面貫穿其中，不拘一格的房屋林立，迷人的氛圍和細(xì)節(jié)：以灰泥裝飾的白色墻壁，人字形木地板浸潤(rùn)著歲月的痕跡。上世紀(jì)70 年代的人們省略了所有的室內(nèi)裝飾，這讓我能夠更自由地表達(dá)自己，而不受先前存在裝飾的限制。在這座初看是經(jīng)典的法式風(fēng)格住宅，但進(jìn)一步細(xì)看卻能發(fā)現(xiàn)連通客廳的大理石門(mén)套絕非巴黎的傳統(tǒng)風(fēng)格公寓里，我想延續(xù)這個(gè)想法?！盡assimo Adario 繼續(xù)說(shuō)道。

屋主是一位自由職業(yè)者，常年居住在法國(guó)、比利時(shí)和意大利，但Massimo Adario與屋主之間的溝通卻是非常順利，“他對(duì)設(shè)計(jì)和藝術(shù)的熱情給了我很大的支持。在保留原有的家具和作品之外，他又系統(tǒng)地增加了從國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上購(gòu)置的新品，以陶瓷、雕塑和收藏品來(lái)不斷重新配置空間，使空間永遠(yuǎn)保持動(dòng)態(tài)更新。這與我的設(shè)計(jì)理念不謀而合—?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)空間，自由地表達(dá)居住者自身的生活狀態(tài)”。安裝在走廊上的典型護(hù)壁板用絲綢裝飾著，灰泥從裝飾元素變成了強(qiáng)調(diào)建筑感的細(xì)線。最后，鑲木地板設(shè)計(jì)，將鉆石紋與傳統(tǒng)的法式人字紋相結(jié)合，營(yíng)造出令人驚喜的現(xiàn)代立體效果。壁爐里的火光照亮了客廳，古老的日本屏風(fēng)的金色風(fēng)景裝飾著聚會(huì)的餐廳，筆觸纖細(xì)而具暈染效果，裝點(diǎn)在墻上，超越了純白色巴黎室內(nèi)設(shè)計(jì)的經(jīng)典形象。

“我從屋主最喜愛(ài)的藝術(shù)家Jean-August-Dominique Ingres 的作品《La bagnante diValpin?on》中汲取靈感，這部作品于1808年在羅馬創(chuàng)作，與我的城市和意大利風(fēng)格建立了情感聯(lián)系。”這位出生于羅馬的設(shè)計(jì)師總結(jié)道。