章凱莉 婁琳 蔣令儀

摘要：以傳統(tǒng)刺繡技法為研究對(duì)象，開展刺繡產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。調(diào)查分析傳統(tǒng)刺繡在當(dāng)代社會(huì)面臨的創(chuàng)新發(fā)展問(wèn)題，提煉刺繡技法的傳統(tǒng)特色，探索以刺繡技法為突破點(diǎn)的多元化創(chuàng)新路徑。對(duì)同種刺繡技法進(jìn)行針?lè)?、造型、肌理與色彩的創(chuàng)新實(shí)踐，對(duì)多種刺繡技法進(jìn)行組合集成以及與新材料、新技術(shù)的融合設(shè)計(jì)實(shí)踐與分析。得出傳統(tǒng)刺繡的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法。為中國(guó)傳統(tǒng)刺繡在新時(shí)代的多元化傳承發(fā)展提供新路徑、新方向。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)刺繡 技法創(chuàng)新 表現(xiàn)形式 融合設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J523 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2023）05-0018-04

Abstract：Take traditional embroidery techniques as the research objects，and to carry out innovative embroidery product design.To investigate and analyze the innovative development problems faced by traditional embroidery in contemporary society，to extract the traditional characteristics of embroidery techniques，and to explore a diversified innovation path by taking embroidery techniques as a breakthrough point. The innovation practice and analysis of the same kind of embroidery technique in terms of stitching，modelling，texture and color is conducted，and the combination and integration of multiple embroidery techniques with new materials and technologies.Innovative design methods for traditional embroidery are obtained.To provide new paths and directions for the diversified inheriting and development of traditional Chinese embroidery in the new era.

Keywords：Traditional embroidery Technique innovation Form of expression Fusion design Design practice

引言

刺繡作為一種歷史悠久的手工藝，具有獨(dú)特的審美價(jià)值與深厚的民族文化內(nèi)涵?，F(xiàn)代科技的飛速發(fā)展使傳統(tǒng)刺繡面臨不斷縮小的生存空間。傳統(tǒng)刺繡需從固有的模式掙脫出來(lái)，積極嘗試新的發(fā)展方向。文章針對(duì)傳統(tǒng)刺繡的針?lè)ńM合自由性、造型肌理豐富性、色彩變換多樣性，進(jìn)行技法的分解與重塑，探索同種刺繡技法在視覺、觸覺效果上的多維立體化表現(xiàn)創(chuàng)新，以及多種刺繡技法在新時(shí)代需求下的多元化融合設(shè)計(jì)，打破傳統(tǒng)刺繡固有模式中的常規(guī)表現(xiàn)形式，為其發(fā)展探索更多的創(chuàng)新路徑。

一、傳統(tǒng)刺繡面臨的問(wèn)題

傳統(tǒng)手工藝在新時(shí)代生活方式、科技發(fā)展與社會(huì)形勢(shì)變革中面臨諸多挑戰(zhàn)[1]?！吨袊?guó)傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》等一系列文件頒布以來(lái)，使傳統(tǒng)刺繡領(lǐng)域有了一些新的發(fā)展，但仍面臨許多問(wèn)題。

（一）學(xué)習(xí)難度大、制作周期長(zhǎng)

傳統(tǒng)刺繡工藝種類繁多，對(duì)針?lè)ㄕ莆?、繡線選擇、經(jīng)驗(yàn)累積等要求甚高，且制作一幅優(yōu)秀刺繡作品需耗時(shí)幾個(gè)月甚至幾年，需要學(xué)者們多年時(shí)間的全身心投入才能融會(huì)貫通。在如今快節(jié)奏的時(shí)代中，很少有年輕人能夠潛心學(xué)藝，對(duì)傳統(tǒng)刺繡的喜愛與傳承長(zhǎng)期保持興趣。

（二）設(shè)計(jì)應(yīng)用模式單一

傳統(tǒng)刺繡產(chǎn)品在題材、圖案、款式、色彩等方面的設(shè)計(jì)應(yīng)用，與當(dāng)代消費(fèi)者不斷提升的審美需求不夠匹配。文化館、傳統(tǒng)刺繡企業(yè)、傳承保護(hù)基地等展示的大部分刺繡工藝品設(shè)計(jì)創(chuàng)新不足，與當(dāng)下生活和現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合不夠密切[2]。應(yīng)用模式同質(zhì)化嚴(yán)重，市場(chǎng)上的刺繡產(chǎn)品以民族服飾、裝飾掛畫、扇子、香包等居多，款式造型單一，難以滿足消費(fèi)者的多元化需求。

（三）機(jī)械化生產(chǎn)沖擊嚴(yán)重

隨著科技進(jìn)步與機(jī)械制造業(yè)的發(fā)展，機(jī)繡的工業(yè)化生產(chǎn)逐漸代替?zhèn)鹘y(tǒng)手工，給傳統(tǒng)刺繡工藝的傳承發(fā)展造成了巨大沖擊。濰坊刺繡歷史和發(fā)展現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告中提到：一臺(tái)大型瑞士蘇拉機(jī)每天的工作量就相當(dāng)于5000工人一天的工作量。機(jī)械化的大規(guī)模生產(chǎn)雖能節(jié)省人力和時(shí)間成本，但也導(dǎo)致了市面上的刺繡產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，品質(zhì)良莠不齊，難以使消費(fèi)者領(lǐng)略傳統(tǒng)刺繡的文化底蘊(yùn)和精髓。

（四）傳承發(fā)展老齡化

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目中，與刺繡相關(guān)的國(guó)家級(jí)非遺傳承人有66位。經(jīng)筆者統(tǒng)計(jì)，這些傳承人年齡（截至2022年2月）集中在50-89歲，無(wú)一人小于40歲，卻有四位超過(guò)90歲，年齡結(jié)構(gòu)老齡化及斷層嚴(yán)重。年輕一代創(chuàng)新力量的缺乏，阻礙了傳統(tǒng)刺繡的傳承發(fā)展[3]。

傳統(tǒng)刺繡目前面臨的各類問(wèn)題，主要原因在于創(chuàng)新力度不夠，無(wú)法滿足現(xiàn)代市場(chǎng)審美多元化與個(gè)性化發(fā)展的需求。因此，傳統(tǒng)刺繡在新時(shí)代應(yīng)符合制作周期縮短化、設(shè)計(jì)應(yīng)用多樣化、手工技巧獨(dú)特化、傳承隊(duì)伍年輕化的發(fā)展需求，以刺繡技法為突破口，打破傳統(tǒng)刺繡工藝的固有方式，積極創(chuàng)新技法的表現(xiàn)形式，探索與新材料相融合的設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了刺繡的新時(shí)代文化價(jià)值和藝術(shù)特色[4]。

二、傳統(tǒng)刺繡的技法特色

傳統(tǒng)刺繡歷史悠久、品種多樣，蘇州刺繡研究所將其按特征分為：平繡、條紋繡、點(diǎn)繡、編繡、網(wǎng)繡、紗繡、亂針繡、輔助針?lè)ā⒆凅w繡九大類。傳統(tǒng)刺繡的技法主要包括針?lè)ê屠C法，通過(guò)不同的針?lè)记煽刂评C線在織物上來(lái)回刻畫，形成所需圖案。每種刺繡技法都有其特定的組織形式和藝術(shù)規(guī)律。本文主要介紹盤曲針與打子針兩種技法。

（一）盤曲針?lè)?p>

作為條紋繡類別中的一種，技法特點(diǎn)是短而相連，針跡緊密牢固，多用于盤繡大朵花卉紋樣。盤曲針?lè)ㄔ团c切針相似，中國(guó)歷史上第一本刺繡技法論著《雪宦繡譜》中形容切針“針跡需細(xì)如魚子，俗謂一芝麻三針乃為上品”。據(jù)《傳統(tǒng)刺繡針?lè)汀酚涊d[5]，傳統(tǒng)盤曲針技法步驟如圖1所示。第一步：第一針將針從繡面下方穿至繡面上方出針，第二針須入在第一針原眼的右側(cè)，出在第一針原眼的左側(cè)，第三針須入在第一針的原眼，如此往復(fù)繡出圖案位置，見圖1（a）；第二步：用另一根針從繡面下方穿至繡面上方出針，先從第一步繡制的切針線底下穿過(guò)，將線環(huán)繞棒子一圈，再?gòu)纳匣卮┲燎嗅樉€底下，并將線環(huán)繞棒子一圈，棒子的作用就是保證每一盤曲針的長(zhǎng)短都保持一致，見圖1（b）；第三步：持續(xù)循環(huán)第二步，完成之后抽出棒子完成一回合的盤曲針繡法，見圖1（c），這樣就形成了一片緊密的線圈。

（二）打子針?lè)?/p>

打子針?lè)辄c(diǎn)繡類別中的一種，也可稱作“打籽”，其技法特點(diǎn)是以點(diǎn)成圖，“子”“子”顆粒飽滿、排列均勻、堅(jiān)固耐磨，多用于裝飾性較強(qiáng)的圖案。打子針?lè)ū徽J(rèn)為是傳統(tǒng)鎖繡針?lè)ǖ陌l(fā)展，于蒙古諾因?yàn)趵瓥|漢墓（公元25年）出土的刺繡品可見打籽繡的雛形[6]。傳統(tǒng)打子針多以真絲細(xì)線均勻打子，顯得精致細(xì)膩。據(jù)《傳統(tǒng)刺繡針?lè)汀酚涊d[5]，傳統(tǒng)打子針?lè)ú襟E如圖2所示。打子針繡制前需將繡線捻實(shí)，忌露針腳。第一步：將針從繡面下方穿至繡面上方抽出，用手將線拉住，把針靠近繡面并放在線外；第二步：把線在針上繞一圈，形似打結(jié)，打結(jié)過(guò)程中需拉住線，使籽貼合繡面；第三步：在第一步的出針口處附近垂直刺下，下手在背面將針拉下，繡面即呈現(xiàn)一粒子。

三、基于傳統(tǒng)刺繡技法的多種創(chuàng)新表現(xiàn)

本文以傳統(tǒng)盤曲針與傳統(tǒng)打子針的技法創(chuàng)新為例，在其藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，使針?lè)ǜ憬荩曈X效果更豐富，表現(xiàn)形式更多元化，例如上下交錯(cuò)、長(zhǎng)短不一、疏密有致、虛實(shí)結(jié)合、增多留白等各式手法，產(chǎn)生更多樣式的表現(xiàn)效果，為傳統(tǒng)刺繡的發(fā)展提供新思路。

（一）盤曲針技法的創(chuàng)新表現(xiàn)

刺繡是一種動(dòng)態(tài)化的裝飾過(guò)程，其繡制技法并非固定不變[7]。傳統(tǒng)的盤曲針是一種需要借助工具且制作過(guò)程較為繁瑣的刺繡技法，因此可以化繁為簡(jiǎn)，通過(guò)多角度、多層次的針?lè)ǚ纸馀c重組，進(jìn)行簡(jiǎn)便、多元、更適應(yīng)現(xiàn)代生產(chǎn)方式的表現(xiàn)創(chuàng)新。如圖3所示，首先將針從繡面上方刺入，線尾用手指按住留取一定長(zhǎng)度；第二針從第一針原眼處左邊位置刺穿而上；第三針越過(guò)第一針原眼處，在左邊位置刺入；第四針從第一針原眼附近穿出。最后根據(jù)圖案在繡面相應(yīng)位置刺入新的第一針，注意刺入繡面時(shí)依舊需要留取相等長(zhǎng)度，以此往復(fù)，呈現(xiàn)效果如圖3（c）所示。

此創(chuàng)新技法不但簡(jiǎn)便易掌握，縮短了制作周期，而且表現(xiàn)形式的多樣化，通過(guò)控制繡線尾部的留取長(zhǎng)度以及裁剪整理，就能夠在造型肌理、結(jié)構(gòu)色彩上呈現(xiàn)豐富的蓬勃生機(jī)。以下為相應(yīng)作品創(chuàng)新示例。

1.盤曲針的線尾變化長(zhǎng)度創(chuàng)新設(shè)計(jì)。繡線尾部留取長(zhǎng)度較短時(shí)呈現(xiàn)大朵花卉簇絨效果（圖4[5]），作品繡制時(shí)每一針按照?qǐng)D案的設(shè)計(jì)緊密貼合，盡量少留空隙，尾部留取長(zhǎng)度短而一致，期間可根據(jù)需要由內(nèi)而外變換不同顏色，最終形成肌理感豐富的造型。當(dāng)繡線尾部留取長(zhǎng)度較長(zhǎng)時(shí)呈現(xiàn)流蘇的垂掛質(zhì)感（圖5）。因繡線堆積會(huì)發(fā)生卷翹問(wèn)題，所以每一排需間隔一定的距離，期間參考海浪在岸邊的流動(dòng)效果控制線尾變換的長(zhǎng)度，同時(shí)采用同色系的橙色色彩漸變體現(xiàn)作品的層次縱深感，增強(qiáng)造型、肌理、色彩的表現(xiàn)力。

2.盤曲針的線尾裁剪創(chuàng)新設(shè)計(jì)。在繡制好的盤曲針尾部進(jìn)行裁剪，裁剪長(zhǎng)短可根據(jù)所需作品效果進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。當(dāng)線尾較短進(jìn)行裁剪時(shí)，如圖6所示，圖案以橙色系與藍(lán)色系的繡線進(jìn)行穿插與漸變，繡線緊密排列，將圖案中心部位的繡線尾部平齊裁剪開，而外圈參差裁剪，呈現(xiàn)珊瑚叢般的簇絨效果。當(dāng)線尾較長(zhǎng)進(jìn)行裁剪時(shí)，控制其長(zhǎng)度，如圖7所示，通過(guò)藍(lán)色系的色彩漸變，能夠修理出如海浪規(guī)律翻滾的肌理造型效果。

（二）打子針技法的創(chuàng)新表現(xiàn)

傳統(tǒng)的打子針技法多用于局部裝飾，并以平面化效果居多，表現(xiàn)形式單一。因此，在打子針技法的創(chuàng)新表現(xiàn)中需牢牢抓住其“以針穿線繡點(diǎn)”的造型特征，自由靈活地將繡點(diǎn)擴(kuò)大、堆積、聚集、分散，進(jìn)行由點(diǎn)成線及面的組合化設(shè)計(jì)，使其表現(xiàn)更具節(jié)奏感和韻律感。通過(guò)以破聚新的設(shè)計(jì)理念，進(jìn)行打子針技法的繡點(diǎn)造型排列和多圈纏繞打結(jié)的表現(xiàn)創(chuàng)新，打破定式的空間表現(xiàn)思維，呈現(xiàn)繡品多樣化的視覺沖擊力和多維立體效果。

（三）刺繡技法與新技術(shù)的融合創(chuàng)新設(shè)計(jì)

新時(shí)代工藝技術(shù)的發(fā)展為傳統(tǒng)刺繡提供新機(jī)遇。新技術(shù)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中不但能夠推動(dòng)審美及文化的發(fā)展，還能增強(qiáng)刺繡的表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值，形成新的藝術(shù)形式和特色作品[11]。在保護(hù)傳承刺繡的傳統(tǒng)文化性質(zhì)前提下，不但可以由刺繡技法為主體與其他技術(shù)配合形成藝術(shù)性的創(chuàng)造；也可以運(yùn)用新技術(shù)將刺繡技法轉(zhuǎn)化為圖像嫁接到現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品上，以高效率、低成本滿足大眾消費(fèi)需求，傳遞當(dāng)代文化價(jià)值。

其中面料染色、數(shù)碼印花、高壓熱轉(zhuǎn)印、3D打印成型、激光雕刻等技術(shù)都可以與刺繡技法進(jìn)行融合創(chuàng)新設(shè)計(jì)。數(shù)碼印花技術(shù)操作簡(jiǎn)單，創(chuàng)意設(shè)計(jì)多元，圖案定位準(zhǔn)確，與刺繡技法相結(jié)合，可以豐富作品更細(xì)節(jié)化的視覺效果，體現(xiàn)當(dāng)代簡(jiǎn)約與傳統(tǒng)精致的融合。高壓熱轉(zhuǎn)印技術(shù)能將不同種類的材料復(fù)合在一層面料上，豐富了各類材料發(fā)展的可能性，與刺繡技法相結(jié)合，更能加強(qiáng)作品的肌理層次感。與各類現(xiàn)代新技術(shù)的融合設(shè)計(jì)，都是對(duì)于審美藝術(shù)價(jià)值要求不斷提升的一種體現(xiàn)，有利于傳統(tǒng)刺繡的創(chuàng)新性發(fā)展與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

曾經(jīng)紅極一時(shí)的故宮口紅，是北京故宮博物院以故宮荷包為靈感，采用3D多層打印科技進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，將刺繡質(zhì)感的傳統(tǒng)荷包圖案還原在口紅金屬管的表面，金屬與刺繡的融合，一剛一柔呈現(xiàn)工藝品的肌理浮雕效果。印度紡織品制造商將可溶解塑料進(jìn)行產(chǎn)品的藝術(shù)創(chuàng)作，在塑料層表面進(jìn)行的刺繡通過(guò)溶解會(huì)形成花邊狀的刺繡層，以此來(lái)設(shè)計(jì)各式各樣有特色的刺繡產(chǎn)品，與吊染、手繪的藝術(shù)效果遙相呼應(yīng)。吳限等學(xué)者曾在特定面料上進(jìn)行圖案激光數(shù)碼印刷工藝，以強(qiáng)化紋樣圖案的立體感，在立體墊高的效果上進(jìn)行刺繡，為傳統(tǒng)刺繡的發(fā)展增添新的設(shè)計(jì)思路[12]。刺繡技法與新技術(shù)的融合創(chuàng)新，不但能夠拓展設(shè)計(jì)的自由度與發(fā)展空間，更有助于推動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)新的風(fēng)向標(biāo)的產(chǎn)生。

結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)刺繡作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的標(biāo)識(shí)之一，正在向創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的新時(shí)代邁進(jìn)，體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。我們一方面要做好保護(hù)與傳承，另一方面也需跳出傳統(tǒng)刺繡固定的思維框架，拓展創(chuàng)新理念。創(chuàng)新性的刺繡技法研究不但能夠豐富刺繡的造型、肌理、色彩等多樣化的表現(xiàn)形式，更能夠增強(qiáng)刺繡的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值。與此同時(shí)，刺繡的多技法與新材料、新技術(shù)的融合設(shè)計(jì)更有助于傳統(tǒng)刺繡在新時(shí)代的市場(chǎng)環(huán)境下獲得新生。設(shè)計(jì)師應(yīng)該在新的設(shè)計(jì)理念下不斷嘗試開發(fā)更多具有新時(shí)代氣息的刺繡作品，展現(xiàn)刺繡的文化價(jià)值和工藝特色，使刺繡藝術(shù)邁上一個(gè)新的高度。

基金項(xiàng)目：

1.全國(guó)教育信息技術(shù)研究課題（項(xiàng)目編號(hào)：186140012）；

2.國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：21BH147）；

3.浙江省一流課程《藝術(shù)經(jīng)緯：面料設(shè)計(jì)與織造工藝》。

參考文獻(xiàn)

[1]王寧.珠三角地區(qū)傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)現(xiàn)狀及成因研究 ——以“三雕一彩一繡”為例[J].裝飾，2020（02）：100-103.

[2]萬(wàn)國(guó)，于金人.蜀繡在家居設(shè)計(jì)中的傳承與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化[J].設(shè)計(jì)，2020，33（16）：114-116.

[3]婁琳，竇宏晨，胡若涵，姚琛，須秋潔，織造技藝非遺傳承老齡化問(wèn)題與年輕態(tài)傳播策略[J].浙江理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2020，44（2）：207-214.

[4]章莉莉，李姣姣.新時(shí)代國(guó)潮熱視域下的刺繡傳統(tǒng)工藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J].美術(shù)觀察，2021（02）：18-20.

[5]粘碧華.傳統(tǒng)刺繡針?lè)蚚M].鄭州：河南科學(xué)技術(shù)出版社，2017：5.

[6]吳山.中國(guó)歷代服裝染織刺繡辭典[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2011：483-484.

[7]黃敏婕，李欣華. 打籽繡技藝研究及現(xiàn)代創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J].絲綢，2019，56（10）：61-66.

[8]虞黛筠，馬冬.面料再造設(shè)計(jì)藝術(shù)應(yīng)用技法[J].毛紡科技，2018，46（02）：22-25.

[9]豐蔚.材料語(yǔ)境下的珠繡裝飾工藝探究[J].絲綢，2019，56（01）：73-79.

[10]陳淑聰.刺繡元素在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用[J].設(shè)計(jì)，2020，33（17）：38-40.

[11]歐爽，肖德榮.當(dāng)代刺繡“手繡”與“機(jī)繡”的關(guān)系研究[J].民藝，2021，03：32-34.

[12]吳限，廖煜容，陳賢昌.非遺粵繡藝術(shù)與時(shí)尚女裝的創(chuàng)意表現(xiàn)探析[J].設(shè)計(jì)，2021，34（15）：8-10.