翟一臻,邢 璐

(1.江蘇醫(yī)藥職業(yè)學(xué)院,江蘇 鹽城 224005;2.南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210013)

1872年4月30日,《申報(bào)》在上海創(chuàng)刊,創(chuàng)始人為英國商人安納斯脫·美查(Emest Major)。1949年5月27日正式?？?累計(jì)運(yùn)營77年,共出版25 600期,是近代中國歷史上辦刊最長、影響最大的中文報(bào)紙?！渡陥?bào)》在創(chuàng)刊號(hào)上即宣告其辦刊宗旨:

凡國家之政治風(fēng)俗之變遷、中外交涉之要?jiǎng)?wù)、商賈貿(mào)易之利弊,與夫一切可驚、可愕、可喜之事足以新人聽聞?wù)?靡不畢載。務(wù)求其真實(shí)無妄,使觀者明白易曉,不為浮夸之辭,不述荒唐之語。庶幾,留心時(shí)務(wù)者,于此可得其概,而出謀生理者于此亦不至受其欺,此新聞之作固大有益于天下也[1]。

《申報(bào)》所載內(nèi)容幾乎涵蓋清末至民國政治、經(jīng)濟(jì)、外交、文化、社會(huì)生活等各方面情況,故而被稱為“近現(xiàn)代史的百科全書”。《申報(bào)》中刊載大量與二胡有關(guān)的報(bào)道,內(nèi)容涵蓋二胡演奏活動(dòng)記錄、二胡名家簡介、二胡招生簡章(廣告)、二胡演奏方法討論等內(nèi)容,時(shí)間上起自1924年6月8日[2],終于1949年3月26日[3]。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),上述報(bào)道中所涉二胡演奏活動(dòng)共計(jì)57場次,從中可以發(fā)現(xiàn)二胡演奏廣泛出現(xiàn)在各類音樂會(huì)、戲劇演出、節(jié)日慶典、社團(tuán)活動(dòng)中。對(duì)這些豐富的二胡演奏史料進(jìn)行分析,可以為觀照前述問題提供寶貴的視角。

1 音樂類活動(dòng)中的二胡演奏

《申報(bào)》中刊載的二胡演奏活動(dòng)報(bào)道中,屬于音樂類活動(dòng)中的二胡演奏活動(dòng)達(dá)30場次,占比約53%。其中,二胡獨(dú)奏音樂會(huì)共計(jì)6場次,舉辦過獨(dú)奏音樂會(huì)的二胡音樂家有丁致中(丁珰)、衛(wèi)仲樂、陸修棠、許光毅四人,皆為近代二胡名家。1936年6月21日,丁致中(丁珰)開上海二胡獨(dú)奏先河:

二胡名家丁致中君,對(duì)二胡研究垂二十余年,努力改進(jìn)二胡,并制作新二胡樂譜,使二胡成為新的中國樂器。去歲,丁氏應(yīng)日本音樂界之邀,赴日演奏,頗為彼邦人士歡迎。茲悉丁氏已抵滬上,定今日下午八時(shí),假八仙橋青年會(huì)大禮堂舉行個(gè)人“二胡演奏會(huì)”。[4]

除獨(dú)奏音樂會(huì)外,二胡演奏作為重要的表演節(jié)目組成部分,積極參與到學(xué)生音樂會(huì)、社團(tuán)音樂會(huì)、答謝音樂會(huì)、籌款(慈善義賣)音樂會(huì)等音樂類活動(dòng)中,共計(jì)24場次。其中,各類社團(tuán)音樂會(huì)的演出報(bào)道占據(jù)多數(shù),有“中大商學(xué)院唱歌團(tuán)”“交通大學(xué)雅歌社”“志鵠樂會(huì)”“霄霏國樂會(huì)”“雅風(fēng)社”“精武國樂研究團(tuán)”“中國音樂研究會(huì)”“巴黎互助學(xué)會(huì)”。值得注意的是,巴黎互助學(xué)會(huì)是其中唯一在國外舉辦國樂音樂會(huì)的社團(tuán)。該學(xué)會(huì)成立于1928年冬,系“留巴一部份學(xué)生因鑒于學(xué)術(shù)、思想、感情上之太無切磋、互通聲氣之機(jī)會(huì),有互助學(xué)會(huì)之成立,其組織共分四部:總干事部、互助部、學(xué)術(shù)部、俱樂部,基本會(huì)員已達(dá)百余人,定立章程?！盵5]1929年春,巴黎互助學(xué)會(huì)“俱樂部干事諸君,為聯(lián)絡(luò)會(huì)員歡誼,并宣揚(yáng)中華技術(shù)起見,特與法國東方文化協(xié)會(huì)及巴黎大學(xué)之中國學(xué)研究院聯(lián)合組織中國音樂會(huì)”,參演人員為“留法學(xué)界同人之精于絲竹者”,于5月15日晚九時(shí)在巴黎濟(jì)美博物館舉行[6]?！渡陥?bào)》詳細(xì)記錄了此次節(jié)目單:

(一)絲竹合奏(胡鴻動(dòng)、凌純聲、簫子鳳、蔡柏林君);(二)古琴《關(guān)山月》,凌純聲君;(三)昆曲《思凡》,顧彥儒君;(四)月琴,簫子鳳君;(五)京劇《蘇武牧羊》,簫子鳳、蔡柏文君;(六)笙《秋夜孤雁》,凌純聲君;(七)京劇《武家坡》,王鳳儀君;(八)絲竹合奏,凌純聲、簫子鳳、蔡柏林君;(九)琵琶《漢宮秋月》,凌純聲君;(十)《霓裳曲》,蕭宗讓女士;(十一)銅絲琴,簫子鳳;(十二)二胡,蔡柏文君;(十三)昆曲《拾黃金》,蔣用莊君;(十四)琵琶,簫子鳳君;(十五)京劇《吊金龜》,吳冠英君[6]。

此次演出幾乎涵蓋所有主流傳統(tǒng)器樂,一展中華音樂、戲曲風(fēng)采,是中國音樂在法國首都的首次展演,吸引了中外人士三四百余到場聆聽,盛況空前。

值得注意的是,二胡演奏還出現(xiàn)在籌款(慈善義賣)音樂會(huì)的演出中。1936年綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)爆發(fā)后,上海各界紛紛捐款援助,音樂界在此時(shí)籌辦援綏音樂大會(huì),“票價(jià)收入除必要開支外,悉數(shù)捐作援綏之用”[7]。此次音樂會(huì)邀請(qǐng)各業(yè)余團(tuán)體、上?！皣⒁魳穼？茖W(xué)?！睂W(xué)生多人以及在滬各音樂家參與演奏,包含西樂、國樂與唱歌三類:“西樂部份有鋼琴,大、小提琴獨(dú)奏、合奏,口琴獨(dú)奏、合奏;國樂部份有二胡、琵琶獨(dú)奏及合奏;唱歌部份除獨(dú)唱多由音專學(xué)生擔(dān)任外,參加合唱者均為本市著名唱歌團(tuán)體,如洪鐘、晨鐘、有英孩子唱歌隊(duì)、山海小先生唱歌隊(duì)等團(tuán)體”[7]。二胡演奏者們面對(duì)日本帝國主義企圖侵吞綏遠(yuǎn)的陰謀,與英勇的中國軍隊(duì)同仇敵愾,通過積極參與援綏音樂會(huì),為抗戰(zhàn)作出了自己的貢獻(xiàn)。

2 非音樂類活動(dòng)中的二胡演奏

《申報(bào)》中刊載的二胡演奏活動(dòng)報(bào)道中,屬于非音樂類活動(dòng)中的二胡演奏活動(dòng)達(dá)27場次,占比約47%。一方面,非音樂類活動(dòng)中的二胡演奏作為輔助性娛樂環(huán)節(jié),頻繁出現(xiàn)在學(xué)校典禮、游藝會(huì)、節(jié)慶會(huì)、社團(tuán)活動(dòng)中,為現(xiàn)場氛圍起到良好的烘托作用。1949年3月25日,上海舉辦慶祝美術(shù)節(jié)大會(huì):

昨?yàn)椤皣佬g(shù)節(jié)”,本市美術(shù)館籌備處,中國畫會(huì),青年會(huì)等聯(lián)合發(fā)起之慶祝大會(huì),于上午十時(shí)起在八仙橋青年會(huì)揭幕……首由馬公愚、施翀鵬分別報(bào)告,即由丁惠康放映自制游美五彩電影,鮮艷奪目,美麗無比。繼由衛(wèi)仲樂演奏七弦古琴、琵琶、二胡等國樂。十二時(shí)聚餐后,由汪日章校長報(bào)告美術(shù)節(jié)歷史,顏文樑校長、陳霞仙女士獨(dú)唱。情緒熱烈,盡興而散[8]。

在此次美術(shù)節(jié)慶祝大會(huì)上,二胡和古琴、琵琶等國樂與電影、獨(dú)唱等共同構(gòu)成娛樂環(huán)節(jié),使得參與者在美術(shù)節(jié)主題報(bào)告之外愉悅身心、溝通感情、盡興而歸。

在各類社團(tuán)活動(dòng)中,二胡演奏同樣占據(jù)一席之地。1935年11月10日,中華婦女會(huì)召開第四次社員大會(huì),旨在報(bào)告討論社務(wù)、邀請(qǐng)名人演講婦女問題,并舉行聚餐、聯(lián)歡等活動(dòng)。大會(huì)秩序略錄如下:

(一)開會(huì);(二)全體肅立;(三)唱“黨歌”;(四)向“黨國旗”及總理遺像行最敬禮;(五)主席恭讀總理遺囑;(六)靜默;(七)主席致辭(姓名略);(八)社務(wù)報(bào)告(姓名略);(九)名人演講(姓名略);(十)討論提案;(十一)給獎(jiǎng)(姓名略);(十二)余興:中華口琴會(huì)口琴,顧企偉先生二胡,錢弄田先生平劇,徐肖先生、王潔自女士昆曲;(十三)攝影;(十四)聚餐,自由參加;(十五)參觀黃家花園、漕河涇監(jiān)獄;(十六)散會(huì)[9]。

二胡演奏作為此次社員大會(huì)余興環(huán)節(jié)的重要組成部分,在會(huì)議流程由報(bào)告進(jìn)入聯(lián)歡的承轉(zhuǎn)中起到了活躍現(xiàn)場氣氛的關(guān)鍵作用。

另一方面,非音樂類活動(dòng)中的二胡演奏作為戲劇伴奏,多次出現(xiàn)在相關(guān)戲劇演出的報(bào)道中。1935年6月25日,萬國藝術(shù)劇院公演我國舊劇《紅鬃烈馬》,全副古裝,并用英語對(duì)白?！渡陥?bào)》詳細(xì)記載該劇“音樂場面”:“中國舊劇,銅鑼為主要樂器,此次排演《紅鬃烈馬》,原擬不用鑼鼓,以資改良。但因試演結(jié)果,覺中國舊劇,以身段步法,非用鑼鼓,不能合拍,故已決定仍用鑼鼓。此外,尚有琵琶、鳳凰簫、二胡、揚(yáng)琴等?！盵10]除主流京劇演出用二胡伴奏之外,二胡在地方戲劇的演出中亦較為常見。《申報(bào)》刊載有筆名為“亦庵”者觀看蹦蹦戲的日記,其中記有該劇演出時(shí)所用樂器:

弦樂器里除京胡外,有一個(gè)二胡,主要的是梆子胡琴。梆子胡琴形狀與二胡相似,不過音筒不是長圓形而是扁圓形的,仿佛一面小鼓,鼓面不蒙蛇皮而代以銅板(廣東的提琴筒面也是用木板的),琴桿直伸出至鼓底之下,以便操奏者用膝夾住俾按弦的手上下溜滑。因?yàn)槭种敢聪疑舷铝锘?所以手指第一管節(jié)上都戴著像戒指形狀的皮套,以免緊張的弦線把手指皮割傷[11]。

由此可見,二胡作為傳統(tǒng)的伴奏樂器,雖然在近代經(jīng)改良擁有獨(dú)奏樂曲,但是在傳統(tǒng)戲劇中的伴奏功用并未消退,其依舊參與到諸多弦索樂、絲竹樂、絲竹鑼鼓樂的合奏中,為戲劇演出的順利進(jìn)行貢獻(xiàn)價(jià)值。

3 演出場所與主要曲目

演出場所為演出活動(dòng)提供專業(yè)、特定的場所及服務(wù),其重要性不言而喻。綜觀《申報(bào)》刊載的57場二胡演奏活動(dòng),主要演出場所分為線下、線上兩種類別。線下即各類禮堂、酒樓、劇院等場館,演出合計(jì)38場次,占比約67%。作為傳統(tǒng)的演出組織形式,常見的演出場所有八仙橋青年會(huì)大禮堂、蘭心大劇院、橫浜橋粵東中學(xué)禮堂、逸園大飯店等;線上即各類廣播電臺(tái),合計(jì)19場次,占比約33%。電臺(tái)播音這一新興演出組織形式,與近代上海廣播電臺(tái)的發(fā)展有緊密的關(guān)聯(lián)。1933年11月4日,《申報(bào)》曾刊載《國內(nèi)播音界之現(xiàn)狀》一文[12]。自1922年美國人亞司蓬(又稱奧斯邦)創(chuàng)立電臺(tái)以來,新孚洋行、開洛電話材料公司、新新公司、亞美公司等相繼創(chuàng)辦電臺(tái),并在20世紀(jì)30年代初形成雨后春筍之勢。諸多廣播電臺(tái)的創(chuàng)立,為包括二胡演奏在內(nèi)的各類演出活動(dòng)提供了更廣泛和靈活的線上傳播方式。播音節(jié)目中含有二胡演奏活動(dòng)的電臺(tái),即有開洛公司無線電話播音臺(tái)、亞美公司無線電播音臺(tái)、亞聲無線電研究社廣播電臺(tái)、新新公司廣播電臺(tái)等。1934年9月30日,華僑播音臺(tái)粵曲展演:

于本周日(九月三十日)晚七時(shí)至八時(shí)邀請(qǐng)本埠著名粵曲大家,假座寧波路華僑播音臺(tái)(XNHC 周波七○○)播送名貴粵曲音樂、各種最新節(jié)目,想屆時(shí)必有一番盛況。嗜愛粵曲者,幸祈留意。茲將節(jié)目錄后:(一)《李彩云殉國》(陳耀榮君唱,李卓梵啞鈴,楊汝成洋琴,鄭文獻(xiàn)秦琴、拍和);(二)《銀河會(huì)》(秦文獻(xiàn)秦琴,李卓楊琴,陳耀榮二胡(清音));(三)《游子系情思》(李卓君唱,陳耀榮二胡,鄭文獻(xiàn)楊琴,楊汝成秦琴、拍和);(四)《楊翠喜》(李卓楊琴,陳耀榮二胡,鄭文獻(xiàn)秦琴(清音))[13]。

《申報(bào)》所刊載的二胡演奏活動(dòng)記錄,部分附有演奏曲目,包括《病中吟》《漢宮秋月》《苦悶之謳》《光明進(jìn)行曲》等名曲。尤其值得注意的是,《病中吟》一曲在各演出場合演奏記錄多達(dá)9次,是當(dāng)之無愧的金曲。

《病中吟》系著名二胡演奏家、音樂教育家劉天華處女作。劉天華自小便對(duì)音樂展現(xiàn)出濃厚的興趣,1909年考入常州府中學(xué)堂,加入學(xué)校軍樂隊(duì)。辛亥革命爆發(fā)后,加入家鄉(xiāng)江陰革命組織“反滿青年團(tuán)”,擔(dān)任軍樂隊(duì)的指導(dǎo)兼號(hào)手。1912年,劉天華赴上海,在滬西“開明劇社”的樂隊(duì)里工作,期間加入萬國音樂隊(duì),積極鉆研音樂理論,學(xué)習(xí)多種西洋管弦樂器。1914年,“開明劇社”遭解散,劉天華回到家鄉(xiāng),在華澄小學(xué)擔(dān)任音樂教師。教學(xué)之余,劉天華遍訪家鄉(xiāng)國樂藝人,虛心求教,提升了對(duì)三弦、嗩吶、二胡等民族樂器的演奏技藝。然而工作未滿一年之際,劉天華并未獲華澄小學(xué)續(xù)聘,再度失業(yè)。

1915年初,因家中債務(wù)纏身,債主頻繁上門討債,劉天華情緒低落,貧病交加。長期患病的劉父不堪折辱,于正月間不幸逝世。服喪期間,劉天華在地?cái)偱嫉靡话焉咂ね沧佣?便拖著病體每日拉奏,以抒發(fā)內(nèi)心哀思與悲憤,因之與二胡結(jié)下不解之緣?！皬?911年夏到1915年春,短短三四年間,失學(xué)、兩度失業(yè)、貧病、喪父等一連串不幸的遭遇紛至沓來”[14]63,《病中吟》便是在這樣的背景下孕育的。至于完整的創(chuàng)作發(fā)表經(jīng)歷,當(dāng)為“1915年春,天華開始構(gòu)思《病中吟》旋律,成初稿;1917年至1921年全曲基本完成;1923年8月定稿,1930年初正式發(fā)表”[14]66。

1922年,劉天華赴“北大音樂研究會(huì)”擔(dān)任琵琶導(dǎo)師兼事務(wù)員,同年12月,研究會(huì)改組為“北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所”,并開始對(duì)外招生,成為我國最早的高等音樂教育機(jī)構(gòu)。1923年,“天華悄悄培養(yǎng)的二胡學(xué)生--北大數(shù)學(xué)系的徐炳麟同學(xué)于當(dāng)年冬在北大三院大禮堂舉行的音樂會(huì)上用二胡演奏了天華的處女作《病中吟》”[14]103,廣受好評(píng)。此后數(shù)年,徐炳麟演奏的《病中吟》一直是北大音樂會(huì)上的王牌節(jié)目。1926年2月8日,《申報(bào)》刊發(fā)《北大音樂演奏會(huì)聽歌記》一文,文中記有:“就中以徐炳麟之上海二胡獨(dú)奏《病中吟》一節(jié),甚得聽眾歡迎,手法絕佳,能按至弦之最低度處,音清而妙,揉捋出神,其聲情一如人在病中沉吟也。奏罷,掌聲皷至七八分鐘不止,必令重奏一回始罷”[15]?！恫≈幸鳌吩谏形凑桨l(fā)表階段即已受觀眾熱烈歡迎,正式發(fā)表后瞬時(shí)風(fēng)靡大江南北也在情理之中。

4 結(jié)語

從《申報(bào)》長達(dá)25年關(guān)于二胡演奏活動(dòng)的連續(xù)報(bào)道不難看出,傳統(tǒng)民樂在近代化的浪潮中積極實(shí)現(xiàn)由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。從演奏形態(tài)看,傳統(tǒng)的二胡展演場所多在民間,但是近代以來,以二胡為代表的傳統(tǒng)民樂演奏逐漸出現(xiàn)在獨(dú)奏音樂會(huì)、社團(tuán)音樂會(huì)、答謝音樂會(huì)、籌款(慈善義賣)音樂會(huì)等音樂類活動(dòng)以及學(xué)校典禮、游藝會(huì)、節(jié)慶會(huì)、社團(tuán)活動(dòng)等非音樂類活動(dòng)中。演奏場域的變遷不僅顯示了傳統(tǒng)民樂的精英化轉(zhuǎn)向,更代表其以嶄新的身份登上了近代社會(huì)生活的舞臺(tái)。從傳播形態(tài)看,傳統(tǒng)的二胡演奏多限于“口耳相授”的現(xiàn)場演繹,但是近代以來,廣播電臺(tái)事業(yè)的發(fā)展普及,為以二胡為代表的傳統(tǒng)民樂演奏提高普及度、擴(kuò)大受眾面提供了助力。美妙的二胡旋律得以通過電波傳送到千家萬戶,突破了時(shí)間與空間的限制,滿足了廣大人民群眾對(duì)音樂享受的熱切需求。以劉天華為代表的民族音樂家們譜寫的符合近代審美志趣的曲目,通過近代傳媒受到廣泛認(rèn)可,其中不乏走向世界推介中華傳統(tǒng)民樂的佼佼者。近代傳統(tǒng)民樂的改良與進(jìn)化,正是許許多多的音樂家孜孜不倦、宵衣旰食、窮畢生心血方才得以實(shí)現(xiàn)的。