突轉(zhuǎn)，戲劇結(jié)構(gòu)技巧之一。最早見(jiàn)于亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》?！巴晦D(zhuǎn)”是指據(jù)情突然急劇發(fā)生變化，往往是一百八十度的大轉(zhuǎn)變，即“由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境”。這種大起大落，能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激，引起他們對(duì)劇中人物命運(yùn)的急切關(guān)懷，因而是最富于戲劇性的。例如《梁山伯與祝英臺(tái)》的“樓臺(tái)會(huì)”就是一個(gè)“突轉(zhuǎn)”，莎士比亞的《威尼斯商人》第四幕“法場(chǎng)”也是一個(gè)“突轉(zhuǎn)”。易卜生《玩偶之家》一劇里出現(xiàn)了幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉的憤然離家出走，則是一個(gè)更大的“突轉(zhuǎn)”。經(jīng)過(guò)幾個(gè)突轉(zhuǎn)，劇本高潮迭起，波瀾起伏，緊緊地抓住了觀眾。劇作家不僅要善于描寫(xiě)“突轉(zhuǎn)”，而且要善于“發(fā)現(xiàn)”，即從劇中的人物身上“發(fā)現(xiàn)”形成這種“突轉(zhuǎn)”的原因，并讓劇中人物相互“發(fā)現(xiàn)”。娜拉之所以出走，就在于她有所“發(fā)現(xiàn)”：發(fā)現(xiàn)了她與丈夫之間的不平等關(guān)系，發(fā)現(xiàn)了自己在家庭中處境的可悲，發(fā)現(xiàn)了她丈夫的本來(lái)面目。