反諷，是指藝術(shù)創(chuàng)作中故意使表述出來的東西與所要表達(dá)的意思互相對(duì)立，以表面言語層次與內(nèi)在意義層次的強(qiáng)烈對(duì)抗來強(qiáng)化內(nèi)在意思，達(dá)到一種正面諷刺所達(dá)不到的審美效果。反諷的分類有多種，目前被普遍接受的分類方法是把它分為言語反諷、情景反諷和戲劇性反諷三種類型，試以《玩偶之家》淺析。

第一，言語反諷。和直接的嘲弄、挖苦、斥責(zé)相比，反諷的情感爆發(fā)會(huì)更加強(qiáng)烈。易卜生在刻畫海爾茂的虛偽和無情時(shí)，便運(yùn)用了這種手法。譬如，當(dāng)海爾茂得知柯洛克斯泰放棄追究妻子欠下的債務(wù)，不會(huì)牽涉到自己的聲譽(yù)和地位之后，便立即收起了丑陋的嘴臉，一切又恢復(fù)成了那個(gè)說著情意綿綿言語的偽紳士、假深情的老樣子。最為諷刺的是，自私的海爾茂站在道德的制高點(diǎn)上指責(zé)無私的娜拉，還以“神”的口吻說自己饒恕了娜拉，更顯得他滑稽可笑。

第二，情景反諷。貫穿全劇的線索是“信”，作者通過設(shè)計(jì)信的內(nèi)容，凸顯了前后不同情景下反差很大的男主人公形象，極具戲劇張力。從“發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前”到“發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后”，再到“借據(jù)問題解決”的三種情景中，海爾茂的暴躁、冷酷、自私、虛偽暴露無遺。尤其是在第二次收回借據(jù)、災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己，希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義，更是點(diǎn)題了“玩偶之家”的荒誕。

第三，戲劇性反諷。當(dāng)觀眾或讀者理解了舞臺(tái)上劇情的安排和發(fā)展，或者大致能預(yù)測(cè)未來事件的發(fā)展走向，而劇中人物對(duì)此卻一無所知，被蒙在鼓里，直到一些外在的突發(fā)事件才讓劇中人茅塞頓開，戲劇性反諷就產(chǎn)生了。比如，娜拉把家里收拾得井井有條，她深愛自己的家庭，信任自己的丈夫，她相信如果有什么事情發(fā)生的話，丈夫一定會(huì)站出來保護(hù)自己。但是讀者卻已經(jīng)從海爾茂自大的言語中得知這個(gè)人是一個(gè)自私自利的精致利己主義者，他只愛自己的地位和名聲，他把娜拉看作是自己的小寵物，高興的時(shí)候逗弄幾下，這與娜拉對(duì)他的期待形成了鮮明的對(duì)比。娜拉的出走也正是源于對(duì)他期望的破滅。