玩偶之家
- 《玩偶之家》與《朱麗小姐》的主題選擇與中國接受之比較*
。易卜生的《玩偶之家》（1879）與斯特林堡的《朱麗小姐》（1888）這兩部分屬“現(xiàn)實主義戲劇”與“自然主義戲劇”的同時期代表作，都聚焦女性角色來探討兩性關(guān)系問題，但二者在中國的傳播與接受，卻相隔了半個多世紀。前者于新文化運動風(fēng)生水起的1920年代在中國知識界和思想界掀起波瀾，而后者則是到了“戲劇觀”論爭激烈的1980年代才被國人所知曉，更多是在戲劇界產(chǎn)生影響。這并非一種歷史的偶然，而是兩部作品的主題差異以及時代選擇所造成的一種必然結(jié)果。一、娜拉之走與人格
大眾文藝 2023年18期2023-11-15
- “一個不太重要的作品”
——雷蒙·威廉斯評《玩偶之家》
879年的《玩偶之家》是易卜生最有影響力的作品之一,歷來受到評論界的關(guān)注。作為20世紀英語世界最重要的戲劇批評家之一,雷蒙·威廉斯在《戲劇: 從易卜生到艾略特》《現(xiàn)代悲劇》《戲劇: 從易卜生到布萊希特》《政治與文學(xué)》等著作中都對該劇進行了精彩評論。這些評論不僅話題集中,針對性強,而且觀點獨特,寓意深厚,是易卜生批評史上的重要內(nèi)容,也是西方馬克思主義文藝批評史上的經(jīng)典文本,但研究者對其關(guān)注不多。1898年易卜生在一個宴會上發(fā)表演說,“在我看來,婦女的權(quán)力問題
戲劇藝術(shù)(上海戲劇學(xué)院學(xué)報) 2023年5期2023-10-26
- 戲劇表演的學(xué)習(xí)任務(wù)設(shè)計研究
雷雨》? 《玩偶之家》通過表演來學(xué)習(xí)戲劇，學(xué)生能夠自主體會戲劇情境和人物性格，發(fā)展社會交往核心素養(yǎng)。這種方式產(chǎn)生的效能已被語文學(xué)界廣泛認同，教材編者設(shè)計了與表演相關(guān)的單元學(xué)習(xí)任務(wù)，教師也愿意將課時拿出來讓學(xué)生表演，以代替以往精講細讀的教學(xué)方式。這些嘗試可圈可點，但終歸是在經(jīng)驗層“滑行”，我們無論是在研究內(nèi)容還是在研究深度上，都還未能道其“不然”與“所以然”。戲劇學(xué)習(xí)的研究如果未能觸及知識與理論層面，對推動學(xué)生發(fā)展的作用就有限。因此，我們不能僅滿足于戲劇表演
中學(xué)語文·教師版 2023年9期2023-10-24
- “女性出走”神話的建立與瓦解
——基于《玩偶之家》與《傷逝》的比較研究
生著名戲劇《玩偶之家》的直接引用?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》引入國內(nèi)后，獨立自由的新女性將娜拉的名言“我只對我自己負有神圣的責(zé)任”奉為價值圭臬，極力追求自由戀愛的權(quán)利，但卻忽視了這一現(xiàn)代性價值理念的虛妄性和烏托邦色彩，以及潛藏者的現(xiàn)代語境中男性中心主義的誘惑性。［1］魯迅以鞭辟入里的獨到眼光，思考“五四”時期所追求的現(xiàn)代性內(nèi)部的諸多矛盾，其中就包含著性別議題的含混、表里不一與誘惑性。魯迅在《娜拉走后怎樣》的演講中指出娜拉最后的結(jié)局“要么墮落，要么回來”，強烈質(zhì)疑《玩偶之
名家名作 2023年3期2023-08-22
- 淺析《玩偶之家》（節(jié)選）中的人物形象
杜金璞《玩偶之家》是被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”的亨利克·易卜生的名作，它一問世便給歐洲社會帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼。作品尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，對當時社會進行了深刻的揭露與批判，有力地維護了女性的社會地位，給當時歐洲保守而又偽善的社會道德一記響亮的耳光，也敲響了女性覺醒的大門?；诖?，本文將通過《玩偶之家》（第三幕）中的劇作情節(jié)及人物言行前后的變化來分析娜拉、海爾茂的人物形象。一、娜拉形象劇中的娜拉，是一名教養(yǎng)良好、善良、有責(zé)任心的中產(chǎn)階級女性。
名家名作 2023年10期2023-08-14
- 《玩偶之家》劇本的陌生化藝術(shù)傾向
形式主義，《玩偶之家》作為戲劇作品本該是“陌生化”理論付諸實踐的證明，但究其創(chuàng)作時期早于“陌生化”理論誕生之前，因此該戲劇“陌生化”的證明只能變?yōu)椤澳吧钡膬A向，這種“傾向”增強了理論誕生的必然性。本文在梳理理論背景的前提下，試圖從實體隱喻下的悲劇美、話輪轉(zhuǎn)換下的權(quán)力分配以及反諷下的生活原貌等角度，解讀《玩偶之家》的“陌生化”傾向，以便彰顯理論的可靠性。本文旨在改變文學(xué)創(chuàng)作中的無意識行為，激發(fā)文藝工作者對于文學(xué)藝術(shù)“形式”的思考和對“手法”有意識的使用，
文學(xué)教育 2023年3期2023-05-30
- 淺析《玩偶之家》中娜拉的三重身份
部建仁《玩偶之家》是“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生創(chuàng)作的一部戲劇作品。此劇作講述了備受寵愛的女主人公娜拉因“借錢風(fēng)波”與丈夫海爾茂反目成仇，最后毅然決定離家出走的故事。這部經(jīng)典的社會問題劇圍繞娜拉展開，探討了她與劇中男性的關(guān)系，反映了資本主義社會男性與女性之間的矛盾，激勵當時的女性為自由而奮力、努力擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛。作品中的女主人公娜拉擁有三重身份。下面，筆者就簡要地談一談。一、父親眼中的乖女兒易卜生筆下的女主人公娜拉是一個天真善良、活潑可愛的女孩子。她成長的環(huán)
語數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版中旬 2023年1期2023-05-30
- 識解視域下的譯者創(chuàng)造性翻譯研究
潘家洵翻譯《玩偶之家》為研究案例，主要從識解理論中的轄域和背景、視角、突顯、詳略度這四個維度，對比該譯本的初譯本和復(fù)譯本，以期探討認知在翻譯過程中對譯者的影響?！娟P(guān)鍵詞】認知語言學(xué)；識解；翻譯；玩偶之家【中圖分類號】H059? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）07-0107-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.07.032一、引言認知語言學(xué)以體驗
今古文創(chuàng) 2023年7期2023-05-30
- 跨文化語用學(xué)視角下的等效翻譯策略研究
——以《玩偶之家》潘家洵譯本為例
社會問題劇《玩偶之家》，以婚姻家庭和女性覺醒為主題，講述了對丈夫及家庭盡心盡責(zé)的女主人公娜拉，通過一次借貸認清自己的家中地位與玩偶無異，從而決心擺脫家庭、追尋自我價值的故事。該劇揭露了處于資產(chǎn)階級社會中的女性地位與虛偽的家庭倫理道德，在歐洲產(chǎn)生巨大影響。在20世紀早期，國內(nèi)盛行白話文運動，涌現(xiàn)出一批主張引進國外先進思想觀念、促進國內(nèi)建立新詩及改革舊劇的文學(xué)家與翻譯家，《玩偶之家》在此時經(jīng)翻譯進入中國的歷史舞臺，迎合了當時人們對婦女解放、婚姻自主的需求，因此
西部學(xué)刊 2023年2期2023-03-11
- 從《玩偶之家》的不同改編看中國近代電影與戲劇所蘊涵的啟蒙精神
13）一、《玩偶之家》中的啟蒙精神啟蒙運動是西方繼文藝復(fù)興之后的第二次思想解放運動，它以“人本主義”和“理性主義”為核心概念，確立起自由主義的價值原則，以反對一切形式的語言霸權(quán)作為自己的旗幟。易卜生被稱為“現(xiàn)代現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人”，其作品精髓在于其根植于啟蒙主義所代表的人本與理性的基礎(chǔ)之上，“要人從‘依附’走向‘獨立’，從奴隸、臣民變成公民和主人?！痹诰唧w的表現(xiàn)形式上，胡適先生在《新青年》雜志上所發(fā)表的《易卜生主義》中這樣形容：“他知道世上沒有‘包醫(yī)百病’的
戲劇之家 2022年21期2022-10-31
- 《玩偶之家》的誤讀與再讀
——女性人物的建構(gòu)、解構(gòu)與成熟
918年，《玩偶之家》經(jīng)胡適、羅家倫合力翻譯而進入中國文學(xué)界，次年又迎來了本土版本——胡適的《終身大事》。隨著《玩偶之家》和《終身大事》的不斷公演，娜拉很快成為家喻戶曉的文學(xué)人物。從文本來看，娜拉毅然走出家門不僅表現(xiàn)了對男權(quán)的反抗、對男女平等地位的訴求，還標志著女性自我意識的覺醒。因此，娜拉在當時被當作女性解放的標本。需要注意的是，“解放的標本”和“解放了的標本”兩者之間雖只差了一個字，意義卻有重大的變化，后者以其完成時態(tài)突出了前者的進行時態(tài)，也就是說“娜
名作欣賞 2022年24期2022-07-15
- 女性主義視角下娜拉地位的成因
關(guān)鍵詞：《玩偶之家》 娜拉 易卜生 馬克思主義女性主義 《玩偶之家》是挪威著名戲劇作家易卜生的代表作。在劇作中，他突破了過去文學(xué)作品主要表現(xiàn)婦女在反抗階級門戶偏見和等級制度對婦女的殘害，努力追求幸福自由的的內(nèi)容局限，把眼光放到家庭生活內(nèi)部，展示女性在家庭中受到父權(quán)的壓迫和奴役。作品主人公娜拉是一個看似幸福的家庭婦女：丈夫事業(yè)有成、孩子健康活潑、夫妻恩愛、家庭和諧，無憂無慮。但隨著好友林丹太太的到訪，掩蓋在被剝削被壓迫地位的幸福生活表象被一點點揭開了，娜拉
文學(xué)教育下半月 2022年6期2022-06-28
- 淺析《玩偶之家》中的男性形象
摘? 要：《玩偶之家》完成于1879年，是挪威杰出戲劇大師易卜生的代表作品，也是一部典型的社會問題劇。該劇通過描述資本主義家庭的婚姻關(guān)系，從而展現(xiàn)了資本主義社會的面貌，揭露了資本主義社會自私、虛偽的本質(zhì)以及婦女在家庭中的“玩偶”地位。娜拉是家庭的玩偶，是男權(quán)社會下的犧牲品，但縱觀全劇，劇中的男性又何嘗不是社會的玩偶呢。關(guān)鍵詞：玩偶之家;男性形象;海爾茂;柯洛克斯泰;阮克醫(yī)生亨利克·易卜生是19世紀挪威杰出的戲劇大師，同時，也被譽為西方的“現(xiàn)代戲劇之父”。1
美與時代·下 2022年8期2022-05-30
- 不幸的苔絲與幸運的娜拉結(jié)局原因分析
中的苔絲與《玩偶之家》中的娜拉，是19世紀歐洲文學(xué)中的具有重要代表意義的兩個女性形象。托馬斯·哈代與易卜生根據(jù)當時的時代背景，為兩位女性建構(gòu)了不同的人生，其不同的結(jié)局也引發(fā)無數(shù)人的熱議。本文將從她們各自的時代背景、原生家庭及人生境遇角度出發(fā)，探討不幸的苔絲與幸運的娜拉不同結(jié)局背后隱藏的原因。關(guān)鍵詞：歐洲文學(xué) 《德伯家的苔絲》 《玩偶之家》 苔絲 娜拉19世紀的歐洲，普遍的婚姻價值觀認為，女性的最大幸福是婚姻，在婚姻中，夫權(quán)絕對至上，男人在外工作，是家庭的絕
文學(xué)教育下半月 2022年10期2022-05-30
- 女性主義視角下《玩偶之家》中林丹太太形象分析
摘要：戲劇《玩偶之家》對女性主義的建構(gòu)和解讀具有重大意義。林丹太太作為女性配角，雖受到父權(quán)枷鎖的限制，但她強大的行動能力使得其獨立和解放成為可能，表達了作者對女性意識覺醒的期待。關(guān)鍵詞：玩偶之家;父權(quán);女性意識“女性主義”一詞最早出現(xiàn)在19世紀末的法國，到了20世紀開始蓬勃發(fā)展。女性主義主張解決性別不平等問題，倡導(dǎo)婦女解放。由于不同時代、地域和文化情境下產(chǎn)生的女性主義理論受到主流思潮的影響不同，女性主義衍生出了各種流派。各流派女性主義在歷史淵源、分析方法和
雨露風(fēng) 2022年9期2022-05-30
- 《玩偶之家》的誤讀與再讀
918年，《玩偶之家》經(jīng)胡適、羅家倫合力翻譯而進入中國文學(xué)界，次年又迎來了本土版本——胡適的《終身大事》。隨著《玩偶之家》和《終身大事》的不斷公演，娜拉很快成為家喻戶曉的文學(xué)人物。從文本來看，娜拉毅然走出家門不僅表現(xiàn)了對男權(quán)的反抗、對男女平等地位的訴求，還標志著女性自我意識的覺醒。因此，娜拉在當時被當作女性解放的標本。需要注意的是，“解放的標本”和“解放了的標本”兩者之間雖只差了一個字，意義卻有重大的變化，后者以其完成時態(tài)突出了前者的進行時態(tài)，也就是說“娜
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年8期2022-05-30
- 《玩偶之家》（節(jié)選）“對話”的三重理解
家易卜生的《玩偶之家》被稱作“社會問題劇”的代表，早在五四時期胡適等人就譯介了該劇，對我國的文學(xué)領(lǐng)域以及教育領(lǐng)域產(chǎn)生了一定的影響?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》全劇分為三幕，均發(fā)生在海爾茂與娜拉的家中，涉及五個主要人物。高中統(tǒng)編教材選取了《玩偶之家》的第三幕，也是全劇的高潮，這部分的內(nèi)容是以主人公的對話來推進情節(jié)發(fā)展、揭示人物性格、激化矛盾沖突的。一、通過對話推動情節(jié)發(fā)展戲劇情節(jié)就是戲劇文學(xué)講述的“故事”，可是這里的“故事”需要通過人物的對話來推進。程翔老師在執(zhí)教《雷雨》時
語文建設(shè)·上 2022年3期2022-05-30
- 《玩偶之家》（節(jié)選）“對話”的三重理解
家易卜生的《玩偶之家》被稱作“社會問題劇”的代表，早在五四時期胡適等人就譯介了該劇，對我國的文學(xué)領(lǐng)域以及教育領(lǐng)域產(chǎn)生了一定的影響?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》全劇分為三幕，均發(fā)生在海爾茂與娜拉的家中，涉及五個主要人物。高中統(tǒng)編教材選取了《玩偶之家》的第三幕，也是全劇的高潮，這部分的內(nèi)容是以主人公的對話來推進情節(jié)發(fā)展、揭示人物性格、激化矛盾沖突的。一、通過對話推動情節(jié)發(fā)展戲劇情節(jié)就是戲劇文學(xué)講述的“故事”，可是這里的“故事”需要通過人物的對話來推進。程翔老師在執(zhí)教《雷雨》時
語文建設(shè) 2022年3期2022-04-13
- 談?wù)劇?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》中的反諷手法
師易卜生在《玩偶之家》中就多次運用了反諷手法，充分表達了他對當時資本主義社會現(xiàn)實的不滿。接下來，筆者就具體談?wù)?。一、語言上的反諷反諷能夠傳達出嘲弄、挖苦、譴責(zé)等各種情感。和直接的嘲弄、挖苦、斥責(zé)相比，反諷的情感爆發(fā)會更加強烈。在《玩偶之家》中，易卜生在刻畫娜拉的丈夫海爾茂時就使用了反諷的手法，揭露了此人的虛偽和無情，批判了當時社會的男權(quán)中心論以及不平等的家庭和婚姻關(guān)系。例如，當海爾茂得知柯洛克斯泰放棄追究妻子欠下的債務(wù)，不用再擔(dān)心這件事會影響到自己的聲譽和
語數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版下旬 2022年11期2022-03-05
- 前序列的分類及功能
——以《玩偶之家》為例
取易卜生的《玩偶之家》為研究語料，嘗試對話劇劇本的前序列進行探討。本文首先提出前序列更細致的分類，隨后根據(jù)話劇《玩偶之家》歸納并分析前序列的功能。二、前序列的分類和作用前序列可以讓參與者預(yù)知對方將要拋出的話題，目的是為了創(chuàng)造繼續(xù)進行話題的條件。本研究提出新的前序列分類：預(yù)先邀請、預(yù)先宣布、預(yù)先請求、預(yù)先結(jié)束。1.預(yù)先邀請預(yù)先邀請是交談中最容易辨認的前序列信號，通常放置在談話的開頭，目的是發(fā)出邀請并得到對方的接受。例如“What are you doing
現(xiàn)代交際 2021年4期2021-11-25
- 論易卜生作品中女性形象的悲劇成因
——以《玩偶之家》《群鬼》為例
）易卜生的《玩偶之家》與《群鬼》都對當時社會中女性的地位進行了一定的剖析，雖然為兩個故事，但是在反映社會問題、男女地位不平等的現(xiàn)象等方面，卻有一定的相似之處。一、父權(quán)制的壓迫兩性關(guān)系是人類關(guān)系中最悠久的基本關(guān)系，它貫穿于歷史的全過程。兩性關(guān)系就產(chǎn)生來看是平等的，但自父權(quán)制以來，人類便朝著性別統(tǒng)治、性別依賴的方向發(fā)展，出現(xiàn)了漫長的男尊女卑的兩性關(guān)系。阿爾文太太與娜拉從出生開始就深受父權(quán)制的壓迫，所有的喜怒哀樂都在家庭里，她們二人全部的價值也只能體現(xiàn)在家庭角色
戲劇之家 2021年29期2021-11-14
- 《玩偶之家》之“玩偶”解讀
0081）《玩偶之家》是挪威劇作家易卜生的經(jīng)典之作，在戲劇藝術(shù)的歷史長廊里留下了耀義的豐碑。幾個世紀過去，人類歷史文化變遷，但我們?nèi)杂姓f不盡的“玩偶之家”和道不完的“娜拉”?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》的思想光輝不會僅僅停留在歷史時刻，它是伴隨人類文明發(fā)展的指示燈，警示牌，給予一代又一代人不竭的反思與省示。一、娜拉——家庭玩偶（一）沉睡的玩偶劇本的開始給我們營造了一種真實的假象。從一開始娜拉的進場“高高興興的哼著小曲”?！耙贿吤撘路?，一邊快活的笑，從口袋里掏出一塊杏仁餅干
戲劇之家 2021年12期2021-11-12
- 《玩偶之家》對互聯(lián)網(wǎng)時代女權(quán)運動的影響與反思
創(chuàng)作了戲劇《玩偶之家》，同時期，女權(quán)運動逐漸出現(xiàn)了明確的宗旨與目標，她們站在人類平權(quán)，從全人類社會的角度提出了婦女應(yīng)有的權(quán)利與義務(wù)。在易卜生看來，女權(quán)運動的本質(zhì)并非是單純地爭取女性權(quán)利，而是讓整個人類命運共同體更加進步的運動。反觀當下女權(quán)運動日漸極端卻缺乏廣為人知的領(lǐng)袖與綱領(lǐng)，探析易卜生女權(quán)觀對于當下的女權(quán)運動有著積極的意義。【關(guān)鍵詞】易卜生;女權(quán)運動;人類命運共同體;互聯(lián)網(wǎng)時代【中圖分類號】I533? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2021年3期2021-09-10
- 淺析《玩偶之家》中的隱性藝術(shù)家形象
【摘要】《玩偶之家》是易卜生影響力最為深遠的一部作品，以其獨特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。林丹太太是作者置入劇中的“隱性藝術(shù)家”，承載著創(chuàng)作者的思想意圖。通過分析林丹太太作為“隱性藝術(shù)家”的形象，能幫助讀者更好地探尋戲劇性的來源，體會人物藝術(shù)家般的靈魂，領(lǐng)悟文本內(nèi)在的詩性智慧和感通人心的力量?！娟P(guān)鍵詞】《玩偶之家》;林丹太太;隱性藝術(shù)家【中圖分類號】I533? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（202
今古文創(chuàng) 2021年27期2021-09-10
- 話劇《玩偶之家》語言特色探討
李陽摘要：《玩偶之家》是易卜生的經(jīng)典作品，對中國話劇、中國現(xiàn)代文化具有深遠的影響?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》建立在家庭生活背景下，圍繞家庭、婚姻等問題展開敘述，由最初的相敬如賓到反目成仇，在整個作品中，語言特色更富深義。從人物形象的塑造、故事沖突的構(gòu)建、戲劇主題的揭示以及個性化語言的表達中，都展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。本文對經(jīng)典故事重新審讀，從人物言語視角來挖掘其藝術(shù)內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：易卜生? 《玩偶之家》? 語言特色中圖分類號：J805??文獻標識碼：A??文章編號：1008
藝術(shù)評鑒 2021年11期2021-08-02
- 《玩偶之家》：如果她是機器人，而且具有了主體意識
不再有人像《玩偶之家》剛剛來到中國的時候那樣，激烈地真誠地思考自己應(yīng)該怎樣活著、與別人的關(guān)系怎么發(fā)生著……周圍的這些胡同兒里，應(yīng)該是那些有名無名的熱血地生活的思考者們曾經(jīng)在過的地方。我這條胡同叫菊兒胡同，規(guī)劃者曾經(jīng)想要既保護街區(qū)樣貌、又改善居住條件，就弄了這么兩排矮矮的樓房，在老平房堆兒里不算突兀。房子是春哥的一個朋友租下來當工作室的，原房主因個人事務(wù)滯留加拿大、回不來，房子經(jīng)歷好幾任租客，始終都在熟人堆里打轉(zhuǎn)，也就始終充當了收容各路“牛鬼蛇神”的據(jù)點，直
西湖 2021年4期2021-06-15
- 探析《玩偶之家》中的娜拉同劇中男性的關(guān)系
【摘要】《玩偶之家》是挪威“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生創(chuàng)作于1879年的著名社會問題劇。劇中塑造了一位個性鮮明的女性形象——娜拉，她的丈夫親昵地稱呼她“小鴿子”“小松鼠”，她溫柔賢惠，精心操持著家庭，對婚姻有著美好的期望。文章主要以兩性關(guān)系為主線，將娜拉同劇中男性之間的關(guān)系展開分析，結(jié)合“女性主義”的理論，探究娜拉出走的主觀原因及深遠的社會意義?！娟P(guān)鍵詞】娜拉；女性主義；平等自由【中圖分類號】I053 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）
中國民族博覽 2021年7期2021-06-08
- 從榮格心理原型角度論析《玩偶之家》中娜拉的精神成長
詞：娜拉;《玩偶之家》;性格分析;原型;人格面具;阿尼姆斯作者簡介：孫海玥（2000.6-），女，漢族，浙江湖州人，吉林大學(xué)珠海學(xué)院本科在讀，研究方向：世界文學(xué)。[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2021）-06--03前言：《玩偶之家》是挪威劇作家易卜生創(chuàng)作的一部揭露資產(chǎn)階級家庭矛盾的社會問題劇。它生動而細致地描繪了一位家庭婦女——娜拉，從依附到覺醒，追求獨立人格的過程及其前后心理變化，深刻揭示當時女性從屬于男性
青年文學(xué)家 2021年6期2021-04-28
- 從女性主義的角度看《玩偶之家》中娜拉的覺醒過程
鄒嘉嬌《玩偶之家》由挪威劇作家易卜生所作，生動地刻畫了一位由依附丈夫到自我覺醒的女性娜拉的形象，具有跨時代的意義。此后，娜拉也一直被看作追求女性自由人格的戰(zhàn)斗者。一開始，她是溫柔的、順從的，后來，她看清了丈夫的自私和虛偽，毅然決定從溫室中走出去，拒絕繼續(xù)當一只聽話的“玩偶”。通過創(chuàng)作這部作品，易卜生解構(gòu)了以男性為中心的世界，表達了對女性的同情，并用發(fā)展的眼光提出了女性應(yīng)該掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭的觀點。本文將從女性主義的角度帶領(lǐng)大家看一看娜
語數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版上旬 2021年10期2021-02-22
- ESP理論視角下的西方戲劇文學(xué)育人功能探微
——以《玩偶之家》為例
)一、引言《玩偶之家》是挪威戲劇家亨里克·易卜生的戲劇作品，被西方公認為經(jīng)典作品，是圍繞主人公海爾茂和娜拉的看似幸福實則充滿危機的家庭婚姻展開的社會問題劇或家庭倫理劇。這部作品曾在新西蘭、韓國、埃及等地演出時引起轟動，在主人公娜拉結(jié)束最后一幕的臺詞時，不只女士給予熱烈的掌聲，男士也紛紛表示贊同[1]。此外，這部劇在中國譯介次數(shù)多、影響也大[2]。ESP在漢語中意為“專門用途英語”，是英語English for Specific Purposes的縮寫。其基
山西高等學(xué)校社會科學(xué)學(xué)報 2021年3期2021-02-01
- 淺析《玩偶之家》中的女性主義意識覺醒
永琪摘要：《玩偶之家》通過描寫女主人公娜拉與她的丈夫因為一張借據(jù)而決裂的過程，表現(xiàn)了男權(quán)社會下女性女權(quán)意識得到覺醒所必然出現(xiàn)的矛盾，深刻且真實反映出當時激烈的社會矛盾問題。娜拉在他們結(jié)婚前是自己父親手中的玩偶，結(jié)婚后仍然是自己丈夫手中的玩偶，在這個男權(quán)統(tǒng)治社會的權(quán)力控制下卑微地生存。本文將對這部劇中女主人公娜拉的具體人物形象進行分析，從而深入分析這部作品所具體表現(xiàn)出的女性主義意識的覺醒。關(guān)鍵詞：娜拉;女性主義;覺醒《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生的作
錦繡·上旬刊 2021年1期2021-01-28
- 《玩偶之家》中的反諷藝術(shù)
師易卜生在《玩偶之家》中運用的反諷主要體現(xiàn)在言語反諷、情境反諷和戲劇反諷上。易卜生對反諷運用的意義在于充分表達對當時資本主義法律和社會現(xiàn)實的鞭撻。本文將運用文本分析法對劇中的反諷現(xiàn)象進行詳細闡述，使讀者了解反諷的言外之意，從而更加了解易卜生的寫作意圖。關(guān)鍵詞：《玩偶之家》 反諷 言語反諷 情境反諷 戲劇反諷 易卜生的社會問題劇，結(jié)構(gòu)嚴謹，沖突尖銳，主題鮮明，注重語言的運用和人物性格的刻畫，有很高的藝術(shù)性。在他所有杰出的社會問題劇中，《玩偶之家》無疑是最著名
參花（下） 2021年12期2021-01-15
- 淺析《玩偶之家》中娜拉在覺醒后的變化
麥昌虎《玩偶之家》講述了女主人公娜拉與丈夫海爾茂由相親相愛轉(zhuǎn)而決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，揭露了男權(quán)社會的弊端，激勵人們尤其是婦女掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。作品中的女主人公娜拉本來是一個任丈夫擺布的“玩偶”，后來成功蛻變成了一位敢于維護自身權(quán)益、為自我吶喊的女權(quán)主義者。她出走時那一聲響亮的關(guān)門聲宣告了其自我意識的覺醒，展現(xiàn)了她堅決捍衛(wèi)人格獨立、追求人生價值的決心。下面，我們來看看娜拉有何變化。1. 覺醒前的娜拉娜拉是一位美麗溫柔且
語數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版下旬 2021年11期2021-01-13
- 論《玩偶之家》的后現(xiàn)代不確定性
現(xiàn)代特征。《玩偶之家》是易卜生的代表作，比較充分地體現(xiàn)了這一點。本文以之為例，從劇中所體現(xiàn)的不確定性論述了易卜生創(chuàng)作的后現(xiàn)代特征。關(guān)鍵詞：易卜生; 《玩偶之家》; 后現(xiàn)代; 不確定性中圖分類號：I106.3? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? 文章編號：1006-3315（2020）12-127-001一、引言亨利克·易卜生（Henrik Ibsen），挪威戲劇家、詩人。他留下的《玩偶之家》（A Doll's House）、《人民公敵》（An E
科學(xué)大眾·教師版 2020年12期2020-12-25
- 淺析《玩偶之家》中的“娜拉出走”現(xiàn)象
，他的戲劇《玩偶之家》被視為“社會問題劇”的經(jīng)典劇作之一。該劇作描寫了女主人公娜拉與丈夫海爾茂由相親相愛到最后決裂，揭示出男權(quán)社會與婦女解放之間存在的種種矛盾，向資本主義的道德觀發(fā)出沖擊，并激勵人們掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，爭取自由和平等。但另一方面，從倫理學(xué)角度看，娜拉的出走卻反映了娜拉對自我的認識不到位、性格過于沖動，她與傳統(tǒng)意義上夫唱婦隨的“賢妻良母”們表現(xiàn)大不相同。本文試圖從原因、評價、結(jié)果三個方面對“娜拉出走”這一現(xiàn)象加以分析。一、出走的原因（一）男權(quán)
青年文學(xué)家 2020年32期2020-12-08
- 中西方傳統(tǒng)價值觀影響下的女性物化悲劇分析
——以《玩偶之家》和《傷逝》為例
逐漸覺醒?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》和《傷逝》都是工業(yè)革命快速發(fā)展的產(chǎn)物，二者都是以女性意識覺醒為主題，展示了兩位女主人公在當時的社會背景下被“物化”的悲劇。一些學(xué)者從不同的角度對這兩部作品進行對比分析，但只有兩篇與女主人公的玩偶地位相關(guān)[1-2]，且缺乏從中西方傳統(tǒng)價值觀的角度對女主人公“物化”命運的分析。筆者運用中西方傳統(tǒng)價值觀對比分析《玩偶之家》和《傷逝》中兩位女主人公的不同命運，揭示根深蒂固的傳統(tǒng)價值觀對人類命運的影響，給后人以啟示作用。一、《玩偶之家》和《傷逝
現(xiàn)代交際 2020年23期2020-11-30
- 《玩偶之家》：一段失衡婚姻的自我消解
劇藝術(shù)中心《玩偶之家》的舞臺上一派喜慶而溫馨的氛圍。然而，音樂、舞美、燈光都在提醒觀眾危險的存在。那些樹，枝節(jié)橫生，頭戴大樓模型的銀行職員柯洛泰，正在動搖著這個看似和諧的家庭的根基?；蛟S這個家根本沒有根基。一封信讓自負、講究體面的韓爾茂得知妻子娜拉多年前為自己治病療養(yǎng)借下大筆錢款，并偽造了簽名。沒有事出有因的考量，也不顧夫妻多年的感情，他居高臨下地指責(zé)、羞辱妻子。韓爾茂的同事柯洛泰最終良心發(fā)現(xiàn)，放棄要挾。面對瞬間轉(zhuǎn)變態(tài)度的丈夫，娜拉終于覺醒了——她意識到自
讀者欣賞 2020年10期2020-10-20
- 試論《玩偶之家》中娜拉“出走”的 原因及其悲劇命運
【摘要】 《玩偶之家》是挪威作家易卜生筆下著名的社會問題劇，圍繞娜拉的覺醒展開，以娜拉的“出走”為結(jié)尾。娜拉的“出走”喚醒了人們對于婦女地位的認知，也鼓舞了世界范圍內(nèi)的女性為爭取自我解放而奮起抗爭。本文擬在前人論述的基礎(chǔ)上，再次梳理娜拉出走原因繼而思考娜拉出走后的命運，從而指出只有建立一種不帶偏見的婚姻文化，婦女才能自我解放實現(xiàn)自身價值?！娟P(guān)鍵詞】 《玩偶之家》;娜拉;出走;原因探析【中圖分類號】I533? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2020年29期2020-09-10
- ESP理論指導(dǎo)下保證劇作的原汁原味
——以易卜生《玩偶之家》為例
代背景下，《玩偶之家》便是其中的代表作品。1918年胡適與羅家倫首次在“易卜生專號”中刊登《玩偶之家》中文版，迅速風(fēng)靡全國，影響不可估量，文中宣揚的解放女性的思想促進當時的新文化運動與女性主義運動。該戲劇作品在中國的文化史以及戲劇史中都留下了濃密重彩的一筆[4]。但是由于文化背景以及語言文化的不同，早期的譯本與原著存在著巨大的差異，盡管中心思想得到很好的保留，但是近現(xiàn)代各種譯本中存在各種各樣的偏離原著意味的問題，各種翻譯版本中都沒有極大程度地保留劇作的原汁
湖北第二師范學(xué)院學(xué)報 2020年6期2020-08-13
- “自尋死路”的健全人
——《玩偶之家》《三姐妹》中的女性人物分析
30］一、《玩偶之家》中娜拉人物分析《玩偶之家》中“欠條”作為全劇重要的道具，串聯(lián)起了情節(jié)，一點點剝開角色的外殼。第一幕開場海爾茂就表示了對欠債的看法：“一個建立在債務(wù)上的家庭，是不自由、不美滿的?！钡谝荒唤Y(jié)束海爾茂借討論克羅格斯塔的契機，繼續(xù)向娜拉灌輸他的觀點，認為這種事情“道德敗壞”“給家庭帶來污染和病毒”“充滿丑惡的苗頭”，甚至?xí)购⒆幼呱贤崧?，這深深刺激到了娜拉身為母親的自覺。娜拉本人對欠條的態(tài)度與海爾茂截然不同，當琳達夫人認為娜拉只是一個依附于父
名作欣賞 2020年14期2020-07-13
- 淺析中西戲劇的線性結(jié)構(gòu)與鎖閉式結(jié)構(gòu)
《琵琶記》《玩偶之家》為例，分析中國戲曲典型的“線性結(jié)構(gòu)”與西方戲劇典型的“鎖閉式結(jié)構(gòu)”的異同，從中探究兩種戲劇理論背后的文化影響。中國戲曲重視“起承轉(zhuǎn)合”的發(fā)展，西方戲劇重視結(jié)構(gòu)框架的設(shè)計，兩種結(jié)構(gòu)背后[1]文化的碰撞和不同，或許能為未來戲劇提供新的結(jié)構(gòu)形式?！娟P(guān)鍵詞】線性結(jié)構(gòu);《琵琶記》;鎖閉式結(jié)構(gòu);《玩偶之家》中圖分類號：J8文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0006-02西方戲劇理論將戲劇結(jié)構(gòu)清
戲劇之家 2020年10期2020-04-17
- 從假定性看戲劇本質(zhì)
《麥克白》《玩偶之家》這兩部話劇史上的經(jīng)典作品，論述假定性對戲劇本質(zhì)，即戲劇情境的影響?！娟P(guān)鍵詞】戲劇本質(zhì);戲劇情景;假定性;《麥克白》;《玩偶之家》中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0026-02一、戲劇的本質(zhì)及假定性“假定性是任何藝術(shù)的基本屬性。”[1]這是弗·薩赫諾夫斯基-潘克耶夫曾在《論戲劇的假定性與電影的假定性》一文中就假定性所做出的解釋，即任何藝術(shù)都無法離開假定性而單獨
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 《玩偶之家》的女權(quán)主義解讀分析
【摘 要】《玩偶之家》是19世紀挪威偉大的戲劇家易卜生的著名社會劇作品，對于該戲劇作品來說，其是一部比較典型的社會問題劇，在整個社會中也具有巨大的意義與反響。它向我們提出了一個問題：女權(quán)主義，這部作品在一定程度上也反映了當時社會中女權(quán)意識的萌芽，其主要是圍繞女主人公娜拉如何覺醒，到最后離家出走的故事。在這部作品中，易卜生通過對當時社會中存在的問題進行了思考，從而加深人們對女權(quán)主義的理解?！娟P(guān)鍵詞】《玩偶之家》;女權(quán)主義;解讀中圖分類號：J805文獻標志碼：
戲劇之家 2020年6期2020-03-23
- 淺談現(xiàn)實主義戲劇
優(yōu)秀作品?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》《人民公敵》都是易卜生的代表作品，《玩偶之家》主要以家庭背景為內(nèi)容，進而圍繞家庭和婚姻等問題展開情節(jié)，包括社會與道德?！度嗣窆珨场穭t是通過對污染事件調(diào)查中，通過一系列的事情，從而引出人們對于良知、欲望和民意的博弈，內(nèi)容十分豐富。本文旨在對人物刻畫、劇情發(fā)展、藝術(shù)手法等進行分析和討論?！娟P(guān)鍵詞】現(xiàn)實主義戲??；《玩偶之家》；《人民公敵》；藝術(shù)特色【中圖分類號】J805 【文獻標識碼】A一、現(xiàn)實主義戲劇簡介及起源（一）簡介現(xiàn)實主義是19世紀
中國民族博覽 2020年1期2020-03-02
- “自尋死路”的健全人
易卜生寫下《玩偶之家》的一百多年里，“娜拉出走”被當作一種意象，娜拉所代表的也不只是單純的戲劇形象。而今天我們拋去所有政治意義和社會議題，從戲劇文本出發(fā)，一點點分析娜拉本人的動機和所處的環(huán)境。契訶夫在《三姐妹》中用細碎深沉的筆觸，描寫普羅佐洛夫兄妹四人試圖回到“莫斯科”的故事，最終只有伊里娜一個人在經(jīng)受現(xiàn)實打擊之后，依然堅守著心中的“莫斯科”。關(guān)鍵詞：《玩偶之家》 《三姐妹》 女性人物一、《玩偶之家》中娜拉人物分析《玩偶之家》中“欠條”作為全劇重要的道具，
名作欣賞·評論版 2020年5期2020-03-01
- 男權(quán)視角下女性的逃逸敘事
——以《玩偶之家》與《查泰萊夫人的情人》為例
卜生創(chuàng)作的《玩偶之家》與20世紀英國D.H.勞倫斯創(chuàng)作的《查泰萊夫人的情人》，有一種承先啟后、繼往開來的意義。兩部作品都聚集復(fù)雜的矛盾關(guān)系，是典型的社會問題文本，從小的方面看是夫妻之間溝通的矛盾，家庭內(nèi)部的矛盾；從大的方面看卻是女性個體生存與男權(quán)主義的矛盾，是倫理道德與不合理的社會法律制度的矛盾。文本都圍繞女主人公自我犧牲、自我意識覺醒展開情節(jié)，最后都以自我追求的離家出走方式結(jié)束。通過娜拉與丈夫海爾茂、康妮與克利福德由表面上的相愛和諧轉(zhuǎn)為徹底決裂的過程，層
惠州學(xué)院學(xué)報 2020年2期2020-02-25
- 淺析《玩偶之家》中娜拉女性意識的崛起
摘要：《玩偶之家》是易卜生影響世界文壇的重要戲劇作品，作品主要以女主角娜拉在家庭中的遭遇為主線，深刻揭露了當時社會男權(quán)主義的丑惡。本文以娜拉的性格、在家庭中的表現(xiàn)以及意識的覺醒為主線，分析娜拉的舉止和思想進化對于現(xiàn)代家庭女性意識進步的積極意義。關(guān)鍵詞：《玩偶之家》 娜拉 自我意識 獨立一、《玩偶之家》中娜拉的形象分析娜拉女性意識的崛起與她優(yōu)秀的人格潛質(zhì)是分不開的。這些性格基礎(chǔ)是隱藏在娜拉心底深處的，只不過沒有被激發(fā)，當矛盾沖突沒有發(fā)生時，自我也未曾察覺。但
參花（上） 2020年2期2020-02-19
- 林丹夫人與娜拉：未來與當下的碰撞
卜生的著作《玩偶之家》是一出探討女性解放的經(jīng)典戲劇。娜拉的遭際是全劇的核心戲劇沖突，而林丹太太的刻畫無疑對核心沖突起到了推動作用，更深化了劇作家對于女性如何才能解放的理解。本文通過分析林丹太太這一形象，探討其對于該劇主題的推動及深化作用。【關(guān)鍵詞】《玩偶之家》;林丹太太;女性;救贖中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0024-02《玩偶之家》在首都劇場上演，北京人藝再一次詮釋經(jīng)典。該
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 一場圍城內(nèi)外的自由悖論
】通過分析《玩偶之家·下集》創(chuàng)作背景、故事主線及其主要矛盾沖突，揭示了每個時代每個人都存在的，關(guān)于婚姻與人生的困境與思考。并在此基礎(chǔ)上，深入探討了社會與個人、自由與束縛之間的關(guān)系，期望有人能從圍城內(nèi)外的自由悖論中，找到我們現(xiàn)實的意義?！娟P(guān)鍵詞】玩偶之家·下集;自由悖論;戲劇文學(xué)中圖分類號：J834 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0025-02娜拉出走之后，將會有怎樣的際遇？盧卡斯·納斯在《玩偶之家
戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 12歲男孩的“玩偶之家”嚇到你嗎
當二三十歲的青年人還在對未來迷茫的時候，這個加拿大12歲男孩已經(jīng)明確知道自己將來的發(fā)展方向了。從兩歲開始，他就會用撿來的各種破爛，捏出一個個風(fēng)格突出的玩偶，多年下來已經(jīng)打造出一個“暗黑王國”，不少人詫異：這些異想天開、甚至有些驚悚的玩偶，真的來自孩子之手嗎？現(xiàn)在的孩子已經(jīng)那么“可怕”了嗎？小男孩癡迷的玩偶有點驚悚12歲小孩給人的印象總是天真無邪又可愛，愛好運動和打游戲。但加拿大小男孩卡?。–allum DonovanGrujicich）和其他人不同，他對踢
環(huán)境與生活 2019年1期2019-09-10
- 論《玩偶之家》的戲劇沖突
生的代表作《玩偶之家》，在觀眾中引發(fā)了一股小熱潮。為適合中國觀眾，吳曉江導(dǎo)演將《玩偶之家》進行了大量的改編。改編之后的戲劇主要呈現(xiàn)的是中西方文化的差異，這與原劇在戲劇沖突方面有何不同呢？我們有必要先理清原劇的戲劇沖突。本文從戲劇主要沖突、戲劇沖突的表現(xiàn)和戲劇沖突的結(jié)構(gòu)3個方面深入探討易卜生《玩偶之家》的戲劇沖突。關(guān)鍵詞：《玩偶之家》;戲劇沖突;沖突表現(xiàn);沖突結(jié)構(gòu)2019年中國國家話劇院復(fù)排挪威劇作家易卜生的代表作《玩偶之家》，并連演了十多天，在觀眾中引發(fā)了
藝術(shù)科技 2019年10期2019-08-27
- 解放話語下東西方女性命運的相互關(guān)照
《傷逝》與《玩偶之家》都是討論女性自由與生存問題的著作，魯迅對易卜生的戲劇多有借鑒，同時對女性未來的問題提出自己的思考。本文通過兩者的比較探究《玩偶之家》對《傷逝》的影響，以及兩者內(nèi)在關(guān)聯(lián)。將從人物塑造、敘事風(fēng)格和創(chuàng)作思想三個方面分析兩者的異同點，討論其背后的復(fù)雜成因，尋找女性的出路。關(guān)鍵詞：《傷逝》;《玩偶之家》;影響;娜拉易卜生在《玩偶之家》中探討婚姻關(guān)系和男女社會、家庭地位，提倡婦女的解放與獨立，呼喚真正的人性復(fù)歸，對當時包括后世都產(chǎn)生了極大的影響，
北方文學(xué) 2019年18期2019-07-25
- 命運的固守與放逐
生的代表作《玩偶之家》與魯迅的《離婚》都是描寫女性在家庭中受到不公而反抗的作品，在他們各自的國度乃至世界范圍內(nèi)都取得了巨大的成就。他們的創(chuàng)作都從某些方面反映了對女性生存境遇以及女性命運的關(guān)注。本文比較分析兩部作品中兩位女性形象娜拉和愛姑的個性特征以及生存境遇，探討不同社會文化背景下的生活狀態(tài)和生存狀況，進一步探討兩位男作家筆下的女性形象。由此反思女性的生存狀態(tài)和社會的發(fā)展之間的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：《離婚》 《玩偶之家》 娜拉 愛姑易卜生被認為是“現(xiàn)代主義戲劇之父
名作欣賞·評論版 2019年6期2019-07-22
- 回歸文本 探索人性 啟發(fā)社會
，他的戲劇《玩偶之家》引進中國100周年?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》在中國現(xiàn)代史上對中國話劇、中國五四新文化運動和中國社會婦女解放運動產(chǎn)生過巨大、廣泛的影響。100年后為了紀念，北京人民藝術(shù)劇院重排話劇《玩偶之家》，突出體現(xiàn)了回歸文本，呈現(xiàn)經(jīng)典;探索人性，認識自我等藝術(shù)內(nèi)涵?！?span id="syggg00" class="hl">玩偶之家》以古為鑒，啟發(fā)當代中國社會人們深刻思考，對當代中國社會的婚姻家庭問題具有深刻的現(xiàn)實意義。【關(guān)鍵詞】玩偶之家;北京人藝;回歸文本;探索人性;啟發(fā)社會中圖分類號：J805? ? 文獻標志碼：
戲劇之家 2019年5期2019-03-28
- 《玩偶之家》與《傷逝》的異同
兩位作家在《玩偶之家》和《傷逝》中塑造的兩位女性形象。兩部作品雖然產(chǎn)生的國度、時代、社會背景不同，卻同樣聚焦于女性解放問題。在《玩偶之家》中，易卜生以娜拉從滿足到覺醒，最終逃離家庭的人生軌跡，表達了女性解放的迫切需要；在《傷逝》中，魯迅筆下的子君從封建家庭出走，最終又回到封建家庭之中，子君的悲劇，恰好是對娜拉的補充，回答了“娜拉走后該如何生活”這個問題，是對《玩偶之家》的繼承與發(fā)展，點明了婦女解放的根本問題是經(jīng)濟獨立。關(guān)鍵詞：女性解放；易卜生；玩偶之家；傷
青年文學(xué)家 2019年3期2019-03-13
- 愛情的幻覺，“玩偶”的覺醒
卜生的名作《玩偶之家》，通過娜拉的悲劇故事揭示了時代女性被壓迫的現(xiàn)狀，喚醒女性對自由的向往意識。本文從男權(quán)主義出發(fā)，層層剝離，剖析娜拉覺醒的現(xiàn)實意義?！娟P(guān)鍵詞】玩偶之家;易卜生;女性中圖分類號：J05 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0044-01娜拉那震驚世界的關(guān)門聲，不僅結(jié)束了整部戲劇，也給讀者留下了極大的想象空間。而娜拉的出走，則變成了學(xué)術(shù)界經(jīng)久不衰的論題。二十年代時，我國正值反封建斗爭和
戲劇之家 2019年1期2019-03-08
- 揭開阮克醫(yī)生的人格面紗
要】本文從《玩偶之家》中阮克醫(yī)生人物性格以及同他人的關(guān)系入手，挖掘其孤獨陰沉與聰明妥帖的性格矛盾面，展現(xiàn)他在《玩偶之家》里扮演的各種角色，及背后的心理需求，力求還原真實而豐富的阮克醫(yī)生形象，進一步探索他在推進劇情和展現(xiàn)主題上發(fā)揮的功能性作用?！娟P(guān)鍵詞】《玩偶之家》；易卜生；阮克醫(yī)生中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0014-03挪威戲劇大師易卜生的代表作《玩偶之家》被譽為劇本結(jié)構(gòu)教科書般的作品，其結(jié)構(gòu)緊湊
戲劇之家 2018年20期2018-09-20
- 文化禁錮下女性的“夢幻”與“現(xiàn)實”沖突
要：易卜生《玩偶之家》塑造了娜拉這一追求平等和自由的女性；茅盾《創(chuàng)造》也塑造了從封建倫理中覺醒、獲得思想獨立的嫻嫻形象。傳統(tǒng)研究多從女權(quán)主義角度分析兩位“新女性”的思想解放歷程，且缺乏比較視角。本文立足于中西文化差異背景，以尼采的“日神精神”與“酒神精神”為理論框架，解析兩位女性在“夢幻”與“現(xiàn)實”中的思想沖突，最后從跨文化視角出發(fā)，探究其思想行為是受文化之禁錮的結(jié)果。通過分析比較，希望可以提供研究人物的新視角，對跨文化交際有更完整深入的認識。關(guān)鍵詞：《玩
文學(xué)教育 2018年7期2018-07-17
- 奉獻與需求的合奏
——對《玩偶之家》中林丹太太之愛的倫理解讀
097］在《玩偶之家》這部經(jīng)典戲劇中，林丹太太——閨名克里斯蒂娜，是一個千年老二的角色。主角娜拉本身很有藝術(shù)魅力，又是主要戲劇沖突的焦點人物，因此觀眾和讀者通常都很難注意到女二號的存在，但林丹太太其實是劇中一個非常值得玩味的人物。在劇中，林丹太太承擔(dān)著重要的戲劇功能。在敘事策略上，劇作家借助她的來訪交代了娜拉八年前借貸救夫這一重要情節(jié)，引出了全劇最大的懸念。在人物關(guān)系上，林丹太太是娜拉的閨蜜，知道她所有可怕的秘密、過日子的苦楚和快樂。由此，她也成了劇中通盤
名作欣賞 2018年36期2018-07-13