徐初景

一、問題的提出

作為一種藝術(shù)形式，戲劇側(cè)重于舞臺(tái)表演，并將演員扮演角色與旁白、配樂等相結(jié)合，類別廣泛。1879年，挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作出典型社會(huì)問題劇《玩偶之家》，以婚姻家庭和女性覺醒為主題，講述了對丈夫及家庭盡心盡責(zé)的女主人公娜拉，通過一次借貸認(rèn)清自己的家中地位與玩偶無異，從而決心擺脫家庭、追尋自我價(jià)值的故事。該劇揭露了處于資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中的女性地位與虛偽的家庭倫理道德，在歐洲產(chǎn)生巨大影響。

在20世紀(jì)早期，國內(nèi)盛行白話文運(yùn)動(dòng)，涌現(xiàn)出一批主張引進(jìn)國外先進(jìn)思想觀念、促進(jìn)國內(nèi)建立新詩及改革舊劇的文學(xué)家與翻譯家，《玩偶之家》在此時(shí)經(jīng)翻譯進(jìn)入中國的歷史舞臺(tái)，迎合了當(dāng)時(shí)人們對婦女解放、婚姻自主的需求，因此成為社會(huì)上競相學(xué)習(xí)與模仿的對象，出現(xiàn)了眾多娜拉型和社會(huì)批判型劇作，引起了“問題文學(xué)”的創(chuàng)作高潮，使得中國現(xiàn)代戲劇史正式開啟序幕，也推動(dòng)了中國的社會(huì)轉(zhuǎn)型和思想啟蒙進(jìn)程。

何自然認(rèn)為， 跨文化語用學(xué)研究在使用第二語言進(jìn)行跨文化語言交際時(shí)出現(xiàn)語用問題[1]11。因而相較于語用學(xué)，跨文化語用學(xué)涉及語言、文化、交流和社會(huì)等多方面影響因素。1990年，哈蒂姆與梅森(HATIM & MASON)在《語篇與譯者》一書中首次提出語用學(xué)與翻譯關(guān)系密切；利奧·?；?LEO HICKEY)主張語用學(xué)對于不同語境下的翻譯實(shí)踐會(huì)產(chǎn)生一定制約及影響；國內(nèi)學(xué)者曾憲才的語用翻譯觀將語用與翻譯進(jìn)行深入闡釋及融合，而何自然則將語用翻譯加以具體化與定義化，提出等效翻譯策略。

在語用學(xué)方面，戲劇文學(xué)一直因其獨(dú)特的表述形式與演繹方式而呈現(xiàn)出個(gè)性色彩鮮明的特征[2]。因此，筆者從何自然的語用翻譯理論出發(fā)，從跨文化語用角度分析潘家洵的《玩偶之家》中譯本，探討其譯本中如何深入貫徹等效策略。

二、跨文化語用學(xué)與等效翻譯

(一)跨文化語用學(xué)與翻譯

語用學(xué)主要研究語言的使用與語言使用者之間的關(guān)系[3]。而形成于20世紀(jì)80年代的跨文化語用學(xué)，是在對比語言學(xué)、語用學(xué)，跨文化交際學(xué)研究基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門新興學(xué)科，是順應(yīng)語言學(xué)在全球化語境下橫向拓展與縱向深化趨勢的產(chǎn)物[4]。相較于語用學(xué)，跨文化語用學(xué)更加著眼于交際中不同語言之間的社會(huì)文化背景、思想行為等。如美國語用學(xué)家ISTVAN KECSKE所言，母語之間蘊(yùn)含文化差異，而跨文化語用學(xué)側(cè)重于人們在跨國別交際中，使用同一種語言進(jìn)行信息互動(dòng)的方式[5]。并且，基于其廣泛的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)，對全球一體化時(shí)代潮流的迎合，跨文化語用學(xué)研究已成為一門有著巨大發(fā)展?jié)摿椭匾芯績r(jià)值的語用學(xué)分支學(xué)科。

當(dāng)人們進(jìn)行跨文化交流時(shí)，可以將其視為一個(gè)活動(dòng)的過程——把信息發(fā)出者的思想和想法編碼成語言或非語言，通過一定渠道進(jìn)行傳遞，然后由接收方進(jìn)行解釋和回應(yīng)。在此過程中，翻譯便常常承擔(dān)“交流中轉(zhuǎn)站”的作用，且需要透過表層語言載體，去探尋語言背后真正的信息價(jià)值與語用內(nèi)涵，這與研究不同文化背景下語言使用的跨文化語用學(xué)有著同樣目的，即實(shí)現(xiàn)無障礙信息交互。

戲劇結(jié)合了文學(xué)與舞臺(tái)表演的特點(diǎn)，因此戲劇翻譯需要同時(shí)兼顧語言表達(dá)與語用效果，如喜劇應(yīng)注重幽默因素的傳達(dá)，臺(tái)詞不應(yīng)過于僵硬直譯而是朗朗上口及考慮觀眾的預(yù)期反應(yīng)程度等。此外，在臺(tái)上短短數(shù)小時(shí)內(nèi)，一些外來戲劇中的俗語及中外語言組織結(jié)構(gòu)方面的不同，使得戲劇翻譯需要格外重視文化背景與風(fēng)俗習(xí)慣差異。在戲劇翻譯研究中融入跨文化語用學(xué)，不僅能夠廣泛考慮到上述語言、語用和文化問題，還可以探究譯者在翻譯過程中所運(yùn)用的思維與策略，從而對今后戲劇翻譯如何更好地實(shí)現(xiàn)跨文化交際目的予以啟示。

(二)語用等效翻譯

張新紅與何自然根據(jù)認(rèn)知語用學(xué)的關(guān)聯(lián)理論提出翻譯的本質(zhì)是雙重示意—推理的交際過程，該交際過程是原文作者、譯者和譯文讀者等三類交際主體之間的互動(dòng)，因此翻譯的語用觀實(shí)際上是動(dòng)態(tài)的三元翻譯觀[6]285，即人們可以將語用學(xué)應(yīng)用于翻譯實(shí)踐，使其更加流暢自然，同時(shí)，也可以在實(shí)踐中去驗(yàn)證總結(jié)語用學(xué)的理論成果。

因此，何自然認(rèn)為翻譯與語用學(xué)密不可分，并總結(jié)出切實(shí)可行的語用翻譯理論，即運(yùn)用語用學(xué)理論去解決翻譯操作中涉及的理解問題和重構(gòu)問題、語用和文化因素在譯文中的處理方法以及原作的語用意義(pragmatic force)的傳達(dá)及其在譯作中的得失等問題[6]286。這可以概述為一種等效翻譯理論。

在《語用學(xué)與英語學(xué)習(xí)》中，何自然將這種語用等效翻譯理論加以闡釋，認(rèn)為其側(cè)重于對話交流、修辭性和藝術(shù)性語言的翻譯，需要在語用語言和社交語用兩個(gè)層面上實(shí)現(xiàn)等值。具體而言，語用語言等效翻譯主張?jiān)谠~句及語篇含義等方面基于原作形式去闡釋內(nèi)容，在充分感受領(lǐng)悟其語言信息的明示意義和暗含意義后，選擇最貼切原意且自然流暢的等效譯文。社交語用等效翻譯，則是建立在社會(huì)文化層次上，為跨語言、跨文化的雙語交際服務(wù)的等效翻譯，譯者需要對譯文讀者的認(rèn)知狀況和對所涉及的文化因素或意境進(jìn)行評估，從而選擇合適的翻譯策略[1]186。

三、《玩偶之家》譯本中的等效分析

(一)語用語言等效

曾憲才認(rèn)為翻譯語義應(yīng)當(dāng)融合語義意義和語用意義，語用意義包括表征意義、表達(dá)意義、社交意義等[7]。同理，語用語言等效側(cè)重于從詞匯、句法及語篇等語言表達(dá)層面出發(fā)，關(guān)注原作的“言下之意”與“言外之意”。在《玩偶之家》譯本中，潘家洵對“言下之意”的表達(dá)體現(xiàn)在口語化處理等方面，而“言外之意”則以結(jié)合原作情境的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)述。

1.口語化表述

戲劇文學(xué)具有舞臺(tái)表演的特殊性，需關(guān)注人物形象與情節(jié)發(fā)展，考慮在表演時(shí)間內(nèi)完成臺(tái)詞對白與獨(dú)白，因此其語言表達(dá)具有口語化特征，即簡潔流暢、朗朗上口、具有表演性與可欣賞性等。而對于外來戲劇而言，由于背景和地域差異，讀者/觀眾與戲劇原作/表演之間的交際存在一定偏差。因此，對于一些“明面上話語”，潘家洵并非拘泥于直譯，而是對其進(jìn)行了口語化表述，使得受眾有身臨表演之感，達(dá)到與舞臺(tái)表演場景下同等語用效果。

(1)原文：Bought，did you say？All these things？[8]3

譯文：你又買東西了！什么？那一大堆都是剛買的？[9]121

女主人公娜拉在圣誕節(jié)前興沖沖地進(jìn)行采購，卻受到丈夫海爾茂的責(zé)怪。明顯可見，原作對白符合戲劇文學(xué)的簡單明了特點(diǎn)，但若直譯為“你在說買了？所有這些東西？”便令人不知所云，失去了戲劇的舞臺(tái)表演效果。潘譯在處理譯文時(shí)顯然考慮到口語化的戲劇對白語言具有特定的語用功能，即海爾茂在當(dāng)時(shí)特定交際環(huán)境所使用語言形式表現(xiàn)出來的言語效果。將“Bought，did you say？”做了增譯處理，將一般疑問句進(jìn)行特殊化，增譯“what”，作為“bought”的受事者，生動(dòng)表現(xiàn)出海爾茂得知妻子花錢后的不可置信與責(zé)備，在“things”后增譯“都是剛買的”，與前句中“又買什么東西”對應(yīng)，體現(xiàn)出中文表述中習(xí)慣用詞匯或句式重復(fù)來實(shí)現(xiàn)強(qiáng)調(diào)的目的，符合中文讀者的思維認(rèn)知，使得海爾茂氣急敗壞的形象躍然紙上。同時(shí)，本句譯文與原作相比，少了些文學(xué)氣息，更加符合戲劇的語用特色。

(2)原文：As you please，Torvald.[8]5

譯文：好吧，隨你的便，托伐。[9]122

海爾茂在借錢方面與娜拉產(chǎn)生了分歧，因此責(zé)備妻子不懂事，而娜拉轉(zhuǎn)頭走向火爐邊，懶得與其爭辯?！皃lease”在英語中常暗含委婉請求之意，“As you please”則表示禮貌性的“你愿意就好”，而在此處并未有相敬如賓的含義，因此潘譯在充分理解娜拉當(dāng)時(shí)無奈又帶有情緒的感受之后，根據(jù)言語效果增譯中文口語常用詞“好吧”表示無奈，“隨你的便”在中文口語中指“你想怎么說都行”，在交際中常常帶有無所謂或氣惱的語用效果，也能夠體現(xiàn)吵架或爭論過程的沖突感，與英語“whatever you say”或“whatever”有異曲同工之用，潘譯將本句譯為“隨你的便”，既符合當(dāng)時(shí)爭論場景下的語用功能，也側(cè)面刻畫出男女雙方情感交流中，娜拉作為女性鬧別扭時(shí)的性格形象。

2.理解轉(zhuǎn)述

在翻譯活動(dòng)中，有時(shí)需要結(jié)合語境辨別原作語言中的深層含義，即“言外之意”，因此，潘譯在對原意進(jìn)行琢磨之后，使用更加通俗易懂的話語進(jìn)行轉(zhuǎn)述表達(dá)，使得譯本讀來有原作之效果。

(3)原文：That is like a woman！But seriously，Nora，you know what I think about that.No debt，no borrowing.[8]5

譯文：娜拉！娜拉！你真不懂事！正經(jīng)跟你說，你知道在錢財(cái)上頭，我有我的主張：不欠債！不借錢！[9]122

本句的語境為娜拉與丈夫在借錢方面出現(xiàn)了意見不合，她認(rèn)為如果沒有了丈夫，自己欠債與否都是一樣，但丈夫海爾茂卻認(rèn)為娜拉的思想不夠現(xiàn)實(shí)，是狹隘的女性思維。潘譯并未將“That…woman！”直譯為“那可真像個(gè)女人(的想法)！”，而是直接寫出海爾茂在當(dāng)下語境中的暗含之意，即指責(zé)娜拉“你可太不懂事了！”使受眾讀來有醍醐灌頂之感，且五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期國內(nèi)開始注重女性意識(shí)表達(dá)及其地位與權(quán)利需求，潘譯并未直譯出本句的性別歧視意味，也體現(xiàn)出他對于中國女性受眾閱讀本作品的考慮。而在此處增譯重復(fù)的兩句“娜拉！”增強(qiáng)了對白的語用效果，且符合上文提到的強(qiáng)調(diào)突出之效。同時(shí)，潘譯將“you know…that”處理為“你知道在錢財(cái)上頭，我有我的主張”，也照應(yīng)后文“No debt，no borrowing”進(jìn)行了語言語用的暗含意義補(bǔ)充，即海爾茂“在錢財(cái)上頭”的觀點(diǎn)。

(二)社交語用等效

與語用語言等效相比，社交語用等效更為偏向社會(huì)、文化與交際層面的理解與表達(dá)，由于中外文化背景差異，譯者需要熟悉譯入語與譯出語的語用原則，考慮信息交互中的受眾接受度，從而實(shí)現(xiàn)跨文化溝通的等效。在《玩偶之家》譯本中，對語言文化差異的處理主要包括兒化、習(xí)語以及文化背景方面。

1.兒化

部分漢語字詞的末位韻母在發(fā)音時(shí)會(huì)出現(xiàn)卷舌行為，由此產(chǎn)生的音變現(xiàn)象稱作兒化，通常表現(xiàn)為在字詞末尾加上“兒”字，且在韻母末尾添加r音。兒化以口語為代表，能夠在不同交際語境中結(jié)合音色調(diào)整而實(shí)現(xiàn)語意區(qū)分。在戲劇翻譯中適當(dāng)使用兒化，能夠迎合受眾的漢語表達(dá)習(xí)慣，且照應(yīng)對話表演的語用效果。

(4)原文：

HELMER(calls out from his room)：Is that my little lark twittering out there？

NORA(busy opening some of the packets)：Yes，it is！

HELMER：Is it my little squirrel bustling about？[8]3

譯文：

海爾茂(在書房里)：我的小鳥兒又唱起來了？

娜拉(忙著解包)：嗯。

海爾茂：小松鼠兒又在淘氣了？[9]121

漢語兒化詞具有多重作用，能夠淡化所應(yīng)用字詞的原含義，使其兼具“小、細(xì)、輕、弱”之感，如“胡同兒、皮筋兒”等，在功能上也常與“喜愛、喜歡”的心理相聯(lián)系，如“小兔兒、小孩兒”等，此處潘譯結(jié)合漢語在對話語境中的語用特點(diǎn)，將“l(fā)ittle lark”與“l(fā)ittle squirrel”的譯文進(jìn)行兒化，處理為“小鳥/松鼠兒”，體現(xiàn)出海爾茂對娜拉的親昵，讓觀眾感受到其婚姻生活的美滿[10]。符合國內(nèi)受眾所處的文化背景和日常交際中的語用認(rèn)知，但也側(cè)面表現(xiàn)出娜拉作為女性的“弱小”與“玩偶”之感，與后文情節(jié)發(fā)展娜拉覺醒進(jìn)行對比。

2.習(xí)語

習(xí)語兼具成語、俗語、格言等多種語言表達(dá)形式，且蘊(yùn)含其所屬語言的獨(dú)特文化、民族色彩與意義內(nèi)涵，通常并非為簡單的字面意思。對于《玩偶之家》翻譯過程中的習(xí)語轉(zhuǎn)化，潘譯也體現(xiàn)出理解思考與妥善處理。

(5)原文：MRS.LINDE：But his business was a precarious one，and when he died it all went to pieces and there was nothing left.[8]20

譯文：林丹太太：不過他的事業(yè)靠不住，他死后事情就一敗涂地了，一個(gè)錢都沒留下。[9]131

漢語文學(xué)作品注重語言優(yōu)美，善用四字詞語或成語，從而實(shí)現(xiàn)用只言片語傳達(dá)深厚寓意或感情色彩。如本句中“his business all went to pieces”，原意指丈夫過世后，事業(yè)“變成了一片一片”，即支離破碎，失敗倒閉。但直譯會(huì)過于生硬，因此潘譯選用了漢語中常用成語“一敗涂地”來代指“all went to pieces”。司馬遷所著《史記·高祖本紀(jì)》有言：天下方擾，諸侯并起，今置將不善，壹敗涂地[11]。意指一旦失敗便將經(jīng)歷肝腦遍布戰(zhàn)場，形容慘敗。成語“一敗涂地”便由此而來，并常常用于代指極度或不可挽回的失敗，與原文含義相對應(yīng)。且詞義暗含貶義，巧妙透露出林丹太太對其丈夫事業(yè)的不屑一顧。由于受眾普遍熟悉本國歷史，因此運(yùn)用成語能夠激發(fā)其文化熟悉感，更易于理解原作的感情色彩，實(shí)現(xiàn)社交語用等效。

同理，在《玩偶之家》譯本中多處體現(xiàn)出成語的巧妙運(yùn)用，如將“I will broach the subject very cleverly”譯為“我會(huì)拐彎抹角想辦法”，用“拐彎抹角”來表現(xiàn)“very cleverly”。將“when I couldn’t think of any way of procuring money”譯為“我需要款子走投無路時(shí)”，用“走投無路”來代替“couldn’t think of any way”，以突出想不出任何辦法。

3.文化背景

由于社會(huì)發(fā)展和地域分布，中西在風(fēng)俗習(xí)慣與語言文化等方面也各有差異，如同樣是形容春天的風(fēng)，國內(nèi)常用“東風(fēng)”進(jìn)行代指，而英國卻由于地理和氣候因素，常將其稱作“西風(fēng)”。因此，在譯本創(chuàng)作中需考慮兩種語言的所處背景及蘊(yùn)含信息，以實(shí)現(xiàn)跨文化語境中的準(zhǔn)確理解與表達(dá)。

(6)原文：NORA：And so now you have come into the town and have taken this long journey in winter-that was plucky of you.[8]13

譯文：娜拉：現(xiàn)在你進(jìn)城來了。臘月里大冷天，這么老遠(yuǎn)的路！真佩服你！[9]127

由劇本情節(jié)可知對話發(fā)生于十二月份的圣誕節(jié)，而由于中國多數(shù)地區(qū)在此時(shí)氣候干燥、多風(fēng)少雨，有著臘制干肉的習(xí)俗，且“臘”實(shí)質(zhì)上指“干肉”，因此中國傳統(tǒng)中常用“臘月/冬”代指農(nóng)歷十二月。且漢語中也常用成語“寒冬臘月”形容一年中最冷時(shí)節(jié)。因此，潘譯將“winter”譯為“臘月”，可謂一石三鳥之效，既結(jié)合了原文的語境圣誕節(jié)，體現(xiàn)出對原文的把握，又有對于譯出語文化傳統(tǒng)與受眾認(rèn)知理解的照顧，且巧妙表現(xiàn)出“winter”在本次對話的語用環(huán)境中隱含的言外之意，即太寒冷了，從而更加突出下文中娜拉的情緒表達(dá)，即“真佩服你！”

此外，對于一些無法在譯文中實(shí)現(xiàn)完全理解的語言文化差異，潘譯運(yùn)用了加注釋的方法，對于“五十個(gè)歐爾”，他添加注釋為“歐爾，挪威幣制單位。一百歐爾等于一克朗?！弊畲蟪潭然貙?shí)現(xiàn)等效。

結(jié)語

從跨文化語用角度分析潘家洵《玩偶之家》的中譯本，可以看出其結(jié)合理解思考，兼顧文化內(nèi)涵，運(yùn)用多種翻譯策略來巧妙實(shí)現(xiàn)原文與譯文的同等語用效果，戲劇翻譯有著自身復(fù)雜性，其語言應(yīng)用也與其他文學(xué)有明顯區(qū)別[2]。因此，在戲劇翻譯活動(dòng)中應(yīng)充分顧及跨文化交流中的種種要素，應(yīng)用語用等效翻譯理論，選擇與內(nèi)容相符合的翻譯方法，有利于傳播優(yōu)秀戲劇作品，推動(dòng)國內(nèi)戲劇文化取長補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)中外文化成功交流。