鐘玲

煉石的女媧·陶瓷水墨彩

這幅《煉石的女媧》來自2000 年“中國(guó)畫報(bào)出版社”出版的《黃香九陶瓷畫集》。

作者筆下美女，落墨天成，無跡無痕，畫似神授。其長(zhǎng)發(fā)披肩，楚楚動(dòng)人的背影，盤坐在逆光之中，猶如美玉一般晶瑩通透。這是怎么畫出來的，讓人百思不得其解。人物體態(tài)優(yōu)美，毫無半點(diǎn)媚俗之感。背面示人，是何容貌?令人浮想聯(lián)翩。每個(gè)人對(duì)于美貌的見解各有不同，因此她在眾人面前，也可謂是“一人千面”了。

畫中女子雙肩無臂，猶如西方斷臂女神維納斯。任人怎樣去添加臂膀，都顯的不盡人意。維納斯的美是殘缺的，無法修復(fù)的，令人遺憾的。但作者恰恰此時(shí)巧妙的在腰胯間畫出一只悠然自得的手，這立刻給人以無限的想象空間，隨即打破了這種殘缺之感，雙臂不畫而自然有之了。

題為“煉石的女媧”此點(diǎn)睛之筆。女媧，傳說中的大地之母，人首蛇身，煉“五色石”以補(bǔ)蒼天。壓在她大腿下面的，看似腳，實(shí)則是尾。腳和尾在似與不似之間，使她旣象是人坐，又似蛇盤。作者對(duì)女媧特殊身份的刻畫含而不露，表達(dá)的卻又淋漓盡致。

“五色石”作者用艷麗的色彩，隨意涂抹，信手而拈。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也?！拔迳泵鑼懙某晒Σ辉谟谧陨?，而在于照射在大腿上的亮光，由此得出它是何其的耀眼，寶光四射!可見空白之處皆是光芒，無筆墨之處皆為妙境。

金秋·陶瓷水墨彩/左

千里共嬋娟·陶瓷水墨彩/右

“煉石的女媧”不僅是作者對(duì)熱愛生活，默默耕耘勞動(dòng)者的贊美，其中還暗含著“補(bǔ)天”之志，委婉表達(dá)出期望兩岸統(tǒng)一，國(guó)家富強(qiáng)的愛國(guó)情懷。這與南宋愛國(guó)詩人辛棄疾《賀新郎》里的“看試手，補(bǔ)天裂”的豪邁之語，有異曲同工之意。

手，在這里不僅刻畫出女媧悠閑從容的心境，還折射出自己對(duì)煉石成功的欣慰之情。自古以來“手”不僅是權(quán)力的象征，也是能力的體現(xiàn)。作者并沒有畫出小姐、公主一般的纖纖細(xì)手，而是我們民間所傳說掌厚肉多的“福手”，這也是用來補(bǔ)天的“佛手”?！笆帧痹诖擞兄髳蹮o邊，眷顧天下蒼生之意。

這件陶瓷作品，構(gòu)思大膽奇巧，畫面給人以美的享受和無限遐想，有天然去雕飾，清水出芙蓉之妙。作者借用“女媧補(bǔ)天”這個(gè)神話典故，抒情言志，經(jīng)營(yíng)慘澹，雖閑閑數(shù)筆，其意深遠(yuǎn)，令人玩索不盡。

凡畫國(guó)畫人物，不畫其面目五官，而神態(tài)宛然在目者。從古至今未曾有之。

以無法為有法，化無形為有形。似有鬼斧神功之妙，天造物化之能。不越矩，而超然者，黃香九也!

今拙詩一首，以表達(dá)對(duì)黃香九老師的欽仰之心和追懷之意。

品黃香九老師陶瓷水墨彩

——《煉石的女媧》有感

披肩長(zhǎng)發(fā)女，背坐逆光中。

清水芙蓉影，似為何等容?

心憂天下物，石煉深山終。

但看補(bǔ)天手，誰知其意濃?

鐘玲淺評(píng)：

背面畫人，敢為人所不敢為。畫人一面，難，一人千面，甚妙，甚難。

整個(gè)人物(不包括手和腳)一筆而成，頭頂，肩部的反光，及披肩長(zhǎng)發(fā)和身體等，整個(gè)畫面混然天成。落筆無痕，用墨精彩，極難。

畫有四難：筆少畫多，一難也；境顯意深，二難也；險(xiǎn)不入怪，平不類弱，三難也；經(jīng)營(yíng)慘澹，結(jié)構(gòu)自然，四難也。此畫四難盡有，至難。

提款比女媧頭部稍低，“煉石的女媧"五字不大不小，窮款，字往右擠靠，盡量讓出空間，以突顯人物。此款在畫面中起平衡作用，也是畫中的不二之選。

黃香九老師以深厚的文人素養(yǎng)，醉心于自身的陶瓷繪畫世界里，讓陶瓷和國(guó)畫完美的熔為一體，開創(chuàng)“陶瓷水墨彩”，終成一派宗師。