所謂工業(yè)文學(xué)，即工業(yè)題材的文學(xué)。中國工業(yè)文學(xué)萌生于19世紀(jì)末，左翼文學(xué)運動時期獲得發(fā)展，中華人民共和國成立后走向繁榮。在中國工業(yè)文學(xué)一百多年的發(fā)展歷程中，全面抗戰(zhàn)時期（以下簡稱“戰(zhàn)時”）看似不很醒目，其實卻是重要一環(huán)，值得認(rèn)真研究。戰(zhàn)時中國工業(yè)文學(xué)取得了相較于以前的多方面突破，其主題意蘊更豐厚，人物形象更多樣，價值取向更理性，在很多方面對此后工業(yè)文學(xué)的發(fā)展形成影響。

一

全面抗戰(zhàn)之前（以下簡稱“戰(zhàn)前”）的十多年間，中國工業(yè)獲得了較大的發(fā)展。日本帝國主義發(fā)動的大規(guī)模侵華戰(zhàn)爭中止了中國工業(yè)化的正常進(jìn)程，中國工業(yè)遭遇前所未有的困境：首先，戰(zhàn)前中國工業(yè)主要集中于東北和沿海地區(qū)，戰(zhàn)爭爆發(fā)后或淪入敵手，或毀于戰(zhàn)火，只有其中的一小部分內(nèi)遷到后方重建；其次，在后方重建的工業(yè)，面臨著資金短缺、技術(shù)落后、設(shè)備及原材料匱乏等各種困難，工廠還不時遭受日軍的野蠻空襲。但后方民眾秉持“前方抗戰(zhàn)與后方生產(chǎn)，同為神圣之事業(yè)，茍無前方將士之浴血，無以保存后方之生產(chǎn)，茍無后方之生產(chǎn)，亦無以支持前方之抗戰(zhàn)”①的理念，以難以想象的努力迅速恢復(fù)工業(yè)生產(chǎn)并使其達(dá)到民國時期的最高峰值，1937—1942年被稱為中國現(xiàn)代工業(yè)史上的“黃金期”。統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，到1942年底，四川一省的工廠數(shù)由戰(zhàn)前的115家增至1654家，資本由戰(zhàn)前的214.5萬元增至113001萬元；整個后方的工廠數(shù)則達(dá)3758家（其中重工業(yè)2215家），資本總額193902.6萬元，工人總數(shù)241662人②。另一項統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，原煤、原油、電力、鋼、生鐵、水泥、硫酸、純堿、燒堿、金屬切削機(jī)床等主要工業(yè)門類均在1940—1943年達(dá)到其在民國時期的最高產(chǎn)量③。遺憾的是，中國現(xiàn)代工業(yè)史上的這個“黃金期”是短暫的，由于戰(zhàn)爭的曠日持久、惡性通貨膨脹等多種原因，中國工業(yè)在大起之后迅速大落，呈現(xiàn)出令人痛心的頹勢。

戰(zhàn)時工業(yè)在支持前方抗戰(zhàn)、保障后方民生等方面均發(fā)揮了重要作用，其一波三折的歷史命運也頗能刺激一部分人的感覺神經(jīng)，一個工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作潮流就自然而然地形成了。

一些享有聲譽的“老”作家對工業(yè)題材予以關(guān)注。如茅盾戰(zhàn)前曾出版表現(xiàn)工業(yè)資本家命運的長篇巨制《子夜》，發(fā)表描寫工人生活的中篇小說《少年印刷工》，此時期他繼續(xù)創(chuàng)作了一些與工業(yè)有關(guān)的作品，包括長篇“急就章”《第一階段的故事》④、中篇小說《走上崗位》、五幕劇《清明前后》等。又如曹禺早年創(chuàng)作的《雷雨》設(shè)置了以魯大海為代表的工人與資本家周樸園斗爭的劇情，《日出》多次寫到打夯的工人及其夯歌，均與工業(yè)發(fā)生了一定的關(guān)聯(lián)，戰(zhàn)時曹禺對工業(yè)有了進(jìn)一步的了解，他曾旅行西北，訪問玉門老君廟油田，又曾在重慶一家鋼廠調(diào)查，在此基礎(chǔ)上曹禺于1944年開始創(chuàng)作直接表現(xiàn)后方大工業(yè)生產(chǎn)的多幕劇《橋》，1946年該劇前兩幕發(fā)表于《文藝復(fù)興》。

一些嶄露頭角的文壇新秀也參與到工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作潮流中來，路翎、寒波是其中的代表。路翎曾在經(jīng)濟(jì)部冶礦研究所擔(dān)任過一年多的辦事員，對礦山生活比較熟悉。從1941年起，他陸續(xù)在《七月》《抗戰(zhàn)文藝》發(fā)表《家》《何紹德被捕了》《黑色子孫之一》《祖父底職業(yè)》《饑餓的郭素娥》《卸煤臺下》等表現(xiàn)礦工生活的小說。寒波1938年在香港開始文藝創(chuàng)作，他曾經(jīng)擔(dān)任石油礦的會計，其工業(yè)題材的小說《炸毀》《絕路》《十萬加侖大油罐》、散文《石油河頌》《在甘肅的荒原》發(fā)表于《文藝陣地》《文藝生活》等刊物，特別是后三篇，以新興的油氣工業(yè)為題材，殊為難得。

甚至一些業(yè)余作者也創(chuàng)作了工業(yè)文學(xué)作品，《灘》的作者宋霖就是其中的一個。宋霖本名胡子嬰，當(dāng)時在重慶任銀行職員，“是文藝愛好者而不是作家”⑤。她是著名的民主人士，“在參加民主運動時，經(jīng)常寫寫時事論文，在當(dāng)時重慶的一些報刊上發(fā)表，感到所起的作用不如文藝形式如小說、詩歌等那樣大”，“想寫些文藝作品，來參加當(dāng)時的反獨裁、反內(nèi)戰(zhàn)、爭取民主的斗爭”⑥，于是在茅盾、曹禺的指導(dǎo)下，完成了十多萬字的工業(yè)題材小說《灘》。

在這些作者的共同努力下，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)的作品較為豐富，其文體也堪稱多樣。詩歌方面，新詩有卜西《我歌頌著工廠》、高蘭《自流井的天然瓦斯火》、長之《石工之歌》、田間《那些工人》、孫望《煤礦夫》、高崗《寫給合作社和社員的詩》、孫躍冬《淘金者》、馮振乾《偉大的油田》《石油河之歌》、路靜《新油河》等，舊體詩有黃炎培《自流井》、陳樹人《石工行》等。小說方面，中長篇有茅盾《走上崗位》、徐昌霖《工程師的傳奇》⑦、宋霖《灘》、甘永柏《暗流》⑧等；短篇除上文提到的路翎、寒波的作品之外，還有沙雁《硝皮廠》、易丹《遷廠》、裘公《煤礦夫》、陸嘉《遷廠記》、謝冰瑩《炭礦夫》、王韋《機(jī)器廠》、周潔夫《越老越進(jìn)步》《師徒》等。散文方面，有田仲濟(jì)《鹽之故鄉(xiāng)巡禮》、朱偰《自流井視察記》等。戲劇方面，除《清明前后》《橋》之外，還有陳白塵的五幕劇《大地回春》、以群的四幕劇《姊妹行》、葉尼的獨幕劇《復(fù)工之前》等。報告文學(xué)方面，徐盈和荊有麟作品最多?！洞蠊珗蟆酚浾咝煊瘜I(yè)保持高度關(guān)注，采訪過很多工業(yè)界人士，創(chuàng)作大量工業(yè)文學(xué)作品，對工業(yè)建設(shè)進(jìn)行全方位報道。寫工廠內(nèi)遷的，有《中國的工業(yè)——濱海工廠是怎樣遷廠的？》等；寫工業(yè)各部門的，有《滿懷興奮看船塢——記“民生造船廠”》《在艱苦中復(fù)興——參觀礦冶研究所》《鋼鐵是怎樣煉成的？》《探“井鹽之城”》《記油田》等；寫各省工業(yè)生產(chǎn)情況的，有《濱海工業(yè)》《江西工業(yè)》《贛南訪鎢記》《國營礦業(yè)的新成就——贛南金屬礦區(qū)一個剖面》《參觀湖南工業(yè)區(qū)》《多子之母——記貴州企業(yè)公司并展望貴州的工業(yè)和農(nóng)業(yè)》等；寫工合運動的，有《鞏固工業(yè)經(jīng)濟(jì)國防線——記中國工業(yè)合作協(xié)會西北區(qū)的成功》《中國工業(yè)合作》等；寫工業(yè)未來發(fā)展規(guī)劃的，有《薩伐奇和揚子水電廠》……他還著有“工程師訪問記”⑨、“中國工業(yè)家訪問記”⑩、“當(dāng)代中國實業(yè)人物志”11等多個訪問記系列。如果說徐盈擅長于宏觀把握，荊有麟則側(cè)重于具體描繪，他工業(yè)題材的作品有《第十三號分廠》《火焰下的一天》《我們還是在煉油》《我們繼續(xù)在工作》《在大炮廠里》《柴油廠》等。

二

與戰(zhàn)前同類題材作品相比，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)的主題意蘊更豐厚。

戰(zhàn)前工業(yè)題材的作品，主題意蘊主要集中在三個方面：其一是同情工人的苦難。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的“反美華工禁約文學(xué)”表現(xiàn)華工受盡剝削、凌辱，就開始了對工人苦難的書寫?！拔逅摹睍r期作家?guī)е说乐髁x的溫情來審視工人，發(fā)現(xiàn)的是他們“非人”的生活，工人們“不止（只）是單賣他們的勞力”，同時也“沒有一些思想和出主意的機(jī)會”，實在是“賣了他們的靈魂”的“機(jī)器”12。左翼文學(xué)運動時期，工人的苦難更是得到了淋漓盡致的書寫，如夏衍《包身工》對“沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望，——沒有法律，沒有人道”的包身工制度進(jìn)行批判，描寫包身工“豬玀一般的生活，泥土一般的作踐”，又如邵子南《青生》寫“青生”（童工）鼴鼠似的在礦洞里刨煤，耗盡生命體能后不流血地悄悄死去。其二是歌頌工人的反抗、斗爭?！胺疵廊A工禁約文學(xué)”中已有作品（如《黃金世界》《海僑春》）表現(xiàn)華工對帝國主義的自發(fā)反抗。五卅運動前后，隨著工人運動的風(fēng)起云涌，歌頌工人自覺的反抗、斗爭的作品開始大量出現(xiàn)，其中蔣光慈的小說、殷夫的詩歌、田漢的話劇最有代表性。其三是揭示民族資本家的悲劇命運。中國的民族工業(yè)自產(chǎn)生之日起就受到帝國主義、封建主義的雙重壓迫，民族資本家難以施展其抱負(fù)。如《子夜》中的吳蓀甫，“有著發(fā)展中國獨立的民族工業(yè)的雄才大略，有著活躍的生命力，剛毅、頑強(qiáng)、果斷的鐵腕與魄力，更有現(xiàn)代科學(xué)管理的經(jīng)營之才”13，卻在與買辦資本家趙伯韜的斗法中不可避免地走向了失敗。

戰(zhàn)時的工業(yè)文學(xué)一定程度上延續(xù)了戰(zhàn)前的主題并根據(jù)社會環(huán)境的變化作了適度的調(diào)整，同時又進(jìn)行了多向度的開掘，其意蘊更為豐厚。

工人的苦難被繼續(xù)表現(xiàn)著，但已不再是重心所在。路翎是戰(zhàn)時對此著力最多的一位作家。《黑色子孫之一》中，金承德從淪陷的故鄉(xiāng)逃到四川的礦山做工，“人們總在欺侮他，世界總在撥弄他”，最后跌進(jìn)深井，和“無數(shù)的黑色的掙扎的生靈”一樣“沉沒了”；《祖父底職業(yè)》中，作為工人的父親和叔叔養(yǎng)不活一家人，年幼的“我”被迫中斷學(xué)業(yè)，進(jìn)了礦山繼承“祖父底職業(yè)”；《卸煤臺下》中，礦工許小東為生活所迫，偷了礦上一口鍋，忍受“做賊”的內(nèi)心煎熬，后來從卸煤臺跌下而殘廢，把妻子賣給別人，自己也發(fā)了瘋。在“抗戰(zhàn)建國”的時代背景下，工人的苦難不再如戰(zhàn)前那樣備受作家關(guān)注，像路翎這樣集中表現(xiàn)工人苦難生活的作家此時并不多見。

工人的反抗、斗爭也還會被寫到，但反抗斗爭的對象大多已經(jīng)悄然發(fā)生了變化。戰(zhàn)前的工業(yè)題材作品中，工人反抗斗爭的矛頭當(dāng)然也會指向帝國主義、封建主義，但更多的還是與直接壓迫、剝削他們的資本家作斗爭，如《子夜》中的吳蓀甫、《雷雨》中的周樸園都面臨著工人的罷工。戰(zhàn)時勞資矛盾當(dāng)然也還存在，但已退居為次要矛盾，直接表現(xiàn)勞資矛盾的作品已經(jīng)不是很多，即使表現(xiàn)也與戰(zhàn)前有了很大的不同。獨幕劇《復(fù)工之前》很能說明這一點。劇中工人已罷工一個月，還沒有與老板達(dá)成一致復(fù)工。工人代表金發(fā)一家的生活難以為繼，金發(fā)的妻子求告無門，非常希望復(fù)工解決生活困難。按照戰(zhàn)前的寫法，此時應(yīng)是工廠老板利誘金發(fā)破壞罷工。但劇中卻是高老大在金妻走投無路時借給她一筆錢，“幫”她渡過經(jīng)濟(jì)難關(guān)。原來高老大已與“那邊”（日本人）勾結(jié)，借錢的目的是使罷工得以繼續(xù)下去，好借機(jī)讓“那邊”吞并這家工廠。劇終是工人與老板達(dá)成妥協(xié)，決定第二天復(fù)工。罷工是工人維護(hù)自身合法權(quán)益的重要手段，在戰(zhàn)前的作品中具有不容置疑的倫理正義性，在這篇作品中卻成為可能導(dǎo)致民族工業(yè)被吞并的一個誘因，其功能的這種轉(zhuǎn)變是頗有意味的。

民族資本家的悲劇命運被繼續(xù)書寫著，但導(dǎo)致他們悲劇的原因卻有所不同了。戰(zhàn)前表現(xiàn)民族資本家悲劇命運最為成功的作品是《子夜》，《子夜》中阻礙民族工業(yè)發(fā)展的因素很多，但是直接“從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)”，在公債市場徹底擊敗吳蓀甫的，卻是依附于外國金融資本的買辦資本家趙伯韜。戰(zhàn)時民族資本家最終也難逃悲劇命運，但造成他們悲劇的原因卻改變了，民族工業(yè)對買辦資本的依附性減弱了，更多地受制于官僚資本。戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)對以官僚資本為代表的惡勢力扼殺民族工業(yè)的現(xiàn)實進(jìn)行了真實的表現(xiàn)?！稙分械男煳汲?、《清明前后》中的金澹庵、《橋》中的何湘如，都是官僚資本的代表，他們手眼通天，呼風(fēng)喚雨，決定著工業(yè)的生死。《灘》中蕭鶴聲感嘆：“辦什么工業(yè)！銀行、商人、官僚一齊向工業(yè)進(jìn)攻，現(xiàn)在又加上地主和土劣；工業(yè)成了五牛分尸的犯人！命都活不了，還談什么發(fā)展！”《清明前后》中林永清指出“統(tǒng)制和管制，抽干了我們的血，飛漲的物價，高利貸，壓得我們喘不過氣來”，“政治不民主，工業(yè)就沒有出路”。

戰(zhàn)時工業(yè)面臨著與戰(zhàn)前有著很大不同的歷史語境，這為戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)在主題方面進(jìn)行新的開掘提供了可能。

戰(zhàn)前中國工業(yè)的布局不夠合理，工廠百分之七十集中在沿海，戰(zhàn)爭爆發(fā)時匆忙向內(nèi)地遷移并重建，雖然只遷出了一部分，卻保存了中國工業(yè)的火種，奠定了后方工業(yè)一度繁榮的基礎(chǔ)。這“是歷史上從未有過的事件”，“是劃時代的革命事業(yè)”14，成為戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)的一個關(guān)注點。

紀(jì)實性作品中，徐盈的系列文章最為突出?！吨袊墓I(yè)》《搶救工廠》《當(dāng)代中國實業(yè)人物志：林繼庸》從說服廠家、協(xié)調(diào)運力、籌建新廠等方面對工礦內(nèi)遷運動進(jìn)行了較為全面的表現(xiàn)，還特別通過“遷川工業(yè)之父”林繼庸之口講述了遷建過程中許多可歌可泣的故事：“在炮火連天的時候，各廠職員拼著死命去搶拆他們最寶貴的機(jī)器，敵機(jī)來了，伏在地上躲一躲，又爬起來拆，拆完了就馬上扛著走。當(dāng)時看見前面那位伴侶被炸死了喊聲哎唷，灑著眼淚，把死尸抬過一邊，咬著牙根，仍舊向前工作，冷冰冰的機(jī)器每每上面涂上了熱騰騰的血！……”15《當(dāng)代中國實業(yè)人物志：盧作孚》表彰了盧作孚及其經(jīng)營的民生公司對工礦內(nèi)遷的重要貢獻(xiàn)。“在漢口陷落以后，宜昌岸上還擁擠著三萬以上的待運人員，九萬噸以上的待運器材，全中國的兵工業(yè)，航空工業(yè)，重工業(yè)及輕工業(yè)的生命，完全交付在這里，到處都是人員，遍地都是器材，人心非?？只?，因為爭著搶運的關(guān)系，情形尤其紊亂”，時任交通部次長的盧作孚以非凡的勇氣和才智，統(tǒng)一協(xié)調(diào)、分段運輸，將運力發(fā)揮到極致，終于搶在長江枯水期前運走了積壓的人員和物資，被晏陽初譽為“中國實業(yè)上的敦刻爾克”。

《走上崗位》《大地回春》《遷廠記》《遷廠》《炸毀》等虛構(gòu)性作品則對工業(yè)遷建的過程作了形象的演繹，其中《走上崗位》《大地回春》內(nèi)容尤為豐富?！蹲呱蠉徫弧穫?cè)重表現(xiàn)了“遷”的艱辛：在日軍轟炸下加班加點拆機(jī)器、裝箱、找船、辦通行的護(hù)照，每一件都很困難；各項事宜好不容易都辦好了，閘北卻已經(jīng)失守，蘇州河再不能走，又得繞道，辦好的護(hù)照失去了效用；總算出發(fā)了，又要提防軍隊扣留船只，又要躲避日軍頻繁的空襲，一路險象環(huán)生……《大地回春》主要表現(xiàn)了“建”的艱難：黃毅哉在江南的工廠毀于戰(zhàn)火，受臺兒莊大捷消息的鼓舞，斥巨資與章式如一起在武漢創(chuàng)辦新紗廠，孰料建設(shè)過半，日軍卻已逼近武漢；黃毅哉等將機(jī)器搶運到重慶，“費了一年多的時間，無量數(shù)的心血”，在一座山坡下開辦新中國紗廠，誰知“左一次轟炸，右一次轟炸”，難以如期開工，黃毅哉也被炸傷了腿……克服了千難萬險，新中國紗廠才在“七七”事變?nèi)苣曛H開工。

正如林繼庸所說，“巨大的工業(yè)車輪正在轉(zhuǎn)動著永不停止，實業(yè)樹叢的根干，一面熬受著狂風(fēng)暴雨，一面吸收死者的血，生者的汗，培育出鮮艷的花朵”16，工礦內(nèi)遷后迅速恢復(fù)，后方工業(yè)一度繁榮并在抗戰(zhàn)中發(fā)揮巨大作用。對于工業(yè)復(fù)興以及復(fù)興中出現(xiàn)的制度改革、技術(shù)革新、生產(chǎn)競賽等新氣象，工業(yè)文學(xué)并沒有回避。

《清明前后》等作品創(chuàng)作于抗戰(zhàn)即將勝利之際，此時工業(yè)已由繁榮進(jìn)入衰退，反專制、反獨裁的民主運動也開展得如火如荼，因此這些作品主要是抨擊政府的“統(tǒng)制”“管制”“官價”“限價”政策，揭露官僚資本對民族工業(yè)的擠壓，但是也沒有對戰(zhàn)時工業(yè)建設(shè)取得的成就全盤否定，從其字里行間仍能感受到當(dāng)時工業(yè)的短暫繁榮。如《清明前后》中林永清的更新機(jī)器廠由上海到漢口，由漢口到四川，“在重慶挨過種種困難，終于恢復(fù)生產(chǎn)”，在1939—1940年的“工業(yè)繁榮”中還“有些擴(kuò)充”，林永清因此而“不免有點意氣洋洋，而且自信自負(fù)之心也油然增長”。當(dāng)唐文君夸獎“要沒有芳姊姊，更新廠哪里會有今天的規(guī)模呢”時，林永清的夫人趙自芳是頗為自豪的，并且感嘆“創(chuàng)業(yè)容易守成難”。由林永清、趙自芳夫婦的表現(xiàn)看來，更新機(jī)器廠在“工業(yè)繁榮”中是有比較大的發(fā)展的。

戰(zhàn)爭初期、中期問世的作品，則直接謳歌了工業(yè)復(fù)興中出現(xiàn)的新氣象。

荊有麟的《第十三號分廠》《柴油廠》等作品表現(xiàn)了工廠制度方面的改革?！兜谑柗謴S》中，“我”被由總廠派往第十三號分廠擔(dān)任副廠長，發(fā)現(xiàn)工人勞動時間長、工資待遇低，對工作沒有興趣，更不用說關(guān)心工作的改進(jìn)。在廠長的支持下，“我”進(jìn)行了一系列管理方面的改良：大量壓縮行政費，取消薪工支出中的“顧問”“咨議”等名目，節(jié)省出來的錢全部用于提高工人的工資；清理同商家訂立的不合理合同，取消“回扣”；辭退貪污的事務(wù)員；工人重新分配工作；縮短工作時間；開辦工人補(bǔ)習(xí)教育班；規(guī)定工作勤惰的獎懲辦法……經(jīng)過這些改良，工人的生產(chǎn)積極性和工作效率大大提高，工廠面貌煥然一新，“光明閃現(xiàn)在血汗間”?！恫裼蛷S》中，在工業(yè)合作社的支持下，十多個窮工人集資籌辦了一個柴油廠，從香樟木中榨取代替汽油的柴油。工人們的工資很低，但可以年終分紅，因此勁頭很高，“每個人的心，像春天的嫩芽，直向上發(fā)展”。隨著事業(yè)的發(fā)展，又招進(jìn)一批新工人，矛盾就產(chǎn)生了：這些新工人的工資要高一些，但是只拿工資，不參與分紅，當(dāng)他們熟悉廠里的情形后，開始怠工。為了提高這些新工人的生產(chǎn)積極性，合作社同意他們分享紅利。這樣一來，舊工人又“大有意見”了：且不說工廠創(chuàng)辦時辛苦經(jīng)營，卻與新工人得一樣的結(jié)果；單是工資，就比新工人少。廠里請示合作社，將舊工人的工資提高到與新工人一樣，又為舊工人請準(zhǔn)一筆籌備時期的辛勞獎金，才將新舊工人之間的斗爭平息下來。后來廠里采納工程師的建議，舉辦工人補(bǔ)習(xí)教育，組織工人小組會議，新舊工人接觸多了，彼此之間的隔閡最終消失，“不只身，連心都比肩起來，在一條線上工作”，工廠的規(guī)模也進(jìn)一步擴(kuò)大。

徐盈的一些報告文學(xué)作品、周潔夫的小說《師徒》、曹禺的《橋》對工業(yè)生產(chǎn)中的技術(shù)革新有所表現(xiàn)。徐盈的《在艱苦中復(fù)興》《鋼鐵是怎樣煉成的？》《中國化學(xué)工業(yè)》《坩堝煉鋼》《當(dāng)代中國實業(yè)人物志：范旭東》《資源委員會的技術(shù)成就》等作品均涉及工業(yè)領(lǐng)域的技術(shù)革新，其中僅《資源委員會的技術(shù)成就》一文就介紹了沈乃菁發(fā)明油綢儲氣袋、趙天從改進(jìn)國產(chǎn)純銻品質(zhì)、陳大受等人改進(jìn)國產(chǎn)純錫品質(zhì)、葉渚沛應(yīng)用低溫炭氧還原的原理設(shè)計煉鐵設(shè)備、夏勤鐸以桐油制造汽油、任國常發(fā)明多種新型電瓷、蔡金濤創(chuàng)制改良手搖機(jī)用電源濾波器、單宗肅以新材料創(chuàng)制真空管等多種發(fā)明、專利以及技術(shù)改良?！稁熗健分校厖^(qū)印刷廠王勤、袁二毛師徒探索出“亙古沒有”的二十六開印法，節(jié)省了紙張?！稑颉分?，工程師沈承燦成功設(shè)計出先進(jìn)的高周波電爐，他還預(yù)備用本地的白云石研制耐火材料，開辦馬丁爐。

荊有麟的《在大炮廠里》《火焰下的一天》、劉亞洛的《一三〇只油桶的計劃是怎樣突破的》等作品表現(xiàn)了工廠里的生產(chǎn)競賽。《在大炮廠里》中，工人們開展生產(chǎn)競賽，“廠房成了我們的家鄉(xiāng)，工作就是我們的戰(zhàn)斗。血哩，汗哩，我們?nèi)T入到大炮里去了”，結(jié)果“產(chǎn)量超過了限定的一倍還不止”。作品還揭示了工人生產(chǎn)熱情高漲的原因：“因為我們自己明了：只要我們多努一分力，勝利就可早一點得到，而在戰(zhàn)場上流血的同胞，也可少流幾滴血?！薄痘鹧嫦碌囊惶臁分?，“我們”努力生產(chǎn)，得到嘉獎，雖然有少數(shù)人不理解，嘲笑“我們”是“拍馬屁”“出風(fēng)頭”，大多數(shù)工人卻悄悄地開始了生產(chǎn)競賽，很多廠房的產(chǎn)量增加了三分之一至三分之二，原先嘲笑“我們”的那些人也受到觸動。《一三〇只油桶的計劃是怎樣突破的》中，丙組接受了制作一三〇只油桶的任務(wù)，可是因為不熟悉生產(chǎn)流程，開頭進(jìn)展并不順利，工人們開會商議，全組工人分工協(xié)作，開展生產(chǎn)競賽，終于超額完成任務(wù)。

從農(nóng)業(yè)社會到工業(yè)社會的轉(zhuǎn)變是人類歷史發(fā)展的必然趨勢，工業(yè)生產(chǎn)帶來了人類社會的一系列深層次的變革，人本身也在工業(yè)生產(chǎn)中得到深刻的改造，逐步獲得與現(xiàn)代社會相適應(yīng)的思想觀念、技能技術(shù)。戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)對人的改造，展示了中國兒女走向現(xiàn)代化的歷程。

徐盈的《鋼鐵是怎樣煉成的？》記述了“農(nóng)民變工人”的現(xiàn)象：“機(jī)械旁邊是許多頭包白布，身穿半截大褂，赤著兩腳的農(nóng)人在工作著，一年前，他們也許正在麥田中鋤草，可是現(xiàn)在，他們不僅看到了從來未見過的機(jī)器，而且還變?yōu)轳{駛機(jī)器的生產(chǎn)者！”目睹這種巨大變化，作者不禁發(fā)出“人民也像是鋼鐵一樣被鍛煉著”的感嘆。

曹禺的《橋》將工業(yè)生產(chǎn)中人的改造表現(xiàn)得更為具體。劉海青原是鄉(xiāng)壩頭幫“邱二”的長工，進(jìn)懋華鋼鐵公司當(dāng)了一名小工，他不知道在沸騰的鋼水面前用防護(hù)設(shè)施保護(hù)自己，也不懂得鐵水遇見流水就會爆炸的道理，因為天氣熱而在地上到處潑水，可是在煉鐵廠副廠長沈承燦的督導(dǎo)下，他穿上了大圍裙、包腳布、木鞋，戴上了避火帽、眼罩、手套，明白了水不能亂潑。劉海青這樣的農(nóng)人，經(jīng)過工業(yè)生活的洗禮，不久就會成為合格的工人，正如沈承燦對軋鋼廠廠長古恭憲所說的：“這是少數(shù)從田里來的莊稼人。他們慢慢就學(xué)會工廠人的習(xí)慣，慢慢就會養(yǎng)成一種新的意識，新的看法。這些基本的規(guī)矩自然就滲透到他們的腦筋里。告訴他們，教他們，接近他們，他們都可以成很好的工人?！鳖伷鹗遣胚M(jìn)公司不久的大學(xué)生，有理論知識而相對欠缺實踐經(jīng)驗，他因工頭裝錯電力回轉(zhuǎn)機(jī)而大發(fā)脾氣，因有了電力回轉(zhuǎn)機(jī)而覺得不需要預(yù)備人工回轉(zhuǎn)機(jī)，對爐坑的檢查不甚仔細(xì)。沈承燦告訴他“鋼不是一次煉成的”，要讓工人慢慢成長；技術(shù)人員不是萬能博士，要“跟領(lǐng)班合作，跟工人打成一片”。后來在吹鋼的緊要關(guān)頭，因保險絲斷了而電閘失靈，人工回轉(zhuǎn)機(jī)及時派上了用場，但因爐坑內(nèi)有水，還是發(fā)生了爆炸事故，沈承燦失去右臂。顏起切身感受到安全生產(chǎn)的重要性，也明白了知識分子與工人結(jié)合的道理，迅速成長。

三

與戰(zhàn)前同類題材作品相比，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)塑造的人物形象更為多樣。

戰(zhàn)前作品對資本家形象的塑造比較成功，《子夜》中的吳蓀甫、《雷雨》中的周樸園等，都是文學(xué)史上立得住的形象。戰(zhàn)時作品保持了這一優(yōu)勢，在資本家形象塑造方面取得了可觀的成績。首先，塑造了一批性格鮮明的資本家形象，豐富了中國現(xiàn)代文學(xué)史上的這個人物畫廊。戰(zhàn)時作品中資本家形象之多，是遠(yuǎn)超戰(zhàn)前的。茅盾《走上崗位》中的阮仲平、林惕然、朱兢甫，《第一階段的故事》的何耀先、陸和通，《清明前后》中的林永清、金澹庵，曹禺《橋》中的沈蟄夫、凌光斗、何湘如，陳白塵《大地回春》中的黃毅哉、章式如，以群《姊妹行》中的曹立民，宋霖《灘》中的蕭鶴聲、徐渭臣、林志遠(yuǎn)，甘永柏《暗流》中的顧頻、黃立齋等，是其中比較有代表性的資本家形象。這一批資本家性格各異。如《走上崗位》中的阮仲平、朱兢甫都是上海灘辦工廠的實業(yè)資本家，但阮仲平耿直，朱兢甫狡猾，阮仲平堅決擁護(hù)抗戰(zhàn)，一心一意響應(yīng)政府號召，積極將工廠內(nèi)遷，朱兢甫則寄希望于和談，對政府陽奉陰違，表面上做內(nèi)遷的準(zhǔn)備，騙取政府津貼，暗地里則將機(jī)件運到租界存放，預(yù)備和談后就開工生產(chǎn)；《灘》中的徐渭臣、林志遠(yuǎn)都是投資煉鋼公司的金融資本家，對他們而言，辦工業(yè)是名，牟利是實，兩人在聯(lián)手對付公司總經(jīng)理蕭鶴聲這一點上是一致的，但兩人性格不同，手腕也不一樣，徐渭臣是老謀深算，綿里藏針，林志遠(yuǎn)則少年輕狂，鋒芒畢露。其次，與戰(zhàn)前作品相比，塑造了新的資本家類型。從資本家的屬性來看，戰(zhàn)前作品中的資本家，或者是民族資本家，或者是買辦資本家，戰(zhàn)時作品中則出現(xiàn)了官僚資本家這一種新的類型。戰(zhàn)時國家資本主義得到一定的發(fā)展，官僚資本家大量產(chǎn)生，他們掌握國家政權(quán)，壟斷國家經(jīng)濟(jì)命脈，正如經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬寅初所言：“幾位大官，乘國家之危急，挾政治上之勢力，勾結(jié)一家或幾家大銀行，大做其生意，或大買其外匯。其做生意之時以統(tǒng)制（治）貿(mào)易為名，以大發(fā)其財為實。故所謂統(tǒng)制（治）者是一種公私不分之統(tǒng)制?！?7《橋》中的何湘如就是一個典型的官僚資本家形象。他是“曾經(jīng)熱心辦過許多公共事業(yè)的聞人”，“參預(yù)（與）著各種有關(guān)國計民生的大事”，權(quán)勢熏天，威風(fēng)八面，“為他效勞的人，三教九流，各種階層無不包含，他也就四面八方無路不通”。十余年來，他進(jìn)則宦，退則商，將權(quán)與錢的結(jié)合運用得游刃有余?？箲?zhàn)開始時，他拿工業(yè)家凌光斗、沈蟄夫過去的成績“做招牌，號召社會”，成立了懋華鋼鐵公司，后來又利用公司的經(jīng)濟(jì)困難，逼走凌光斗，自己親任理事長。他為公司拉來了八千萬元的銀團(tuán)貸款，卻又因為公司總經(jīng)理沈蟄夫不聽自己的使喚而指使兩家銀行退出。因為擁有政治上的權(quán)力，他無所不能，實業(yè)、金融、地產(chǎn)，沒有一件不在他的掌控之中。從資本家的品質(zhì)來看，戰(zhàn)前作品中的資本家或者根本就是反面形象，或者具有某些方面的重要缺陷，戰(zhàn)時作品中卻出現(xiàn)了一些正面的資本家形象?！蹲呱蠉徫弧分械闹炀じ?、《姊妹行》中的曹立民不講民族大義，屬于反面形象無疑。《灘》中的蕭鶴聲剛愎自用、私德有虧，《暗流》中的顧頻優(yōu)柔寡斷、顧影自憐，其失敗也不能引起讀者的深切同情。但《橋》中的沈蟄夫、凌光斗，《大地回春》中的黃毅哉、章式如等，則是作者傾情謳歌的正面資本家形象了。沈蟄夫一身正氣，斷然拒絕何湘如及其爪牙的利誘、脅迫。他經(jīng)驗豐富，沒有因為樣品化驗的合格而輕易簽下合同購買祥豐的土鐵、利生的焦炭。其意志也十分堅韌，當(dāng)政府取消了修建隆山鐵路的計劃，公司出的鋼沒有了銷路時，他并沒有被擊倒，而是積極聯(lián)系橋梁公司簽訂長期合同，他告訴同事“我們現(xiàn)在正在水中搭橋，我們應(yīng)該不怕任何人拆橋”“我們先打出一段路，是一段路”。更難得的是他有一顆振興中國工業(yè)的赤心：“我們不能眼看著一個國家的重工業(yè)剛一開始就去停頓。”凌光斗“為人豪爽，直率，有肩膀”，在“實業(yè)救國”的路徑上勞累幾十年，只是“空空得到一個‘企業(yè)家’的虛名”。他有古君子之風(fēng)，不計個人得失，盡管被何湘如一黨排擠下臺，卻并不后悔過去與這些人的合作，慶幸公司“總算為重工業(yè)下了一個根”，他甚至對何湘如為公司搞到貸款心存感激，覺得何湘如“倒還像個規(guī)規(guī)矩矩要辦工業(yè)的樣子”。黃毅哉、章式如克服千難萬險，發(fā)展民族工業(yè)，對抗日本的侵略和漢奸的陰謀，也讓人肅然起敬。

戰(zhàn)前作品塑造了一些比較成功的工人形象，如郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》中的煙廠女工陳二妹善良、純真、正直，身受剝削和勞累之苦，具有一股不屈的反抗之氣，具有較高的典型性。戰(zhàn)時作品也塑造了同類的工人形象，表現(xiàn)他們遭受的苦難和由苦難引發(fā)的反抗。路翎筆下的“黑色子孫”就是這方面的典型，如果說許小東、方正基、金承德等工人更多地承受著生活的苦難，那么張振山、孫其銀、石二、何連等工人身上則洋溢著原始的復(fù)仇強(qiáng)力。與戰(zhàn)前作品不同的是，戰(zhàn)時作品還塑造了一種愛國、愛廠的新的工人形象類型。表現(xiàn)解放區(qū)工業(yè)生活的作品且不說（如周潔夫《師徒》中的王勤、袁二毛），書寫國民黨統(tǒng)治區(qū)工業(yè)生活的作品中也有大量這種類型的工人存在。謝冰瑩《炭礦夫》中，黃柏嶺小煤礦的工人們都是深明大義的愛國者。他們接到藍(lán)田市政府下達(dá)的十天之內(nèi)上交二十萬斤上等塊煤的命令后，不但大伙不分晝夜地挖掘，還臨時加雇了十五個短工，工人直田甚至為完成任務(wù)犧牲了生命。另一位工人承旺的話揭示了大家如此拼命的原因：“你也不想想這是什么時候，什么地方？大家來這里拼命挖煤，也還不是為了抗戰(zhàn)，為了希望打敗鬼子，才把壯丁一車又一車地運上前方。如果不是前方的將士流血抗戰(zhàn)，后方的百姓努力生產(chǎn)，我們的國家還能支持到今天嗎？”路翎《家》中的鍋爐工金仁高，愛護(hù)廠里的設(shè)備勝過自己和家人的生命。在轟炸的敵機(jī)來臨時，他不顧家里“頂怕飛機(jī)”的老岳父，堅守崗位，冒著生命危險保護(hù)鍋爐，他說：“不準(zhǔn)下班，炸死了也不準(zhǔn)下班”，“做一班算兩班”。他覺得“即使剛才的一聲巨響把自己底肉體摔到半天里”，也是“自己身體本身的一種意料之中的爆炸”。寒波《十萬加侖大油罐》中的馮大成，也是一個愛廠如家的好工人。因運油桶的汽車隊拋錨，油廠煉出的油第二天就會沒有容器盛放，工人馮大成舍棄難得一見的電影，丟開家里正在生養(yǎng)的婆娘，忍住從半空跌落造成的傷痛，帶著十多個弟兄，連夜搶修十萬加侖的大油罐。當(dāng)晨光初現(xiàn)時，大油罐修好了，馮大成的兒子也降生了。小說在結(jié)構(gòu)上巧妙地將工作和家庭進(jìn)行對位處理，塑造了一位愛廠如家的好工人。

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，工程技術(shù)人員在工業(yè)生產(chǎn)中發(fā)揮著巨大的作用，理應(yīng)在工業(yè)文學(xué)中占據(jù)一席之地。遺憾的是，在戰(zhàn)前的作品中，工程技術(shù)人員是缺位的?？上驳氖?，戰(zhàn)時作品中出現(xiàn)了大量的工程技術(shù)人員，他們難能可貴地登上了藝術(shù)的舞臺?！稑颉分械纳虺袪N、吳天長、古恭憲、姚國棟、顏起，《工程師的傳奇》中的黃中青、丁總工程師，以及《走上崗位》中的羅工程師、《灘》中的譚伯先、《暗流》中的老李等，構(gòu)成了工程技術(shù)人員的人物譜系。在這些工程技術(shù)人員形象中，只有偽善的丁總工程師、貪婪的譚伯先屬于反面形象，其他都是以比較正面的形象出現(xiàn)的，特別是沈承燦，在能力、品格等方面近乎完美。沈承燦是美國加尼基理工學(xué)院畢業(yè)的冶金學(xué)博士，懷揣實業(yè)救國的夢想投入后方工業(yè)建設(shè)，希望用公司煉成的鋼、軋出的鋼軌建設(shè)四川第一條鐵路。他技術(shù)精湛，在簡陋的條件下成功設(shè)計出世界先進(jìn)的高周波電爐。同時他又很務(wù)實，根據(jù)后方經(jīng)常停電和電爐耗費多等實際情況，舍棄了自己精心設(shè)計的高周波電爐，一方面因陋就簡，用最簡易的貝斯麥爐出鋼；另一方面又不滿足于這種簡易的爐子，試驗以本地出產(chǎn)的白云石研制耐火材料，預(yù)備開辦較為高效的馬丁爐。他沒有副廠長和洋博士的架子，無論是年紀(jì)大的工頭、年輕的技術(shù)人員，還是剛從農(nóng)村來的新工人，他都能夠接近、愛護(hù)，幫助他們提高認(rèn)識、增進(jìn)技術(shù)。他為人正直，看不慣何湘如、楊味齋一黨的丑行。他的“心靈的深處蘊藏著一種永不磨滅的愛自由、愛真理的天性”，這種天性“使他不懈地注視追尋，研究實際社會上許多復(fù)雜問題”，盡管因找不到“合理的解答”而苦惱，卻決不消沉，他明白“我們是在中國，在后方，我們在開路”。沈承燦是曹禺傾情塑造的“一個同工人接近的工程師，一個新的知識分子”，是一個“年輕的有朝氣有抱負(fù)的知識分子”18，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上非常難得的工程技術(shù)人員形象。

四

與戰(zhàn)前同類題材作品相比，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)的價值取向更理性。

戰(zhàn)前的作品對工業(yè)文明更多的是持一種否定、拒斥的態(tài)度，側(cè)重表現(xiàn)工業(yè)文明中人吃人的罪惡、人性的墮落以及人的異化。如夏衍的《包身工》中，包身工們被“帶工”老板和廠家吞噬著生命，而“帶工”老板卻因榨取了她們的血汗而“可以放債，買田，起屋，還能兼營茶樓，浴室，理發(fā)鋪一類的買賣”，在中國的東洋廠也因“攝收著廉價勞動力的滋養(yǎng)”而“飛躍地膨大了”。那些“帶工”老板，本是包身工們的鄉(xiāng)鄰，在工業(yè)文明帶來的巨大利益面前，褪去了農(nóng)業(yè)文明中溫情脈脈的面紗，墮落為吃人不吐骨頭的魔鬼。包身工的身體是屬于“帶工”的老板的，她們的工資就是老板的利潤，根本沒有“做”或者“不做”的自由，她們已經(jīng)異化為“血肉造成的‘機(jī)器’”，其境遇連船戶養(yǎng)著捕魚的墨鴨（鸕鶿）也不如。出于對工人境遇的同情，作者面對大工業(yè)生產(chǎn)場面時，其感受全是負(fù)面的：“到楊樹浦去的電車經(jīng)過齊齊哈爾路的時候，你就可以聽到一種‘沙沙的急雨’和‘隆隆的雷響’混合在一起的聲音。一進(jìn)廠，猛烈的噪音，就會消失——不，麻痹了你的聽覺，馬達(dá)的吼叫，皮帶的拍擊，錠子的轉(zhuǎn)動，齒輪的軋礫……一切使人難受的聲音，好像被壓縮了的空氣一般的緊裝在這紅磚墻的廠房里面，分辨不出這是什么聲音，也決沒有使你聽覺有分別這些音響的余裕，紡紗間里的‘落紗’和‘蕩管’命令工人的時候，不用言語，不用手勢，而用經(jīng)常銜在嘴里的口哨，因為只有口哨的銳利的高音，才能突破這種緊張了的空氣。”

然而工業(yè)文明取代農(nóng)業(yè)文明畢竟是人類歷史的必然，工業(yè)化的結(jié)果從主導(dǎo)方向而言是社會文明程度的提高。工業(yè)化雖然會導(dǎo)致人的異化、人與自然的矛盾加劇等問題，從總體而言是具有進(jìn)步意義的。恩格斯曾闡述大工業(yè)在人類歷史上的重要意義，指出實現(xiàn)工業(yè)化對于各個國家的必要性：“大工業(yè)便把世界各國人民互相聯(lián)系起來，把所有地方性的小市場聯(lián)合成為一個世界市場，到處為文明和進(jìn)步作好了準(zhǔn)備，使各文明國家里發(fā)生的一切必然影響到其余各國?！?9“任何一個國家，如果沒有使用蒸汽發(fā)動機(jī)的機(jī)器工業(yè)，自己不能滿足（哪怕是大部分）自身對工業(yè)品的需要，那么，它現(xiàn)在在各文明民族中就不可能占據(jù)應(yīng)有的地位?！?0

與戰(zhàn)前作品不同，戰(zhàn)時作品對工業(yè)文明持有一種肯定而不是否定、接納而不是拒斥的比較理性的態(tài)度。同樣是震動耳膜的巨響，《工程師的傳奇》中讓人感到的是“推動”“振奮”而不是《包身工》中的“難受”“緊張”：“‘嗚——’的，汽笛陡然銳叫起來，那偉大的蒸汽的力量使得這山崗的門窗都震撼起來。黃中青的耳鼓膜沒有習(xí)慣這巨大的聲音，他感到渾身的細(xì)胞似乎被一種說不出的力量推動著，振奮著?！比绻f像《工程師的傳奇》這樣的描寫對工業(yè)文明的肯定還比較隱晦，卜西《我歌頌著工廠》一類的作品則直接唱出了工業(yè)文明的頌歌：“工廠，/我歌頌著，/像古代神話中/那巨龍的噴口，/厚大的嘴/吐出了/時代的巨音/和鐵的交響。//蒸氣推動著，/十萬匹馬力的輪子。/沒有了幽情，/沒有了遲鈍和悒郁，/讓蛛絲般的皮帶/交叉在鋼骨銅筋上，/用每秒鐘百十轉(zhuǎn)的高速/牽動著人們的心腸。//鐵的鏈索/在油滑的轆轤上/飛躍著，/是蛇般敏捷的姿態(tài)，/唱著傲人的歌，/把烏金似/閃耀的鐵塊，/投向仰首而笑的熔爐。//熔爐，/是人類力量的太陽呀！/二千四百度的/熱力在燃燒著，/像大動脈/急射在心臟的口邊。/熔流向著/這新民族偉大的工人們/而迅速地/變成了光榮的火器，/壓向咆哮的黃河，/寬宏的長江，/粗暴的北地，/和柔和的南方。//工廠，/新中華的建設(shè)者，/工廠，/新力量的征象。/我歌頌?zāi)悖?我戀愛你，/我把燃燒的胸膛朝你，/擁抱吧！/屹立在中國/燦爛的土地上/你是我們的愛人呀！/你是一個中國的/強(qiáng)壯活潑而年輕的姑娘！”

戰(zhàn)時的一些工業(yè)文學(xué)作品，盡情謳歌工業(yè)生產(chǎn)蘊含的巨大力量、速度、氣魄以及工業(yè)生產(chǎn)者的豪情。高蘭的抒情詩《自流井的天然瓦斯火》描繪沉睡地底的天然瓦斯火（天然氣）在工業(yè)生產(chǎn)的洪流中噴薄而出的宏大場景：“……像流星，/像閃電，/像太陽的光，/像太陽的熱；/我們突破了黑暗，/我們沖破了埋沒，/我們向世界噴射/我們的生命——/正義的火！//火！/火！/紅的火??！/七千口天然的瓦斯火！//火！/火！/紅的火?。?七千口天然的瓦斯火！//火的口，/呼吼著解放的歌！/火的眼，/閃耀著光明的歡樂！/火的舌，/向天空，/向四野，/燃燒，/燃燒！/我們是火的隊伍，/我們是被壓迫者！/慶祝翻身的今天吧！/新的歲月/為祖國貢獻(xiàn)自己的/新的生活！//二十五萬工人啊，/狂呼，/大笑，/眼淚和汗水，/向酒杯里落；/襤褸的跳舞，/愈顯得婆娑；/興奮，/快樂，/忘記了勞苦的工作！……”詩中噴薄而出的天然瓦斯火也同時隱喻了新生的工人、新生的祖國，“抗戰(zhàn)的鐵銼”“建設(shè)的鐵銼”“生產(chǎn)的鐵銼”具有無比的力量，“敲碎了千萬年來的壓迫”“銼斷了千萬年來的枷鎖”，天然瓦斯火在“翻身”，工人也在“翻身”，祖國也在“翻身”。該詩是一首朗誦詩，激情充沛，是對人民、對祖國、對工業(yè)生產(chǎn)的崇高禮贊。

《橋》《灘》《工程師的傳奇》《在大炮廠里》等敘事性作品也對大工業(yè)生產(chǎn)的場景作了比較詳細(xì)的描繪，字里行間洋溢著對工業(yè)文明的敬畏、贊賞之情。如《工程師的傳奇》第七章寫剛剛參加工作的助理工程師黃中青參觀各廠房，體驗到大工業(yè)生產(chǎn)的偉力：在煉鋼房，從煉鋼爐縫隙里射出的強(qiáng)烈的弧光讓黃中青“從脖子起感到一股機(jī)械的熱力刺激著他周身每一個毛孔，一直傳熱到他的心底里”，火漿四迸的溶液、地脈痙攣般的巨大聲音、如咆哮著的猛獸一般的機(jī)器、如馴獸師一般“兇猛地鞭打”“溫柔地舐揉”“剽悍地馴服”“輕輕地?fù)崦边@些“猛獸”（機(jī)器）的工人、如冰激凌一樣紅色透明的鐵胚以及鍛造出的鋼條、鋼板、鋼塊等各種出品，又讓黃中青“初次感到了他自己的渺小”；在車工場，“每一件機(jī)器的歌唱都顯得異常柔和，異常輕快”，車工們準(zhǔn)確地把握著工具，使手中的金屬“要方就方，要圓就圓，要粗就粗，要細(xì)就細(xì)，要什么樣的棱角就什么樣的棱角”，黃中青的感覺是“輕快與精巧”“富于玩具趣味”，“全身的血液從沒有流動得這樣舒暢過”；在鉗工場，三千度以上的高溫讓最堅固的鋼片也像洋蠟見了火焰一樣軟癱下來，鉗工們操縱著氫氧吹管，把最堅韌的鋼板、鋼條分割成各種形狀的小體，又把小體鑲接成具有戰(zhàn)斗價值的新的整體，黃中青明白了“白熱化”這個抽象名詞的具體內(nèi)涵；在翻砂工場，黃中青看到的是“從稀軟的液體到堅硬的固體，從一條一條漣漪的流液到一根根可以撐得起天的鐵柱”的“神速”與“巧妙”，他的感覺是“鬼斧神工”……

如果過于強(qiáng)調(diào)農(nóng)業(yè)社會的人倫親情、工業(yè)社會的勞資對立等因素，工廠、工業(yè)將被視為罪惡的淵藪。在以農(nóng)業(yè)國對抗工業(yè)國，各黨派、各階層同仇敵愾的抗戰(zhàn)背景下，工業(yè)的重要性日益被廣大民眾認(rèn)識。“近年來我國講論國事皆認(rèn)為經(jīng)濟(jì)建設(shè)最為必要，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中更以工業(yè)建設(shè)最為重要，建國能否成功全視中國能否工業(yè)化為關(guān)鍵。”21正是因為對工業(yè)的重要性有了足夠的認(rèn)識，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)才能比較客觀理性地審視工業(yè)文明，才能盡情表現(xiàn)工業(yè)的偉力，才能實現(xiàn)對資本家形象的去妖魔化，才能既表現(xiàn)抗戰(zhàn)后期工業(yè)面臨的困境，也不否認(rèn)抗戰(zhàn)前期工業(yè)的繁榮。

中國工業(yè)文學(xué)從一個側(cè)面記錄了中國由傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會向現(xiàn)代工業(yè)社會的艱難轉(zhuǎn)型，值得特別珍視，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)更是如此。無論是對工業(yè)生產(chǎn)中制度改革、技術(shù)革新、生產(chǎn)競賽、人的改造等方面的表現(xiàn)，還是對工人、資本家、工程技術(shù)人員等形象的塑造，抑或是對工業(yè)的理性態(tài)度，戰(zhàn)時工業(yè)文學(xué)均對后面的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，奠定了戰(zhàn)后工業(yè)文學(xué)的基本格局。

【注釋】

①1940年浙江省化學(xué)工廠在麗水籌建時的文字，轉(zhuǎn)引自蒲姿旭、王益敏：《浙江抗戰(zhàn)，你不知道的秘密：溫州“學(xué)霸”和麗水?dāng)澈筌姽S》，《錢江晚報》2015年9月1日。

②李紫翔：《抗戰(zhàn)以來四川之工業(yè)》，1943年12月15日《四川經(jīng)濟(jì)季刊》第1卷第1期。

③國家統(tǒng)計局編《中國統(tǒng)計年鑒1984》，中國統(tǒng)計出版社，1984，第249頁。

④《第一階段的故事》對全面抗戰(zhàn)初期上海的社會生活作了全景式的展示，內(nèi)中寫到了何耀先、陸和通等資本家對抗戰(zhàn)的態(tài)度和作為。

⑤⑥宋霖：《灘·后記》，花城出版社，1982，第184、184-185頁。

⑦該書1946年10月由建國書店出版，但于1944年2月完稿、5月修正。

⑧該書1946年4月由文光書店出版，但1944年1月已脫稿。

⑨總題《工業(yè)化的動力》，連載于重慶《大公報》1943年10月22、26、27日。

⑩包括《資源委員會的技術(shù)成就》《“今后注意組織與聯(lián)系”》《“困難方在開始”》《“工業(yè)倒退了”》《“接受蘇聯(lián)的經(jīng)驗”》等篇，連載于重慶《大公報》1944年2、3月。

11三十多位工業(yè)家的傳記，1944年起陸續(xù)發(fā)表于《新中華》雜志，1948年結(jié)集為《當(dāng)代中國實業(yè)人物志》出版。在抗戰(zhàn)勝利前發(fā)表的有關(guān)于林繼庸、凌鴻勛、盧作孚、趙祖康、范旭東、吳蘊初、吳任之、孫越崎、張嘉璈、陳光甫、劉鴻生、謝樹英、顏耀秋、支秉淵、龔繼成、李承干等人的部分。

12廬隱：《靈魂可以賣嗎？》，1921年11月10日《小說月報》第12卷第11號。

13錢理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》（修訂本），北京大學(xué)出版社，1998，第196頁。

1415徐盈：《中國的工業(yè)（上）》，重慶《大公報》1939年3月11日。

16徐盈：《當(dāng)代中國實業(yè)人物志：林繼庸》，《新中華》1944年復(fù)刊第2卷第4期。

17馬寅初：《提議對發(fā)國難財者開辦臨時財產(chǎn)稅以充戰(zhàn)后之復(fù)興經(jīng)費》，載周永林、張廷鈺《馬寅初抨官僚資本》，重慶出版社，1983，第90頁。

18田本相、劉一軍：《曹禺訪談錄》，百花文藝出版社，2010，第150頁。

19恩格斯：《共產(chǎn)主義原理》，載《馬克思恩格斯選集》第1卷，人民出版社，1995，第234頁。

20恩格斯：《致尼古拉·弗蘭策維奇·丹尼爾遜》，《馬克思恩格斯全集》第38卷，人民出版社，1972，第305頁。

21翁文灝：《關(guān)于中國工業(yè)化的幾個問題》，載《翁文灝論經(jīng)濟(jì)建設(shè)》，團(tuán)結(jié)出版社，1989，第127頁。

（王學(xué)振，海南師范大學(xué)文學(xué)院。本文系國家社會科學(xué)基金重點項目“多卷本《中國抗戰(zhàn)文學(xué)史》”的階段性成果，項目批準(zhǔn)號：21AZW018）