胡文英

關鍵詞：繁峙南關村 墓葬壁畫 保護修復 結構復原

一、繁峙南關村壁畫墓概況

繁峙南關村墓葬壁畫于2007年出土于繁峙縣杏園鄉(xiāng)南關村東南處。該壁畫墓為仿木結構圓形穹窿頂單室磚墓。經考古學家推斷，該墓葬修建于金代中晚期至蒙元早期。壁畫搬遷后，由山西博物院與陜西省考古研究院合作完成了實驗室內的保護修復工作。因當時文物保護行業(yè)技術條件所限，在壁畫的實驗室保護修復過程中將壁畫保護修復為完全平面化的自然塊。經保護修復后，壁畫出土時的圓形結構、規(guī)模大小、壁畫分布位置等原始特征信息都遭到了不可避免的缺失。為了最大限度補充完善壁畫墓在保護修復過程中缺失的信息，同時對壁畫保護技術進行探討性實踐研究，特選取該壁畫墓進行了墓室內壁的結構復原及壁畫內容臨摹復制，以期對傳統(tǒng)壁畫文物保護修復工作提供參考、借鑒。

二、繁峙南關村壁畫結構復原與臨摹技術操作流程

（一）確定信息資料

在對壁畫搬遷保護前，必須對其進行測量、繪圖、照相等信息記錄工作。要復原墓室結構，首先要根據壁畫考古發(fā)掘、文物攝影等前期資料，確定壁畫墓原始結構特征，線描勾勒出壁畫基本內容，對各個畫面進行編號并確定具體位置分布。壁畫塊及附屬磚雕裝飾的尺寸大小，以墓葬發(fā)掘報告中的測量數據為根本依據（表1）。

（二）進行壁畫支撐體及地仗層結構試驗塊制作

依據傳統(tǒng)壁畫制作工藝，選取不同的支撐體材料進行試驗（表2）。在試驗的基礎上，分析對比不同材料的綜合物理性能、相互作用耦合度等因素，篩選壁畫復原所用支撐體材料。經試驗，最終壁畫結構復原采用鋁制蜂窩芯板材。蜂窩芯板材支撐體堅固、輕便、抗腐蝕、不易變形，制作完成后便于運輸、展示及收藏。

（三）制作弧面支撐體模型

根據繁峙壁畫墓原始結構特征，該墓室平面呈弧邊形（圖1）。依據搬遷保護現場畫面切割線的位置分布（圖2），借助木工板、木龍骨等輕便簡易木質材料及相關工具，首先制作出弧形壁畫支撐體的結構模型（圖3）。按照畫面分割與編號順序，分別制作6塊壁畫支撐體，支撐體材料主要為鋁制蜂窩芯面板（圖4～圖6）。

制作完成的壁畫塊支撐體，還需對其進行整體拼接試驗，以確保6幅畫面之間能相互銜接，且整體能完全組合成一個與原墓室等比例大小的圓形的結構（圖7）。拼接過程中所用技術與材料，便于拆卸組裝，同時對支撐體還有加固作用。

（四）切割預留仿木構門窗粘接面

繁峙壁畫墓揭取保護壁畫塊總計6個自然塊，其中5幅畫面的中間位置，都裝飾了仿木結構的門、窗雕件。因此在制作地仗層之前，還需在支撐體除門洞外的其余5幅面板中間，切割預留出每個仿木構門窗裝飾雕件的粘接鑲嵌平面。預留位置的大小尺寸、位置分布，要求盡可能保持與墓室原始結構中磚雕裝飾構件一致（圖8）。切割后在其蜂窩面中填補粘接材料后將仿木構件嵌入其中（圖9）。

（五）在蜂窩芯板材支撐體上制作壁畫地仗層

經過拼接組裝試驗，完成對6塊壁畫面的切割與調節(jié)。在修整好的支撐體面板內層，需要繪制畫面內容的部分，用切割機劃刻打磨表面，使其摩擦力增大，增強粘接力。打磨完成后在上面涂刷環(huán)氧樹脂膠粘劑，之后再粘貼一層麻布作為加固地仗層的加筋材料（圖10）。同時，為鑲嵌粘接好的5個仿木門窗構件做仿制處理，在其表面涂刷幾層磚粉色（圖11）。最后把調配好的石灰層均勻涂抹在麻布層上面，制作完成壁畫地仗（圖12、圖13）。

（六）臨摹繪制繁峙壁畫內容

在對壁畫進行繪制前，項目組成員赴北京對“中國藝術研究院工筆畫院·歷年壁畫臨摹項目成果展”進行了實地考察。通過現場近距離考察，學習了中國藝術研究院對古代壁畫遺存，包括敦煌石窟壁畫、克孜爾石窟壁畫、北京法海寺壁畫、山西永樂宮壁畫等傳統(tǒng)壁畫的臨摹與再創(chuàng)作的工具、材料、制作工藝及表現技法等?？疾旖Y束后，項目組又組織相關專家進行了會議研討，確定了繁峙南關村壁畫臨摹繪制所用的工具材料及繪畫步驟等內容（圖14）。

依據考古報告相關圖片資料，結合館藏壁畫文物本體保存現狀，按照各壁畫塊具體內容和編號位置，依次臨摹性繪制完成6幅畫面（圖15～圖22）。

繪制主要分五個步驟：

第一步，先在白灰層地仗表面淡淡涂刷一層土色作為整體做舊底色；

第二步，以淡墨勾勒壁畫中人物、動物、植物、家具、寶器等基本輪廓打底；

第三步，采用傳統(tǒng)壁畫技法，在各類形象輪廓內施染不同色彩，調色效果、用色顏料、用筆技巧等，盡量以壁畫文物本體為參照標準；

第四步，將壁畫中需要敷色的部分完成后，對壁畫形象的外輪廓再進行一遍用墨較深的整體勾勒；

第五步，依據繁峙壁畫歷經千年的現狀特征，對臨摹復制的新壁畫局部進行打磨做舊處理，包括對每個仿木結構磚雕構件等進行細節(jié)刻畫（圖23）。

經過以上五個主要步驟，使得壁畫繪制完成并整體組合后，畫面達到和諧統(tǒng)一的視覺效果（圖24）。

三、結語

本文旨在以館藏古代壁畫為基礎，以繁峙南關村墓葬壁畫為切入點，對山西古代壁畫繪制過程中的美學理念、繪畫技法、材料工具、制作工藝等進行實踐性探索與研究。

現階段還需進一步持續(xù)深入研究的內容主要有三點：

一是墓主人相關信息的進一步考證。繁峙南關村壁畫是搶救性發(fā)掘保護的成果，考古現場未發(fā)現墓志等相關文字記錄資料。但該墓葬壁畫具有非常鮮明的文人士大夫審美特征，因此，墓主人很可能是古代當地的某位文化名人（圖25）。要確定墓主人的具體身份，還須繼續(xù)搜集相關文獻資料、關注今后相關墓葬實物遺存的最新發(fā)現。

二是多種壁畫復制、臨摹方法的實地考察與系統(tǒng)研究。本項目在實施過程中，原計劃中的實地考察因疫情受到一定影響，以致于對行業(yè)內外相關古代壁畫保護、復制、臨摹等方面的對比研究未能系統(tǒng)化，這有待進一步持續(xù)并深入研究。

三是壁畫文物信息的相關活化利用研究。在“有效利用、讓文物活起來”的新型文物保護指導理念方針下，做好傳承與利用，也是文物保護的重要方向。對于復原、復制完成的繁峙壁畫后期展示、文化宣傳等的利用還需進行創(chuàng)新性研究開發(fā)，從而促進博物館藏品價值推廣與社會效益的最大化。

綜上，在對繁峙南關村壁畫實施結構復原的過程中，項目組首先以先進的儀器設備與科技手段為基礎，對壁畫的地仗結構、加筋材料、制作工藝，進行系統(tǒng)的檢測、分析、試驗及研究。其次，以傳統(tǒng)繪畫材料與工藝為主要方式進行壁畫試驗塊制作試驗。最終采用了近些年業(yè)內壁畫文物保護工作中普遍使用的鋁制蜂窩芯板材作為支撐體，以“蜂窩芯鋁板支撐體+泥底灰層+礦物顏料+傳統(tǒng)技藝”的模式，對繁峙南關村壁畫進行了結構復原和內容臨摹復制再創(chuàng)作等內容。特別是在壁畫的視覺感觀上，著重體現壁畫的質感與肌理，展現古代傳統(tǒng)壁畫所具有的繪制理念與獨特藝術韻味。

“挖掘價值，有效利用，讓文物活起來”是新時代文物保護工作的重要方向之一。本項目是在對古代壁畫文物本體科學保護實踐的基礎上，對其價值挖掘推廣的進一步深入研究。同時，復原完成的壁畫墓既補充、完善了該壁畫在搬遷保護歷史過程中損失的原墓葬結構特征、空間布局等環(huán)境信息，又便于更多地進行交流展覽、文化宣傳等活化利用。對山西省同類文物，尤其是需要搬遷保護，依附建筑環(huán)境的壁畫、彩塑等類型文物的科學保護及利用，具有借鑒意義和推廣價值。