黃楚新　趙藝穎

【內(nèi)容提要】近年來，中國科幻IP在影視市場中不斷涌現(xiàn)，成為推動中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新引擎。目前，國產(chǎn)科幻IP影視作品呈現(xiàn)出政府扶持、市場需求量大，積聚IP、跨媒介開發(fā)，技術(shù)發(fā)展、商業(yè)保駕護航，IP運營、形成產(chǎn)業(yè)價值鏈的新格局，但是也面臨著優(yōu)質(zhì)IP稀缺、改編經(jīng)驗不足、工業(yè)體系不完善、產(chǎn)業(yè)資源不集中等問題。未來，科幻IP應(yīng)憑借國家背書、政府扶持，營造科學(xué)文化、培育人民科學(xué)素養(yǎng)，進而吸引資本投入、開拓跨界合作，打造本土特色、走向世界舞臺。通過不斷創(chuàng)新和探索，中國科幻IP未來將在國際市場上展現(xiàn)出更強的競爭力和影響力，為中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化傳承做出更大的貢獻。

【關(guān)鍵詞】科幻IP? IP運營? 影視產(chǎn)業(yè)? 中國科幻

據(jù)最新發(fā)布的《中國科幻10年行業(yè)報告》顯示，近十年來我國科幻產(chǎn)業(yè)持續(xù)高速增長，在科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲、科幻衍生品等多領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)全方位發(fā)展，其中科幻影視行業(yè)展現(xiàn)強勢勁頭，諸如《流浪地球》《三體》《獨行月球》等國產(chǎn)科幻影視作品受到人民群眾廣泛喜愛。①由此，科幻IP成為影視產(chǎn)業(yè)中備受追捧的資源?！癐P”（ Intellectual Property ）指“知識產(chǎn)權(quán)” （ Intellectual Property Right），科幻IP即科幻作品的知識產(chǎn)權(quán)，包括基于科幻小說、電影、漫畫、游戲等形式創(chuàng)作的一系列作品和相關(guān)衍生產(chǎn)品?？苹肐P以創(chuàng)意為核心，具有較高知名度、較大影響力并且可以被跨媒介生產(chǎn)進而發(fā)展為成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，能夠產(chǎn)生文化價值和商業(yè)效益，已成為中國影視行業(yè)的重要組成部分。不僅如此，科幻IP還承載了人們對未來、科技和文化的想象和追求，給中國影視傳播發(fā)展帶來新機遇，進而推動社會進步和文化傳承。

本文通過探究中國科幻IP影視作品的發(fā)展歷程、發(fā)展現(xiàn)狀，分析科幻IP在影視產(chǎn)業(yè)中的獨特價值和商業(yè)潛力，并探討中國科幻IP影視作品目前面臨地挑戰(zhàn)以及未來如何提升中國科幻IP的競爭力和影響力，為推動中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和升級提出切實可行的建議。

一、國產(chǎn)科幻IP影視作品的發(fā)展歷程

中國最早的科幻電影是1938年新華影業(yè)公司出品、由韓蘭根和劉繼群等主演的《六十年后上海灘》。②此時中國科幻片數(shù)量很少，沒有出現(xiàn)較為知名的科幻IP。新中國成立后，我國科技發(fā)展突飛猛進，在此基礎(chǔ)上孕育的科幻電影數(shù)量有所增長，如1958年拍攝了由話劇改編的《十三陵水庫暢想曲》、1963年拍攝了《小太陽》等，這些影片中充滿了對未來科技社會的浪漫想象。不過由于技術(shù)與觀念的局限，中國科幻影視作品仍處于停滯不前的狀態(tài)。

中國科幻影視作品真正起步于20世紀70年代，隨著改革開放推向深入和電影市場逐漸開放，許多優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻IP影視作品出現(xiàn)，例如《珊瑚島上的死光》《魔表》《霹靂貝貝》《潛影》《大氣層消失》《毒吻》《合成人》等，其中《珊瑚島上的死光》由考古學(xué)家童恩于1978年發(fā)表的同名小說改編，影片中出現(xiàn)了當(dāng)時看來較為先進的科幻概念并傳遞了現(xiàn)代科學(xué)意識，為中國科幻IP電影地創(chuàng)作提供了參考模式，是中國科幻影史上一部具有重要意義的作品。

進入21世紀后，文化多元化的趨勢下科幻IP在文化領(lǐng)域的影響力逐漸擴大，科幻成為年輕人喜愛的文化元素，科幻IP的商業(yè)價值得到認可，在影視行業(yè)中的地位不斷提升。一大批既具有中國特色又符合時代精神的優(yōu)秀科幻IP影視作品誕生，包括《長江七號》《瘋狂的石頭》《機器俠》《太空營救》《魔比斯環(huán)》《李獻計歷險記》《全城戒備》《孤者定律》等。這一時期許多導(dǎo)演在借鑒外國經(jīng)典科幻片的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國社會的現(xiàn)實狀況、傳統(tǒng)觀念和科技水平，拍攝了一系列以科幻為背景的電影、電視劇和動漫作品，比如科幻故事片《長江七號》講述了外星人來到地球的故事，側(cè)重點在于描繪中國底層人民的現(xiàn)實處境而非用技術(shù)堆砌令人炫目的奇觀場景。除此之外，許多優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品出版，為科幻影視作品提供了豐富的改編素材，進而推動整個科幻領(lǐng)域進步，例如2003年《三體》的出版引起了轟動，成為中國科幻IP發(fā)展的重要里程碑。

2019年初，國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》開創(chuàng)了中國科幻IP電影新紀元，自此科幻IP市場進入資本狂熱期。③這一時期中國影視行業(yè)市場快速增長，政府和企業(yè)對科幻IP的投資力度逐漸加大，觀眾的欣賞品味也不斷提升。中國科幻IP影視作品不斷推陳出新，出現(xiàn)了一系列叫好又叫座的佳作，《流浪地球》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》《上海堡壘》《伊阿索密碼》《瘋狂的外星人》《外星人事件》《外太空的莫扎特》《詭秘之主》等作品分別在題材、資金、技術(shù)方面有所突破。其中，《流浪地球》和《三體》系列的成功尤為顯著，為中國科幻IP在國際市場上樹立了良好的形象和口碑。總體而言，雖然國產(chǎn)科幻影視作品與好萊塢科幻大片仍存在不小的差距，但歷經(jīng)幾十年的發(fā)展，中國科幻IP影視作品已經(jīng)迎來了良好地創(chuàng)作生態(tài)，形成自己獨特的風(fēng)格和體系，數(shù)量和質(zhì)量有了明顯提升，不僅在中國影視傳播中扮演著越來越重要的角色，還逐漸在國際市場上嶄露頭角，打造了一些在世界范圍內(nèi)具有一定影響力的精品力作。

二、國產(chǎn)科幻IP影視作品的新格局

基于影視作品的創(chuàng)制、宣發(fā)及IP運營等各環(huán)節(jié)助力，政府部門、傳統(tǒng)影業(yè)、科幻產(chǎn)業(yè)等多方力量協(xié)同打造，國產(chǎn)科幻IP影視作品形成了多元開放、互融共生的新格局。總體來講，國產(chǎn)科幻IP影視作品現(xiàn)階段在創(chuàng)作內(nèi)容、資金投入、后期制作技術(shù)等方面都取得了質(zhì)的飛躍，主題更加多元，制作質(zhì)量逐漸提高，數(shù)量穩(wěn)步提升，口碑穩(wěn)中求進，市場需求增長，創(chuàng)收顯著增加，影響力不斷提高，觀眾接受度也是更上一層樓。

（一） 把握政策機遇，迎合市場需求

中國政府近年來大力推進科技創(chuàng)新與文化發(fā)展，出臺了一系列相關(guān)政策，其中科幻產(chǎn)業(yè)作為文化創(chuàng)新的一部分，其發(fā)展更是得到政府的重點扶持。2020年國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出要加大對科幻電影劇本的培育力度，在產(chǎn)業(yè)政策、財稅減免、產(chǎn)權(quán)保護等方面提供支持。④國家電影局于2021年發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出扶持科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)，推動提高國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作水平。⑤2019年新華網(wǎng)牽頭發(fā)起了中國首個科幻電影主題活動平臺“藍星球”科幻電影周，聯(lián)合各種資源與人才打造科技科幻影視文化跨界平臺，共同推動科幻相關(guān)產(chǎn)業(yè)落地與發(fā)展。⑥在此背景下，國產(chǎn)科幻IP影視作品緊跟政策要求，積極拓展創(chuàng)作內(nèi)容與形式，促進科幻文學(xué)、動漫、游戲等資源轉(zhuǎn)化；同時利用政策支持，申請相關(guān)資金和獎勵，獲取專業(yè)咨詢和技術(shù)支持服務(wù)，例如科幻片《獨行月球》曾請中國科普作家協(xié)會與影視融合專委會的專家對影片科學(xué)原理進行指導(dǎo)。

國產(chǎn)科幻IP影視作品在市場上有很大地發(fā)展?jié)摿?，一方面隨著科技進步和年輕觀眾增加，科幻題材越來越受歡迎，相關(guān)作品的票房和口碑逐年攀升；另一方面大量科幻小說和游戲的粉絲群體為IP改編的影視作品帶來廣泛的觀眾基礎(chǔ)。據(jù)《2022中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2021年科幻影視產(chǎn)業(yè)總營收71.9億元，同比增長171.4%，院線電影票房有所回暖。⑦基于持續(xù)增長的市場需求，國產(chǎn)科幻IP影視作品迎合市場偏好和時代要求，創(chuàng)新創(chuàng)作理念，提升制作質(zhì)量，注重跨界合作，提高營銷策略，擴大海外市場，力求滿足不同觀眾群體的需求，提升國產(chǎn)科幻IP影視作品的市場占有率，進而為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和國家經(jīng)濟增長做出貢獻。

（二）發(fā)揮IP力量，敘事題材多樣

科幻IP在國內(nèi)市場具有獨特的吸引力和商業(yè)價值，它既能夠滿足觀眾對奇幻、冒險等元素的追求，為制片方帶來更多商業(yè)機會和收益；還可以作為一個載體傳遞文化價值和思想內(nèi)涵，對人們的思想觀念和行為方式產(chǎn)生影響。國產(chǎn)科幻影視作品在科幻IP的基礎(chǔ)上擴展故事世界，推出全新劇情、人物和設(shè)定，增強敘事張力；借用IP品牌優(yōu)勢吸引更多觀眾，提高作品知名度和美譽度，為后續(xù)創(chuàng)作打下基礎(chǔ)；還利用IP在海外市場的知名度在全球范圍造成影響，如《三體》已被多國出版，拍攝英文電影版也在計劃中。

現(xiàn)行電影技術(shù)美學(xué)和電影工業(yè)體系的引領(lǐng)下，國產(chǎn)科幻IP影視作品的敘事主題越來越多元化，不僅僅局限于未來科技、宇宙探索等傳統(tǒng)科幻元素，而是呈現(xiàn)出多元素積聚、各類型融合的趨勢。⑧一方面，國產(chǎn)科幻IP影視作品通過創(chuàng)新和融合不同類型來展現(xiàn)多樣的題材，例如融合熱血、恐怖、玄幻、情感等類型，創(chuàng)造出有中國特色的科幻世界觀；另一方面，國產(chǎn)科幻IP影視作品也會將科幻元素放入歷史、現(xiàn)代、未來等不同時空背景中，凸顯不同情節(jié)和主題，既滿足科幻迷口味又能吸引更廣泛的觀眾群體。例如《上海堡壘》是以抵抗外星侵略為主題的科幻愛情片，《外太空的莫扎特》融合了科幻、喜劇、青春等元素于一體，《刺殺小說家》積聚了時空穿梭和人工智能等元素，將科幻與懸疑融合在一起，呈現(xiàn)出復(fù)雜的情節(jié)和世界觀。

（三） 資本助力升級，技術(shù)蓬勃發(fā)展

近年來，國產(chǎn)科幻IP影視作品市場逐漸崛起，投資方對于國產(chǎn)科幻IP影視作品的投入也逐漸增加。資金增加不僅提高了制作水平，使得影視作品在視覺效果、特效制作和音樂配樂等方面有了很大提升；還提供了充足資源，吸引更多優(yōu)秀人才參與創(chuàng)作，為創(chuàng)意IP研發(fā)提供更大發(fā)揮空間。例如《流浪地球1》共獲得9家公司投資，總金額約5.3億元，制作過程中資金緊缺，太空線險些被砍掉。而《流浪地球2》拍攝前就獲得了中影集團注資，制作成本約6-8億元，加上宣發(fā)費用總成本約10億元，制作過程中資金充足，可使用最新技術(shù)制作特效。⑨

技術(shù)所營造的媒介環(huán)境直接推動著電影的發(fā)展進程，也拓寬了科幻影視作品里的技術(shù)想象與技術(shù)認知。拍攝技術(shù)、特效技術(shù)和播放技術(shù)的迭代提升為國產(chǎn)IP科幻影視作品的拍攝、制作、放映等環(huán)節(jié)提供了支持，提升了影片的視覺效果和觀影體驗。特效制作方面，隨著國內(nèi)特效制作公司發(fā)展和壯大，國產(chǎn)科幻IP影視作品得以使用國際先進的視效技術(shù)和設(shè)備，例如科幻動漫《詭秘之主》中的各種魔法效果還原較為符合原著，科幻片《瘋狂的外星人》中通過設(shè)備對演員進行動作捕捉再輔以CG技術(shù)等，合成了真實自然、生動逼真的外星人形象，這也標(biāo)識著中國音視行業(yè)已進入到新的歷史發(fā)展時期。⑩此外，拍攝技術(shù)也在不斷提高，如高清拍攝、3D立體拍攝等技術(shù)應(yīng)用提升了電影的質(zhì)量。預(yù)計未來，人工智能、虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等新技術(shù)應(yīng)用將給觀眾帶來更加身臨其境的觀影體驗。

（四）開發(fā)衍生產(chǎn)品，建立產(chǎn)業(yè)模式

國產(chǎn)科幻IP影視作品通過IP授權(quán)衍生品和跨媒介開發(fā)，跨界拓展IP生態(tài)，延伸IP生命周期，帶動粉絲經(jīng)濟發(fā)展，創(chuàng)造更多商業(yè)價值和品牌影響力，構(gòu)建良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)。一方面，將科幻IP與游戲、動漫、出版等領(lǐng)域合作，以最初的故事內(nèi)核為黏合劑，發(fā)揮各自媒介特性拓展內(nèi)容，尋求各個文化場域間連通互動和協(xié)同合作，通過IP聯(lián)動吸引更多受眾，完成內(nèi)容資源的遷移和增值11。另一方面，整合線上線下多方產(chǎn)業(yè)資源，將科幻IP包裝為具有符號意義的熱銷品，采用衍生品銷售等方式，增加IP的知名度、影響力，逐步形成模式化、成熟化的IP產(chǎn)業(yè)鏈，進而通過拉長產(chǎn)業(yè)鏈條提高邊際效益，為科幻影視行業(yè)帶來更多商業(yè)機會。

科幻IP電影《流浪地球2》正是向全方位產(chǎn)業(yè)鏈延伸。影片上映后，除了票房收入，《流浪地球2》還通過版權(quán)授權(quán)、衍生品、漫畫、小說等多個方面進行全面變現(xiàn)。電影熱映帶動了《流浪地球》小說的銷量，使其一躍成為暢銷書，電影續(xù)作補充的情節(jié)也將整理成書出版；《流浪地球》漫畫在騰訊視頻上線；《流浪地球》通過眾籌模式銷售的周邊文創(chuàng)產(chǎn)品獲得了消費者高度追捧，既有99元一套的杯墊還有4999元的限量版運兵車12。總體而言這些舉措不僅擴大了《流浪地球》IP的影響范圍，增加了用戶黏性和忠誠度，同時也為IP產(chǎn)業(yè)鏈帶來了更多收益。

三、國產(chǎn)科幻IP影視作品的發(fā)展困境

（一）創(chuàng)意局限，優(yōu)質(zhì)IP稀缺

科學(xué)與玄學(xué)作為兩種對立的思維模式長期存在且相互糾纏，這對中國科幻電影文本造成了深遠影響。13中國傳統(tǒng)文化缺乏科學(xué)意識，這種輕視和限制使中國科學(xué)技術(shù)落后，慣性思維模式加大了科學(xué)幻想的難度，科幻IP作品的創(chuàng)意較為有限，具體表現(xiàn)包括：故事情節(jié)老套、角色形象單一、主題深度不夠、缺乏豐富獨特的世界觀和故事背景等。在創(chuàng)意來源方面，除了少數(shù)取材于中國傳統(tǒng)文化和歷史外，大部分國產(chǎn)科幻IP影視作品創(chuàng)作長期受到以好萊塢為代表的西方科幻電影塑造，依靠外國科幻IP的翻拍、模仿或改編，缺乏自主研發(fā)。

創(chuàng)意局限直接導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)科幻IP的缺乏，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。一是優(yōu)質(zhì)科幻文本數(shù)量有限，《中國科幻10年行業(yè)報告》顯示，2022年科幻小說中有近70％的銷量來自《三體》系列；二是缺少像“星際迷航”“星球大戰(zhàn)”等在全球具有較高知名度和影響力的原創(chuàng)IP；三是科幻作家群體相對稀缺，真正出圈的中國科幻作家只有劉慈欣，國產(chǎn)科幻電影的IP改編來源也高度集中在劉慈欣的作品上。

（二）劇本匱乏，改編經(jīng)驗不足

由于優(yōu)質(zhì)科幻IP的稀缺，適合改編成影視作品的科幻文本不多，由科幻文學(xué)改編成的劇本數(shù)量更是十分匱乏。而且，科幻影視行業(yè)起步較晚，缺乏創(chuàng)作積淀和經(jīng)驗積累，針對現(xiàn)有科幻IP的改編能力不足，也缺少為文本創(chuàng)作和影視表達提供創(chuàng)意的核心創(chuàng)作班底，導(dǎo)致創(chuàng)作過程中對故事結(jié)構(gòu)、人物情感等方面的探討和打磨不夠細致。具體而言，許多科幻IP影視作品的改編無法有效把握關(guān)鍵點和原著精髓，導(dǎo)致情節(jié)拖沓、臺詞空洞、喪失原著風(fēng)格、特技效果和融合感不強等問題，難以引起觀眾的共鳴和情感投入。同時，還有些科幻IP影視作品過分強調(diào)商業(yè)化、娛樂化傾向，容易忽視故事內(nèi)核和情感把控，削弱作品內(nèi)在深度。例如《上海堡壘》一味追求震撼的視聽語言與奇觀宏偉的場面，不僅忽略電影敘事的完整性還讓敘事角色與文本形象脫離，未能真正還原原著精神和想象空間，此外還將“流量”“明星效應(yīng)”放在過高位置，最終未能在票房上取得滿意結(jié)果。

（三）效果不佳，工業(yè)體系不完善

國產(chǎn)科幻IP影視作品制作層面的困境主要表現(xiàn)在電影工業(yè)體系不完善，可視化效果不佳。電影工業(yè)化是指依靠大規(guī)模、精細化分工構(gòu)成一條生產(chǎn)流水線，特效、演員、美術(shù)、燈光、 場景、道具等等都相輔相成，形成一個互相配合的凝力關(guān)系。14隨著工業(yè)元宇宙工業(yè)與科幻影視專家委員會于2022年12月28日正式成立，工業(yè)如何為科幻影視賦能受到廣泛關(guān)注，但中國電影還沒有真正走上工業(yè)化之路。目前，我國仍缺乏成熟穩(wěn)定的科幻電影工業(yè)體系，雖然技術(shù)進步飛速但總體效果水準(zhǔn)仍有待提高，例如拍攝《流浪地球2》期間，劇組雖然可以利用3D打印、時光雕刻技術(shù)大規(guī)模生產(chǎn)道具，但在視覺制作上依然存在較大難題，除此之外由于流暢完整的工業(yè)體系尚未建立，劇組工作人員的后勤保障都成為需要費心考慮的問題。15

電影工業(yè)發(fā)展決定了如何更好地構(gòu)架中國科幻電影的視覺體系。由于電影工業(yè)化制作流程不夠規(guī)范，特效技術(shù)跟國際先進水平相比存在較大差距，國產(chǎn)科幻IP影視作品存在人物形象元素相似、特效制作粗制濫造、場景效果不真實等問題，在呈現(xiàn)宏大場面時尤為明顯。這些問題影響了作品的觀感效果和視覺沖擊力，進而導(dǎo)致國產(chǎn)科幻IP影視作品的可視化表現(xiàn)不盡如人意。

（四）規(guī)模不夠，資源有待整合

科幻IP影視產(chǎn)業(yè)鏈面臨多重困境，包括衍生品盜版、市場不成熟、產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)分散割裂、產(chǎn)業(yè)重點不突出、規(guī)模化發(fā)展不足、跨界合作機制有待完善等問題，這些問題導(dǎo)致科幻IP缺乏延展和延續(xù)的空間，影響了整條產(chǎn)業(yè)鏈健康發(fā)展。雖然科幻影視作品本身具有超高的衍生品開發(fā)價值，但國內(nèi)科幻IP影視衍生品發(fā)展仍處于初級階段。大熱科幻IP《流浪地球》的收入以票房為主，雖有“爆單”的周邊文創(chuàng)生意但依然缺乏成熟產(chǎn)業(yè)模式，未能建立以旅游和體驗為主的科幻主題公園。非大熱科幻IP如《長城》等更是浪費了大量資源開發(fā)衍生品，卻未能獲得投資回報?？傮w而言，科幻IP作品開發(fā)周期長、技術(shù)要求高、投資成本高，需要搭建產(chǎn)業(yè)鏈合作平臺，用商業(yè)化手段加強合作共贏，規(guī)避潛在風(fēng)險，推動產(chǎn)業(yè)鏈健康有序發(fā)展。

四、國產(chǎn)科幻IP影視行業(yè)發(fā)展的可行路徑

（一）加強頂層設(shè)計，釋放政策效用

《流浪地球》導(dǎo)演郭帆指出，“真實世界跟影像世界是有必然聯(lián)系的，強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)，這是被文藝史、電影史證明過的?！?6國家發(fā)展進步為科幻文藝崛起提供支撐，在政策扶持下，科幻IP影視作品將迎來黃金發(fā)展時期。具體實操可考慮以下舉措。一是貫徹落實“科幻十條”政策并制定細則和配套法規(guī)，提供更多資金支持、稅收優(yōu)惠等政策扶持；二是通過產(chǎn)業(yè)規(guī)劃推動科幻IP的創(chuàng)新、創(chuàng)意和研發(fā)，營造良好創(chuàng)作環(huán)境，建立一個能讓科幻電影團隊與科學(xué)家充分溝通的組織或機構(gòu)；三是建立IP交易平臺，規(guī)范IP交易方式，加強知識產(chǎn)權(quán)保護?？傊攲釉O(shè)計可以為國產(chǎn)科幻IP影視作品提供更加完整、可持續(xù)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境，促進中國影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

（二）先科普再科幻，推廣科學(xué)精神

2021年中國科協(xié)開展的中國公民科學(xué)素質(zhì)調(diào)查結(jié)果顯示，我國公民具備科學(xué)素質(zhì)的比例達到10.56%，雖相較往年有所進步但與發(fā)達國家相比仍存在很大差距?？破帐强苹玫南葘?dǎo)，科普事業(yè)長足發(fā)展可以為中國科幻產(chǎn)業(yè)進步奠定基礎(chǔ)。如何培育科學(xué)素養(yǎng)，推廣科學(xué)精神，構(gòu)建科學(xué)文化機制，塑造良性科幻文藝氛圍成為中國科幻影視行業(yè)發(fā)展過程中需要重點考慮的問題。業(yè)界可考慮從以下幾個方面入手：推廣科普知識，加強科學(xué)教育；廣泛組織科幻文化活動，增強科幻文化氛圍；發(fā)掘科學(xué)故事素材，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)意和靈感。通過這些措施可以提高人民群眾對科學(xué)的理解和認知，促進科學(xué)技術(shù)發(fā)展和應(yīng)用，激發(fā)影片創(chuàng)作靈感，創(chuàng)造中國電影和科學(xué)傳播新局面。

（三）合理引進資本，延續(xù)品牌效果

在IP跨媒介開發(fā)過程中，開發(fā)者需要明確其價值和吸引點，精準(zhǔn)定位受眾群體，持有者需要系統(tǒng)把握，長遠規(guī)劃，打造品牌，保證原汁原味，同時也要符合政策條例規(guī)定。17當(dāng)前國產(chǎn)科幻作品IP產(chǎn)業(yè)鏈面臨多重困境，可考慮采取以下方法解決：拓寬資本渠道，引進各類資本，充分對接資本市場，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈布局，比如可以利用互聯(lián)網(wǎng)的眾籌模式融資；加強品牌建設(shè)，打造超級IP，實現(xiàn)影視作品系列化延續(xù)，提升作品的影響力、知名度和美譽度；延伸品牌效應(yīng)，挖掘IP市場盈利點，增強衍生品開發(fā)意識，豐富其表現(xiàn)形式，構(gòu)建IP運營創(chuàng)新模式，拓寬影視作品的商業(yè)價值。

（四）講好中國故事，擁有全球視野

當(dāng)今世界格局因中國崛起而改變，中國科幻不僅僅需要打造自身特色，凸顯中國價值，更需要擁有全球視野，詮釋人類命運共同體理念。具體而言：立足民族傳統(tǒng)和文化語境，深入挖掘中國傳統(tǒng)神話和歷史，融入科幻元素，打造中國科幻IP；加強國際交流與合作，吸收全球優(yōu)秀創(chuàng)意和經(jīng)驗，描繪中國文化面對全球科技進步與人類未來的思考和展望，貢獻中國智慧和方案；構(gòu)建中國科幻電影學(xué)派，建立契合中國人情感與審美的科幻電影敘事結(jié)構(gòu)，加入親情、倫理、愛情等跨越時空的普世性情感，讓觀眾產(chǎn)生共情和認同。以上這些措施可以讓國產(chǎn)科幻IP影視作品既具有中國特色和文化內(nèi)涵，又具有全球視野和國際化的品質(zhì)，促使更多國際觀眾了解和喜愛中國故事，讓全世界領(lǐng)略到中國文化的獨特魅力。

隨著中國影視產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，國產(chǎn)IP科幻影視作品由最初停滯不前到當(dāng)下井噴式發(fā)展，如今科幻IP作品已成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要引擎，為影視行業(yè)發(fā)展帶來了新格局。在技術(shù)蓬勃發(fā)展、資本大量涌入的背景下，科幻產(chǎn)業(yè)迎來了前所未有的廣闊市場，政策方向與時代要求更促使科幻IP不斷被跨界開發(fā)，科幻影視作品進入高速成長期。但這其中也存在許多挑戰(zhàn)與困難，科幻IP主題與類型較為單一，單片突圍缺少品牌，甚至盲目跟風(fēng)；口碑忽高忽低，難以突破瓶頸，缺乏廣泛受眾基礎(chǔ)；工業(yè)水準(zhǔn)不夠，粗制濫造改編頻頻出現(xiàn)；規(guī)?；l(fā)展不足，產(chǎn)業(yè)重點不突出，陷入燒錢熱潮。在未來發(fā)展中，我們需要貫徹落實相關(guān)政策，加強科幻文化教育和人才培養(yǎng)，注重科幻作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)質(zhì)量；積極探索科技與藝術(shù)融合，開發(fā)新的技術(shù)手段和方式，為觀眾提供更加精彩的科幻作品；在創(chuàng)新中保持本土特色和文化底蘊，讓科幻IP代表中國文化走向世界。

注釋：

① 黃哲雯.《2022中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》在京發(fā)布[EB/OL].中工網(wǎng)（2023-02-19），https：//www.workercn.cn/c/2023-02-19/7738891.shtml.

② 陳旭光，薛精華.電影工業(yè)美學(xué)視域下中國科幻電影新論[J].未來傳播，2022（02）：64-71+121.

③ 徐媛.場域理論視角下科幻IP的跨媒介生產(chǎn)與傳播探析[J].出版發(fā)行研究，2019（04）：34-38+29.

④ 張衛(wèi).國家助力發(fā)展的十條政策來了：科幻電影將借勢進發(fā)[EB/OL].光明網(wǎng)（2020-10-28），https：//news.gmw.cn/2020-10/28/content_34314194.htm.

⑤ 滕朝.一張圖讀懂《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》[EB/OL].新京報（2021-11-10），https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1716046759594244826&wfr=spider&for=pc.

⑥ 顧蓉蓉，端木.首屆藍星球科幻電影周在牛首山開啟，劉慈欣領(lǐng)銜評審團，185部科幻片參展[EB/OL].南京晨報

（2019-11-18），https：//baijiahao.baidu.com/s？id=165052833

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⑦ 中國科普作家協(xié)會.重磅！2022中國科幻產(chǎn)業(yè)報告發(fā)布[EB/OL].（2023-02-18），https：//www.163.com/dy/article/HTRPSNSC0514B2K7.html.

⑧ 蘇丹.當(dāng)代華語科幻電影的類型流變與類型融合[J].電影文學(xué)，2022（03）：63-68.

⑨ 和訊網(wǎng).《毒舌大狀》與《流浪地球2》成本差距超過50倍有望成為最賺錢電影之一[EB/OL].（2023-02-20），http：//stock.hexun.com/2023-02-20/207825638.html.

⑩ 孫承健，郭建全，米春林，陳明彤，楊雪菲，尚周豪.新技術(shù) 新流程 新機遇——中國視效行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀[J].當(dāng)代電影，2021（04）：38-45.

11徐媛.場域理論視角下科幻IP的跨媒介生產(chǎn)與傳播探析[J].出版發(fā)行研究，2019（04）：34-38+29.

12光明日報.中國科幻文創(chuàng)元年來了嗎？[EB/OL].（2023-02-12），https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1724501821399817558&

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13陳亦水.尾巴的恥辱：中國電影科幻空間的科玄思維模式與身份困境[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2015（06）：109-116.

14刁基諾.比較視域下的中國電影工業(yè)化實踐——以科幻電影為例[J].四川戲劇，2022（02）：8-14.

15劉珞琦. 導(dǎo)演郭帆：《流浪地球2》還是從0到1[N]. 中國電影報，2023-02-01（005）.

16王彥.“中國科幻電影的未來，我一直都在”[N]. 文匯報，2023-02-06（003）.

17黃楚新.漫威模式對中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示[J].人民論壇，2020（02）：130-132.

作者簡介：黃楚新：中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所數(shù)字媒體研究室主任、研究員；趙藝穎：華中科技大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生

編輯：徐? ?峰