陶為中 鞠榕工

攝影構(gòu)圖是指照片上的布局與結(jié)構(gòu)。其具體含義是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特征和攝影造型手段，根據(jù)主題思想的要求，組成一定的畫面，使客觀對(duì)象比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，更充分地表現(xiàn)一定的內(nèi)容。構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里叫“意匠”。它的精拙直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。畫面結(jié)構(gòu)要做到明確主題、辨別主次、棄繁就簡(jiǎn)、布局適宜。

攝影構(gòu)圖指利用現(xiàn)實(shí)生活中的三維物體的視覺(jué)特征，有機(jī)地再現(xiàn)于邊角限定的二維空間內(nèi)，并擔(dān)負(fù)著突出主體、吸引視線、簡(jiǎn)化雜亂的功能，起到均衡和諧畫面的作用，并通過(guò)畫面構(gòu)造傳達(dá)更多的信息，反映作者對(duì)某一事物的認(rèn)識(shí)和感情。

構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)之上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。概括地說(shuō)，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫面上以空間順序把它們組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸視覺(jué)的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。在研究構(gòu)圖上，只有理解我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里的“意匠”精神，才能真正領(lǐng)悟其中真諦。

斜線構(gòu)圖因?yàn)楫嬅嬷心骋粋€(gè)拍攝對(duì)象具有比較明顯的傾斜形狀，改變了四平八穩(wěn)的厚重莊嚴(yán)的氛圍，直觀上賦予畫面一種運(yùn)動(dòng)感、失衡感，但只要處理好畫面中重要拍攝對(duì)象的擺放位置，仍然可以在一定程度上維持住被攝對(duì)象在畫面中的平衡關(guān)系，同時(shí)讓畫面更加生動(dòng)形象。這樣的斜線構(gòu)圖一是在對(duì)角線兩端達(dá)到了畫面平衡，讓畫面更形象生動(dòng)，兩兩呼應(yīng)。二是“交叉線構(gòu)圖”，兩條或多條重合或者不重合的斜線，自然地把觀眾的視線引向交叉中心，以達(dá)到更加集中突出交叉點(diǎn)的主體地位之目的。三是“匯聚線構(gòu)圖”，讓所有線條指向一處，將畫面視線引導(dǎo)到主體上，突出主體。下面將詳細(xì)論述本圖拍攝地、構(gòu)圖特點(diǎn)、對(duì)表現(xiàn)主題所起到的作用等。

圖1例拍攝于內(nèi)蒙古烏蘭布統(tǒng)渾善達(dá)克沙地。這里沙地唯美，沙坡傾斜，特別適合用來(lái)滑沙。這里的沙地還有很多的水泉冒出，整個(gè)沙地里有很多小型湖泊，因此，水草也生長(zhǎng)得很好，能夠欣賞到沙地與水草相生的景色。

圖1采用了黑白的表現(xiàn)手法。黑白照片影調(diào)簡(jiǎn)單，更能突出主題，讓主題表現(xiàn)得更加犀利，一眼望去，不管是黑色的主題，還是白色的主題，就擺在那里，簡(jiǎn)單得很，更容易讓讀者理解攝影者的心思和表達(dá)。黑白影片不會(huì)像彩色照片一樣，每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得淋漓盡致，它會(huì)把一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)得模糊，更能給人以遐想的空間，凡事都有利弊。黑白照片更能利用光線的影調(diào)，讓主題更鮮明，更易引起讀者的注意，進(jìn)而引起共鳴，這也許就是黑白影片有利的一方面。

垂直線構(gòu)圖是以豎向位置來(lái)安排主體。常用于表現(xiàn)森林中萬(wàn)木爭(zhēng)榮的參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎向直線組成的其他畫面。對(duì)于垂直線構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，不僅可以表現(xiàn)單一的豎線物體，當(dāng)多條豎線物體同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，畫面的整體力度和形式感可以展現(xiàn)得更加具體。

另一種選擇是打破這個(gè)規(guī)則，將你的垂直主體水平構(gòu)圖，這會(huì)表現(xiàn)一種你的圖像無(wú)法包含主體的感覺(jué)（如果垂直線非常強(qiáng)烈，就非常有效果）。重要的是要盡量讓垂直線與圖像的邊緣保持一致。常見(jiàn)于三分法中的兩條豎線構(gòu)圖，可以讓畫面平衡。同時(shí)在拍攝單條垂直線時(shí)，放置在中央可以凸顯主體高大的形象，例如拍攝正式場(chǎng)合的紀(jì)念碑、旗桿等。多條垂直線比如隊(duì)列、樹(shù)林、電線桿等，凸顯畫面平衡與穩(wěn)重，如果選擇豎向畫面構(gòu)圖，則更加彰顯高大且有延伸感。

圖2拍攝于南京中山植物園南園杉樹(shù)林。在這種場(chǎng)景中選擇垂直線構(gòu)圖，更能體現(xiàn)水杉高聳、挺拔、莊嚴(yán)的特點(diǎn)，也能給人一種類似水平線構(gòu)圖的平衡、穩(wěn)定的感覺(jué)，強(qiáng)調(diào)了被攝主體的形式感。經(jīng)常能見(jiàn)到的樹(shù)木、柱子、欄桿等都是可以利用的垂直線構(gòu)圖元素。在使用這種構(gòu)圖方法時(shí)，為了強(qiáng)化構(gòu)圖效果，還可以盡量嘗試選擇一些重復(fù)的垂直線元素呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中。這種構(gòu)圖方式應(yīng)注意畫面的結(jié)構(gòu)布局，疏密有度，使畫面更有新意而且更有節(jié)奏。圖2例拍攝的是樹(shù)林美景，垂直的樹(shù)干與樹(shù)影所形成的美麗角度，是一種和諧的美，而整張照片的氛圍給人一種寧?kù)o平和的感受。

這里垂直式構(gòu)圖說(shuō)的就是最基礎(chǔ)的攝影構(gòu)圖原則“橫要平、豎要直”中的豎要直。區(qū)別在于垂直式構(gòu)圖的拍攝主體并非某一條線或是畫面中的某些物體，而是畫面的整體。此時(shí)的主體不再是單一物體，而是無(wú)數(shù)個(gè)相似或具有相同屬性的主體，比如萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林。圖2的構(gòu)圖是橫畫面、豎線條，再通過(guò)后期的動(dòng)感模糊使畫面產(chǎn)生浪漫的意境效果。

對(duì)稱構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)。適合拍攝表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的題材。對(duì)稱構(gòu)圖又可以分為：（1）中軸對(duì)稱，主體被中軸一分為二，完全折疊對(duì)稱；（2）兩側(cè)對(duì)稱，兩個(gè)影像或者類型相似的被攝物體對(duì)稱分布在畫面兩側(cè)；（3）上下對(duì)稱，例如在風(fēng)光或者建筑攝影拍攝時(shí)，利用前景較為平靜的水面（或者光滑如鏡的地面），拍攝出景物與倒影上下對(duì)稱的作品。對(duì)稱式構(gòu)圖是指所拍攝的內(nèi)容在畫面正中垂線的兩側(cè)，或是正中水平線上下對(duì)稱或大致對(duì)等，使畫面布局平衡，結(jié)構(gòu)規(guī)矩。這種構(gòu)圖形式經(jīng)常運(yùn)用于情景或者物體本身是左右或上下對(duì)等的情況。

圖3拍攝于溧水石臼湖特大橋。該橋是南京市連接溧水區(qū)和高淳區(qū)的跨湖通道。圖3是通過(guò)無(wú)人機(jī)高空采用對(duì)稱構(gòu)圖的形式拍攝的大橋，畫面既有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，又有動(dòng)態(tài)對(duì)稱與靜止對(duì)稱的特點(diǎn)。

對(duì)稱的攝影構(gòu)圖是指攝影家從雜亂的環(huán)境中，通過(guò)運(yùn)用構(gòu)圖技巧，把無(wú)關(guān)的景物剔除，使畫面看起來(lái)具有藝術(shù)感。對(duì)稱的攝影構(gòu)圖相當(dāng)于幾何學(xué)中的軸對(duì)稱，使用時(shí)可以讓照片達(dá)到一種平衡感。絕大多數(shù)建筑都是對(duì)稱設(shè)計(jì)的，找準(zhǔn)了中軸線拍攝即可得到很好的照片。拍攝風(fēng)光景物最常用的是上下對(duì)稱式構(gòu)圖，有了水中的倒影，畫面便不再單調(diào)，景色看起來(lái)也更迷人。注意最好保持水平線的平衡，所謂對(duì)稱構(gòu)圖是以一個(gè)點(diǎn)或一條線為中心，兩邊的形狀和大小是一致的，且呈現(xiàn)的景物色彩、影調(diào)、結(jié)構(gòu)都是和諧統(tǒng)一的。

曲線構(gòu)圖常用于拍攝河流、山區(qū)的盤山道路、夜間的汽車光軌以及體育攝影中用慢門拍攝的動(dòng)感場(chǎng)景等。曲線構(gòu)圖就是以曲線線條作為畫面表現(xiàn)重點(diǎn)的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、優(yōu)美、協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，通常表現(xiàn)了一種浪漫、優(yōu)雅的心理感受，充滿流動(dòng)感和延伸感。曲線構(gòu)圖是挺容易掌握的一種攝影構(gòu)圖方法。

圖4拍攝于河海大學(xué)圖書館。圖書館是學(xué)習(xí)的地方，人們往往贊嘆樓梯的獨(dú)特構(gòu)造，卻在不經(jīng)意間忽視了其內(nèi)涵和寓意。從遠(yuǎn)處看，樓梯呈螺旋上升狀，追溯建筑的歷史，聯(lián)系國(guó)家的近代歷程，寓意幾代人在時(shí)代潮流中曲折探索、不斷前進(jìn)的艱難路程。高爾基說(shuō)：“書籍是人類進(jìn)步的階梯。”這樣看來(lái)，如此奇特的階梯出現(xiàn)在大學(xué)圖書館里，不是再合適不過(guò)了嗎？攜一身書香，品歲月靜好，靜坐于一級(jí)級(jí)的臺(tái)階上，徜徉在知識(shí)的海洋里，是很多人夢(mèng)寐以求的事情。

曲線構(gòu)圖是攝影家常用的構(gòu)圖方法，優(yōu)秀作品有很多，只要拍攝時(shí)用心發(fā)掘素材，合理應(yīng)用，攝影新手一樣可以拍出讓人稱贊的作品。圖4所展示的曲線構(gòu)圖，給人的感覺(jué)是優(yōu)美、優(yōu)雅、浪漫以及富有變化，不僅有跳躍、激烈的動(dòng)感，還增加了畫面美感。

圓形構(gòu)圖常見(jiàn)于拱門、圓窗、花朵、建筑、團(tuán)隊(duì)的集體活動(dòng)等，半圓構(gòu)圖常見(jiàn)于風(fēng)光攝影中。圓形構(gòu)圖給人以一種團(tuán)結(jié)一致具有向心力的感覺(jué)，但這種構(gòu)圖模式，往往會(huì)顯得活力不足，缺乏沖擊力。如果在構(gòu)圖時(shí)，利用某些具有亮點(diǎn)的點(diǎn)綴來(lái)打破略顯沉悶的氛圍，效果就會(huì)好很多。圓形構(gòu)圖中的圓形以及其有規(guī)律的曲線都給我們一種流暢、和諧、規(guī)律的感覺(jué)，在很多情況下，圓形象征平等、團(tuán)結(jié)，因此圓形構(gòu)圖最大的優(yōu)點(diǎn)就是使畫面流暢和諧，沒(méi)有松散感，集中表現(xiàn)拍攝主體。

圖5拍攝于南京市江寧區(qū)的銀杏湖生態(tài)旅游度假休閑觀光區(qū)。本圖的圓形邊緣線沒(méi)有頭也沒(méi)有尾，它的形狀沒(méi)有方向和均勻的張力。因此，它給人一種滾動(dòng)、豐滿、完整、柔軟和具有內(nèi)聚力的感覺(jué)。圓形來(lái)自旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。視覺(jué)上根據(jù)簡(jiǎn)化原則優(yōu)先考慮圓形，中心對(duì)稱的圓不會(huì)突出任何方向，這可以說(shuō)是最簡(jiǎn)單的視覺(jué)風(fēng)格，它的完美往往特別引人注目。如果我們看到一個(gè)圓，會(huì)無(wú)意識(shí)地產(chǎn)生一種想要找到圓的中心的欲望。如果在圓形構(gòu)圖中有一個(gè)有趣的點(diǎn)出現(xiàn)在視線內(nèi)，那么整個(gè)畫面就會(huì)以這個(gè)點(diǎn)為軸，產(chǎn)生強(qiáng)大的向心力。

大多數(shù)圓形內(nèi)邊緣呈圓形或類似圓形的形狀。在適當(dāng)?shù)臈l件下，可以經(jīng)常使用適當(dāng)?shù)淖兓瘉?lái)獲得特殊效果，呈現(xiàn)各種視覺(jué)感受。尤其是同心圓，就像向湖里扔石頭，形成一圈圈漣漪。同心圓有廣闊的視覺(jué)導(dǎo)向，它的中心點(diǎn)尤其引人注目。由此可見(jiàn)，圓形構(gòu)圖具有豐滿、柔和的特征，邊線無(wú)首無(wú)尾，形狀也無(wú)方向性，張力均勻，給人滾動(dòng)、飽滿、完整、柔和、圍攏的視覺(jué)感受。

作者簡(jiǎn)介：陶為中，江蘇省老年攝影學(xué)會(huì)會(huì)員，三級(jí)攝影師，金陵老年大學(xué)攝影研究員。

鞠榕工，中國(guó)水利攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，金陵老年大學(xué)攝影研究室主任。