翟星宇 郭麗杰

【摘要】隨著改革開放的不斷深入，中國與世界文化的交流日益密切。在文化交流的大背景下，西方文藝創(chuàng)作理論對中國文壇作家具有重要影響。通過對東北工業(yè)題材小說的分析發(fā)現(xiàn)，這種影響在敘事學領(lǐng)域方面較為突出。因此，從敘事學角度分析作品的創(chuàng)作模式和人物建構(gòu)的方法很有必要。東北工業(yè)題材小說作家借助“鏈條式”結(jié)構(gòu)、“心理型”人物塑造以及“語言留白”等技巧進行敘事，讓讀者感受到敘事藝術(shù)的獨特魅力。

【關(guān)鍵詞】新時期；東北工業(yè)題材；小說；敘事藝術(shù)

【中圖分類號】I207 ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）05-0046-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.05.015

基金項目：2020年度黑龍江省省屬本科高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金項目《新時期以來東北工業(yè)題材小說的敘事藝術(shù)研究》（課題編號：2020—KYYWF—0583）。

20世紀五六十年代，東北工業(yè)的盛況被許多作家作為素材融入文學作品中，發(fā)揮著獨特的審美功能，東北工業(yè)文學也因此成為文壇的重要組成部分。但此時期作家的關(guān)注焦點是東北產(chǎn)業(yè)工人戰(zhàn)天斗地的奮斗精神、堅強不屈的創(chuàng)業(yè)精神和吃苦耐勞的勞動品質(zhì)。因此，工業(yè)作品中蘊含的藝術(shù)特征并未受到過多的重視。隨著改革開放的提出，改革文學、尋根文學等不斷在文壇掀起創(chuàng)作浪潮。直至注重創(chuàng)作形式和創(chuàng)作技巧的先鋒文學出現(xiàn)，文壇開始關(guān)注于作家的創(chuàng)作形式與技巧，創(chuàng)作和研究角度都開始向敘事技巧方面轉(zhuǎn)移。進入20世紀90年代以后，小說受到新寫實主義的影響，許多作品內(nèi)容開始涉獵日常生活，包括工業(yè)文學在內(nèi)的作品都難以避免地打上了生活烙印?？梢哉f，現(xiàn)實主義沖擊波是20世紀90年代工業(yè)小說發(fā)展的一個高潮，作家不刻意回避現(xiàn)實黑暗，真實反映國企改革中所面臨的困難，具有一定的現(xiàn)實警示意義?，F(xiàn)實主義沖擊波的興起和先鋒文學的退潮，使作家們不再過分強調(diào)作品創(chuàng)作的藝術(shù)形式和技巧。但西方文藝創(chuàng)作理論尤其是敘事學理論，對一些作家的影響還是較為深遠的。尤其是工業(yè)題材小說作家的筆下，不僅具有反映工業(yè)發(fā)展狀況和工人生活的現(xiàn)實主義色彩，而且在作品中可以尋覓到敘事學理論影響下的痕跡，彰顯出獨特的敘事藝術(shù)效果。

一、工業(yè)題材小說的“鏈條式”敘事模式

東北工業(yè)題材小說作家在對事件說明中，既指出它是一件所發(fā)生或?qū)⒁l(fā)生的事，一個可以用動詞來加以概括和說明的事。同時也強調(diào)它是一個變化的過程，是序列與故事大的構(gòu)成鏈條中相互連接的一環(huán)。既然作為事件敘述鏈中的一環(huán)，它除了有自身狀態(tài)以外，也將以自身狀態(tài)的變化而對下一個可能發(fā)生的事件產(chǎn)生影響。但是一個事件對下一個事件具有的意義和所產(chǎn)生的影響是各不相同的。這種事件與事件的“鏈條式”敘述模式，巴特曾下過定義：“在這些不同的事件中，有些事件是敘事作品或者是敘事作品片段的真正的鉸鏈；而另一些只不過用來‘填實鉸鏈功能之間的敘述空隙。第一類功能被稱為主要功能或核心功能，而鑒于第二類的功能的補充性質(zhì)，可以稱之為催化功能?！?[1]換言之，作家可以依據(jù)事件的不同功能，將其劃分為核心事件與催化事件。兩者之間存在著必然的聯(lián)系，恰恰是以核心事件為中心，不斷向外延展變化，當延展的張力足夠觸發(fā)下一個事件發(fā)生的時候，催化事件也就由此誕生了。事實上，核心事件可以在情節(jié)的發(fā)展中隨著故事的演進提供一個新的選擇，或者說，在故事的進一步發(fā)展中，核心事件打開或結(jié)束了一個未定的局面。而在兩個主要的功能之間（核心功能、催化功能），一些次要的、不能起到?jīng)Q定性作用的敘述，以及在圍繞核心事件打算進一步擴展或維持、延緩原有情節(jié)進程的事件均屬于催化事件。

核心事件與催化事件的關(guān)系猶如樹木主干與枝干的關(guān)系。核心事件在故事發(fā)展中既具有連續(xù)意義，同時又產(chǎn)生具有后果的意義。而催化事件只具有連續(xù)意義。例如在李鐵《工廠上空的雪》中有這樣一段描繪：“這是劉雪的聲音，她被分到廣播站做了播音員。我一邊換工作服，一邊推開窗戶，外面依然下著雪，那個通過擴音器傳出來的聲音圓潤、柔美，但卻毫無感情色彩，給人的感覺猶如雪花一樣的冷?！盵2]當“我”聽到劉雪的聲音時，“我”要推開窗，但是在決定開窗不開窗的過程中，可能推開或不推開，這就為主人公提供了一個選擇。因此，“我要推窗聽劉雪的聲音”是核心事件，但隨著推開窗動作的實施，“我又換工作服”“又看窗外飄的雪”，這些都屬于催化事件。它們本身并沒有提供一個新的選擇，也不對“我”推開窗這個核心事件造成干擾，而只是以各種不同的方式伴隨著核心事件出現(xiàn)。這種創(chuàng)作手法是以主人公動作的實施變化吸引讀者，引讀者入境，增強表達效果。再如李鐵《夢想工廠》中，錢麗與趙吉的對話場景描繪：“你這人天生命好??！錢麗一邊收拾碗筷一邊說?！睖厮　豆と舜濉分?，“鄭喜財把那碗粥端到一邊，說是給孩子留著明天吃。張鳳林要把碗拿回來，被大吳攔住了，他也說，給孩子留著吃吧。”從上述描繪中可以看到，催化事件是核心事件延展出來的，“收拾碗筷不會干擾人物對話”，“張鳳林與大吳的舉動不會干擾鄭喜財把碗端走”，所以，讀者可以看到核心事件與催化事件的不同作用。通常情況下，核心事件在量上并不占優(yōu)勢，它通常在情節(jié)發(fā)展或轉(zhuǎn)折的時候開始出現(xiàn)，并決定著故事的發(fā)展方向?？此朴邢薜暮诵氖录s成為故事情節(jié)的基本架構(gòu)，圍繞自身特點形成自足的結(jié)構(gòu)鏈，催化事件圍繞著這樣一個結(jié)構(gòu)鏈，伴隨著核心事件并不斷對其填實補充。東北工業(yè)題材小說作家正是以“鏈條式”的結(jié)構(gòu)描繪出小說多元化的生活場景，豐富并發(fā)展著人物性格，促進人物之間的敘事交流。

二、工業(yè)人物結(jié)構(gòu)模式與塑造方法

通過分析東北工業(yè)題材小說，能夠總結(jié)出作家塑造人物的規(guī)律，以及人物與行動有著密切關(guān)系的結(jié)構(gòu)程式。對故事結(jié)構(gòu)而言，事件是故事的基本單位，而事件的發(fā)起，正是由行為者所引起或經(jīng)歷的一種狀態(tài)到另一種狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。在事件的發(fā)生、發(fā)展、選擇和序列的形成中，行為者始終都是重要的元素。敘事作品中的人物或者人格化的動物都屬于行為者，幾乎不存在沒有行為者或者人物的敘事作品。離開行為者，敘事作品中的事件和行為都難以實現(xiàn)，作家和讀者根本不可能以上帝的第一推動解釋作品的行為和事件。換言之，沒有行為和事件，就不可能構(gòu)成敘事作品。由此可見，作品中的人物和行動構(gòu)成了互相關(guān)聯(lián)、互相影響、不可或缺的兩個重要元素。例如在李鐵《安全簡報》中可以看出，“我穿好工作服，帶上進廠房必須要戴的安全帽，去找焊工班班長老陳。說心里話，走進焊工班的時候，我還沒有完全從老褚的講述中擺脫出來，老褚的講述雖然好像與這起事故沒什么必然的聯(lián)系，但我還是被其中的一些細節(jié)所吸引，不由聯(lián)想了許多事情?！盵3]此情景的描繪表現(xiàn)出人物與事件的聯(lián)動性，一個故事的事件結(jié)構(gòu)來自人物的選擇和采取的行動?！按┕ぷ鞣薄按靼踩薄倍际菫橄乱粋€事件的構(gòu)設做鋪墊；老褚講的事件在一定程度上影響了“我”的內(nèi)心活動且難以擺脫，但卻沒有阻礙實際行動。所以，作家在建構(gòu)工業(yè)人物形象與事件的關(guān)系上時，呈現(xiàn)的是相互支撐、相互影響的聯(lián)動式人物結(jié)構(gòu)模式。

從人物形象塑造方面來看，作家注意人物心理和性格特征上的描繪。通過心理活動表現(xiàn)人物的基本特征，強調(diào)人物的性格屬性是敘事學中塑造人物時常見的敘事技巧。即在敘事學領(lǐng)域稱之為“心理型人物塑造”。“小說中的人物，以各種形式組合的差別和變動顯現(xiàn)出不可重復的個性。”[4]讀者可以通過對話、動作、內(nèi)心活動等形式或系列組合觀照人物的性格特征，由于人物的行為、語言、動作均在人物心理動因的影響下表征出來，因此才會出現(xiàn)不可重復的個性。雖然小說人物在本質(zhì)上屬于語言建構(gòu)，但是人物內(nèi)心世界的豐富性與復雜性不亞于現(xiàn)實生活當中的真人。東北工業(yè)小說中通過心理型描繪表現(xiàn)人物性格特征和思想的現(xiàn)象可謂恒河沙數(shù)。例如在李鐵《工廠上空的雪》中，“老黃點燃了一支煙，升騰起的煙霧中他本不想再尋思這件事情，但不知為什么，他越是不想尋思這件事，越頑固地往腦袋里鉆。他承認瘸腿鄭有經(jīng)營才能，是個人才，但瘸腿鄭太霸道了，他的獨裁作風曾深深刺傷過他?！盵5]這段描繪充分展現(xiàn)出老黃的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出他現(xiàn)實的苦痛與煩惱，他徘徊于是否給自己的對手瘸腿鄭沉重一擊。這種手法凸顯出老黃性格中的弱性特征，也印證了工人們認為他倆之間一把手與二把手的關(guān)系，簡直是相差十萬八千里的議論。王立純《月亮上的篝火》中，通過描繪石油工人六叔內(nèi)心的韌性和堅毅，表現(xiàn)出他在堿工地上頑強活過來的性格特征。李宏林《非常城市》中的“趙黑子”、趙雁《紅晝》中的“郝小妮”“趙梁”“路茵”等人物形象，正是作家描繪出他們內(nèi)心的欲望之火，才把“食性男女”的性格特征淋漓盡致地表現(xiàn)出來。由此觀之，真正優(yōu)秀的作品勢必通過描述人物內(nèi)心世界的豐富與矛盾揭示虛構(gòu)人物與現(xiàn)實人物之間的類比關(guān)系。這樣的作品才能將讀者的好奇心理提升至審美層面的藝術(shù)欣賞。所以讀者才會感覺到趙雁《紅晝》中的工程師“林子奇”、高滿堂《鋼鐵年代》中的技術(shù)員“王崇倫”、李宏林《非常城市》中的老工程師梁成等人物形象被作家演繹得如此生動鮮活。人物是敘事作品的重要元素，豐富的內(nèi)心活動和心理感受，包括幸福、苦悶、哀怨等情感都能感染讀者，這更有利于讀者從工業(yè)小說中獲得道德意識，品悟作品蘊含的工業(yè)精神。

三、工業(yè)題材小說敘事話語的審美功能

東北工業(yè)題材小說作家以不同形式的人物話語來推動故事的發(fā)展。小說與戲劇、電影不同，戲劇和電影中，觀眾可以直接傾聽人物對話，而小說中則是由一位敘述者講故事，受述者聽到的往往是敘述者對處于另一個時空人物對話的轉(zhuǎn)述。作家可以原本的引述人物話語，也可概略轉(zhuǎn)述人物話語的內(nèi)容；可以用引號，也可以省略；可以加上“如某某說”式的引導語，也可以不加。不僅是人物口頭的語言，包括內(nèi)心的獨白，思想皆可如此。這種可以自由加工人物的語言現(xiàn)象，是小說家特有的表現(xiàn)方式。同樣的人物話語采用不同的表達方式產(chǎn)生的藝術(shù)效果也會不同。因此，設計人物話語的表達方式成為東北工業(yè)題材小說家控制敘述角度和敘述距離，變換人物的感情色彩和話語語氣的有效工具。這種方法表現(xiàn)的具體形式是“人物的直接性對話”和“語言留白技巧”的使用。

在《安全簡報》中出現(xiàn)了直接對話和心里對話相結(jié)合的表現(xiàn)技巧：

我說：“晚上一起吃飯好嗎？”曲麗說：“今晚不行。”我說：“為什么？”曲麗說：“尹總晚上要招待省公司的領(lǐng)導，叫辦公室的女士都去參加?！蔽艺f：“你又不是辦公室的?！鼻愓f：“從今天開始，我調(diào)到老總辦公室了?！?/p>

“我”與曲麗的話語話語層面剛結(jié)束，作家隨即加上一段內(nèi)心的自我對話：

“放下電話后我發(fā)呆了半晌，接著便有一種前所未有的恐懼感襲上心頭。想不到劉洪力的死會把曲麗推向高一層的位置，這為什么呢？我回答不出來，我的心已經(jīng)亂得不能再亂了?！?/p>

可以看出，作家通過直接對話和心理對話相結(jié)合的表現(xiàn)形式，在“我”與曲麗的對話過程中，展現(xiàn)了曲麗的得意和滿足，也流露出“我”的驚恐和疑惑。劉洪力的觸電身亡本應該引起大家的重視和警覺，但反而每個人都已最平常的心態(tài)面對劉洪力的離去，這使“我”非常不解。同時，劉洪力的死亡反而成了曲麗坐上高位的助力，這讓“我”更加匪夷所思。這種表現(xiàn)形式能夠很好表達出第一人稱限知視角敘述中“我”的內(nèi)心情感的波動，很好地展現(xiàn)出直接對話和心里對話相結(jié)合式表現(xiàn)技巧的藝術(shù)效果。另外，由于對話帶有引導語，但引號的使用卻產(chǎn)生了音響效果。一言一語的對話方式表現(xiàn)出了節(jié)奏音效，仿佛人物就在身邊對話一樣。這種聲音擬境的效果是直接性對話的重要審美功能。

同時，在敘事語言藝術(shù)方面還存在著作家將主人公對話進行留白的藝術(shù)現(xiàn)象，營造出欲說還休的效果。作家以婉轉(zhuǎn)、省略的話語增強讀者的獵奇心，提升閱讀興趣。作品中人物之間發(fā)生的各種關(guān)系最主要的媒介就是話語。在人物說話交流上，若作家將人物的所有話語全暴露在作品中，或讀者可以通過人物完整而直白的對話完全領(lǐng)會人物意圖，勢必會影響讀者閱讀體驗，達不到讀者與作品產(chǎn)生共鳴和增強讀者探知欲的藝術(shù)效果。如在李鐵《工廠上空的雪》中，當“我”知道劉雪被非禮后正努力尋找目擊證人未果而感到苦惱時，“魯達問：‘你怎么了？我說：‘沒有什么。”這種方式既含蓄又委婉地表達出“我”的無奈，也為后面魯達正是目擊證人的結(jié)局埋下伏筆。溫恕《工人村》中，張鳳林與父親的對話描繪：“爹，都啥時候了，該爭的不爭，人家還能送到你手里啊。就說這屋子吧……”在鳳林的言語中，讀者能夠感知到父親的老實與憨厚，同時也知道了被別人爭搶去的不只是房子。高滿堂的《大工匠》中，當朱廠長給了肖長功一紙盒禮物的場景描繪：“肖長功接過紙盒，感動地說：‘謝謝，謝謝……”表達出肖長功對朱廠長的感激之情。同時，又產(chǎn)生了“人物言無盡、讀者意無窮”的留白效果。東北工業(yè)題材小說作家通過借鑒留白藝術(shù)，在人物語言對話中留有空間，給讀者理解思考的余地和自由度，以簡約婉轉(zhuǎn)、欲言又止的表達拉近了讀者與作品人物之間的距離，為讀者開拓想象空間，彰顯語言留白技巧的獨特藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

通過對新時期以來東北工業(yè)題材小說的敘事藝術(shù)研究發(fā)現(xiàn)，作家從結(jié)構(gòu)，人物、話語三個層面進行工業(yè)敘事，在創(chuàng)作時能夠以“鏈條式”的敘述模式進行故事架構(gòu)，通過把握人物與事件的特質(zhì)規(guī)律，以“心理型人物塑造”的方式刻畫人物形象，同時將具有較強音響效果的直接性對話方式、人物話語留白融匯于作品之中，由此推動故事情節(jié)和感染讀者?？梢姡骷覀冚^為成熟的創(chuàng)作技巧是敘事學理論影響的結(jié)果。從審美角度出發(fā)觀照東北工業(yè)題材小說，可以洞察到東北工業(yè)題材小說作家正以獨特的敘事方式再現(xiàn)東北工業(yè)輝煌的發(fā)展史和艱苦的奮斗史，以強烈的責任感與使命感，書寫出東北工業(yè)發(fā)展的歷史畫卷。在展現(xiàn)出獨特的敘事藝術(shù)魅力的同時，也筑起了永不磨滅的工業(yè)精神，以期借助工業(yè)文化的軟實力，助推振興東北工業(yè)基地的步伐不斷向前邁進。

參考文獻：

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[2]李鐵.工廠上空的雪[A].點燈[M].北京：新華出版社，2010：217.

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[4]劉再復.性格組合論[M].上海：上海文藝出版社，

1986：161-162.

[5]李鐵.工廠上空的雪[A].點燈[M].北京：新華出版社，2010：230.

作者簡介：

翟星宇，男，漢族，吉林扶余人，文學碩士，黑龍江工業(yè)學院人文與師范學院教師，助教，研究方向：中國現(xiàn)當代文學、秘書學。

郭麗杰，黑龍江工業(yè)學院人文與師范學院講師。