王倩楠

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)，333403）

0 前言

隨著社會日新月異的發(fā)展，不同的設計美學思想在時代的背景下應運而生。各類裝飾、造型以及材料的選擇也與當時的歷史背景、人文習俗、社會風尚等息息相關。在藝術與生活多元化融合的現(xiàn)代生活里，陶瓷材料不斷以各種各樣的形式進入室內空間，慢慢成為構建室內空間的特殊組成部分，使陶瓷藝術在現(xiàn)代設計的領域里煥發(fā)獨特魅力。與此同時我國以東方獨有的傳統(tǒng)中式文化為底蘊，結合新型的陶瓷材料，對新中式風格的室內空間進行不斷開拓，以謀求新的可能性和發(fā)展方向。

1 新中式室內設計的概念

室內設計是人類改造居住環(huán)境的一種創(chuàng)造性活動，通過室內設計使人類的生活變得更為舒適和便捷，為人類的居住環(huán)境提供了安全性保障。自古以來，原始社會的祖先們就通過在洞穴中鋪設樹葉和獸皮，以及在墻壁上用色彩繪制線條和圖案等對居住空間進行了改造，這種行為都被稱之為室內設計。隨著時代的不斷發(fā)展，思想的浪潮沖擊著新時代的每一個人，而所謂的新中式室內設計正是在傳統(tǒng)的中式室內設計的基礎上演變而來的，主要保持了原有的室內設計中的傳統(tǒng)因素，對中式風格的繼承，又在技術手法和設計手法上進行突破，融入了現(xiàn)代裝飾的藝術手段。它是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的融合，這種融合大大豐富了現(xiàn)代裝飾室內設計的風格，使之朝著更為多元化的趨勢發(fā)展，也為未來室內空間設計的發(fā)展提供了全新的藝術形式。

2 陶瓷材料在新中式室內空間設計中的應用價值

2.1 審美價值

改革開放以來到進入二十一世紀的今天，人民的教育水平有所提高，但人們的審美價值還未有顯著的提升，在藝術領域的層面與世界出現(xiàn)了斷層，陶瓷文化作為我國傳統(tǒng)文化中最突出的一種，我們可以利用陶瓷這種既傳統(tǒng)又新穎的材料在新中式室內空間設計中體現(xiàn)。采用陶瓷碎片、陶瓷磚等材料配合室內空間的整體氛圍和結構框架，或者在陶瓷器物上使用不同的表達技法如點、線、面等，通過這些流暢變化的線型體進行新中式室內設計的裝飾，同時陶瓷的裝飾還體現(xiàn)在雕塑、刻畫、貼花、紋飾上，是以多元化的角度呈現(xiàn)出陶瓷的藝術之美，配合新中式室內空間的整體氛圍進行不斷地再創(chuàng)作，可以為人們搭建起一個嶄新的藝術世界，這也是新中式空間之下陶瓷材料所體現(xiàn)出的審美價值。如高迪的建筑設計中就運用了大量的陶瓷碎片作為建筑外表的裝飾，又如廢舊陶瓷的碎末做成水磨石磚、釉面磚等。

從當代的陶瓷設計發(fā)展趨勢而言，已經形成了自己獨特的藝術語言和審美價值，陶瓷審美價值的體現(xiàn)就在于陶瓷肌理語言的表達，包括釉色肌理、泥性肌理、秩序肌理等，這是其它材質所不能比擬的，它具有獨一無二的美感特性，通過肌理語言來增加陶瓷造型的款式，裝飾文案的樣式和色彩等。換言而之就是色彩肌理的使用更加趣味性、更加多樣化，只要立足于新中式室內空間設計的風格之上，與其風格需求相符合，釉色肌理的使用可以更加地豐富和自由；又或者在陶瓷材料的造型藝術表現(xiàn)上，把陶瓷材料運用各種方式融入于室內空間之中，例如運用嵌入的方式，將陶瓷材料與墻面等需要裝飾的平面或立面相結合，使其室內空間的裝飾化為一個整體，又或者實際情況、設計方案的需要，利用當下先進的陶瓷加工工藝技術，改變以往記憶中相對于傳統(tǒng)的陶瓷外觀，比如制成可以隨意變形的超薄陶瓷片，用來裝飾各種形式的屋頂。

2.2 情感價值

人們在參與室內空間的設計過程中不僅可以得到直觀的審美享受，極具有藝術性的陶瓷作品也會觸發(fā)人們內心世界，意味著越來越多的人開始追求更高層次方面的享受，也就是精神層面的表達，通過一系列陶瓷材料在新中式室內空間中的外在表現(xiàn)，引起當代人產生心靈共鳴和情感認知。

在東方藝術表達語境當中，無論是一塊石頭，一棵樹木還是一株小草都不再只具有物理屬性，而是摻雜了人類情感的寄托，富含人類想象的空間。所以在新中式室內空間的設計中，陶瓷材料情感價值也會在陶瓷肌理語言中所表達。如何塑造新中式室內空間中的意境之美，在其表現(xiàn)形式上來說，可以是陶瓷繪畫，陶瓷壁畫、陶瓷書法、陶瓷屏風等，也可以是抽象化的陶藝設計。在其實現(xiàn)載體上來看，可以是新中式室內空間中的陶瓷陳設品或者與多種現(xiàn)代材料結合的作品，比如木、金屬、竹、玻璃、不銹鋼等新型材料的加入。我們日?？吹降母鞣N陳設陶瓷，都是運用不同的色彩和靈動的線條來引發(fā)我們的感悟，通過不同的瓷器造型來打破室內單調沉悶的感覺，加強視覺效果。在新中式室內空間的設計中就可以在古陳的木柜上，添加一些小體量的陳設陶瓷，立馬就會使整個空間顯得沉穩(wěn)安定，在這樣的環(huán)境中使人不免多了一份舒適感。

具體舉例來說，在新中式風格室內空間的設計中，為了區(qū)分家庭人數(shù)、活動空間的大小、私密程度對于空間的合理劃分，可以利用陶瓷工藝制作而成的屏風，使空間得到更好的層次感的同時，也能將情感進行外化。又比如北京華爾道夫酒店是明式建筑四合院酒店，整體的室內設計、物品陳設皆是以中式風格為主，布局簡約典雅，為了平衡傳統(tǒng)的建筑方、圓特點，因此采用了很多具有人文意境的山水畫卷和屏風，因此陶瓷陳設品多以瓷人、素白陶瓶為主，通過這些陳設品來傳遞出企業(yè)的文化價值，也給整個環(huán)境營造出安定、祥和的空間氛圍。

2.3 實用價值

對于新中式室內空間設計而言，外顯的表現(xiàn)形式是造型和裝飾，核心是材料的應用，也就是陶瓷工藝的使用，也就是實用價值的體現(xiàn)。中國自古以來就是瓷的故鄉(xiāng)，是瓷文化的“發(fā)源地”，明朝時就通過鄭和下西洋，使中國的陶瓷遠赴海外，帶動了雙方經濟和文化的交流；到了清朝，貿易更是拓寬到了蘇門答臘、爪哇、阿拉伯等國家。陶瓷之所以可以揚名海外，正是因為中國的陶瓷具有極高的審美價值和實用功能。陶瓷材料被合理應用在家居用品上是新中式室內空間設計的發(fā)展重要突破點，不同之處就是采用斗笠碗、梅瓶、柳葉瓶等傳統(tǒng)陶瓷的造型，設計加工成水缸椅，陶瓷燈具、陶瓷桌面等，創(chuàng)造出十分具有陶瓷風味的新中式家具用品。比如海上青花就致力于推出多系列的陶瓷家居產品，包含屏風、柜子、桌椅等。結合具有藝術美的青花圖案，塑造出新中式風格中包含的自然理念，同時也追求陶瓷材料應用的合理性和實用性。

隨著近幾年的社會發(fā)展，陶瓷材料的運用不僅僅出現(xiàn)在家居產品中，也開始出現(xiàn)在陶瓷藝術裝置中。陶瓷碎片的元素被廣泛運用在各處的新中式室內空間的設計中，以景德鎮(zhèn)三寶村為例，創(chuàng)作者將一些廢舊的陶瓷碎片鋪裝在墻壁或者地板上來組成不同的圖案。同時在三寶國際陶藝村的院落里，整個環(huán)境的建設也體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)獨特的地域文化，在室內墻壁上鑲嵌著一些未經打磨的陶瓷碎片，給參觀者留下深刻的印象。院內陶藝塔內有十幾層的陶瓷制品，有神像、麒獸、人物等，是陶瓷磚石與陶瓷碎片的重構與組合，不僅使這些瓷片具有藝術價值，同時也賦予了這些廢舊瓷片的實用價值。又以西安陶瓷博物館咖啡廳為例，空間的隔斷都是用大量廢舊的陶瓦鑲嵌做裝飾，陶瓦的利用使整體環(huán)境都突出秦磚漢瓦的古樸特色，也體現(xiàn)出歷史名城的特點。總而言之，陶瓷的形成與發(fā)展一直都是以實用美為先導，將《考工記》中的“天有時，地有氣，才有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的造物觀點體現(xiàn)的淋漓盡致，那么將陶瓷材料應用于新中式空間設計之中時，更要發(fā)揮它的實用性優(yōu)勢。

3 陶瓷材料在新中式室內空間中的表現(xiàn)形式

3.1 陶瓷釉料的運用

釉是覆蓋在陶瓷器物表面的無色或有色的玻璃質物質，是用礦物原料（高嶺土）和原料按照一定比例配合，經一定高溫燒制后附著在坯體的表面上，具有耐腐、不透氣、不透水、有光澤、硬度大等性能。還呈現(xiàn)出多種釉色及開片、光亮、窯變、消光等視覺效果，給人帶來豐富的視覺享受。

同時陶瓷釉色的選擇在新中式室內設計中是最先考慮的部分，色彩的選擇對視覺和空間的氛圍營造也起著至關重要的作用，是室內設計風格時需要重要考慮的因素。在新中式室內設計中，雖然可以借鑒飽和度高、對比度強的傳統(tǒng)色彩，但不適合大面積的使用不同高純度的色彩，因為高純度色彩的使用在一定程度上會讓人眼前一亮，讓人們記憶深刻，但是色彩的侵入感很強極易導致人們的視覺疲勞和內心不適，造成整體空間的混亂和不和諧，破壞優(yōu)雅的空間氛圍，所以在新中式室內空間的設計中陶瓷材料的運用不會占特別大的面積。比如陶瓷釉面磚的使用可以降低色彩的純度和明度，減少色彩所帶來的視覺沖擊。又或者采用黑、白這種無彩色作為過渡色，將傳統(tǒng)的民族色彩與之融合使用，通過細膩溫潤的陶瓷釉色來傳遞出新中式風格中獨特的東方韻味。

3.2 圖案紋樣的運用

自古以來，廣大勞動人民都喜愛用傳統(tǒng)吉祥的紋樣來表達自身美好的祝愿。吉祥紋樣的產生一直可以追溯到原始時期人類對于山水的祭祀活動，通過祭祀演變出許多富含美好寓意的紋飾圖案，不同的意象代表著各不相同的圖形符號與深刻內涵。它不僅是歷史文化符號，更是傳統(tǒng)民族藝術的象征。由于陶瓷的紋樣和圖案具有鮮明的藝術特征，在新中式室內設計中往往也占有重要的一席之地。我國傳統(tǒng)吉祥圖案的紋樣種類繁多，但主要表現(xiàn)為福、祿、壽、喜、財五大主題，不同的意象代表著各不相同的圖形符號與深刻內涵。

日用陶瓷就常借助祥云、福壽紋、如意紋等紋樣進行貼花，達到美化的效果。陳設瓷不僅適合繪畫一些植物、人物圖案、也可運用蓮花、魚紋、仙鶴等。如元代霽藍釉白龍紋梅瓶，梅瓶上的紋飾是趕珠龍紋，白龍環(huán)繞瓶身，給人一種巨龍騰飛于藍天之中的雄偉氣勢。將圖案紋樣運用在現(xiàn)代家居中例子也有很多，給我最深刻的是青花瓷與木質靠椅的結合，用老料木頭作為椅子的主體部分，而承受人體重量部位以及椅背則采用青花陶瓷，并且在青花陶瓷上繪以圖案紋樣，在圓木的桌子上也同樣鑲嵌具有傳統(tǒng)紋樣的陶瓷板，這樣的設計組合擺放在典雅簡約的新中式室內空間中，給人一種鋪面而來的清香。這一類裝飾手法仍然是一種傳統(tǒng)的陶瓷藝術形式語言，如何更精準、更有深度地將這一類傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣進行提煉和轉化，將其藝術形式甚至是文化精髓運用在新中式室內空間的裝飾設計中，引起我們對于陶瓷藝術未來發(fā)展的深度思考。

3.3 陶瓷肌理材質的運用

以陶瓷為材料的室內空間體現(xiàn)著新中式室內設計的風格，通過陶瓷形體的塑造和空間的表達反映出人文精神和社會背景，進一步傳遞出創(chuàng)造者的情感。朱樂耕為韓國首爾麥粒音樂廳創(chuàng)作的一系列壁畫群，音樂廳從內墻到每條走廊都采用陶瓷作為裝飾材料，大廳的壁畫《生命之光》是通過光影來體現(xiàn)的，通過多變的肌理和不同陶瓷材料的質感的光色表達，使整體空間產生了靈動的生命感，仿佛置身于花的海洋，這些裝飾手法也給單調乏味的室內空間增添了活力與生機。因其陶瓷藝術的泥性特點具有豐富的藝術表現(xiàn)張力，所以大面積的使用陶瓷肌理特性可以表現(xiàn)空間的韻律與節(jié)奏。

5 總結

陶瓷材料的使用在新中式室內空間的發(fā)展中還處于緩慢階段，不管在內容上還是形式上，亦或者在材料的選擇上都在尋求著巨大的變革。我們在擺脫傳統(tǒng)形式的過程中要以更包容的姿態(tài)去尋找更開放的表現(xiàn)形式，不僅是對陶瓷材料領域的繼續(xù)推進，也包括對新中式室內空間設計的探索。運用現(xiàn)代的藝術手法，充分理解本民族文化，推陳出新，陶瓷可以用更多元化的方式參與到新中式室內空間的構建中，我們在今后的學習研究里應該更加系統(tǒng)全面的了解新中式風格在室內設計中的運用，以夠達到理想的空間環(huán)境。