劉仝保

到過北京人民大會堂的人一定會為巨幅國畫《江山如此多嬌》贊嘆不已！畫有“三分畫，七分裱”之說，520多平尺的巨畫，其裝裱更是一大難題。用該畫作者之一，著名畫家關(guān)山月的話說：“裝池這么大的畫，是沒有先例的，是個難度很大的課題。在這一點(diǎn)上，他們是有發(fā)明創(chuàng)造的！”

究竟關(guān)山月所指的“他們”是誰？

筆者通過查閱歷史檔案和文史資料并實(shí)地調(diào)研采訪后發(fā)現(xiàn)，“他們”竟然都是“榮寶人”，全部來自我的家鄉(xiāng)河北衡水：張貴桐、劉金濤、王家瑞，作為榮寶齋裝裱老藝術(shù)家，他們不僅領(lǐng)銜承擔(dān)了裝裱工作，還全程協(xié)助畫家作畫。

劉金濤及次子、中央工藝美術(shù)學(xué)院裝裱師劉憲懷，王家瑞的兒子、榮寶齋國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目裝裱修復(fù)技藝代表性傳承人王辛敬等人，在接受筆者采訪時都談到了諸多關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，基本能夠還原巨畫裝裱的過程。其中，王辛敬，張貴桐的兒子、榮寶齋書畫修復(fù)裝裱師張書剛及馮鵬生還參與了上世紀(jì)八十年代初對《江山如此多嬌》的修復(fù)工作。

一

為慶祝新中國成立十周年，作為首都“十大建筑”之一的人民大會堂即將竣工時，創(chuàng)作一幅什么樣的畫才能代表最具中國氣派、最顯偉大國家的藝術(shù)品，成為一項(xiàng)迫切的政治任務(wù)。中央決定，以毛主席的《沁園春·雪》中“江山如此多嬌”為題創(chuàng)作一幅中國畫，充分展示全國人民對祖國壯美山河的摯愛與稱頌。

1959年下半年，選定由著名畫家傅抱石和關(guān)山月開始創(chuàng)作，畫室選擇在位于萬明路的東方飯店內(nèi)，距離千余米外的榮寶齋則承擔(dān)了裝裱工作。全國人大常委會教科文委王曄稱：“榮寶齋也從來沒有裝裱過幅面如此巨大、如此重要的國畫。當(dāng)時的榮寶齋負(fù)責(zé)人接到這項(xiàng)光榮而又艱巨的任務(wù)后連忙找裱畫廠的領(lǐng)導(dǎo)研究，最后決定由張貴桐裝裱，劉金濤協(xié)助完成?！?p>

張貴桐，時任榮寶齋裝裱車間主任。13歲從家鄉(xiāng)來到琉璃廠學(xué)習(xí)裝裱藝術(shù)，先后在玉池山房、深古齋、修本堂等店工作。解放前夕創(chuàng)立了同煥閣裝池店，公私合營后，進(jìn)入榮寶齋。

對于裝裱巨幅國畫《江山如此多嬌》，張貴桐曾寫過一篇回憶錄稱：“當(dāng)時榮寶齋經(jīng)理侯凱和楊集桐、田宣生二位科長，專門找到裱畫廠的領(lǐng)導(dǎo)研究怎樣完成這個光榮而又艱巨的任務(wù)。研究結(jié)果，裱畫的任務(wù)落在了我的身上。要裝裱這么大的畫，光我一個人是不行的，需有一個得力助手才好完成，于是我選定了劉金濤。”

筆者曾在2009年6月就此話題采訪過劉金濤。老人先把自己的情況一筆一畫地寫在紙上：“我叫劉金濤，出生在棗強(qiáng)陰家莊，迫于生活在11歲告別家父，步行7天到了北平。在琉璃廠231號寶華齋學(xué)裱畫。結(jié)識了齊白石、徐悲鴻等，在他們幫助下，獨(dú)立經(jīng)營‘金濤齋裝裱店。”

劉金濤是裝池界的傳奇人物，被視為“悲鴻生命”的唐代畫圣吳道子的《八十七神仙卷》，經(jīng)他裝裱后又使其容顏煥發(fā)。業(yè)內(nèi)評論：“《八十七神仙卷》能夠流傳至今，首功在于徐悲鴻先生，次功在于劉金濤先生?！贝苏撟阋宰C明了劉金濤的手藝超群。

王家瑞，13歲時從河北深縣老家投奔本家兄長王家麟學(xué)習(xí)書畫裝裱技藝，因功力深厚技藝精湛，曾主持“尚古齋”工作，在整個裝裱修復(fù)界享有盛譽(yù)。

公私合營后，張貴桐、劉金濤、王家瑞都進(jìn)入了榮寶齋，從而填補(bǔ)了榮寶齋裝裱修復(fù)業(yè)務(wù)的空缺。

“這幅畫心寬9米，高6.5米，是我這輩子裱糊過的最大一張畫，中國歷代畫家都未曾畫過這么大幅的畫?！眲⒔饾f。劉憲懷告訴筆者，是時任北京市副市長吳晗推薦了父親劉金濤去裝裱《江山如此多嬌》。

當(dāng)時，三人經(jīng)驗(yàn)豐富又年富力強(qiáng)，張貴桐44歲，王家瑞42歲，劉金濤37歲。接到任務(wù)后，他們開始做籌備工作，準(zhǔn)備宣紙、絹、高麗紙、宋錦、糨糊等裱畫原料及必備的裱畫工具。據(jù)悉，宣紙是乾隆年間的老宣紙，其厚度足足有銅錢般；墨是古墨；顏料全屬上等品；畫框用的是明代金絲楠木……

兩個月下來，畫家和裝裱師同吃同住，四次易稿后畫作小樣才通過審核，即刻動筆。畫家畫如此大幅的畫，確實(shí)離不開裝裱師的密切合作。首先是“接紙”，因?yàn)楫嬜鞒醵ǖ某叽缡菍?米，高5.5米，根本沒有那么大張的宣紙，需要用同等規(guī)格的紙進(jìn)行拼接，前前后后用了近百張丈二匹的“乾隆宣”。“接紙”是個專業(yè)活，裝裱師們在地板上糊一層牛皮紙，再往上面墊幾層宣紙，抻平后畫家才能揮毫潑墨。若畫家掌握不好，就需要補(bǔ)紙。

“補(bǔ)紙”更是個微妙的手藝。劉金濤說：“墨分五色，應(yīng)當(dāng)畫淡的地方畫深了，我們就把這塊挖去，重新補(bǔ)上白紙。補(bǔ)紙時還要注意橫豎紋路的對接，接口的周圍須用手搓去紙的半層，這樣紙的上下厚薄才能一致。對好接口，再用毛筆在紙口的交接處刷上稀糨糊，粘好，從而形成一張整紙，畫家添筆時幾乎看不出挖補(bǔ)的痕跡，這使兩位畫家連聲叫好，夸獎我們有‘搬山填海、偷天換日的能力?！?/p>

二

作品創(chuàng)作完成，隨即從東方飯店運(yùn)到人民大會堂進(jìn)行試掛，并接受周總理的審查。畫掛到既定的位置后，周總理來到人民大會堂，登上漢白玉臺階，站在畫前，凝神審視，從每個角度反復(fù)審視后說：“我們很滿意，畫得很有氣勢嘛！”稍作停頓又說：“不過我覺得這個太陽太小了，和建筑物一比就顯得不相稱，看不出它的雄偉，其象征意義也就顯示不出來了！你們看，我說得對不對？”接著又提出建議：“畫幅也小了，至少加高一米，加寬兩米，太陽也成倍加大?！?/p>

劉金濤曾跟筆者講過這個細(xì)節(jié)，他說：“當(dāng)時趁著畫還掛在墻上，傅抱石從地板上撿起一張牛皮紙，剪了個圓形，我趕快接過來，爬上高凳，高高舉起來，放在太陽的位置比試，幾次試下來，太陽的直徑確定為1米的樣子，看著比較合適了，才把畫放下來?！卑凑湛偫淼囊螅ㄟ^升高雪山、加大太陽等處理手法將畫拓展至高6.5米、寬9米。

裝裱師們根據(jù)多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)新了工藝操作流程，不僅把畫作設(shè)計(jì)得精美，更確保其堅(jiān)固。劉金濤在敘述整個工序時說：“畫心朝下，先拽平，用排筆蘸上稀糨糊在覆背上飛快地趕平，絕無一點(diǎn)褶皺，中途無分秒停頓，須一氣呵成，然后托上一層宣紙，待次日晾干后平心……”張貴桐的記錄更為詳細(xì)：“方心子”，按既定尺寸裁好畫心（高5.65米，寬9米），四周鑲上“養(yǎng)局”（保護(hù)畫心的一層紙）各1厘米，再鑲宋錦，上下各47厘米，左右兩邊各56厘米。整幅畫裝裱完成后，高657厘米，寬1008厘米。為了增強(qiáng)畫幅穩(wěn)定性，防止出現(xiàn)爆裂，畫心鑲好后，蹚平，接著做“糊活”，先糊一層復(fù)背絹，再糊兩層高麗紙，然后糊10層宣紙，繃平，三四天起開后用刀子裁去毛邊，整個裝裱工序才算完成。

三

裝裱如期完成后，畫家和裝裱師們把畫片卷起包好，準(zhǔn)備裝車去現(xiàn)場試掛時，卻發(fā)現(xiàn)十多米長的畫卷根本裝不下，又突然下起了雨。不能折，不能濕，不能壓，怎么辦？劉金濤靈機(jī)一動，想起在裝裱大畫《流民圖》時的經(jīng)驗(yàn)，就和張貴桐商量著待雨小點(diǎn)了將畫用防雨材料包好，由20多個工人肩扛手抬撐舉著運(yùn)到人民大會堂。

裝裱師們不但敢于打破前人規(guī)程，還能夠應(yīng)急自定良策。劉金濤說：“那天，街上的場景猶如舞龍般，引來了眾人圍觀。到了大會堂，迎賓大廳前搭起三層架子，二三十號人在架子上忙活一個通宵?！?/p>

“最高層上去18個人，6個人往上拉畫，4個人往上托著，5個人刷糨子，3個人往大畫片背后刷水，畫片往下松一段，再刷一段。在木邊框子里口邊上刷上厚糨糊，糨口2寸寬；第二層上去11人，6人抬著畫片，3人刷水，2人刷糨糊；最底層12人，6人抬著畫片，3人刷水，3人刷糨糊。”這是張貴桐對當(dāng)時作品上墻過程的描述。

“傅抱石與關(guān)山月兩位先生盯著畫，我和張貴桐師傅吆喝著，這‘大家伙總算是平平帖帖地展現(xiàn)在高墻之上?！眲⒔饾f掛好已是9月29日的晚上。當(dāng)晚，國務(wù)院辦公廳主任齊燕銘已把剛拿到的毛主席題寫的“江山如此多嬌”交給中央工藝美術(shù)學(xué)院的張正宇教授，他根據(jù)主席的“圈閱”選定好6字，并從左到右排開，又請大北照相館的攝影師拍攝后用整張相紙放大。劉金濤說：“字與畫面右上角的太陽大小相仿，每字有1米高。李方白爬上腳手架摹寫‘江山如3字，沈左堯摹寫‘此多嬌3字，然后蘸著墨汁進(jìn)行填充，足足描了個通宵。畫左下角印上一枚‘江山如此多嬌壓角章，這是齊燕銘刻的，上完框時，距離國慶十周年的盛典不足24小時。”

四

1990年夏，已在人民大會堂懸掛了31個年頭的《江山如此多嬌》由于時間久遠(yuǎn)，畫面發(fā)黃變舊，并有局部崩出了裂口，盡管后來榮寶齋曾組織過揭裱修復(fù)，但為了避免畫作再遭受更大的損害，全國人大和人民大會堂領(lǐng)導(dǎo)作出決定，臨摹復(fù)制一幅供懸掛使用，原畫作為歷史文物交博物館保藏。

榮寶齋文史專家鄭茂達(dá)憶文稱：“榮寶齋擅長臨摹、復(fù)制，有一套規(guī)范的操作流程，能夠使復(fù)制品酷似原作。臨摹工作由孫樹梅、米景揚(yáng)、張和平、張新河等人在人民大會堂進(jìn)行?！苯?jīng)過了一個多月的時間臨摹完成后，老畫家何海霞、白雪石、郭傳璋前來觀看并一致認(rèn)為，臨本忠實(shí)地再現(xiàn)了原作的神采和氣勢，是成功之作。

如今，這件臨摹品又歷經(jīng)三十個春秋，不得不說這又是一段傳奇。

《江山如此多嬌》畫和人、事均成歷史。筆者認(rèn)為，裝裱師同畫家一樣需被歷史銘記，因?yàn)檫@是我國裱畫史上的一大創(chuàng)舉，他們開創(chuàng)了裝裱巨幅國畫的新工藝。關(guān)山月生前說：“在制作的整個過程，一直離不開裝裱師傅們的協(xié)作，從接紙、修補(bǔ)，到畫好后（未裝裱前）要掛到現(xiàn)場讓周總理審查，全靠他們操作……我們怎能忘記他們的一份功勞呢！”

可以說，在《江山如此多嬌》創(chuàng)作與裝裱的“功勞簿”上留有他們濃墨重彩的一筆。

編輯 郎永