王建平

這幾年，有關(guān)疫情的文學(xué)表達，大都會涉及“隔離”。的確，隔離時期注定是有故事的。很長一段時間，我常常自覺和不自覺地關(guān)注著隔離狀態(tài)下的人生百態(tài)，而那些因為隔離而身處異境的人更讓我產(chǎn)生了無限的遐想，或者說異想。正是由于這種遐想或異想帶來的沖動，讓我進入了《意外游戲》的創(chuàng)作。

因為突發(fā)疫情，農(nóng)民工楊八餅獨自被封控在一處豪宅，不僅過上了錦衣玉食的上等人的生活，還掌握了富商舒詩遠見不得光的秘密。這種異境中的奇遇，讓他產(chǎn)生了異樣的心態(tài)和想法。于是，他和舒老板的游戲就此展開。

可能是出于要發(fā)泄某種經(jīng)年累積的情緒，過去一直被人使喚的楊八餅以暴露秘密作為要挾，開始使喚起舒詩遠。起初，這場游戲只是充斥著戲謔的成分，但隨著故事的發(fā)展，楊八餅開始把舒詩遠當成一件“作品”來打造。有意思的是，原本口碑不佳的舒老板在楊八餅的使喚下，竟然變成了人們心中的“完美男人”。而楊八餅也因為通過舒老板做了一些好事，在家鄉(xiāng)人心目中樹立起了他的高大形象。最終，兩個男人竟然在相互沖突中殊途同歸地完成了良心的救贖……這種結(jié)局可以說是小說情節(jié)發(fā)展的結(jié)果，它遠遠超出了我最初的構(gòu)想。按照我原先的想法，這篇小說很可能會側(cè)重展示人性的貪婪和墮落。我很慶幸有了后來的走向和最終的結(jié)局，它讓小說所進入的精神巖層似乎更深入了一些，而且正因為有這樣的走向和出人意料的結(jié)果，或許會截斷讀者的閱讀預(yù)期，多多少少帶來一點“陌生感”。

在這篇小說的創(chuàng)作過程中，我和幾個同道做過一些交流。有人擔心，疫情這樣的題材與當下離得太近，很難把握，稍不留神就會流于表象。但我始終認為，一個作家應(yīng)該有介入時代書寫的勇氣。面對當下發(fā)生的重大事件，我們需要做的就是挺身而出，用獨到的目光穿透表象，直達生活現(xiàn)場的深處。也有人建議，能不能把小說中疫情的背景替換掉。我的答案是：否。因為如果那樣的話，楊八餅這個人物就難以成立了。恰恰是由于疫情的關(guān)系，我們相對緊固的社會結(jié)構(gòu)有了短暫的縫隙，楊八餅們正是順著這道縫隙鉆進他過去做夢也無法企及的異境;而人在某種異境里，往往會產(chǎn)生一種人生重置的錯覺，情感結(jié)構(gòu)的表層便會瓦解，內(nèi)心的真實就會自然顯露出來。這正是我創(chuàng)作這篇小說的觸點。

總之，疫情制造了很多的“意外”，而人往往又是被意外改變的。在這些意外的現(xiàn)場，或有欲望炸裂，或有良心復(fù)蘇，階層格局甚至?xí)霈F(xiàn)短暫的錯亂……這些都為我們的書寫提供了更多的可能性。《意外游戲》書寫了欲望和良心的博弈、放縱和救贖的纏斗，最后，在人性的正向加持中，我們或許會感到一絲清涼。

又或許——隨緣而至，即在彼岸？

責任編輯 劉鈺嫻