任梓碩（吉林藝術(shù)學(xué)院）

一、普契尼生平介紹

吉亞卡摩·普契尼 Giacamo·paccini(1858—1924)1858 年12 月22 日出生于意大利的盧卡城。他的父親是一位極具音樂(lè)天賦的天才，主要從事教學(xué)和作曲等活動(dòng)。他剛滿六歲時(shí)父親就不幸去世，之后他跟著一位叔叔繼續(xù)在音樂(lè)領(lǐng)域方面學(xué)習(xí)，但童年階段并沒(méi)有凸顯出他在音樂(lè)領(lǐng)域的長(zhǎng)處。在19 歲時(shí)，他去觀賞了歌劇《阿依達(dá)》，這一演出使他內(nèi)心十分震撼，也是他想要變成歌劇作曲家的力量來(lái)源。1880 年，在親戚和獎(jiǎng)學(xué)金的幫助之下，他步入米蘭音樂(lè)學(xué)院深造，并受到了龐開(kāi)利及巴齊尼的指導(dǎo)，之后在21 歲時(shí)，他完成了《安魂曲》。該作品逐漸凸顯出他正在變成劇作家的征兆。由因?yàn)樵撟髌方柚宫F(xiàn)戲劇化的方式，男高低音在詠嘆調(diào)上具備爆發(fā)力的體現(xiàn)，更類(lèi)似于歌劇的表現(xiàn)方法，普契尼在管弦樂(lè)方面的編曲展現(xiàn)了戲劇一樣的活力。普契尼一生一共有12 部歌劇作品，數(shù)量極少，但卻十分珍貴。他的《波希米亞人》《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》等流傳于人世，并長(zhǎng)久不衰，受到了觀眾的一致認(rèn)可。這些作品都是他個(gè)人智慧和能力的體現(xiàn)，偉大的作品也使得普契尼在歌劇歷史上具有極高無(wú)上的影響地位。當(dāng)人們?cè)俅蜗肫鹚麜r(shí)，仿佛又可以聽(tīng)到《為藝術(shù)，為愛(ài)情》《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》《星光燦爛》《今夜無(wú)人入睡》等優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律。

二、歌劇

近代歌劇出現(xiàn)于16 世紀(jì)末期，一批研究古希臘和古羅馬文學(xué)藝術(shù)的學(xué)者匯集意大利佛羅倫薩，在文藝思潮的影響下，將更多的創(chuàng)意融入古希臘悲劇詩(shī)歌古老創(chuàng)作方法之中，通過(guò)將不同的藝術(shù)類(lèi)型有機(jī)結(jié)合，將詩(shī)歌音樂(lè)等要素融入戲劇當(dāng)中，形成具有獨(dú)特魅力的戲劇藝術(shù)小品。

在西方音樂(lè)歷史之上，最早被公認(rèn)的歌劇作品是《尤麗狄西》，奧塔維奧·里努契尼撰寫(xiě)劇本，作曲家佩里和卡契尼分別作曲，并于1600 年出版（均有原版流傳）。盡管卡契尼的版本要先于佩里發(fā)行出版，但是這絲毫不能掩蓋后者在作曲上的杰出天賦。

在17 世紀(jì)初，佩里為慶賀馬婭·德·梅迪奇與法國(guó)國(guó)王亨利四世的婚禮，成功在佛羅倫薩舉辦首次演出，得到了聽(tīng)眾的熱烈響應(yīng)，并且在首次演出的時(shí)間上佩里要先于卡契尼，這次首演為佩里贏得極大的關(guān)注度，并普遍被人認(rèn)為這就是歌劇誕生之日。在佩里首演以前，其所作《達(dá)芙妮》由于缺失部分樂(lè)譜而未得以流傳，佩里也沒(méi)有憑借《達(dá)芙妮》獲得此頭銜。

在佩里首演后不久，蒙特威爾第也順利發(fā)布歌劇《奧菲歐》，該歌劇憑借優(yōu)秀的作曲與旋律被人們認(rèn)定是歌劇發(fā)展史上首部代表性作品。其與佩里根據(jù)同樣的故事，各自完成了歌劇《尤麗迪西》，并由斯特里喬為之制作了歌劇腳本。蒙特威爾第不同于前兩人的創(chuàng)作特點(diǎn)，其把故事內(nèi)容擴(kuò)展至五幕，并將他個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與1500 年后所流行的音樂(lè)表現(xiàn)手法進(jìn)行融合。他所創(chuàng)作出的歌劇將舞蹈、重唱、獨(dú)唱等完美結(jié)合在一起，并利用管弦樂(lè)深入刻畫(huà)情感、協(xié)調(diào)人聲與管弦樂(lè)等。意大利歌劇得益于地域與歷史優(yōu)勢(shì)而在文藝復(fù)興時(shí)期大放異彩，風(fēng)靡歐洲，引領(lǐng)歐洲歌劇的風(fēng)格走向與發(fā)展，并推動(dòng)歐洲各個(gè)國(guó)家歌劇的完善與發(fā)展。

三、歌劇創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

但是要注意的是普契尼歌劇當(dāng)中所具有的獨(dú)特而又多樣的異國(guó)風(fēng)情。他受到了威爾第等前輩的深遠(yuǎn)影響，對(duì)任何的新音樂(lè)都有著超出常人的興趣，因此其作品涉及的風(fēng)格種類(lèi)較多，他的作品也擅長(zhǎng)描繪異國(guó)風(fēng)情歌劇背景，不僅只是被限于歐洲范圍之內(nèi)，《圖蘭朵》中的劇情取材于中國(guó)的見(jiàn)聞，在歌曲旋律層面也借鑒了我國(guó)的民歌作品，具備獨(dú)一無(wú)二的異域風(fēng)采。

四、普契尼歌劇題材風(fēng)格特點(diǎn)

（一）普契尼歌劇題材的獨(dú)特審美性—關(guān)注小人物，熱衷女性題材

關(guān)注小人物是普契尼所創(chuàng)造的歌劇主體的審美獨(dú)特性的體現(xiàn)，主要偏向女性主題的創(chuàng)作，分析他的作品得知，普契尼所創(chuàng)作的大多題材都偏向于渺小的再現(xiàn)實(shí)際生活，致力于打造更加生動(dòng)立體具有悲劇主義色彩的女性角色，使觀眾易于理解，塑造的角色也更生動(dòng)立體，該種獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格也是普契尼所處社會(huì)歷史影響作用之下的產(chǎn)物。他曾經(jīng)明確表示過(guò)他更偏愛(ài)于小人物，因此其主體人物的形象塑造也大多集中在小人物這一群體當(dāng)中。該種小人物情結(jié)在他的創(chuàng)作當(dāng)中也極為常見(jiàn)，因?yàn)檎鎸?shí)主義思潮的興起，他總能夠把描寫(xiě)的視角轉(zhuǎn)向到社會(huì)的勞動(dòng)群體，這也與他自小貧苦喪父，與母親相依為命的家庭背景有關(guān)。為追逐歌曲夢(mèng)想他嘗盡了人間冷暖，對(duì)勞動(dòng)群體的艱苦生活有著極為深刻的體會(huì)，普希尼對(duì)該種生活環(huán)境的貧苦人民充滿了憐憫與同情。他是真實(shí)主義歌劇流派當(dāng)中較為典型的代表，他的創(chuàng)作總能賦予人物質(zhì)樸、貼近生活、使人共情的形象。接觸他作品的人可以發(fā)現(xiàn)，其優(yōu)秀作品大多和愛(ài)情息息相關(guān)，同時(shí)他塑造的女性形象個(gè)性極為鮮明，每個(gè)角色都能夠給人留下極為深刻的印象，而這種獨(dú)特的形象塑造手法也與他對(duì)人物情感表達(dá)的感悟和對(duì)生活經(jīng)歷的體驗(yàn)有關(guān)。他更加喜愛(ài)女性題材的根源是父親離世較早，從小就跟著母親相依為命，他有五個(gè)姐姐，可以說(shuō)他從小生活的環(huán)境就與女性息息相關(guān)，他從小接觸到的都是家中姐姐和母親對(duì)他的關(guān)愛(ài)，在該種生活背景當(dāng)中也奠定了其日后歌劇作品當(dāng)中柔情和細(xì)膩的風(fēng)格創(chuàng)作。他對(duì)女性有著深刻的同情與理解，而這類(lèi)情感都灌輸?shù)搅烁鑴〉闹黝}當(dāng)中。比如，《藝術(shù)家生涯》中性格溫順的咪咪，《托斯卡》中盲目又外向的托斯卡，《圖蘭朵》里極為冷酷的圖蘭朵，該人物都有著極為鮮明的人物形象色彩。

普契尼寫(xiě)作第四部歌劇《藝術(shù)家的生涯》，又被稱為《波西米來(lái)人》，充分顯示出普契尼的戲劇天賦和個(gè)人特點(diǎn)，是普契尼成功塑造的第一部歌劇作品，驚為天人?！端囆g(shù)家的生涯》在創(chuàng)作過(guò)程中融入了真實(shí)主義和浪漫主義，普契尼選定自己所喜愛(ài)的主題進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)作，運(yùn)用優(yōu)美的旋律、深情的音樂(lè)和突出的主題體現(xiàn)歌劇的根本思想觀念，富有普契尼的個(gè)人特點(diǎn)。《藝術(shù)家的生涯》作為講述愛(ài)情的歌劇，所描述的是一段悲傷的愛(ài)情故事，主要人物是咪咪、魯?shù)婪?、馬切洛、科利納和蕭爾納，魯?shù)婪蚴且幻?shī)人，馬切洛是一名畫(huà)家，科利納是一名哲學(xué)家，而蕭爾納是一名音樂(lè)家，生活環(huán)境貧困，但是向往著愛(ài)情。故事發(fā)生在破爛的閣樓，連結(jié)咪咪和魯?shù)婪虻氖墙杌鹗录瑑扇酥蟾星椴粩嗉由?，第一次相遇時(shí)候魯?shù)婪蛞鞒侗鶝龅男∈帧?，咪咪相?yīng)的吟唱《人們叫我咪咪》，兩個(gè)人的愛(ài)情故事開(kāi)始了，當(dāng)魯?shù)婪驅(qū)⑦溥浣榻B給自己的朋友之后，講述了馬切洛和情人穆塞塔之間的分分合合，在咪咪與魯?shù)婪蛱鹈蹛?ài)情的背后，卻是咪咪患病和魯?shù)婪蚋F困，兩個(gè)人分別為對(duì)方考慮，選擇了分開(kāi)，在歌劇的最后，魯?shù)婪蜃詈笠淮伪е溥洌黄鸹貞浢篮玫倪^(guò)往，咪咪最后在甜美的記憶中徹底離開(kāi)。全場(chǎng)觀眾淚流滿面，對(duì)生命的相聚和離開(kāi)無(wú)可奈何。

（二）普契尼歌劇題材的獨(dú)特情調(diào)—異國(guó)情調(diào)

普契尼在選擇歌劇主題的時(shí)候偏向于異國(guó)風(fēng)格，體現(xiàn)出普契尼眼界寬廣。異國(guó)風(fēng)情在法國(guó)以及意大利的歌劇當(dāng)中有所體現(xiàn)，但是卻始終不被視為主流趨勢(shì)，但是普契尼創(chuàng)造性將其作為歌劇的主題特點(diǎn)，形成普契尼式異國(guó)風(fēng)情的歌劇特色，并融入具有中國(guó)特色的《圖蘭朵》，得以在世界舞臺(tái)上展示異國(guó)魅力，富有國(guó)際性和先見(jiàn)性?！秷D蘭朵》作為普契尼始終沒(méi)有完成的歌劇作品，充分顯示出普契尼的創(chuàng)作理念，融入寫(xiě)作者長(zhǎng)達(dá)三十年的經(jīng)驗(yàn)，卻無(wú)法完整呈現(xiàn)在世人面前。歌劇《圖蘭朵》運(yùn)用神話傳說(shuō)故事展現(xiàn)東方文化魅力，通過(guò)《茉莉花》歌曲展現(xiàn)中國(guó)特色。使得歌劇富有活力和感染力?！秷D蘭朵》主要內(nèi)容是元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語(yǔ)，她會(huì)嫁給他；如猜錯(cuò)，便有處決。元朝的韃靼王子卡拉夫被圖蘭朵公主的美貌吸引，不顧父親、劉和三位大臣的反對(duì)來(lái)應(yīng)婚，答對(duì)了所有問(wèn)題，原來(lái)這三道謎題的答案分別是“希望”“鮮血”和“圖蘭朵”。但圖蘭朵拒絕認(rèn)輸，向父皇耍賴，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主在天亮前得知他的名字，卡拉夫任由公主處置。公主逼問(wèn)王子的父親帖木兒和丫鬟劉，仍未得其意。天亮?xí)r，公主尚未知道王子之名，但王子的強(qiáng)吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告訴了公主。公主也沒(méi)公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“愛(ài)”。歌劇始終穿插著謎語(yǔ)，富有戲劇性和吸引力，音樂(lè)旋律動(dòng)聽(tīng)，充分顯示歌劇獨(dú)有的魅力和價(jià)值，被認(rèn)為是成功的作品。

（三）普契尼歌劇音樂(lè)的獨(dú)特性—自然流暢情感真摯

普契尼在創(chuàng)作歌劇的時(shí)候借鑒現(xiàn)實(shí)主義和人道主義相關(guān)理念，在真實(shí)主義歌劇領(lǐng)域具有重要意義，普契尼在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)旋律、和聲、聲樂(lè)等要素提高整個(gè)歌劇的完整度，創(chuàng)作出眾多經(jīng)典歌曲。普契尼所創(chuàng)作的歌曲優(yōu)美流利，體現(xiàn)出感情的純真美好、激情澎湃以及優(yōu)雅似水，極易讓觀眾沉浸在歌劇世界當(dāng)中。普契尼曾說(shuō)“如果旋律不富有創(chuàng)新性，就不會(huì)產(chǎn)生音樂(lè)?！逼掌跄嵩谛煞矫嫣熨x異稟，所創(chuàng)作的旋律流暢度高，富有欣賞性，能夠充分發(fā)揮旋律的積極作用，配合劇情起起落落。普契尼在創(chuàng)作歌劇的過(guò)程中融入個(gè)性化特色、多樣化風(fēng)格，異國(guó)風(fēng)情濃郁，所運(yùn)用的各種手法兼顧傳統(tǒng)和創(chuàng)新兩個(gè)方面，在較為雜亂的社會(huì)環(huán)境下富有個(gè)性特點(diǎn)，對(duì)意大利歌劇的發(fā)展有著積極作用。

五、普契尼歌劇的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）特別的“微型序曲”

序曲指的是歌劇正式演出前播放的音樂(lè)片段，一般由樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演奏，又被稱為開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，其目的是等待觀看歌劇的觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)。序曲在格魯克歌劇改革后被逐漸豐富，有更多的劇情因素加入其中，營(yíng)造出更為真實(shí)的劇情氛圍，極大地提升了劇院觀眾的體驗(yàn)感，對(duì)劇情有更高的代入感。與其他歌劇創(chuàng)造者不同，普契尼更偏愛(ài)在歌劇開(kāi)幕前使用較為簡(jiǎn)短的序曲，也就是所謂的“微型序曲”，借助這類(lèi)序曲使觀眾快速進(jìn)入劇情。以《托斯卡》為例，《托斯卡》的序曲僅有三小節(jié)，普契尼在這三小節(jié)序曲中利用強(qiáng)烈的和弦烘托出慌亂、緊張的劇情氛圍，為歌劇內(nèi)容做鋪墊。

（二）優(yōu)美柔和的旋律

歌頌人間真情是普契尼進(jìn)行歌劇創(chuàng)造的中心，他的作品基本都是圍繞這一主題展開(kāi)，為保證劇情符合這一主題，必不可少的就是歌劇旋律要柔和、優(yōu)美，因此，優(yōu)美柔和的旋律也是其作品的顯著特征。普契尼所創(chuàng)作的歌劇音樂(lè)旋律不但符合優(yōu)美柔和的特點(diǎn)，還十分流暢。例如，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》《為藝術(shù)，為愛(ài)情》《晴朗的一天》等等，久唱不衰。

（三）重視人聲在歌劇中的地位和作用

對(duì)于普契尼的歌劇作品來(lái)說(shuō)，人聲發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在意大利傳統(tǒng)歌劇的影響下，普契尼十分重視人聲在歌劇中的地位和作用，人聲在其作品中處于中心的主導(dǎo)地位，在交代劇情，劇情的展開(kāi)、過(guò)程及結(jié)束等方面有著作用意義。

因此，普契尼在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時(shí)，始終堅(jiān)持人聲主導(dǎo)，其他的一切工作，如劇情、音樂(lè)以及舞美等都是為人聲服務(wù)，起著襯托美妙人聲的作用。普契尼為了追求更好的人聲效果，放大人聲在歌劇中的重要作用，使用大量宏偉的重唱，提升觀眾的體驗(yàn)感和代入感。

（四）標(biāo)題性的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)

標(biāo)志性的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)也是普契尼的歌劇的重要特點(diǎn)之一。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在歌劇中起著暗示劇情發(fā)展的作用，是歌劇中人物、觀念或事件的醒目標(biāo)簽。普契尼對(duì)于主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用十分熟練，通過(guò)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)，暗示劇情發(fā)展。在普契尼所創(chuàng)作的歌劇中，每個(gè)人物都有獨(dú)屬于自己的音樂(lè)片段，歌劇的整體劇情正是在人物的一個(gè)個(gè)音樂(lè)片段編織下構(gòu)成的。以《藝術(shù)家的生涯》為例，普契尼在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時(shí)，在D 大調(diào)，4/4 拍慢板利用小提琴以及單簧管安靜演奏“咪咪主題”，體現(xiàn)了這一主題安靜、柔和的音樂(lè)特點(diǎn)，但在 3/4 拍慢的圓舞曲速度則使用長(zhǎng)笛來(lái)表現(xiàn)穆賽塔，襯托其熱情外向的人物特點(diǎn)。這種歌劇手法的使用，很大程度上提高了音樂(lè)的符號(hào)性，可以使觀眾清晰辨認(rèn)歌劇不同的人物或事物。

（五）女高音詠嘆調(diào)的特點(diǎn)

普契尼所創(chuàng)作的歌劇中女高音詠嘆調(diào)具有以下特點(diǎn)，其歌劇的女高音詠嘆調(diào)的起句普遍在中音區(qū)和低音區(qū)，歌劇的前奏時(shí)間較短，部分歌劇甚至缺乏前奏，直接進(jìn)入歌唱階段，在演唱過(guò)程中，絕大多數(shù)由弱音起唱，歌劇的節(jié)奏具有緩慢、柔和的特點(diǎn)，開(kāi)始時(shí)歌劇的旋律保持平靜，隨著時(shí)間推移，歌劇旋律發(fā)生級(jí)進(jìn)上升，逐漸向旋律最高處靠近，一般是在小字二組降 B 區(qū)域爆發(fā)極強(qiáng)的力度，這就是詠嘆調(diào)高潮部分的形成過(guò)程。在這種寫(xiě)作手法的作用下，普契尼的歌劇具備高水平的戲劇感染力，在增強(qiáng)觀眾帶入感的同時(shí)，又不會(huì)顯得與歌劇不符。

在世界歌劇發(fā)展史中，普契尼所創(chuàng)作的歌劇占據(jù)這至關(guān)重要的地位，深入研究分析普契尼歌劇的音樂(lè)藝術(shù)特征具有重要的意義。一方面可以幫助自己更好的理解并演唱普契尼的歌劇作品，另一方面還可以為同樣追求其作品的歌劇愛(ài)好者提供理論參考。

六、普契尼歌劇的藝術(shù)價(jià)值

普契尼的歌劇具有極高的藝術(shù)價(jià)值，在其創(chuàng)作過(guò)程中，普契尼具備較強(qiáng)的敏銳觀察力，可以準(zhǔn)確且快速地抓住歌劇發(fā)展的潮流和機(jī)會(huì)，并在自身天賦的幫助下，確定自己的創(chuàng)作方向，發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作靈感，另外，普契尼對(duì)人物的刻畫(huà)極其細(xì)致，人物形象豐滿。此外，普契尼具備較高水平的歌曲創(chuàng)作能力，在歌劇中，利用音樂(lè)反映社會(huì)的一部分生活現(xiàn)狀，增強(qiáng)了歌劇的真實(shí)性。普契尼雖然是一位男性歌劇創(chuàng)作者，但他可以非常細(xì)膩的，借助歌劇這一形式表現(xiàn)了社會(huì)一部分女性的地位及生存情況，歌頌了女性的堅(jiān)強(qiáng)和勇于斗爭(zhēng)。

普契尼歌劇內(nèi)容翔實(shí)，描寫(xiě)細(xì)膩，就如同一名能工巧匠在精雕細(xì)琢，創(chuàng)作出的作品不僅能夠?qū)憣?shí)，而且極具美感，能夠讓人感到創(chuàng)作者獨(dú)到的音樂(lè)創(chuàng)作技巧，也能夠從音樂(lè)的旋律中感受到超強(qiáng)的創(chuàng)作能力。歌劇中所蘊(yùn)含的情感借助于音樂(lè)的旋律充分流露，讓人們感同身受。雖然有很多英雄主義題材歌劇，但普契尼的歌劇來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，是對(duì)真實(shí)生活的一種描述，能讓很多普通人從中發(fā)現(xiàn)自己，因此能夠更好地引發(fā)受眾的共鳴。雖然時(shí)代在不斷發(fā)展，但是我們?cè)谛蕾p普契尼歌劇時(shí)，依然能夠從中感受到歌劇獨(dú)特的內(nèi)容，能夠體會(huì)到藝術(shù)家的偉大創(chuàng)作。

對(duì)普契尼歌劇進(jìn)行分析，能夠感受出其中所塑造的獨(dú)特的女性角色形象，用歌劇這種高雅藝術(shù)形式描繪了普通生活，讓人們能夠近距離的去感受小人物小角色的特點(diǎn)，再加上優(yōu)美的音樂(lè)旋律，襯托了部分女性對(duì)愛(ài)情美好的追求。這就是普契尼劇作家的不同之處，用極其寫(xiě)實(shí)的筆墨描繪了這一部分女性的生活狀況，推動(dòng)了近現(xiàn)代浪漫主義歌劇的不斷向前發(fā)展。

七、結(jié)語(yǔ)

普契尼的歌劇最顯著的特征就在于重視人聲，在表演的過(guò)程中，他能夠通過(guò)一切手段確保人聲能夠充分表現(xiàn)，通過(guò)人的聲音讓歌劇更具魅力，在詠敘過(guò)程中抒情，實(shí)現(xiàn)兩者完美結(jié)合，讓歌劇更具有特色。大膽創(chuàng)新、堅(jiān)持真實(shí)主義作風(fēng)，也是作為偉大格局家成功之關(guān)鍵，通過(guò)他的歌曲能夠領(lǐng)略異域風(fēng)情，為衰退期的歌劇注入了一股新生的力量，讓意大利歌劇能夠再攀巔峰。