趙倩

【摘 要】文森特·梵高作為法國(guó)后印象派畫(huà)家，對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)是巨大的，300年后對(duì)于后人來(lái)說(shuō)像梵高的作品隨處可見(jiàn)，眾多美術(shù)愛(ài)好者會(huì)將其作品作為臨摹范本。筆者透過(guò)梵高在阿爾勒期間創(chuàng)作的《夜晚的露天咖啡座》作品為例來(lái)賞析，本文從三方面進(jìn)行闡述：梵高及個(gè)人的風(fēng)格特點(diǎn)；《夜晚的露天咖啡座》解析；臨摹該作品的感受。目的：分析油畫(huà)造型、色彩、結(jié)構(gòu)，通過(guò)對(duì)作品臨摹，感受梵高畫(huà)油畫(huà)時(shí)畫(huà)面色彩調(diào)和、效果，分析原因。

【關(guān)鍵詞】梵高；油畫(huà)；《夜晚的露天咖啡座》；風(fēng)格；阿爾勒

【中圖分類(lèi)號(hào)】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）02

梵高（1853—1890），有著短暫且曲折的人生，對(duì)于梵高來(lái)說(shuō)每一時(shí)期都是重要的成長(zhǎng)階段，經(jīng)歷各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出不同的繪畫(huà)風(fēng)格，畫(huà)家的作品風(fēng)格與所處環(huán)境密切相關(guān)，1888年2月20日搬到普羅旺斯的阿爾勒鎮(zhèn)，如畫(huà)般的風(fēng)景和形形色色的人造就這一時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，通過(guò)作品向世人展現(xiàn)了天才的繪畫(huà)能力，后因心理或身體問(wèn)題割掉自己的耳朵，他的一生都過(guò)的很艱難，癲癇等病痛問(wèn)題的出現(xiàn)，僅37歲的他在作品不被認(rèn)可的階段，也正是不順的人生造就了梵高傳奇的人生和經(jīng)典作品，生活的艱難讓其選擇持槍結(jié)束自己的人生。著名作品《夜晚的露天咖啡座》（La Terrasse du café）是由梵高創(chuàng)作的一幅畫(huà)布油畫(huà)，現(xiàn)收藏于庫(kù)勒·慕勒博物館（荷蘭，奧特洛市）。

一、梵高及他的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）梵高—充實(shí)的37年

梵高的一生是充實(shí)的。梵高生于1853年3月30日，荷蘭鄉(xiāng)村的牧師家庭，到1890年7月29日去世，梵高37年中的每一個(gè)時(shí)期都是迅速提升繪畫(huà)的重要階段。

早年歲月：1853—1880年[1]，工作經(jīng)歷較多，從事過(guò)很多的職業(yè)，老師、神職、藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài)等，直到二十五六歲時(shí)才找到他真正的熱愛(ài)—繪畫(huà)，豐富的人生閱歷造就了他善于思考的性格，雄辯的表達(dá)能力，在他的書(shū)信中表現(xiàn)出他是一個(gè)這樣的人：[1880年10月15日，布魯塞爾]，我并不完全反對(duì)去法國(guó)美術(shù)學(xué)院的想法，對(duì)于我而言，去外地讀個(gè)夜校也行，如果免費(fèi)不太貴的話(huà)。但迄今為止，我的目標(biāo)還是努力地學(xué)習(xí)，以便買(mǎi)的出去畫(huà)，那樣我就可以維持生計(jì)。但首先我要掌握技術(shù)[2]，信中可以看出梵高對(duì)于學(xué)習(xí)繪畫(huà)的向往；荷蘭歲月：1880年—1886年[1]，1880年處于繪畫(huà)成長(zhǎng)的前期，繪畫(huà)風(fēng)格受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)和法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的啟發(fā)，偏向素描寫(xiě)實(shí)，作品素描的建筑速寫(xiě)居多；法國(guó)歲月：1886年—1890年[1]，1886年后受到印象派繪畫(huà)、日本浮世繪①的影響，色彩和繪畫(huà)方式開(kāi)始轉(zhuǎn)變，書(shū)信表達(dá)了對(duì)于鈷藍(lán)、胭脂紅（類(lèi)似紅酒色）、祖母綠、鉻黃顏色的喜愛(ài)，繪畫(huà)方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛彤?huà)，畫(huà)面色彩更加明亮豐富。梵高的經(jīng)典作品大部分在1888年，如《向日葵》《星夜》《夜晚的露天咖啡座》等作品，1890年7月27日，梵高在瓦茲河畔開(kāi)槍自殺，兩日后因傷口感染去世。一生留下近九百幅油畫(huà)、一千一百幅素描、十幅版畫(huà)和九百多封書(shū)信[3]。

（二）風(fēng)格特點(diǎn)

梵高的創(chuàng)作受盧梭自然觀(guān)的影響，詮釋他眼中的自然風(fēng)景，作品色彩的高純度與高明度是梵高在阿爾勒時(shí)期繪畫(huà)的最大特點(diǎn)，對(duì)自然色主觀(guān)夸張的結(jié)果[4]。梵高筆觸特點(diǎn)，是梵高油畫(huà)重要風(fēng)格之一，畫(huà)面由短線(xiàn)組成，最具有代表性的是他的油畫(huà)作品：《夜晚的露天咖啡座》《星夜》等，畫(huà)面中用筆自由而奔放，顏色濃厚表現(xiàn)出夜晚沉靜的質(zhì)感。運(yùn)動(dòng)感的筆觸，主要體現(xiàn)筆觸的方向與形態(tài)上，后期的創(chuàng)作上，筆觸呈現(xiàn)短線(xiàn)條排列，重視線(xiàn)條的方向性和韻律性[4]。這種視覺(jué)感受是梵高風(fēng)格的價(jià)值所在，具有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，因此是被后世臨摹最多的作品。

二、《夜晚的露天咖啡座》的解析

1888年9月，梵高對(duì)阿爾勒集會(huì)廣場(chǎng)的一家露天咖啡座創(chuàng)作一系列素描和油畫(huà)，因此接觸到了夜晚的題材，創(chuàng)作出了《夜晚的露天咖啡座》，題材與生活聯(lián)系密切，借景表現(xiàn)對(duì)繪畫(huà)和阿爾勒的熱愛(ài)。作品中，夜晚帶著紫色、藍(lán)色和綠色比白天還要豐富，星星是檸檬黃的，畫(huà)一片藍(lán)黑色背景的星空還需要有粉紅色、綠色和藍(lán)色的光芒[3]。 夜景油畫(huà)對(duì)梵高來(lái)說(shuō)是新的挑戰(zhàn)：主色為藍(lán)、綠、紫。廣場(chǎng)在夜色中，燈已經(jīng)亮了起來(lái)，淺檸檬綠色和淺硫磺色。在黑夜中創(chuàng)作可能會(huì)分不清藍(lán)色和綠色。常規(guī)的繪畫(huà)會(huì)用白色畫(huà)星星，黑畫(huà)天空，梵高打破這一傳統(tǒng)方式，不落俗套。

（一）油畫(huà)造型

該作品別名《阿爾夜間的露天咖啡》，創(chuàng)作于1888年9月，油畫(huà)的規(guī)格是長(zhǎng)81厘米，寬65.5厘米，整體造型給人沉穩(wěn)的感受。畫(huà)面描繪了位于阿爾勒的一家室外咖啡館景色，黃色燈光灑在咖啡館外鵝卵石鋪成的的街道上，照亮整個(gè)露臺(tái)、墻面、雨蓬。在朝向道路盡頭的房子，呈現(xiàn)深藍(lán)色，靠近畫(huà)面的位置出現(xiàn)半個(gè)樹(shù)，在靜寧的夜空中，大大小小的星星，與夜晚的燈形成呼應(yīng)。筆觸極具個(gè)人特色，有序且短小的“點(diǎn)涂式”筆觸展現(xiàn)戶(hù)外夜晚的色彩，不同形式的筆觸表達(dá)不同的情感，在《夜晚的露天咖啡座》中用短弧度的線(xiàn)條表現(xiàn)街道的鵝卵石，描繪充滿(mǎn)詩(shī)意與祥和的夜間生活景象。

梵高的油畫(huà)創(chuàng)作筆觸具有韻律感，厚重、自由、豪放，作品造型方面呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，筆觸是個(gè)性化特點(diǎn)的體現(xiàn)。梵高在創(chuàng)作中，用厚重的綠色線(xiàn)條表現(xiàn)樹(shù)紋理的生長(zhǎng)方向，以主觀(guān)情感表達(dá)為依據(jù)，提升了作品的表現(xiàn)效果和藝術(shù)美感，生活中病痛的折磨、時(shí)代的影響等原因?yàn)槔L畫(huà)作品帶來(lái)了極大影響，使油畫(huà)創(chuàng)作中充滿(mǎn)創(chuàng)造性，獨(dú)特的造型風(fēng)格。

（二）油畫(huà)色彩

街道上，深藍(lán)或紫羅蘭色的樓房在星夜下向遠(yuǎn)處延伸，在它們前面是一棵綠色的樹(shù)，在深藍(lán)色的夜空中，群星閃爍 [5]，白色和黃色的暈染，畫(huà)出大小不一的群星。這是一幅沒(méi)有用到黑色的夜景，深色的天空只有藍(lán)色、紫色、綠色，純粹不失去明亮。露天座位上，一盞黃色的燈照到彩色鵝卵石路面上，呈現(xiàn)粉紫色調(diào)，深藍(lán)色天空布滿(mǎn)了黃白顏色暈染的星星，近處深綠色的樹(shù)在黃色燈光的照射下呈現(xiàn)明亮的黃綠色。畫(huà)面顏色夸張了色彩的明度，并利用紅綠、藍(lán)橙的對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力[4]。梵高用黃與藍(lán)的互補(bǔ)色來(lái)表現(xiàn)一種夜間寧?kù)o的視覺(jué)感受，色彩對(duì)比的運(yùn)用表達(dá)了梵高繪畫(huà)時(shí)寧?kù)o的心情，運(yùn)用黃橙色咖啡座和藍(lán)色星空互補(bǔ)形成強(qiáng)烈對(duì)比。造成這種改變色彩的原因是，學(xué)院派繪畫(huà)一味追求平穩(wěn)色調(diào)，梵高試圖打破這種色彩的定式。

黃、藍(lán)、綠明快的色調(diào)的運(yùn)用，巧妙的結(jié)合營(yíng)造明亮輕快的氛圍，表現(xiàn)了梵高對(duì)強(qiáng)烈色彩的熱愛(ài)。梵高在與妹妹②的書(shū)信中提到：紅、黃、橙、綠、藍(lán)、紫，這些色彩在畫(huà)布上給人的印象如同自然[2]。印象派畫(huà)家認(rèn)為光是色彩的來(lái)源，巴黎時(shí)期的梵高受到該理論的影響，受日本浮世繪風(fēng)格影響，用色亮麗，該作品中明亮火熱的黃色燈光，表現(xiàn)了對(duì)光線(xiàn)的描繪，強(qiáng)化了該理論，表現(xiàn)逆行燈光的作用，墻壁在黃色燈光的映照下，亮的墻面變黃，暗的變綠，呈現(xiàn)焦點(diǎn)的畫(huà)面效果。畫(huà)面冷色調(diào)的深藍(lán)色天空與暖色調(diào)的燈光墻面布景襯托出寧?kù)o祥和的生活氛圍，梵高在大量作品中運(yùn)用了黃色，但炙熱的紅色、生命力的綠色等色彩的運(yùn)用賦予畫(huà)面景色表現(xiàn)力，展現(xiàn)夜晚人們的輕松快樂(lè)的生活狀態(tài)。色塊明亮且豐富，對(duì)比色為最具視覺(jué)沖擊力的效果，也是最精彩的部分。

（三）油畫(huà)結(jié)構(gòu)

梵高常用高視角的構(gòu)圖方法是為了延展空間，人物表現(xiàn)上，零散幾個(gè)人走在街道上和坐在咖啡館的露臺(tái)，服飾裝扮帶有阿爾勒特色風(fēng)格，展現(xiàn)咖啡館附近的街道上人來(lái)人往的氣息，一盞黃色的大燈，照亮了整個(gè)露臺(tái)和街道，黃色的燈光甚至灑在了浸沒(méi)在粉色和紫羅蘭色調(diào)的鵝卵石上[5]。這是梵高作品中從造型、色彩、結(jié)構(gòu)上都極具個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的一幅油畫(huà)作品，作品（如圖1）：

該畫(huà)對(duì)天空上的星星采用了新的透視手法：圍繞星星的光暈剛剛消失，月亮中間運(yùn)用亮麗的大小不同的黃和白等顏色，表現(xiàn)遠(yuǎn)近不同的星光，黃色的墻有近高遠(yuǎn)低來(lái)吸引觀(guān)者的視線(xiàn)，突出主題表達(dá)建筑，半棵樹(shù)為畫(huà)面增加了結(jié)構(gòu)上錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)畫(huà)面整體的空間感。

梵高用繪畫(huà)記錄阿爾勒的風(fēng)景、建筑和人，以個(gè)人情感部分結(jié)合透視、明暗等基本原理，大膽且明快的色彩運(yùn)用，使作品更加體現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新繪畫(huà)技法的結(jié)合，顛覆傳統(tǒng)，因此阿爾勒這一時(shí)期的繪畫(huà)更加具有影響力。

三、臨摹作品的感受

臨摹是站在前人肩膀上學(xué)習(xí)，是重要的繪畫(huà)學(xué)習(xí)手段，以研究繪畫(huà)形式的角度分析和臨摹，是對(duì)個(gè)人技法的提高。臨摹作品起初是對(duì)梵高作品的喜愛(ài)，開(kāi)始是用油畫(huà)棒臨摹《向日葵》，之后對(duì)《夜晚的露天咖啡座》產(chǎn)生了興趣，開(kāi)始嘗試油畫(huà)，在兩年半內(nèi)臨摹三次，閱讀梵高書(shū)信了解其人生經(jīng)歷，對(duì)該作品在繪畫(huà)上有了一些思考。

（一）色彩順序分析

筆者通過(guò)臨摹《夜晚的露天咖啡座》，根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)及文獻(xiàn)查閱總結(jié)出該作品色彩的順序，對(duì)于梵高在創(chuàng)作過(guò)程中色彩順序進(jìn)行了猜測(cè)。

該作品在臨摹過(guò)程，筆者的整體順序是，先黃色的墻面，然后整體的藍(lán)色，從淺藍(lán)色到深藍(lán)色會(huì)用很長(zhǎng)時(shí)間，來(lái)不斷調(diào)整；至于黃色的墻面上出現(xiàn)綠色，原因是剛剛畫(huà)了藍(lán)色的門(mén)框，當(dāng)筆上面有少量的藍(lán)色再去畫(huà)黃色的墻面，就會(huì)有綠色的偶然效果，筆者猜想這也許是為了讓綠色顯得畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)，其他的地方也都運(yùn)用少量綠色來(lái)中和畫(huà)面效果；白色的桌面應(yīng)該是最后的，原因是白色是容易被破壞的顏色；地面顏色也是從畫(huà)的過(guò)程中開(kāi)始鋪顏色，一直延續(xù)到整幅畫(huà)最后的結(jié)尾，整個(gè)過(guò)程不斷增加地面顏色，因地面所需要的顏色包含了畫(huà)面中所有的顏色，從地面的顏色，大致可以推斷出顏色先后的順序，藍(lán)色為底色，也可能梵高在作畫(huà)時(shí)，先畫(huà)的藍(lán)色，可以確定的是地面最深的顏色一定是最后的，深色是最上面的顏色，也是所有繪畫(huà)愛(ài)好者的繪畫(huà)習(xí)慣—深色需要放在最后來(lái)畫(huà)。

畫(huà)面色彩豐富，用色大膽，展現(xiàn)出了梵高在阿爾勒時(shí)期鮮明的個(gè)人風(fēng)格。關(guān)于畫(huà)面顏色順序的分析，是根據(jù)個(gè)人繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)推測(cè)梵高畫(huà)油畫(huà)時(shí)的顏色順序、色彩調(diào)和過(guò)程，結(jié)合最終的畫(huà)面效果，來(lái)進(jìn)行原因的分析。

（二）造型及構(gòu)圖的成功

梵高這幅作品在構(gòu)圖上的巧妙，在于高視角透視的運(yùn)用，將更多畫(huà)面空間預(yù)留給咖啡館和街道，是的畫(huà)面結(jié)構(gòu)保持平穩(wěn)狀態(tài)。造型上的成功，街道兩旁的房子將畫(huà)面從中心點(diǎn)延伸，建筑布局為畫(huà)面增加層次感，使畫(huà)面協(xié)調(diào)豐富，作品畫(huà)面整體創(chuàng)達(dá)出了輕松感。

梵高在與家人的通信中，講述關(guān)于畫(huà)油畫(huà)時(shí)喜歡在白天畫(huà)草稿，晚上上色，經(jīng)過(guò)這幅作品，他喜歡晚上寫(xiě)生，這幅作品也是他講述自己適合直接畫(huà)畫(huà)，手稿中也有關(guān)于這幅畫(huà)的草圖。造型上的成功在于，畫(huà)面中主題是咖啡座位，因?yàn)橛昧素S富明亮的顏色，大膽地塑造建筑和街道，體現(xiàn)寧?kù)o的夜晚，咖啡館為街道增添了氛圍，同時(shí)，大面積的多種顏色進(jìn)行刻畫(huà)造型，在觀(guān)者看來(lái)是非常具有吸引力；在構(gòu)圖上，整體的街道由遠(yuǎn)到近的透視，由高到低充實(shí)的畫(huà)面效果，都為構(gòu)圖增加了美感。

在臨摹油畫(huà)過(guò)程中，掌握油畫(huà)技法，分析作品的構(gòu)圖、色彩等特征，進(jìn)行實(shí)踐練習(xí)，掌握梵高油畫(huà)的表現(xiàn)手法。經(jīng)典的油畫(huà)作品，除了技法和構(gòu)圖等客觀(guān)表現(xiàn)之外，情感意義和價(jià)值觀(guān)念是更能夠傳達(dá)繪畫(huà)者的內(nèi)心，表現(xiàn)其內(nèi)心的真實(shí)情感，通過(guò)臨摹與學(xué)習(xí)更深刻地領(lǐng)會(huì)梵高經(jīng)典作品中的審美與創(chuàng)作者的心境表現(xiàn)，體會(huì)畫(huà)家的藝術(shù)觀(guān)念，在構(gòu)圖、色彩、筆觸等方面學(xué)習(xí)結(jié)合實(shí)踐分析其創(chuàng)作，從學(xué)習(xí)油畫(huà)作品技法和色彩運(yùn)用上提升繪畫(huà)技能。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)梵高生平經(jīng)歷，分析繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)形成的原因，從《夜晚的露天咖啡座》的繪畫(huà)造型、色彩、構(gòu)圖，臨摹梵高作品來(lái)猜測(cè)并分析梵高的繪畫(huà)順序，造型構(gòu)圖的成功原因，作為一名油畫(huà)學(xué)習(xí)者，在學(xué)習(xí)油畫(huà)過(guò)程中，針對(duì)性的臨摹是很有必要的，在對(duì)于技法掌握過(guò)程中，不斷提升自己的筆觸、色彩、造型等方面能力，需要投入熱情和不斷總結(jié)失敗經(jīng)驗(yàn)來(lái)提升繪畫(huà)。作為新時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作者，要學(xué)習(xí)前人藝術(shù)創(chuàng)作的精神，在學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，是學(xué)習(xí)前人繪畫(huà)的最終目的。該論文是筆者在學(xué)習(xí)油畫(huà)實(shí)踐中完成的，既是對(duì)個(gè)人階段學(xué)習(xí)的一個(gè)思考與總結(jié)，也希望可以為之后學(xué)習(xí)研究梵高油畫(huà)作品帶來(lái)參考價(jià)值。

注釋?zhuān)?/p>

①浮世繪是日本的風(fēng)俗畫(huà)、版畫(huà)，是日本江戶(hù)時(shí)代（1603—1867，也叫德川幕府時(shí)代）興起的一種獨(dú)特的民族藝術(shù)，主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、風(fēng)景和演劇.

②妹妹指梵高的妹妹威廉敏娜（Willemina van Gogh，1862—1941）.

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