胡利曼

摘 要：現(xiàn)階段，伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展，人們逐漸提高了對(duì)精神文明的追求?；谶@樣的形勢(shì)，我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域一直保持積極向上的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)對(duì)群眾的精神文化需求予以最大限度地滿足，并促進(jìn)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。為此，本文首先對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，之后詳細(xì)分析電子音樂(lè)編曲中傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的應(yīng)用，希望可以為相關(guān)人士提供參考。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)打擊樂(lè)器；電子音樂(lè)；音樂(lè)編曲；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）01-00-03

打擊樂(lè)器主要是通過(guò)晃動(dòng)、刮擦與擊打等多種方式發(fā)出聲音的樂(lè)器。打擊樂(lè)器有著較為悠久的歷史，早在7000多年以前就在人們生活中出現(xiàn)，在快速發(fā)展的今天，打擊樂(lè)器在音樂(lè)編曲中得到廣泛普及。打擊樂(lè)本身作為一種節(jié)奏，在現(xiàn)代音樂(lè)中以節(jié)奏型編曲為主的當(dāng)下，打擊樂(lè)從最初的幕后伴奏逐漸出現(xiàn)在人們視野中，在生活中真正融入節(jié)奏。同時(shí)打擊樂(lè)器的應(yīng)用形式相對(duì)較為靈活，所產(chǎn)生的音色與音響有著一定的韻味，可以將多種不同的音色與不同的節(jié)奏、旋律進(jìn)行組合、搭配，進(jìn)而形成多種音樂(lè)形式與創(chuàng)作空間。大部分打擊樂(lè)器的音有著固定的調(diào)度，其變化并不明顯。在日常演奏過(guò)程中人們往往會(huì)依照打擊樂(lè)器是否存在特定的高音對(duì)其加以分類，比方說(shuō)鐘琴有著特定的音高，而板鼓、梆子沒(méi)有固定的音高?，F(xiàn)階段，大部分音樂(lè)編曲中應(yīng)用了中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器，電子音樂(lè)也不例外。

一、中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器相關(guān)介紹

中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的分類方法非常繁雜，且表現(xiàn)形式不一，但從來(lái)沒(méi)有一種公認(rèn)的分類方法，以下是幾個(gè)較為普遍的分類方法：根據(jù)我國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的形態(tài)，可以分為：鑼類、板類、鈸類、鼓類、鐘類與石片類等；根據(jù)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的發(fā)音方式，可分為：膜鳴類和體鳴類；按照打擊樂(lè)器本身發(fā)音體的材質(zhì)，可分為：響木類、響石類、響銅類、響革類等；而按照打擊音樂(lè)是否帶有固定音高可分為：無(wú)固定音高類、有固定音高類的兩種打擊樂(lè)器。但因?yàn)檫@些分類方法雖然具有各自的歷史因素，但缺乏全面性，也使得人們對(duì)于中國(guó)的打擊音樂(lè)種類的界定一直延至今天，依然在不斷總結(jié)和發(fā)展。下面主要是根據(jù)打擊樂(lè)器的發(fā)音體材質(zhì)加以劃分的。

首先，響木類一般也都是指一種木質(zhì)的擊打樂(lè)器，較為常用的有木魚(yú)、翹子、木板等。具體來(lái)說(shuō)：1．木魚(yú)最初作為一種佛教音樂(lè)發(fā)起，目前也是中國(guó)民間管弦樂(lè)隊(duì)中不可缺少的打擊樂(lè)器，而木魚(yú)由于本身材質(zhì)的不同其音高會(huì)存在一些差別，但是按照常用音高也可以把木魚(yú)按照七聲音階或是五聲音階進(jìn)行組合。2．翹子由兩根大小不同的木棒所組成，長(zhǎng)又小的為圓柱體小棒，短又粗的為正方體小棒，由于翹子所產(chǎn)生的音色比較清脆，具有強(qiáng)烈的穿透力，因此主要運(yùn)用于梆子腔戲曲中。3．木板，通常又被叫作尺板、鼓板、擊節(jié)等，由堅(jiān)實(shí)的木材所制作而成，在中國(guó)的傳統(tǒng)說(shuō)唱表演中關(guān)于木板的使用通常是由藝人自打自唱，同時(shí)木板還出現(xiàn)在了京劇中，由司鼓負(fù)責(zé)兼打[1]。

其次，響石類主要是指用玉、巖石等材料雕琢或磨制而形成的打擊法器，比較常見(jiàn)的有石琴、編磬等。具體來(lái)說(shuō)：1．石琴作為我國(guó)一種石質(zhì)打擊樂(lè)器，與西洋管弦樂(lè)隊(duì)中的鋁板琴的形制較為相似；2．編磬也屬石質(zhì)打擊樂(lè)器，由十六至三十六片不同音高的石片所構(gòu)成。

再者，響銅類主要是指用青銅所制造的打擊樂(lè)器，較常用的如鑼、鈸、碰鈴以及編鐘等。具體來(lái)說(shuō)：1．鑼使用銅制成的圓盤式打擊樂(lè)器，雖然沒(méi)有碗突但有邊的存在，除去大小鑼外，云鑼也較為常用，作為有著一定音高的打擊樂(lè)器，有二十至三十面鑼在架子上，使用雙手持錘進(jìn)行演奏。2．鈸也被叫作镲，是原子型的打擊樂(lè)器，鈸主要有水鈸、大鈸、小鈸和京鈸等，其中大鈸和水鈸的形體相對(duì)較大但聲音較差，而小鈸和京鈸的形體則相對(duì)偏小，但音色較高而響亮。必須注意的是，形體相對(duì)較大的水鈸，彈奏速度也要相對(duì)較慢，但小鈸力量尚可。3．碰鈴一般被稱作碰鐘，其形狀與鈴鐺較為相似，在演奏過(guò)程中通過(guò)相互碰撞發(fā)出聲音，有著極強(qiáng)的穿透力。4．編鐘是中國(guó)古代的一個(gè)可變聲打擊樂(lè)器，是通過(guò)將幾百只外形高低各不相同的鐘放在同一鐘架上組裝而得到的，其特點(diǎn)是每一個(gè)鐘在敲打不同部位時(shí)，能夠產(chǎn)生完全不同的兩個(gè)音調(diào)[2]。

最后，響革類主要是用手指通過(guò)對(duì)繃緊的皮革加以打擊后所發(fā)出的各種打擊樂(lè)器，常用的有排鼓、板鼓、大鼓、堂鼓和盆子鼓等幾種。具體而言：1．排鼓，是由腰鼓和中型堂鼓經(jīng)過(guò)發(fā)展后所獲得的成果，由5-6個(gè)音色從低至高、形體由大至小的大鼓進(jìn)行編排后，獲得了排鼓。排鼓本身也帶有調(diào)音裝置，其范圍可以達(dá)到4-5度，用鋼梁在兩端支撐住鼓體中心，并利用轉(zhuǎn)動(dòng)完成了對(duì)左右鼓面的轉(zhuǎn)換。雖然每只排鼓的上鼓面和下鼓面大小一樣，但內(nèi)徑卻存在明顯不同，因此一只排鼓僅僅可以表現(xiàn)兩個(gè)完全不同的音調(diào)范圍。2．板鼓的鼓框采用了堅(jiān)固的木材制造而成，因?yàn)橐幻婷善?，又被稱為單皮鼓。板鼓的鼓邊和鼓心所發(fā)出的音高存在一定區(qū)別，在使用點(diǎn)簽或是滿簽時(shí)發(fā)出的音色也不一樣，與力度相結(jié)合后可以形成多種不同的變化，雖然板鼓比較小，但想要打好也是一件難事。3．大鼓的鼓身一般使用楊木、樺木與椿木等多種木料制作而成，其鼓面主要是采用水牛皮制成，由于形體偏大，在彈奏時(shí)所用的鼓棒也比較厚重，彈奏方式主要有悶擊、雙擊、單擊等。通過(guò)打擊鼓面的中央位置產(chǎn)生的聲音較為低沉而厚重，向鼓的邊角部擊打時(shí)，音色也會(huì)越來(lái)越大變緊，可以更好地渲染氛圍情緒。4．堂鼓有很多種類型，盡管大小不等，但基本形式都較為一致，其主要彈奏方式為雙擊、單擊、悶擊等，通過(guò)對(duì)各個(gè)部位進(jìn)行打擊以及敲打時(shí)力量變化的不同，使聲音產(chǎn)生了不同。由于堂鼓本身的力量變化大，強(qiáng)奏時(shí)雖然聲音并不渾厚，但穿透力卻比較強(qiáng)，弱奏時(shí)的聲音則偏小，有助于很好地渲染情緒。5．盆子鼓又被稱為缸鼓，音色比較低沉，但相對(duì)于大鼓來(lái)說(shuō)，偏柔和。但目前的盆子大鼓普遍是可以定音的，由金屬制作鼓框，下面存在踏板，可以利用踏板對(duì)鼓面張力的大小進(jìn)行調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)音高的改變。

二、電子音樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合的原因

第一，在二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)之交，音樂(lè)家和表演者廣泛演奏打擊聲，而伴隨著電子音樂(lè)的蓬勃發(fā)展，其聲音表現(xiàn)空間也同樣受到了關(guān)注。第二，在人們獨(dú)唱或演奏音樂(lè)時(shí)所表現(xiàn)的打擊聲，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，就是由各種打擊聲所形成的巨大音響。通過(guò)創(chuàng)新，電子技術(shù)能夠充分實(shí)現(xiàn)打擊樂(lè)單字調(diào)的優(yōu)勢(shì)，而且也能夠解決普通音樂(lè)無(wú)法表現(xiàn)長(zhǎng)音的困難。第三，通過(guò)增加使用電子材料的場(chǎng)效應(yīng)器，為打擊樂(lè)的發(fā)展提供了更大的空間。第四，在當(dāng)今音樂(lè)互相模仿的大環(huán)境中，人們已經(jīng)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了審美疲勞，于是，我們就必須將打擊樂(lè)與電子音樂(lè)有機(jī)地結(jié)合，為表演學(xué)科增添新的活力。第五，通過(guò)與多媒體技術(shù)相結(jié)合，人們可以看到一些以視覺(jué)效果所不能理解的東西，也為打擊樂(lè)的大眾化學(xué)習(xí)奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。第六，在我國(guó)的二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初期，由于各種民間打擊樂(lè)節(jié)、北京國(guó)際電子藝術(shù)節(jié)的開(kāi)展與活躍，打擊聲和電子音樂(lè)在我國(guó)迅速流行，衍生出了兩種新藝術(shù)形式。架子鼓音樂(lè)已經(jīng)由幾年前的馬林巴鼓、波克鼓和非洲鼓等慢慢演變到了今天的打擊類音樂(lè)，同時(shí)架子鼓也越來(lái)越流行，而這也為今天打擊類音樂(lè)演奏的開(kāi)展提供了良好的基礎(chǔ)。而類似的，在今天的信息時(shí)代，從電視和網(wǎng)絡(luò)上的聲音播放到各種音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)器材的廣泛應(yīng)用，也已經(jīng)使電子音樂(lè)更全面地融入我們的日常生活，從而逐步產(chǎn)生了一種嶄新的音樂(lè)形式[3]。

三、打擊樂(lè)器的演奏技巧

首先，基本節(jié)奏型。中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的演奏技巧主要遵循單數(shù)為右、雙數(shù)為左的演奏原則，通過(guò)合理的方式對(duì)基礎(chǔ)節(jié)奏加以設(shè)定。比如在十六分音的四音中，按照向右、向左、向右、向左的方法進(jìn)行演奏，在演奏過(guò)程中還會(huì)與十六分音的演奏技巧相結(jié)合，科學(xué)安排其他基本的節(jié)律形式，比方說(shuō)前面八個(gè)后十六拍，就是十六個(gè)音中的低1音、第3音、第4音，所以在演奏的過(guò)程中應(yīng)依照右-右-左的演奏排列方式。其次，裝飾音處理。中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器會(huì)將裝飾音與主音間的間隔拉長(zhǎng)，確保兩者間的力量一致。最后，演奏手法。中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器——排鼓由5-6個(gè)鼓組成，比較強(qiáng)調(diào)技術(shù)的體現(xiàn)，其演奏手法通常是以兩只手交叉為主，比方說(shuō)“大刀花”[4]。

四、中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器在電子音樂(lè)編曲中的實(shí)際應(yīng)用

伴隨著電子科技的不斷進(jìn)步與發(fā)展，電子音樂(lè)已從早期的實(shí)驗(yàn)性中，逐步走向了電子藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，它更具有了現(xiàn)代性與智能化的特點(diǎn)。電子創(chuàng)作科技的發(fā)展，賦予了音樂(lè)嶄新的內(nèi)涵，豐富了音樂(lè)的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)形式，以及傳播途徑。創(chuàng)作歌曲是人們音樂(lè)生活的基本基礎(chǔ)，同時(shí)也是每位音樂(lè)人的最終任務(wù)。而現(xiàn)代主流電子音樂(lè)的創(chuàng)作通過(guò)合成器等的技術(shù)手段來(lái)完成創(chuàng)作，不管是從作曲的技巧、創(chuàng)作的音色還是形式上看，都已經(jīng)達(dá)到了極大程度的自由化。

在電子音樂(lè)編曲中應(yīng)用中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器，能夠在一定程度上對(duì)樂(lè)曲的演奏形式加以豐富，讓歌曲愈發(fā)飽滿、充實(shí)。當(dāng)代作曲家對(duì)于聲調(diào)的要求比較高，以希臘的打擊樂(lè)《Psappha》舉例說(shuō)明，樂(lè)曲中將打擊樂(lè)器分為六個(gè)部分A、B、C、D、E、F，其中，A、B、C為木制或者是鼓類，D、E、F為金屬樂(lè)器，同時(shí)要求木制樂(lè)器與鼓類樂(lè)器依照A-B-C的順序排列，對(duì)三種金屬樂(lè)器本身的音色做了明確規(guī)定。從打擊樂(lè)《Psappha》中可以看出，作曲家試圖用多種打擊樂(lè)器達(dá)到對(duì)聲音的覆蓋，目前大部分打擊樂(lè)作品都是以這種理念為基礎(chǔ)所創(chuàng)作的[5]。

例如在2011年創(chuàng)作的《玄武》中原型是中國(guó)四大神獸之一的玄武，曲式結(jié)構(gòu)結(jié)合了我國(guó)唐代大曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，站在微觀的角度上分析，由十個(gè)小節(jié)構(gòu)成多段結(jié)構(gòu)，作曲者選用了有著中國(guó)文化特征的打擊樂(lè)器，以此來(lái)有效保證主題文化與音樂(lè)的一致，如大鑼、梆子、大鼓等打擊樂(lè)器?！缎洹分袑?duì)大多數(shù)打擊樂(lè)器進(jìn)行雜音處理或模糊處理，其表現(xiàn)形式較為“音響化”，以此為基礎(chǔ)，借助樂(lè)章乃至特定的演奏方式或節(jié)奏彰顯出音樂(lè)的發(fā)展與演變，幾乎每個(gè)樂(lè)章都已經(jīng)使用了打擊樂(lè)器，同時(shí)演奏方式、節(jié)奏、聲音組織的不同都可以體現(xiàn)多種音樂(lè)風(fēng)格?！缎洹匪裱囊糍|(zhì)較為統(tǒng)一，主要是應(yīng)用有限的素材對(duì)無(wú)限的音質(zhì)加以創(chuàng)作。為此，大多數(shù)電子音樂(lè)普遍基于混合打擊樂(lè)器的“變形”，沒(méi)有額外處理，幾乎保持原有的音色。以《玄武》中的電子音樂(lè)素材為例，詳細(xì)介紹如何在電子音樂(lè)編曲中應(yīng)用打擊樂(lè)器。

（一）應(yīng)用時(shí)間類音頻技術(shù)

延遲效果、回聲效果、伸縮效果等都是電子音樂(lè)編曲中音頻處理的常用方式。在作品《玄武》的六分三十秒時(shí)，鑼聲發(fā)出脈沖的聲音，但是在PSP 608 Multi Delay的處理效果下，其音頻的波形與聲道發(fā)生較為明顯的改變[6]。

（二）應(yīng)用調(diào)制類音頻技術(shù)

《玄武》中采用了三種調(diào)制類音頻技術(shù)，具體而言：1．使用波濾器類型的處理效果。對(duì)于不采用頻帶的音頻材料予以局部性選擇，同時(shí)大多數(shù)使用濾光片對(duì)各種不同聲源的特征加以重新設(shè)定。在《玄武》第五分鐘時(shí)使用FabFilter Volcano濾波器處理脈沖聲取樣，確保聲音頻帶的集中性。2．借助音效處理技術(shù)對(duì)音頻材料的頻率加以調(diào)制?；趥鹘y(tǒng)聲學(xué)樂(lè)器中的高音變化通常是在特定的規(guī)律中形成的，能夠在一定程度上對(duì)電子音樂(lè)的音高予以靈活改變，還可以通過(guò)1/100音節(jié)的比例使音調(diào)出現(xiàn)細(xì)微的變化。然而在作品中使用聲音效果器，其目的是創(chuàng)作出與原有聲音有一定區(qū)別的個(gè)性化音調(diào)。3．對(duì)語(yǔ)音特征予以分解重構(gòu)，進(jìn)一步形成全新的語(yǔ)音詞匯。在此過(guò)程中應(yīng)用充足的洗牌效應(yīng)與多普勒效應(yīng)，能夠?qū)σ纛l材料波形的移動(dòng)結(jié)構(gòu)予以分析，進(jìn)而產(chǎn)生新的語(yǔ)音詞匯。從《玄武》作品中的四分十四秒復(fù)制開(kāi)始，對(duì)于單個(gè)聲音的取樣是由一個(gè)音節(jié)→一個(gè)音符→一個(gè)音符→一個(gè)音符的音符、音符、音符等，構(gòu)成一個(gè)“點(diǎn)”音符。

（三）應(yīng)用空間類聲學(xué)技術(shù)

專業(yè)的音樂(lè)與“社會(huì)化”音樂(lè)中混響效果器的應(yīng)用較為常見(jiàn)，其中“社會(huì)化”音樂(lè)中對(duì)于混響的音樂(lè)彰顯在空間方面，而電子音樂(lè)則強(qiáng)調(diào)對(duì)空間的運(yùn)用。作品《玄武》中存在的混響方式有三種：板式混響、大廳混響、特別調(diào)制類混響。這三種不同的混響方式有些時(shí)候是重疊的，有些時(shí)候則是單獨(dú)存在的。

五、結(jié)束語(yǔ)

打擊樂(lè)的編排是一個(gè)有著豐富創(chuàng)意且循序漸進(jìn)的過(guò)程，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積累與實(shí)踐方能完成。從最初模仿自然音效到學(xué)習(xí)多種不同類型的打擊樂(lè)器，之間在電子音樂(lè)的編曲中融入打擊樂(lè)器，最后創(chuàng)作出優(yōu)美的打擊樂(lè)，其應(yīng)用范圍相對(duì)較為廣泛，能夠借助學(xué)習(xí)不同國(guó)家與民族的音樂(lè)節(jié)奏，對(duì)多種音樂(lè)文化加以掌握，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展與協(xié)同合作的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李佳耕，付曉東.中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器演奏虛擬現(xiàn)實(shí)交互系統(tǒng)的研究——以編鐘為例[J].演藝科技，2022（02）：62-69.

[2]李盟.京劇打擊樂(lè)在民族管弦樂(lè)中的應(yīng)用以及演奏方法[J].大眾文藝，2021（17）：63-64.

[3]于涵，張穎.巧用打擊樂(lè)器創(chuàng)建多彩課堂——淺談打擊樂(lè)器在小學(xué)音樂(lè)教學(xué)中的運(yùn)用[J].中國(guó)教育技術(shù)裝備，2020（21）：140-141+144.

[4]張大智.淺談交響樂(lè)隊(duì)常用打擊樂(lè)器在作品中的表現(xiàn)和應(yīng)用——以經(jīng)典交響樂(lè)作品為例[J].黃河之聲，2020（02）：64+66.

[5]陳寅汝.巧用打擊樂(lè)器創(chuàng)建多彩課堂——淺談打擊樂(lè)器在小學(xué)音樂(lè)課堂教學(xué)中的運(yùn)用[J].知識(shí)文庫(kù)，2020（02）：121.

[6]許群.淺議中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器在現(xiàn)代音樂(lè)中的表現(xiàn)[J].中國(guó)民族博覽，2016（06）：131-132.