張亞堃

摘 要：“大珠小珠落玉盤(pán)”形容的是宋代時(shí)期磁州窯系盛行的珍珠地劃花瓷器，珍珠地劃花瓷器是宋瓷產(chǎn)品為后世留下的一筆珍貴財(cái)富，展現(xiàn)出宋代時(shí)期特有的社會(huì)文化背景。本文從珍珠地劃花瓷器的窯址、造型、工藝、紋飾、使用群體等多角度進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：珍珠地；劃花瓷器；設(shè)計(jì)研究

中圖分類(lèi)號(hào)：J527文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）01-0-03

一、珍珠地劃花瓷器窯址分析

珍珠地劃花瓷器，始燒于晚唐時(shí)期河南密縣西關(guān)窯，繁盛于北宋時(shí)期，延續(xù)至金代。我國(guó)發(fā)現(xiàn)的珍珠地劃花瓷器窯址在河南地區(qū)數(shù)量較多，北宋時(shí)期的河北、山西、山東等地部分窯場(chǎng)受河南窯場(chǎng)的影響開(kāi)始燒制珍珠地劃花瓷器。由于唐宋時(shí)期河南陶瓷業(yè)進(jìn)入鼎盛階段，且是全國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化中心，當(dāng)?shù)鼐用窠?jīng)濟(jì)條件富足，審美上易接受金銀器鏨花工藝風(fēng)格的珍珠地刻畫(huà)工藝，受以上因素影響，河南地區(qū)生產(chǎn)珍珠地劃花瓷器的窯場(chǎng)相對(duì)密集，分別為密縣西關(guān)窯、登封曲河窯、魯山段店窯、豫西新安窯等，其中以登封曲河窯生產(chǎn)的珍珠地劃花瓷器數(shù)量最多，工藝水平最高，故在民間常把珍珠地劃花瓷器等同于“登封窯”，把“登封窯”作為生產(chǎn)珍珠地劃花瓷器的窯場(chǎng)代表。

二、珍珠地劃花瓷器造型分析

出土和收藏的珍珠地劃花瓷器造型主要有瓶、枕、碗、洗、缽、盤(pán)、盆、罐、爐、執(zhí)壺等10種器型。其中瓷瓶的生產(chǎn)比重居首，從器型上可分為四種類(lèi)型，分別為梅瓶、橄欖瓶、四系瓶、多管瓶。梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底，圈足的瓶式，主要作為盛酒的器具，如大英博物館藏珍珠地“清”字銘瓷瓶。橄欖瓶腹部飽滿(mǎn)渾圓，如故宮博物院藏珍珠地劃花雙虎紋橄欖瓶。四系瓶瓶身為橄欖型，小口短頸，頸口附四系，主要用于盛水、盛酒。珍珠地多管瓶造型較為罕見(jiàn)，有五管瓶、六管瓶，瓶口處有花式六孔，瓶肩分置六根空管，高度與瓶身齊平，常作為花瓶使用，如故宮博物院藏白釉珍珠劃花六管瓶。

珍珠地劃花瓷枕在各窯口均有出土文物發(fā)現(xiàn)，數(shù)量較瓷瓶次之，造型豐富，造型上主要分為圓形、長(zhǎng)方形、八邊形、扇面形等；其中以圓形枕數(shù)量最多，又可分為腰圓形、圓梳形、銀錠形、橢圓形、海棠形等，反映當(dāng)時(shí)對(duì)圓潤(rùn)的審美追求。瓷枕造型一般長(zhǎng)25厘米，寬14厘米，高8厘米左右[1]。瓷枕于唐代時(shí)期開(kāi)始使用，盛行于宋元時(shí)期，出土的珍珠地劃花瓷枕多生產(chǎn)于北宋時(shí)期。由于瓷枕冰涼細(xì)潤(rùn)，在夏季有緩解炎熱、清涼怡神的作用，又因瓷枕造型設(shè)計(jì)符合人體工程學(xué)，更貼近人的頸部，在使用時(shí)，頸部處于自然彎曲的狀態(tài)，不僅可以使女性發(fā)髻免于凌亂，同時(shí)使古人免于頸椎病的困擾，反映了古人高超的造物智慧。唐代珍珠地瓷枕一般棱線(xiàn)直挺，枕面平坦或者微凹；宋代珍珠地劃花枕面微凹，枕面稍大于枕底，枕墻內(nèi)斜，枕前闊于枕后，作梯形狀，前枕墻內(nèi)曲[2]，唐宋時(shí)期瓷枕造型的細(xì)微變化，得以在使用時(shí)更加舒適易用。其他類(lèi)型的珍珠地劃花瓷器如碗、缽、盤(pán)、爐、執(zhí)壺等，相對(duì)出土數(shù)量較少，常作為生活用具出現(xiàn)（見(jiàn)圖1）。

三、珍珠地劃花瓷器裝飾工藝分析

珍珠地劃花工藝是受唐代金銀器鏨花工藝影響，在我國(guó)北方窯場(chǎng)出現(xiàn)的一種瓷器裝飾工藝技法，大體工序如下：先在瓷器胎骨上施一層白色化妝土，在化妝土上刻畫(huà)出主體紋飾，再用圓管狀工具（竹、蘆葦或金屬管等）在紋飾的空隙或花紋以外的底子上壓印珍珠紋，后在瓷器表層著一層色粉并用力摩擦（或不著色粉），促使主體紋樣和圓圈紋的凹槽處著滿(mǎn)色粉，最后施一層透明釉入窯燒造即可。由于該類(lèi)瓷器白赫相間，白地上個(gè)個(gè)圓圈猶如灑落的珍珠，“珍珠地劃花”由此得名。初燒時(shí)期，珍珠地劃花具有一定的唐代金銀器風(fēng)格，珍珠紋小而淺，圓圈規(guī)格約1mm，排列不規(guī)則，分布稀疏；宋代繁榮時(shí)期，珍珠紋直徑較大，圓圈規(guī)格通常為2、3、4mm[3]，排列整齊，色彩鮮艷，珍珠紋的變化可能受火候、胎體干濕程度、工具類(lèi)型、審美習(xí)慣等因素影響。

四、珍珠地劃花瓷器裝飾紋樣分析

珍珠地劃花瓷器裝飾紋樣可大致分為五類(lèi)：動(dòng)物紋樣、花卉紋樣、人物紋樣、吉祥文字紋樣、幾何紋樣。植物花卉紋樣主要有菊花、牡丹、荷花等，呈纏枝或折枝狀；輔助花卉紋樣如蓮葉紋、葵花紋、卷枝紋、蕉葉紋等。人物紋樣主要有醉翁、送子觀音、嬰戲蓮花等，裝飾在瓷瓶、瓷枕等器表。動(dòng)物紋樣主要有鸚鵡、鹿、鴨子、兔、鳳凰、羊、老虎等。吉祥文字紋樣主要有吉祥語(yǔ)和詩(shī)文警句，吉祥語(yǔ)如“福壽、福德、齊壽、富貴、風(fēng)花雪月、家國(guó)永安、福德齊壽”；詩(shī)文警句如“富家出貴子，門(mén)善出賢良”“金馬玉堂三學(xué)士，清風(fēng)明月兩閑人”等（見(jiàn)圖2）。文字紋樣也有文字和其他圖案的結(jié)合形式，如“福祿”，“?！睘槲淖?，鹿取其諧音“祿”。吉祥文字的出現(xiàn)飽含人們對(duì)“健康、長(zhǎng)壽、平安、福祿”的美好愿望，對(duì)生命延續(xù)、多子多孫的護(hù)佑和祝福，還代表著對(duì)理想浪漫生活的期許。幾何紋飾主要有錢(qián)紋、圈紋、回紋、弦紋、曲帶紋等，該類(lèi)紋飾主要作為輔助紋飾使用。

唐末創(chuàng)燒初期，鸚鵡、鵪鶉、臥鹿和臥羊等動(dòng)物紋樣較具特色，花卉紋樣以折枝牡丹、折枝菊花數(shù)量最多，風(fēng)格刻畫(huà)簡(jiǎn)練；宋代初期至中期為繁榮階段，紋樣類(lèi)型豐富，以花卉和人物紋樣為主，花卉紋樣主要為菊花、牡丹，動(dòng)物紋樣少見(jiàn)，刻畫(huà)生動(dòng)流暢；宋代中晚期為衰落期，出現(xiàn)吉祥文字紋樣的瓷枕，并占據(jù)主要地位，花卉紋樣僅剩卷枝紋裝飾瓷器邊角。珍珠地劃花瓷器紋飾的裝飾手法受同時(shí)期民間的審美思想影響較大，如富貴、家國(guó)永安等吉祥文字筆畫(huà)淳樸簡(jiǎn)練，充分彰顯民間樸素豪放的審美觀念。該時(shí)期裝飾紋樣以吉祥文字為主，其他類(lèi)型裝飾紋樣減少，可能受宋代中晚期政局的影響，社會(huì)動(dòng)蕩不安，居民思想意識(shí)上對(duì)家國(guó)平安、生活安定的追求更為迫切。

珍珠地劃花瓷器紋飾的裝飾手法常采取格律、開(kāi)光、環(huán)帶等裝飾手法，采取連續(xù)、對(duì)稱(chēng)、均衡、散點(diǎn)等裝飾手段。瓷瓶的主體紋樣多位于瓷瓶中上部，約占整個(gè)瓶身面積的1/2或2/3；瓷瓶的輔助紋樣位于瓶底和瓶口位置處。瓷瓶主體紋樣的位置可能受宋代時(shí)期垂足而坐的生活方式影響，該區(qū)域范圍內(nèi)瓶身紋樣視覺(jué)范圍更佳，主次對(duì)比、明暗對(duì)比明確，生動(dòng)形象；或受使用方式影響，如梅瓶作為酒器，使用時(shí)一手握頸部，一手托底部，故瓷瓶頸部和底部經(jīng)常觸摸磨損，飾以輔助紋樣，減少對(duì)瓷瓶美觀程度的影響。瓷瓶的典型案例如藏于故宮博物院的白釉珍珠地雙虎紋瓶，瓶身刻畫(huà)著兩只老虎，一站立，一行走，齜牙翹尾，栩栩如生。瓷枕的主體紋樣多位于枕面中心，枕面裝飾有一朵、兩朵、三朵的對(duì)稱(chēng)花卉紋樣或吉祥文字，構(gòu)圖均衡飽滿(mǎn)，約占枕面面積的4/5。四面枕墻留白較多，紋樣多采取對(duì)稱(chēng)、連續(xù)的裝飾手法，枕面與枕墻紋樣疏密對(duì)比強(qiáng)烈，主次鮮明（見(jiàn)圖3）。

五、珍珠地劃花瓷器使用群體分析

珍珠地劃花瓷器受名貴工藝品金銀器的裝飾風(fēng)格影響較大，屬于民間的高檔瓷，滿(mǎn)足使用者追求高貴的心理因素，其使用者應(yīng)屬于等級(jí)、身份較高的中小地主和商人[2]。河南禹縣白沙宋墓描寫(xiě)地主生活情境的壁畫(huà)中有類(lèi)似登封窯高檔瓷器形象，可作為了解宋代使用北方民窯的高檔產(chǎn)品的參考[4]。珍珠地劃花瓷器在滿(mǎn)足物質(zhì)實(shí)用性的基礎(chǔ)上，滿(mǎn)足居民對(duì)平安富貴、子孫延綿的精神追求，體現(xiàn)出居民簡(jiǎn)單淳樸、豁達(dá)樂(lè)觀的性格特征。

六、結(jié)束語(yǔ)

珍珠地劃花瓷器是唐宋時(shí)期特定歷史環(huán)境下的產(chǎn)物，是中國(guó)古代瓷器歷史長(zhǎng)河中一顆耀眼的明珠，對(duì)研究該時(shí)期的生產(chǎn)技術(shù)和人文文化有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]周軍，劉彥鋒.珍珠地劃花工藝淺析[J].考古，1995（06）：564-571+542.

[2]劉德朋.珍珠地劃花瓷器研究[D].蘇州大學(xué)，2008.

[3]張悅.登封曲河窯珍珠地劃花瓷器初探[J].美術(shù)教育研究，2017（17）：45.

[4]中國(guó)硅鹽酸學(xué)會(huì)主編.中國(guó)陶瓷史[M].北京：文物出版社，1982.