在我國(guó)，工筆花鳥(niǎo)藝術(shù)有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。工筆畫(huà)藝術(shù)博大精深，蘊(yùn)含著世世代代藝術(shù)家們的智慧探索。經(jīng)過(guò)歷史沉淀流傳下來(lái)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，無(wú)一不是畫(huà)家的嘔心瀝血之作，塑造了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的意境美，蘊(yùn)含著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。盡管時(shí)代在不斷發(fā)展變化，然而國(guó)人對(duì)工筆畫(huà)的審美卻始終保持一致。近年來(lái)，我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作涌現(xiàn)出了諸多新題材、新技法，畫(huà)家們從自身生活入手，細(xì)微體察，在作品中加入自我思考，進(jìn)一步豐富了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力。進(jìn)入新時(shí)期，我們更需要探索工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的新思路。

一、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作趨勢(shì)

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，在當(dāng)代已經(jīng)逐步與工筆人物畫(huà)、工筆山水畫(huà)形成了相互交融之態(tài)，構(gòu)圖、技法之間也有諸多相似之處，因此在創(chuàng)作時(shí)，三科之間是可以相互借鑒、相互學(xué)習(xí)的，并沒(méi)有絕對(duì)的界限。隨著中西方文化的交流與融合，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了更多的可能性。藝術(shù)家們不僅繼承了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨，又以其為基礎(chǔ)發(fā)掘新的藝術(shù)表達(dá)形式，使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。通過(guò)分析當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出作品，能夠了解作品背后蘊(yùn)含的畫(huà)家的獨(dú)特布局與構(gòu)思，體現(xiàn)出畫(huà)家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。具體可分為以下幾種。

（一）畫(huà)面場(chǎng)景增多，內(nèi)容復(fù)雜化

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為我國(guó)極具代表性的繪畫(huà)類(lèi)型之一，在細(xì)節(jié)刻畫(huà)以及意境傳達(dá)上獨(dú)樹(shù)一幟。人們經(jīng)常將工筆畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性與照相機(jī)相媲美，由此可看出工筆畫(huà)在創(chuàng)作上對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)格要求，這也令我國(guó)工筆畫(huà)在世界繪畫(huà)藝術(shù)中占有一席之地。工筆畫(huà)也被稱(chēng)為“細(xì)筆畫(huà)”，對(duì)工筆畫(huà)畫(huà)家而言，不管是描繪山禽猛獸還是人物，都十分講究細(xì)節(jié)?；B(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)細(xì)節(jié)的要求尤為嚴(yán)格，以形神兼?zhèn)錇樽罴选，F(xiàn)階段，隨著大眾審美需求的不斷提高，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面創(chuàng)作也進(jìn)一步豐富，畫(huà)面內(nèi)容得到了拓展。盡管畫(huà)面場(chǎng)景不斷增多，但對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)并未有一絲馬虎。比如，在《江帆樓閣圖》中，畫(huà)面場(chǎng)景明顯變多，畫(huà)家運(yùn)用了大量筆墨展現(xiàn)山林之美，表達(dá)對(duì)自然風(fēng)光的贊美與熱愛(ài)。盡管畫(huà)面場(chǎng)景有所增加，作品的細(xì)節(jié)刻畫(huà)依然十分考究，即便是每片樹(shù)葉與每條樹(shù)紋，都各不相同。尤為值得稱(chēng)贊的是，畫(huà)家在作品中呈現(xiàn)出來(lái)的空間感精妙絕倫，能夠令觀者自然而然地感知空間位置。

（二）注重空間語(yǔ)言的重組與整合

宋代以來(lái)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作達(dá)到鼎盛。這一時(shí)期的工筆畫(huà)創(chuàng)作非常重視意境的表達(dá)。同時(shí)，工筆畫(huà)作品中，以花喻人的題材也不斷增多。因此，藝術(shù)家們憑借自身的獨(dú)到認(rèn)知，把不同空間與時(shí)間的物象整合起來(lái)，在一幅作品中呈現(xiàn)，從而打破空間與時(shí)間的束縛。在文化多元化發(fā)展的當(dāng)下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為了防止陷入僵硬呆板、刻板教條的創(chuàng)作誤區(qū)，要求畫(huà)家能夠靈活組合空間語(yǔ)言，挖掘工筆畫(huà)作品新的發(fā)展空間。比如，張見(jiàn)在《向瑪格麗特致敬》這幅作品中就一改中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)表達(dá)模式，改變并重組工筆畫(huà)的空間語(yǔ)言，探索并創(chuàng)新圖式。他通過(guò)假借的手段把原本不符合邏輯的物象整合起來(lái)，使本來(lái)矛盾的畫(huà)面關(guān)系看起來(lái)尤為和諧，體現(xiàn)了新一代畫(huà)家對(duì)中西方文化融合的認(rèn)識(shí)與獨(dú)特追求。

（三）線條處理弱化，變線為面

對(duì)傳統(tǒng)線條進(jìn)行弱化處理，變線為面的工筆畫(huà)作品正在不斷增多。例如中央美術(shù)學(xué)院徐華翎的作品，就刻意弱化了畫(huà)面線條，強(qiáng)調(diào)淡雅色調(diào)的運(yùn)用。在畫(huà)面材質(zhì)上，她更是積極創(chuàng)新，選擇在絹上作畫(huà)，將圖像與作品疊加起來(lái)，從而凸顯絹的透明感，透過(guò)絹能隱約看到隱藏在下面的圖案，而圖案經(jīng)由絹的疊蓋后，有了一種朦朧美。雙層不同的材質(zhì)進(jìn)行疊加，使整體畫(huà)面細(xì)膩綽約，賦予觀者無(wú)限的想象空間。又如，作為當(dāng)代工筆畫(huà)藝術(shù)家代表，杭春暉的作品具有鮮明的藝術(shù)特色，通過(guò)弱化線條的處理方式呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果，為觀者帶來(lái)了新的觀賞思維方式，也為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了更多的可能性。

（四）挖掘表現(xiàn)材質(zhì)的本身特質(zhì)

中央美術(shù)學(xué)院胡明哲創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，材質(zhì)被視為一種繪畫(huà)語(yǔ)言，她主張深入細(xì)致地挖掘顏料和材質(zhì)，利用色彩塊面和材質(zhì)美感展現(xiàn)畫(huà)面效果。胡明哲拓展了工筆畫(huà)顏料的范疇，把“大地采集”納入作品創(chuàng)作中，利用顏色各異的泥土和沙粒作畫(huà)，根據(jù)顏料屬性進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮，構(gòu)思巧妙，在層面疊加和色面造型上也別具一格?？v觀胡明哲的工筆畫(huà)作品，能夠看出其并未刻意追求細(xì)節(jié)的盡善盡美，而是在別致的創(chuàng)作手法下，將黑、白、灰，點(diǎn)、線、面處理得恰到好處。通過(guò)深挖材質(zhì)、簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)的工筆畫(huà)創(chuàng)作，將作品意境表現(xiàn)得更為純粹，在心境塑造方面也更上一層樓。工筆人物畫(huà)家唐勇力也擅長(zhǎng)在創(chuàng)作中借助各種材料的本身屬性來(lái)彰顯繪畫(huà)物象的特質(zhì)。在其作品《麗日》中，選用天然繪畫(huà)顏料和特殊繪紙，將中國(guó)工筆畫(huà)技巧和日本的部分繪畫(huà)技巧靈活結(jié)合起來(lái)。在選擇工具時(shí)，畫(huà)家也引入了滾子、排刷、毛筆以及刻刀等新工具，結(jié)合這些工具的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，賦予畫(huà)面更多的視覺(jué)表現(xiàn)力。此外，藝術(shù)家們也格外重視畫(huà)面內(nèi)容的精細(xì)處理，采用多邊疊加的手段強(qiáng)化一些細(xì)節(jié)，通過(guò)反復(fù)遮蓋的創(chuàng)作手法使作品意蘊(yùn)更加豐富。

二、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作意境

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們既繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧，又對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，探索出諸多新的藝術(shù)表達(dá)形式，豐富了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的面貌。作品意境的表達(dá)依賴(lài)于多種因素的相互配合。一幅好的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品一定是主客觀完美融合的產(chǎn)物，能給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。筆者將從取材構(gòu)思、創(chuàng)新構(gòu)圖、巧用筆墨、靈活設(shè)色四個(gè)層面出發(fā)，分析當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)處理和意境創(chuàng)作。

（一）注重取材構(gòu)思，做到心中有境

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作者們擅長(zhǎng)通過(guò)草蟲(chóng)、翎毛與花卉等事物傳達(dá)自己眼里的生活，表達(dá)自身的內(nèi)心情感。由此可知，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，構(gòu)思取景非常重要。中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不管在構(gòu)思方面還是在取材方面，都十分講究，要求畫(huà)家能夠充分挖掘景物的內(nèi)涵。換言之，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是創(chuàng)作者寄托心中理想、傳達(dá)內(nèi)心情感、反映外部世界的重要途徑，和畫(huà)家所處的人文環(huán)境、地域環(huán)境、歷史背景以及所描繪的物象具有緊密的關(guān)聯(lián)性。受到地域因素的影響，畫(huà)家在選材時(shí)也會(huì)有所偏好，而選材又影響畫(huà)面意境的創(chuàng)作。例如，蘇州畫(huà)家鄭力受所處地域環(huán)境的影響，在創(chuàng)作時(shí)更偏向選擇假山怪石、蘇州園林以及古樹(shù)青藤等物象。這些物象給觀者營(yíng)造了典雅清幽、古色古香的畫(huà)面意境，具有濃厚的文人氣息。畫(huà)家莫建成長(zhǎng)期生活在甘肅，在繪畫(huà)創(chuàng)作上選擇的物象大多具有鮮明的西北地域風(fēng)格，例如百卉枯木、鳥(niǎo)獸草蟲(chóng)等。分析他的代表作《寒月驚夢(mèng)》《幽微懷古》可知，創(chuàng)作者呈現(xiàn)了西北大地蒼茫、寒荒的意境，作品中嶙峋的山石與干枯的樹(shù)木，無(wú)不讓觀者感受到西北地區(qū)厚重、冷冽的地理風(fēng)貌以及西北人民堅(jiān)毅頑強(qiáng)的品格。此外，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家陳之佛最有代表性的作品當(dāng)屬《櫻花小鳥(niǎo)》，這幅作品不僅表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承，也帶有畫(huà)家清新獨(dú)特的風(fēng)格特征。作品的畫(huà)面構(gòu)圖與花鳥(niǎo)配色獨(dú)特新穎，傳達(dá)了創(chuàng)作者特有的心境與感悟。

（二）創(chuàng)新構(gòu)圖方式，推進(jìn)變中求新

畫(huà)面構(gòu)圖直接影響畫(huà)面意境的傳達(dá)?，F(xiàn)階段，在諸多畫(huà)展中，我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)出向山水畫(huà)靠近的趨勢(shì)。在畫(huà)面構(gòu)圖上也從之前的以小景為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾写缶盀橹?，?huà)面內(nèi)容也更為復(fù)雜。探究這一創(chuàng)作思潮產(chǎn)生的原因，和現(xiàn)今相機(jī)智能化、美術(shù)教育變革及社會(huì)發(fā)展存在緊密聯(lián)系。越來(lái)越多的畫(huà)家在進(jìn)行工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，嘗試從小幅創(chuàng)作向大景中景創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，力圖探索新的表達(dá)方式，進(jìn)而涌現(xiàn)出許多與創(chuàng)作構(gòu)圖相關(guān)的討論。比如，出現(xiàn)了構(gòu)圖負(fù)空間、正空間等新術(shù)語(yǔ)；格外關(guān)注畫(huà)面留白的美感、大小與形狀，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出構(gòu)圖加減法的規(guī)則。在構(gòu)圖語(yǔ)言上，也與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)出較大區(qū)別，畫(huà)面構(gòu)圖難度提升，構(gòu)圖程序和過(guò)去相比也更加復(fù)雜、更為考究。因此，在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，為了提高作品的畫(huà)面表現(xiàn)力，賦予作品鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言，就需要重視構(gòu)圖新意。以蘇州畫(huà)家鄭力的作品《游園驚夢(mèng)》為例進(jìn)行分析可知，這幅作品突破了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)透視規(guī)律與構(gòu)圖方式，采用古典園林框景借景的表現(xiàn)形式，使畫(huà)面景深得以延伸。透過(guò)開(kāi)啟的門(mén)，觀者能夠看到幽深的回廊、精美的雕梁、粗壯的槐樹(shù)和嬉戲的蝴蝶。畫(huà)面選材構(gòu)圖是作者塑造意境的重要途徑，湖南畫(huà)家石君的作品《和諧的家園》，就與鄭力的作品有著顯著的區(qū)別，在選材構(gòu)圖上石君更偏好還原自然的勃勃生機(jī)。深究這幅作品的構(gòu)圖取景可知，作者采用滿(mǎn)構(gòu)圖的方式，在畫(huà)面的前方，將開(kāi)花的龜背當(dāng)作主體物。同時(shí)，穿插描繪了細(xì)長(zhǎng)橫向的對(duì)稱(chēng)葉子，與圓潤(rùn)的龜背畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈，而在龜背的后方，創(chuàng)作者描繪了點(diǎn)點(diǎn)繁花，繁花透過(guò)龜背葉子的洞顯現(xiàn)出來(lái)。這種構(gòu)圖方式將前后空間連接起來(lái)，避免龜背葉子過(guò)于呆板，使觀者有更為豐富的想象空間，也使畫(huà)面整體具有強(qiáng)烈的詩(shī)意美。

（三）巧用筆墨語(yǔ)言，突出造型意境

中國(guó)畫(huà)造型指的是畫(huà)家所刻畫(huà)的物象特征和形貌。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，造型具有鮮明的主觀色彩，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨(dú)到見(jiàn)解。關(guān)于繪畫(huà)中的造型，東晉時(shí)期的顧愷之推崇以形寫(xiě)神。此后的畫(huà)家們便將其視作創(chuàng)作的最高境界，主張?jiān)诶L畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)做到形神兼?zhèn)?，?qiáng)調(diào)用筆簡(jiǎn)練，畫(huà)盡其意，追求畫(huà)面的意境之美。就我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作而言，若沒(méi)有了神則很容易淪為工匠畫(huà)；若沒(méi)有了形，神則無(wú)從說(shuō)起。為了達(dá)到以形寫(xiě)神的效果，創(chuàng)作者在描繪物象時(shí)，應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地進(jìn)行夸張變形處理，在確保物象美感的基礎(chǔ)上，充分凸顯其特征，從而傳達(dá)出一定的意境。同時(shí)，將畫(huà)面和真實(shí)物象相分隔，在凸顯神韻的同時(shí)兼顧形態(tài)，達(dá)到最佳的創(chuàng)作意境。

筆墨語(yǔ)言是中國(guó)繪畫(huà)的重要表現(xiàn)手段，在造型塑造上具有重要作用。唯有將筆墨和造型相結(jié)合，才能將作品的意境淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家在描繪同種景物時(shí)表現(xiàn)手法也不盡相同，有的畫(huà)家善用變化靈活的線條，有的畫(huà)家善用鐵線描，有的畫(huà)家則傾向于用很寬的筆墨線條，最終呈現(xiàn)出來(lái)的造型具有鮮明特色。不同的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀者的感受也各有差異，例如，作品《百花圖卷》就尤為重視筆墨語(yǔ)言的表達(dá)。通過(guò)視覺(jué)畫(huà)面，觀者能夠感受到畫(huà)家所營(yíng)造的舒適愜意的氛圍。在創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家精細(xì)勾畫(huà)線條，通過(guò)筆墨語(yǔ)言渲染畫(huà)面，令構(gòu)圖、造型、單色三者巧妙融合，從而使畫(huà)面的意境更為靈動(dòng)，同時(shí)也豐富了畫(huà)面呈現(xiàn)效果。

（四）靈活處置色彩與材料，豐富意境內(nèi)涵

分析我國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩處理，能夠看出色彩逐漸成為畫(huà)家傳達(dá)情感的途徑。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在設(shè)色上主張根據(jù)創(chuàng)作者的意境傳達(dá)需求對(duì)物象的固有色進(jìn)行變換，選擇其他替代色彩。盡管更換之后的色彩和物象本身的特征不符，但是卻更能傳達(dá)創(chuàng)作者的所思所想，提高畫(huà)面意境的韻律性和舒適性。當(dāng)代工筆畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中，為了優(yōu)化造境效果，在用色技法上主張進(jìn)行肌理化表達(dá)。通過(guò)肌理制作賦予畫(huà)面更多的色彩表達(dá)空間，傳遞作者的真實(shí)情感。不同創(chuàng)作者對(duì)色彩有著不同的情感體悟，這也導(dǎo)致作品的意境大不相同。當(dāng)代畫(huà)家蔣彩萍在處理《篩月》的肌理與色彩時(shí)，在皮紙上噴灑石色，并以此為底色，之后運(yùn)用石青石墨色勾畫(huà)線與面，呈現(xiàn)畫(huà)面語(yǔ)言。通過(guò)石色與水色的映襯，干枯殘敗的荷葉在月光的映照下顯現(xiàn)出別樣的美。由此可見(jiàn)，色彩的運(yùn)用極大提高了視覺(jué)沖擊力，讓畫(huà)面意境更為豐富。觀之蘇百鈞的《秋韻》，色彩運(yùn)用新穎，以黃和綠兩種對(duì)比色調(diào)呈現(xiàn)出秋天特有的意蘊(yùn)。前方相互交織的豆莢與后方朦朧色彩中騰飛的鳥(niǎo)群形成鮮明的視覺(jué)對(duì)比，在色彩運(yùn)用上突破了傳統(tǒng)程式的束縛，給人以無(wú)限回味之感。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，中西方文化逐漸融合，給工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注入了新的發(fā)展活力，進(jìn)一步拓展了創(chuàng)作意境?？v觀當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)，特別是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，畫(huà)家通過(guò)新穎的構(gòu)圖、巧妙的構(gòu)思、獨(dú)特的筆墨造型、靈活的色彩搭配，呈現(xiàn)出他們眼里的世界，并賦予作品更多的畫(huà)外意蘊(yùn)。新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法的變革也充分體現(xiàn)了當(dāng)代畫(huà)家們對(duì)于新技法的探索與創(chuàng)新精神，表現(xiàn)了新時(shí)期對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法的新要求，從而也展現(xiàn)了新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)貌。

（作者簡(jiǎn)介：郭元波，男，碩士研究生，河南科技職業(yè)大學(xué)，助教，研究方向：美術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）